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戰(zhàn)國(guó)妖姬

愛(ài)情片其它1954

主演:法利·格蘭杰  阿莉達(dá)·瓦利  馬西莫·吉洛蒂  海因茨·穆格  里娜·莫雷利  克里斯蒂安·馬康  賽爾喬·凡托尼  迪諾·比安奇  托尼奧·塞拉沃特  馬切拉·馬里亞尼  弗蘭科·奧卡利  Aldo Bajocchi  Ottone Candiani  南特·切西羅  Claudio Coppetti  Cristoforo De Hartungen  Tony Di Mitri  Eugenio Incisivo  Marianne Leibl  讓-皮埃爾·莫基  Spartaco Nale  Ivy Nicholson  

導(dǎo)演:盧基諾·維斯康蒂

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 劇照

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更新時(shí)間:2023-08-10 18:56

詳細(xì)劇情

  這部極為豪華的古裝劇以1866年春天,意大利和奧地利發(fā)生沖突前夕為歷史背景。描寫(xiě)了一名意大利貴族婦女Countess Serpieri  ,背叛自己的婚姻和國(guó)家,不顧一切愛(ài)上了俊美而乖戾的奧地利軍官Lieutenant Franz Mahler,兩人愛(ài)得轟轟烈烈,但時(shí)代已經(jīng)發(fā)生巨變,最終釀成悲劇。

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 《戰(zhàn)國(guó)妖姬》:非理性的戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)

原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/5730.html

維羅納的夜晚是冷寂,是黑暗的,街上有奧地利士兵在戰(zhàn)爭(zhēng)前夕的狂歡,卻也有生死未卜的不安,打破這冷寂和黑暗的是兩種聲音:一種是莉維亞在“履行忠誠(chéng)的義務(wù)”之后,在陌生的維羅納街頭獨(dú)自行走,然后喊出了馬勒·弗朗茨的名字,帶著一種憤怒,也帶著一種癲狂;另一種聲音是維羅納城墻之下被槍決的聲音,被綁住雙手的馬勒背朝著行刑的士兵,然后在執(zhí)行軍官一聲命令之下,本應(yīng)對(duì)準(zhǔn)敵人的子彈射向了這個(gè)叛逃者的身體。

莉維亞瘋狂的喊聲,馬勒被處決時(shí)的槍聲,在這個(gè)夜晚已經(jīng)不僅僅是屬于個(gè)體的兩種聲音,莉維亞來(lái)自意大利威尼斯,當(dāng)她踏上占領(lǐng)祖國(guó)的奧地利侵略者領(lǐng)地,不是為了刺探情報(bào),不是為了偉大的獨(dú)立和自由,她來(lái)這里的目的只有一個(gè):看望相思成災(zāi)的情人馬勒。所謂的愛(ài)情,在異國(guó)他鄉(xiāng),甚至在敵國(guó)的土地上,無(wú)疑就是悲劇一種;而馬勒,當(dāng)他以逃兵的身份被抓捕,重新穿上奧地利軍人的服裝,最后被處以槍決,是他在賄賂了醫(yī)生以身體原因逃離了兵役之后,又被拉回到自己所痛恨的戰(zhàn)場(chǎng),一種死亡,是刻上了戰(zhàn)爭(zhēng)的印記,就像他曾經(jīng)對(duì)莉維亞說(shuō)的那樣:“戰(zhàn)爭(zhēng)與理性無(wú)關(guān)?!?/p>

戰(zhàn)爭(zhēng)與理性無(wú)關(guān),愛(ài)情,當(dāng)然,也與理性無(wú)關(guān),在這個(gè)黑暗的夜晚,一個(gè)女人和一個(gè)男人,一聲瘋狂和一聲槍響,其實(shí)就是對(duì)應(yīng)著非理性的愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)——而且,馬勒拋棄了莉維亞夢(mèng)想中的愛(ài)情,作為報(bào)復(fù),莉維亞又舉報(bào)了馬勒的賄賂現(xiàn)實(shí),他們兩個(gè)人似乎又扮演著對(duì)方的毀滅者,在這個(gè)沒(méi)有理性的戰(zhàn)爭(zhēng)和沒(méi)有理性的愛(ài)情里,誰(shuí)都變成了感性世界的犧牲品,而這種感性的犧牲實(shí)際上都來(lái)源于自身,來(lái)源于自身想要逃離的欲望,但是悲劇的意義就在于逃離的最后目的地卻是將自己捆縛得更牢,更難以逃脫,最后只能以喪失理智與感性的瘋狂和死亡作為代價(jià)。

