電影和舞劇的情節(jié)還有一些不一樣

兩次驚雷，一次是吳清華被打暈，一次是洪常青被捕，老天都為之不公

全程無臺詞，偶有字幕提醒，但演員的表情、動作加音樂卻能激起喜怒哀樂不同的感情

吳清華受盡南霸天的折磨，她不會那么容易相信人，但是，南霸天對她，是拿起文明棍打下去，劊子手們是拿起皮鞭打下去，而洪常青對她，對拿出毛巾輕撫她手臂上的傷痕，是拿出銀元給她做路費。不需要花言巧語，不同的行為讓吳清華看清誰是好人誰是壞人，誰值得信任。

舞劇的唱詞有所變化，“向前進，向前進，展示責(zé)任重，婦女冤仇深，共產(chǎn)主義真，黨是領(lǐng)路人。奴隸要翻身，奴隸要翻身”，主題微微有些變化，強調(diào)領(lǐng)導(dǎo)者的偉大。

前些日子從網(wǎng)上得知，最后一位健在的紅色娘子軍盧業(yè)香于2014年4月19日在瓊海病逝，不由心里一陣陣難過。我們這代人認(rèn)識到娘子軍連這個在國內(nèi)革命戰(zhàn)爭中存在過的特殊群體，是從文革中那部著名的芭蕾舞劇開始的，又接觸到同名京劇和文革前拍攝同名故事片，后來的改革版的電視劇就沒看，因為它徹底顛復(fù)了歷史留我們的忠實記憶，不看也罷。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》改編于同名電影，以震憾人心的悲壯情節(jié)，恢宏絢麗的場面，鮮明的人物形象，以及海南島的地域風(fēng)情，贏得海內(nèi)外觀眾的首肯。它在芭蕾舞臺上破天荒地塑造了英姿颯爽的“穿足尖鞋”的中國娘子軍形象，將芭蕾的精華與中國的氣派融為一體，為世界芭蕾舞壇增添了一朵奇葩，此劇就是在今天看來藝術(shù)水平極高。劇中那優(yōu)美的旋律，生動的劇情，精湛的演技，至今還令人回味不已。此劇留世的影像資料，就是那部由北京電影影制片廠拍攝于1971年的芭蕾舞劇藝術(shù)片，主演；薜菁華，劉慶棠，吳靜珠等。

文革后期，中國京劇團根據(jù)同名舞劇集體移植創(chuàng)作出了京劇《紅色娘子軍》，并于1972年5月由中國人民解放軍八一電影制片廠攝制完成。著名青衣演員杜近芳在劇中飾演了吳清華，馮志孝飾洪常青、杜近芳飾吳清華、曲素英飾連長、李嘉林飾南霸天。陣營不弱，但藝術(shù)水準(zhǔn)在樣板戲陣營中不算很高，更不能與同名電影與芭蕾舞相比了。

文革結(jié)束后，我又有幸目睹了拍攝于1961年，由謝晉導(dǎo)演，祝希娟與王心剛主演的同名電影。不愧是大師手筆，當(dāng)年在導(dǎo)演圈里還屬小字輩的他出手不凡，憑此片榮獲百花獎。

入夜，望著熒屏上那一張張不同造型卻又極其生動的吳清華臉龐，不難發(fā)現(xiàn)，在這些不同的印烙的臉龐上卻有著共同追求自身解放的的堅毅目光。她們在偉大的中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，堅定地踏上了追求以解放全人類為已任之信念的革命征途。

附 ： 1931年，在中國共產(chǎn)黨瓊崖特委的領(lǐng)導(dǎo)下，工農(nóng)紅軍第二獨立師第三團女子特務(wù)連（即紅色娘子軍連）成立，王時香任指導(dǎo)員，龐瓊花任連長。三個排中，馮增敏、龐學(xué)連、黃墩英任排長。后來隊伍擴建，由龐學(xué)連和黃墩英分別擔(dān)任擴建二連指導(dǎo)員和連長。一時間，紅色娘子軍威震瓊島。