如果說(shuō)莉維亞曾經(jīng)對(duì)馬勒動(dòng)過(guò)心,有過(guò)對(duì)于愛(ài)情的美好體驗(yàn)和想象,那么馬勒對(duì)于莉維亞根本就沒(méi)有過(guò)一絲的情感。馬勒出現(xiàn)在莉維亞面前的身份是奧地利軍隊(duì)的中尉,在威尼斯,鳳凰歌劇院上演完是威爾第的歌劇《吟游詩(shī)人》,底下的意大利人便發(fā)出了“馬拉莫萬(wàn)歲!意大利萬(wàn)歲!”的口號(hào),作為被統(tǒng)治者,他們需要用一次戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)解放自己,需要用戰(zhàn)斗獲得自由。莉維亞的表格羅伯托是示威游行的主要組織者,是意大利地下革命運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖,正是在這目表現(xiàn)反抗和斗爭(zhēng)的歌劇落下帷幕自己,在劇院里和奧地利中尉馬勒發(fā)生了沖突,他們約好第二天進(jìn)行一場(chǎng)決斗。聞此訊息的莉維亞,作為威尼斯瑟皮埃利伯爵的婦人,為了避免自己的表哥暴露身份,所以召見(jiàn)了引起事端的馬勒。第一次見(jiàn)面,他們也都站在各自國(guó)家的立場(chǎng)上,甚至在某種意義上是敵人,談話中莉維亞問(wèn)起明天的決斗,馬勒的回答是:“我的性命和你的原則都會(huì)安然無(wú)恙?!睂?shí)際上在貴婦人莉維亞面前,馬勒是否認(rèn)了決斗。

但是莉維亞之后得到的消息是羅伯托當(dāng)晚被被捕了,而且被流放一年,她那時(shí)還懷疑是馬勒告的密,所以對(duì)于眼前這個(gè)奧地利中尉,在他看來(lái)就是一個(gè)敵人。但是,那個(gè)夜晚似乎把一切的怨恨都解構(gòu)了,“原先的偏見(jiàn)不見(jiàn)了,只有心照不宣的喜悅。”這是莉維亞內(nèi)心的獨(dú)白,那一晚到底發(fā)生了什么?莉維亞在回家路上發(fā)現(xiàn)馬勒在身后跟著,“就讓我成為你的影子吧?!瘪R勒這樣說(shuō),在河邊發(fā)現(xiàn)一個(gè)被刺殺而死去的奧地利軍人時(shí),馬勒幫助她躲到一旁才避免經(jīng)過(guò)的奧地利士兵發(fā)現(xiàn),這是消融莉維亞內(nèi)心怨恨的第一步;之后馬勒和莉維亞一起走著,馬勒告訴她自己背井離鄉(xiāng),身邊沒(méi)有親人和愛(ài)人,倍感孤獨(dú),于是兩個(gè)人開(kāi)始對(duì)話;再后來(lái),馬勒背誦了海涅的詩(shī):“我們不懼怕天堂,也不懼怕地獄……”但是疑惑的是為什么會(huì)有自相殘殺的戰(zhàn)爭(zhēng),當(dāng)莉維亞說(shuō),為了民族解放是必須要做出個(gè)人的犧牲,而馬勒的回應(yīng)是;“我不關(guān)心政治?!本驮谡f(shuō)完這句話之后,馬勒的手放在了莉維亞的肩上;從天黑走到天亮,兩個(gè)人就是在莉維亞所說(shuō)的“心照不宣”中產(chǎn)生了好感。

從某種意義上說(shuō),馬勒對(duì)于莉維亞的接近,向她吐露心跡,甚至表明自己對(duì)政治不感興趣,都是為了逃離自相殘殺的戰(zhàn)爭(zhēng),甚至為了逃離自己的身份——一名奧地利中尉,在被戰(zhàn)爭(zhēng)拖入其中的時(shí)候,沒(méi)有名利,沒(méi)有財(cái)富,只有隨時(shí)可能死去的身體,所以在返回兵營(yíng)的時(shí)候,他從地上撿起一面破碎的鏡子,然后照著自己,他對(duì)莉維亞說(shuō):“我想從這里認(rèn)識(shí)自己?!倍蚓S亞是個(gè)上流社會(huì)的貴婦人,馬勒想要在這個(gè)女人身上獲得某種虛榮的感覺(jué)。但是對(duì)于莉維亞來(lái)說(shuō),這種“心照不宣”的感覺(jué)卻變成了愛(ài)情——為何一個(gè)夜晚的相處嗎,就讓她相信這就是愛(ài)情?一個(gè)貴婦人只不過(guò)是一種社會(huì)的身份,她和伯爵之前根本沒(méi)有愛(ài)情,她甚至在他面前從不受控制,“我想做什么就做什么?!倍^的投身威尼斯的解放事業(yè),也是為了逃離貴族生活中的對(duì)于權(quán)威的諂媚。

所以馬勒的孤獨(dú)感,對(duì)自我的確認(rèn),以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭棄,對(duì)莉維亞來(lái)說(shuō),就是找到了另一個(gè)世界的存在。而四天之后,莉維亞甚至主動(dòng)跑到了馬勒的兵營(yíng),內(nèi)心的欲望似乎再也無(wú)法控制,而馬勒見(jiàn)到她之后,掀起了她的面紗,然后吻了她。這是他們發(fā)展的第二階段,在莉維亞看來(lái)是真正的愛(ài)情來(lái)臨,而對(duì)于馬勒來(lái)說(shuō),就像掀起面紗一樣,只不過(guò)是去除了身份的遮掩物。當(dāng)他們租了房間做了幽會(huì)場(chǎng)所時(shí),對(duì)于莉維亞是一種愛(ài)情的美好體驗(yàn),而對(duì)于馬勒來(lái)說(shuō),依舊是尋找一種寄托,“只有此刻,沒(méi)有未來(lái)?!瘪R勒的生活觀就是活在當(dāng)下,而莉維亞又將其理解為對(duì)于美好愛(ài)情奮不顧身地追求,她說(shuō),以前聽(tīng)到這句話似乎是醫(yī)生宣告自己得了不治之癥,但其實(shí),沒(méi)有以后就是不管身份,不管出身,不管什么革命事業(yè),不管民族獨(dú)立,就是在此時(shí)此刻享受一切。

莉維亞沉浸在美好的愛(ài)情中,她實(shí)際上已經(jīng)邁出了悲劇性的一步,從身份上來(lái)說(shuō),馬勒只是一個(gè)士兵,自己是伯爵夫人,馬勒是奧地利軍人,自己是威尼斯女人,所以在這份愛(ài)情中,莉維亞是不安的,甚至承受著作為背叛者可能被羞辱的現(xiàn)實(shí):一個(gè)已婚的伯爵夫人,愛(ài)上一個(gè)敵國(guó)的士兵,無(wú)論從社會(huì)輿論,還是從家族尊嚴(yán),或者是個(gè)人道德上來(lái)說(shuō),都是令人羞愧的事,但是莉維亞不顧一切地愛(ài)上了馬勒,甚至做好了和一切決裂的態(tài)度,于她而言,就是慢慢失去理智的過(guò)程。但是對(duì)于馬勒來(lái)說(shuō),純粹是寄托的生活終于使他的本性慢慢暴露出來(lái),他沒(méi)有去信也沒(méi)有告別,就消失了,莉維亞又去兵營(yíng)尋找,也是一無(wú)所獲,而她聽(tīng)到的是另外叫尼娜或者卡迪的女人名字,看到的是桌子上一綹女人的頭發(fā)。

馬勒的消失,毫無(wú)征兆的消失,一方面是作為士兵無(wú)法逃離的規(guī)則,他被派往了維羅納,另一方面也是對(duì)于所謂愛(ài)情的褻瀆。而對(duì)于莉維亞來(lái)說(shuō),當(dāng)這一種充滿欲望的愛(ài)情消失,反倒是短暫的理智回歸,羅伯托結(jié)束了流放,給了她一個(gè)任務(wù),就是到阿爾代諾進(jìn)行革命事業(yè)的聯(lián)絡(luò)。而到了阿爾代諾之后,那個(gè)夜晚馬勒獻(xiàn)身,莉維亞作為一名革命者的身份再次被所謂的愛(ài)情解構(gòu)。起初莉維亞是理智的,她牢記的是羅伯托對(duì)她說(shuō)過(guò)的話:“我們的行動(dòng)關(guān)乎每一個(gè)戰(zhàn)士的生命,要忘記自我,要記住革命?!彼栽谝馔鈸斓阶鳛橘\而闖入進(jìn)來(lái)的馬勒時(shí),她希望他馬上離開(kāi),“這里不是威尼斯,我已經(jīng)變了,恢復(fù)了理智,開(kāi)始學(xué)會(huì)了思考?!钡沁@種所謂的理智卻輕易被馬勒擊破了,馬勒說(shuō),自己只想逃避戰(zhàn)爭(zhēng),“我愛(ài)著你,但不求你愛(ài)我。”這是他的第一步;接著當(dāng)莉維亞讓他離開(kāi)時(shí),他撫摸著莉維亞,說(shuō)自己喜歡夏日的空氣,仿佛讓莉維亞又回到了在那所房間里幽會(huì)時(shí)的場(chǎng)景;然后馬勒靠在她身上說(shuō):“我好孤獨(dú),讓我留下來(lái)陪你吧?!币徊揭徊剑蚓S亞終于無(wú)法抵抗了,當(dāng)馬勒說(shuō)“我還是離開(kāi)吧否則他們會(huì)把我當(dāng)成逃兵的”,莉維亞終于主動(dòng)對(duì)她說(shuō):“我請(qǐng)你留下來(lái)?!鄙踔猎谝灰怪?,第二天早上馬勒準(zhǔn)備離開(kāi),莉維亞還是不舍,讓他再陪自己一天,而且將他安置在谷倉(cāng)里。