1932年7月，大革命失敗，國民黨陳漢光旅三千多人“圍剿”蘇區(qū)，瓊東革命形勢急轉(zhuǎn)直下。11月初，女子軍被迫化整為零，疏散隱蔽。轉(zhuǎn)移突圍和疏散隱蔽中，女子軍第一任連長龐瓊花、一連連長馮敏增、一連指導(dǎo)員王時香、二連連長黃墩英、二連指導(dǎo)員龐學(xué)蓮、二連二排排長王振梅等9人先后被捕，在海南瓊山監(jiān)獄關(guān)了兩年后，國民黨害怕共產(chǎn)黨劫獄，將她們押送到廣州國民黨監(jiān)獄。直到1938年，蔣介石被迫抗日，釋放被關(guān)押的共產(chǎn)黨人及愛國人士，她們才恢復(fù)了自由。 　　1998年，調(diào)查健在的娘子軍有47人，2002年，她們僅剩下15人，2006年時，還剩下12人。如今，2014年4月19日，最后一位健在的紅色娘子軍盧業(yè)香在瓊海病逝。 龐瓊花是電影《紅色娘子軍》女主人公吳瓊花的原型之一。劇本作者梁信曾向外界披露，吳瓊花的名字就是從她的名字衍化而來。據(jù)公開資料，龐瓊花1930年參加紅軍，次年任樂會縣（今瓊海市）赤色女子軍連連長，隨后任紅軍第二獨立師女子軍特務(wù)連連長，率領(lǐng)全連戰(zhàn)士配合紅軍主力作戰(zhàn)，立下了不朽戰(zhàn)功。1932年秋被國民黨軍隊逮捕入獄。1937年冬出獄。

早在1932年，龐瓊花任娘子軍連連長時，就被組織懷疑為“托派分子”，被撤職審查，改由馮增敏接任連長。龐瓊花出獄后，沒有了組織認(rèn)領(lǐng)，便嫁與人婦。日本鬼子曾強迫其丈夫出任當(dāng)?shù)氐木S持會長，龐瓊花夫婦不愿當(dāng)漢奸，只好躲到山里種地生活。但國民黨卻上山圍捕，將龐的丈夫活活打死。日本鬼子軍官見龐瓊花長得漂亮，要娶為太太，龐誓死不從，1942年被秘密殺害，年僅31歲。 　　刊載于《時代》畫報的龐瓊花被捕照片，這是目前所能查到已公開的最早龐瓊花照片，拍于1934年，照片中，龐瓊花穿淺色上服，短頭發(fā)，雙手被綁在背后，神態(tài)鎮(zhèn)靜。 王文宇是電影《紅色娘子軍》男主人公洪常青的原型之一。照片說明為“警衛(wèi)旅旅長陳漢光審訊匪首王文宇情形”。照片中的王文宇一只腳綁著繃帶，目光嚴(yán)峻，面對審問，顯示出不屑神情。王文宇是紅軍第二獨立師師長。娘子軍成立時，他代表師部為娘子軍授連旗，并曾直接指揮該連。1932年年底，王文宇腿部受傷被捕，于次年7月英勇就義。

劇照

新中國的革命文藝，通過繪畫、電影和戲劇的形式塑造了許多的英雄形象，以革命芭蕾舞劇《紅色娘子軍》為例，其中的男女主角——洪長青和吳清華就是那個年代中男女英雄人物的典型化身。下文就這兩個人物為對象，去概括出他們的形象特征，并分析這兩個形象表達的政治理念和精神隱喻。