馬勒輕易擊潰了莉維亞脆弱的理性,在主動(dòng)掌控一切的情況下,他又說(shuō)起了自己的一個(gè)戰(zhàn)友因?yàn)橘V賂醫(yī)生得到了一紙證明,從此因?yàn)樯眢w原因離開(kāi)了戰(zhàn)場(chǎng)獲得了自由,說(shuō)起這個(gè)例子的時(shí)候馬勒還是談到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,甚至描繪了有一天自己負(fù)傷缺胳膊少腿的慘狀,于是莉維亞問(wèn)他:“你為什么不學(xué)他?”這或者就是馬勒的計(jì)劃,起初他說(shuō):“我不會(huì)做這么卑劣的事。”但后來(lái)又說(shuō):“如果要這樣,也是不菲的開(kāi)支?!庇谑抢蚓S亞再一次喪失了理智,她把羅伯托交給她用于戰(zhàn)爭(zhēng)的2000弗羅林都給了馬勒,馬勒從地上撿錢(qián)的時(shí)候,是低著頭的,也像他在愛(ài)情中獲利一樣,是低人一等的行為,但是他卻說(shuō):“很奇怪,接受起來(lái)竟然心安理得。”一邊撿錢(qián)一邊靠在莉維亞的身上,一個(gè)男人的卑劣暴露無(wú)遺。

獲得愛(ài)情是為了自己的私利,而他的私利就是告別戰(zhàn)爭(zhēng)告別可能的犧牲告別無(wú)法主宰的命運(yùn),這是他對(duì)于非理性戰(zhàn)爭(zhēng)的一次抗擊,但是當(dāng)這樣的抗擊完全是謊言的時(shí)候,他又是非理性的。但是他又以理性的方式對(duì)自己的行為進(jìn)行了解說(shuō),在拿著錢(qián)準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí),他對(duì)莉維亞說(shuō):“你不該愛(ài)我,誰(shuí)都不該?!绷粝逻@句話其實(shí)已經(jīng)告訴了莉維亞自己并沒(méi)有真正愛(ài)上她,但是對(duì)于一個(gè)為了愛(ài)情背叛了丈夫、背叛了革命的女人來(lái)說(shuō),甚至最后一絲希望也不存在了。而莉維亞甚至還沒(méi)有從這句話里體會(huì)到愛(ài)情的真相,在戰(zhàn)事吃緊的時(shí)候,她甚至離開(kāi)阿爾代諾去往了維羅納尋找馬勒,而這就意味著她背叛了祖國(guó),這無(wú)非是孤注一擲的行為,她以為馬勒寫(xiě)給她的那封信就是愛(ài)情的證明,里面“我日夜思念你”就是生活的一切依靠。

終于在維羅納馬勒的住處,莉維亞的愛(ài)情完全破滅:她看到了一個(gè)冷漠的愛(ài)人,“這真是一個(gè)天大的驚喜,我在信中告訴你不要來(lái)找我,為什么要來(lái)?”當(dāng)莉維亞主動(dòng)想要擁抱時(shí),馬勒說(shuō):“我還沒(méi)有洗臉,會(huì)弄臟你的?!彼吹搅朔块g了的女人,這個(gè)名叫克拉拉的女人是馬勒叫來(lái)的妓女,“她很漂亮,男人都愿意為她花錢(qián),而你則相反?!庇美蚓S亞給他本用于革命的錢(qián)賄賂了醫(yī)生,馬勒脫下了軍裝,馬勒成了酗酒者,成了嫖客,成了賭徒——當(dāng)離開(kāi)自相殘殺的戰(zhàn)場(chǎng),卻又無(wú)法逃離另一種命運(yùn),甚至在這種命運(yùn)里,他更加成為沒(méi)有身份的人,而他告訴莉維亞的是,羅伯托被捕也是自己告密的。而眼前的莉維亞呢?本來(lái)就沒(méi)有真正愛(ài)過(guò),本來(lái)就是利用的工具,當(dāng)一個(gè)背叛了祖國(guó)的女人為了所謂的愛(ài)情喪失會(huì)理智,反倒變成了馬勒嘲諷、挖苦的對(duì)象,當(dāng)這一切都赤裸裸呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候,也許對(duì)于莉維亞來(lái)說(shuō),用理性來(lái)報(bào)復(fù),才是掙脫被欺騙和自我欺騙的唯一辦法。

一個(gè)是意大利的貴婦人,是主流社會(huì)的富有女人,是嘴上說(shuō)著要民族獨(dú)立的解放者,一個(gè)是奧地利軍人,被命運(yùn)壓著最后變成了告密者、逃兵、騙子、賭徒、嫖客,在非理性的戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)中,一切都變成了可恥的犧牲:欲望在謊言中死去,愛(ài)情在罪惡中死去,地位在墮落中死去,人性在罪惡中死去,無(wú)論是以莉維亞為代表茍延喘息的貴族,還是以馬勒為代表喪失人性的墮落者,在這場(chǎng)并沒(méi)有展現(xiàn)正面沖突的戰(zhàn)爭(zhēng)中,卻在非理性的現(xiàn)實(shí)里,喪失了一切道德、信仰和愛(ài)情,最后留下的是再也回不去的瘋狂,是生命最后一顆子彈的審判。

 2 ) 快來(lái)看50年代俊男

我無(wú)意中在樂(lè)視看到這片子,不知道原著情節(jié)導(dǎo)演啥的,就隨便看看。然后發(fā)現(xiàn)里面奧地利的軍服帥的天人共憤----都是改良過(guò)的,疑似和西希公主里的服裝設(shè)計(jì)出自一個(gè)作坊:加墊肩,收腰,最沒(méi)下限的還讓男主穿了背帶很高的褲子,把臀線提得我都不好意思仔細(xì)審視。

當(dāng)然還有很多正太年華的小軍官們,都沒(méi)有當(dāng)年歷史上那種很猥瑣的小胡子,而是一色clean cut。各色小軍官們身著雪白色軍服和極瀟灑的披風(fēng),其普及率之高,露面率之頻繁,讓人懷疑我大奧匈帝國(guó)有著19世紀(jì)最清新最陽(yáng)光的騎兵團(tuán).........我越看越奇怪,急忙踹踹窩在一邊的老公:快,給俺查查導(dǎo)演是誰(shuí)!

是維斯康蒂.....原來(lái)如此。維大師我愛(ài)你?。?br>
這片子和西希公主的風(fēng)格很相似:服裝場(chǎng)景不用說(shuō)了,表演風(fēng)格也象。說(shuō)話的時(shí)候的神情,擺的姿勢(shì)都非常熟悉--- 當(dāng)然,穿著鯨骨裙,也只有幾個(gè)固定的舒服姿勢(shì)。

男主不算帥,有點(diǎn)特色,鑒于軍服是中尉配置,當(dāng)然不能和我掛滿勛章和綬帶的玩具兵模型兼大奧匈的弗蘭茨皇帝陛下相媲美。女主不好看,眉眼間有意大利女人的剛強(qiáng),年紀(jì)也在那里了,正好描繪一個(gè)熱情饑渴,年華不再的寂寞伯爵夫人。

不過(guò)第一眼看到女主,注意到她頭發(fā)編得和西希一樣,并有星星裝飾,還是不由怒了:正如韋小寶看到有歌姬手持琵琶,效仿陳圓圓一樣。當(dāng)然那時(shí)候大概星星裝飾很多,但只有伊麗莎白的才算”奧地利之星“吧。

 3 ) 角色感

一個(gè)奧地利人,一個(gè)告密者,一個(gè)軍官,一個(gè)逃兵,一個(gè)懦夫,一個(gè)享樂(lè)主義者,一個(gè)男人,一個(gè)騙子,一個(gè)賭徒,一個(gè)賄賂者,一個(gè)侵略者,一個(gè)嫖客,一個(gè)盔甲騎士。

他說(shuō),他生來(lái)是為了做自己;

他說(shuō),唯有從鏡子,或是女人的眼神里,他才能確認(rèn)他是他。

他說(shuō),山河不是上帝用以區(qū)隔人們的;

他說(shuō),一切都很荒謬。

他嘴角帶笑地說(shuō),不在意領(lǐng)土得失是他的弱點(diǎn);

他眼眶含淚地說(shuō),不在意戰(zhàn)爭(zhēng)勝敗是他的魔法。

他說(shuō),無(wú)論是她的原則,還是他的生命,都不會(huì)冒任何險(xiǎn)。

——這樣乞題好嗎?

 4 ) 三言?xún)烧Z(yǔ)

      Maybe love is not real.It's her fantasy.《最后的霧》是一個(gè)寓言,它的各個(gè)版本很久以來(lái)就在各處上演。不顧一切的愛(ài)情,因?yàn)榱硪粋€(gè)人的無(wú)良與從未真心,立刻變得不真實(shí)。仍會(huì)讓人覺(jué)得從未愛(ài)過(guò)一樣空虛。這亦是一出《美狄亞》。可惜凡人不能學(xué)美狄亞變女巫,于是結(jié)局既是人鬼殊途,也是同歸于盡。
   真相之一是女人需要愛(ài)情的可悲與可敬。
    
   音畫(huà)太美。

 5 ) 一個(gè)問(wèn)題

為什么身份高貴的女人回床率低?
弗蘭茨和serpieri睡了兩次吧,第一次為獵艷,第二次是為錢(qián)了。從弗蘭茨的表現(xiàn)來(lái)看,是睡了一次再也不想睡了。
光源氏也只和六條睡了一次,當(dāng)然情況有不同。從這個(gè)電影里看,serpieri還是有點(diǎn)老的(和妓女比起來(lái)),后來(lái)丁度改編的《黑天使》里女人更老,也更難看些。
但六條院可是大美女啊。

竊以為弗蘭茨對(duì)Serpieri伯爵夫人這類(lèi)的女人應(yīng)該挺不耐煩的??偠酥?,張口閉口民族大義之類(lèi)的主流價(jià)值觀,做事(比如勾搭男人)瞻前顧后,一個(gè)弗蘭茨這樣的標(biāo)準(zhǔn)浪子,跟伯爵夫人這樣的人玩也玩不爽,反而很掃興。她又有點(diǎn)點(diǎn)公主病,倆人第一次睡的第二天早晨,讓弗蘭茨拿梳子拿發(fā)夾各種伺候,弗蘭茨也煩了。弗蘭茨這種性格絕對(duì)是不慣著她的。后來(lái)Serpieri又熱情太過(guò),超過(guò)歡場(chǎng)潛規(guī)則把人嚇退了。

總之就是個(gè)傻女和浪子的故事。不過(guò)浪子也分的,有些浪子性情中人,浪出了水平浪出了格調(diào)(拜倫版的唐璜和光源氏);有些就純騙財(cái)騙色。維斯康蒂的浪子顯然是后者。當(dāng)然兩者并不完全不重疊,我想起了于連。從2跳到1,也是可能的嘛。可惜弗蘭茨終究沒(méi)有于連的覺(jué)悟,Serpieri和德瑞納夫人倒是一個(gè)人。從弗蘭茨最后發(fā)酒瘋那段看,一個(gè)男人不愛(ài),你歇斯底里地幫他他也不愛(ài)你,反而還怨你,怨你讓他欠了你。

這個(gè)故事前半段《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》,后半《紅與黑》。又想起一個(gè)問(wèn)題,其實(shí)是吐個(gè)槽。茨威格真會(huì)扯,女人哪里像他想的那么癡。在男女關(guān)系上,女人比男人走的快,越過(guò)去就過(guò)去了,她會(huì)無(wú)比冷靜地往前走,一個(gè)接一個(gè)里程碑被甩在身后。

 6 ) 戰(zhàn)國(guó)妖姬

這是1954年維斯康蒂第一部彩色電影,其布景攝影服裝配樂(lè)等方面都為后續(xù)作品奠定了基礎(chǔ)風(fēng)格(如大名鼎鼎的《豹》)。而這個(gè)貴婦和軍官的故事說(shuō)白了就是小白臉和癡女人的故事,可片名翻譯得什么鬼!開(kāi)場(chǎng)歌劇院群眾抵制奧地利官兵的一出,讓我把畫(huà)面直接跳到了《茜茜公主》里劇院內(nèi)民眾高唱威爾第《自由頌》示威到訪的奧地利皇帝皇后的畫(huà)面,果真是同時(shí)代同背景!

 短評(píng)

名著范兒 一個(gè)字慘 布景大手筆

7分鐘前
  • 綠山林的Vian
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格局很小。居然是維斯康蒂的第四部片子,拍于《小美人》三年后,場(chǎng)面來(lái)看投資不小了,戰(zhàn)爭(zhēng)的拍法十足古典主義的笨拙癡氣,第一次拍彩色片已經(jīng)有些個(gè)人特色。維斯康蒂電影應(yīng)該有條線索,即他心目中的貴族道德優(yōu)勢(shì)正在往底層身上傳遞。缺點(diǎn)還是劇本,主干太薄,戰(zhàn)場(chǎng)的綠色天空和肉色道路不知是誰(shuí)調(diào)色的

8分鐘前
  • 左胸上的吸盤(pán)
  • 較差

構(gòu)圖依舊大氣。男豬腳依舊美型。故事陳詞濫調(diào)。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)倒是一語(yǔ)中的。

12分鐘前
  • 日光瀑布
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最撒狗血的一片維斯康蒂了吧...適合全家一起觀賞.注意這個(gè)男演員FARLEY GRANGER正是希區(qū)科克奸繩中出現(xiàn)的那個(gè)小GAY.他在威尼斯拍攝SENSO的過(guò)程中還順便勾搭了科克托的小男朋友JEAN MARAIS...妖孽啊!

14分鐘前
  • dinosaurs
  • 力薦

構(gòu)圖工整細(xì)膩,色彩凝重溫厚,宛如壁畫(huà),極具美感。

17分鐘前
  • 易老邪
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看的第一部維斯康蒂的片子,沒(méi)啥感覺(jué)不是我的菜,只注意到全都是長(zhǎng)鏡頭和固定機(jī)位

20分鐘前
  • 羅夏
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2016SIFF。如同豆瓣所說(shuō),這是一部被忽視的心理電影杰作。伯爵夫人與軍官弗朗茲的情感、情欲需求與不同的目的,可以看做是兩性在感情生活中的不同索取和給予,戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于男性的心理摧殘和打擊遠(yuǎn)甚于女性,卻依舊可以在其中討論女性權(quán)力話題。

22分鐘前
  • 451?°F?
  • 推薦

維斯康蒂的轉(zhuǎn)折之作,由前期描摹底層的新寫(xiě)實(shí)主義黑白片轉(zhuǎn)向中后期展現(xiàn)貴族的奢華頹敗彩色片。1.片名在意大利語(yǔ)中意為“感覺(jué)/感官”,契合了戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情的非理性底質(zhì)、華麗奪目的布景服裝及男主對(duì)細(xì)碎聲響與氣味的敏感。2.對(duì)意大利獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)注似[豹],貴族的淪落、自毀式的追愛(ài)與威尼斯空間則同質(zhì)于[魂斷威尼斯]。3.一部歌劇-電影,以歌劇院里威爾第[游吟詩(shī)人]開(kāi)場(chǎng),代表意國(guó)的綠白紅紙片漫天飛舞。4.攝影、布光與配色美麗絕倫,契若油畫(huà):夜幕中、晨曦下的威尼斯,魅惑無(wú)比;翠綠田園與戰(zhàn)場(chǎng)上的草垛,引人凝望;幽會(huì)場(chǎng)景,美到失語(yǔ),外墻上閃動(dòng)的瀲滟水波,臥室墻壁上的風(fēng)撩紗簾之影,暖黃光照,金色燭臺(tái),湖藍(lán)香水瓶,嫩綠紗巾,純白&靛青的軍服,粉紫色長(zhǎng)裙,恍如“沒(méi)有未來(lái),只有此刻”的唯美異界;金黃谷倉(cāng)令我瞬間憶及[潛行者]。(8.5/10)

25分鐘前
  • 冰紅深藍(lán)
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居然分?jǐn)?shù)比之前又降了,難道只因?yàn)槭撬讱獾膼?ài)情故事?環(huán)藝膠片第二遍更覺(jué)得耐看,宛如豹的一則番外篇,瑪格麗特杜拉斯般蒼老低沉繾綣的靈魂,低訴一支蕩氣回腸的女人的愛(ài)情史詩(shī),她紆尊降貴飛蛾撲火,他卻不過(guò)是游戲貪歡與利誘,寧愿信他有過(guò)真心,不然如何對(duì)得起她扶著城墻撕心呼喊他的名字

27分鐘前
  • 甘草披薩
  • 力薦

應(yīng)該叫戰(zhàn)國(guó)妖基吧,不論什么情況下你都不能指望一個(gè)小白臉能有多深情忠貞,他不圖你的錢(qián)和安逸的日子他怎么有空來(lái)撩你呢,小白臉的見(jiàn)識(shí)和人設(shè)注定了這個(gè)悲劇。片頭是感謝古馳修復(fù),我一開(kāi)始只看到了牌子以為是服裝贊助(贊助了也不虧?。?/p>

32分鐘前
  • 了不起的花輪君
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你能說(shuō)特呂弗的《啊戴爾雨果的故事》沒(méi)有參考過(guò)這部片子么?那些瘋狂的被愛(ài)情毀滅的女人拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的裙子在街道中穿行。不是每個(gè)人都有如托爾斯泰一樣八十歲離家出走到平民中去的勇氣和決心。這個(gè)曾經(jīng)站在新現(xiàn)實(shí)主義最前端的漁村的貴族,回歸了對(duì)人類(lèi)的探索和失落貴族生活的緬懷。這絕不是癡心女子負(fù)心漢的俗套故事,那個(gè)懦弱的拋棄了愛(ài)情和榮譽(yù)的弗朗茲,象征著尊嚴(yán)的貴族階層歷史性的失敗。

34分鐘前
  • 李子鯉|Lilith
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0615@亞新星光 技法與故事呈現(xiàn)均乏善可陳的一部威斯康蒂。膠片略糊,女主發(fā)夾及中段水瓶囈語(yǔ)不錯(cuò)。戰(zhàn)地渣男配蠢女,說(shuō)不上愛(ài)情不愛(ài)情,家國(guó)更只是威尼斯的一灣泡影。

37分鐘前
  • mecca
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愛(ài)情是供需,但沒(méi)有愛(ài)的成份,只有關(guān)係,一個(gè)願(yuàn)打一個(gè)(自命)願(yuàn)挨,革命只是連串利益場(chǎng),是他親手?jǐn)嗨透鞣N未來(lái),是她要送上悲劇來(lái)作止損,Visconti 的渣男宇宙,如果說(shuō)內(nèi)裡有什麼渣,那就是敵不過(guò)慾望支配,甘於被命運(yùn)支配將所有責(zé)任指向時(shí)代而不自覺(jué),以他人作為手段。電影越美,骨子裡越見(jiàn)腐敗。Visconti看到的貴族眾生,是不是只餘下投機(jī)主義者,而沒(méi)有風(fēng)骨?

40分鐘前
  • 何阿嵐
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戰(zhàn)爭(zhēng)中生靈涂炭、家國(guó)飄搖,女主都還陷入自我催眠的泥淖,在愚蠢的愛(ài)欲情仇里糾纏,令人生厭。深情長(zhǎng)恨、薄幸囂張,終至毀滅??袋c(diǎn)只在于浪漫大氣的攝影,沉郁優(yōu)雅的色調(diào)了。。。

43分鐘前
  • 漩渦之外
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明明是性感別扭的小受,偏偏要和一個(gè)有婦之夫糾纏。明明是愛(ài)的轟轟烈烈的女人,卻偏偏要被翻譯成戰(zhàn)國(guó)妖姬。

48分鐘前
  • 小藝
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俗套的安娜卡列尼那故事,但是Visconti的電影永遠(yuǎn)是視覺(jué)盛宴,那奢靡的布景,油畫(huà)般的色彩,還有長(zhǎng)鏡頭,心都要融化了啊!

52分鐘前
  • 河溝里的魚(yú)
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新現(xiàn)實(shí)主義的叛逆,一種古典主義小說(shuō)的照拍。沉溺于愛(ài)情的女人(包法利夫人),利用女人的男人(漂亮朋友),女人對(duì)男人的告發(fā)(紅與黑)。

55分鐘前
  • 石墻
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革命激情遭遇愛(ài)人的激情,正想說(shuō)陳詞濫調(diào),結(jié)尾戰(zhàn)火將息愛(ài)情落敗,又一派大氣,全片都是維斯康蒂歌劇式的華麗。Farley Granger被拍得太勾人,制服提臀效果一流,好評(píng)?!芭e杯慶祝遙遠(yuǎn)的勝利時(shí),我們都會(huì)在那里。但是我們不愿為這勝利而干杯所付出的代價(jià)?!彼迫グ着L(fēng),戴上懦夫面具安樂(lè),也滅了火苗

59分鐘前
  • SundanceKid??
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無(wú)法抵擋這種複雜、陳舊而精緻的形式。這裡“過(guò)去”/“歷史”和片中水仙花氣質(zhì)的男人之間形成一種換喻,不知道在女主角的角色裡面維斯康蒂到底寄託了幾多少年時(shí)香草美人的marxist心事,但就“男人”與“薄情”方面,是否可以映照出那個(gè)比水仙花更絢爛的過(guò)去的自我消解。表象真?zhèn)S何其美幻迷人。

60分鐘前
  • 零羊
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#重看#siff@新衡山;一定是昏暗斑駁的威尼斯夜色魅惑了你,跌入欲望深淵;同情的罪,一個(gè)女人的24小時(shí),你買(mǎi)下短暫的愛(ài)情并親手毀滅,你認(rèn)為愛(ài)情的美不過(guò)粉飾涂抹后的羞辱,又一出千山萬(wàn)水;你記得光線和氣味,而他卻將玻璃窗后蒼蠅的掙扎作為標(biāo)識(shí),大概那就是心碎的瞬間。

1小時(shí)前
  • 歡樂(lè)分裂
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