洪長青在整個革命巴黎舞劇中是一個女主的領(lǐng)路人、革命道路指導(dǎo)者，是朋友、良師益友、又是女主暗戀的戀人，他胸懷寬闊、感情濃烈、意志堅強。面對敵人，他胸有成竹，不露聲色；對待戰(zhàn)友，他循循善誘，關(guān)懷備至，他是恰恰正是革命所塑造的經(jīng)典英雄。吳清華是一個更加豐滿的形象，前期是深受壓迫和摧殘的女奴、勇敢、倔強潑辣、毫不屈服，但是缺乏一個革命戰(zhàn)士應(yīng)有的政治覺悟和基本素養(yǎng)，有單打獨干的個人英雄主義思想；后來經(jīng)過黨的教育她懂得了革命戰(zhàn)士應(yīng)以革命利益為重，逐漸成為一名優(yōu)秀的無產(chǎn)階級戰(zhàn)士。

為了服務(wù)于革命事業(yè)建設(shè)社會主義偉大宏圖，在沒有資本主義式的物質(zhì)獎勵的情況下又要激勵人民，黨的建設(shè)便注重于通過一步步文藝舞臺劇建設(shè)人民的精神世界，塑造一個理想社會的幻世。一切文藝作品都是為了宣傳，為了服務(wù)于現(xiàn)實改變現(xiàn)實，所以“標(biāo)桿”文藝作品所傳達的理念應(yīng)該是和現(xiàn)實目的相符合的。在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出中心人物。進而直指舞劇《紅色娘子軍》“樣板化”的根本任務(wù)和目的意圖：通過對中心人物形象塑 造的“臉譜化”“神化”和濃重階級情感的渲染，去除“七情六欲”地呈現(xiàn)，表達對“高大全”的推崇謬贊，塑造出用毛澤東思想武裝起來的無產(chǎn)階級英雄人物的光輝形象，其實質(zhì)是歌頌新民主主義革命時期的毛澤東軍事思想和社會主義革命時期的“階級斗爭學(xué)說”。紅色娘子軍通過塑造這兩個形象無疑暗示了打破舊社會，建設(shè)新社會的社會理想，而這一理想的實現(xiàn)路徑一定要是有人帶路和指引的。這個人就是洪長青所代表的中國共產(chǎn)黨，吳清華一個人單獨私自報私仇卻失敗放走了南霸天，但是最終黨的教育使她改變自己走向成熟，最終實現(xiàn)了推翻壓迫解放自我理想的實現(xiàn)。都在暗示黨的作用和地位，作為先鋒一個人是難以實現(xiàn)這些目標(biāo)的，只有群體和合作方可，這是共產(chǎn)主義下的集體原則得映射。《紅色娘子軍》所所宣揚的是一種革命現(xiàn)實和階級情感，它誕生之際就以其天然內(nèi)嵌的政治文化內(nèi)涵和芭蕾民族化舞蹈本體表達構(gòu)成了一種“雙軌并行”文藝闡釋體的可能性。該劇以巴黎舞的形式傳達著革命理念，是創(chuàng)新形式融合歷史服務(wù)現(xiàn)實的產(chǎn)物。新中國成立以來，文藝政策仍然秉持和延續(xù)著上世紀(jì)三四十年代“革命文藝”的立場與原則，即“無產(chǎn)階級的文學(xué)藝術(shù)是無產(chǎn)階級整個革命事業(yè)的一部分”“文藝服從于政治”“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”等諸如此類標(biāo)語式原則的強力踐行，毋容置疑地為當(dāng)時的文學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作提供了一個相對隔絕而封閉的政治環(huán)境和社會環(huán)境。因此，《紅色娘子軍》自身天然內(nèi)嵌的政治文化內(nèi)涵最主要指向的是其作為“經(jīng)典”的“正統(tǒng)”，經(jīng)典與正統(tǒng)都是話語，而黨就是這種話語的持有者和塑造者。

很多年前就聽說過紅色娘子軍有芭蕾舞版，最近看了點關(guān)于舞蹈的小視頻之后，突然想起這么一部舞劇，特意去找來看，資源還真不好找，找了半天才找到，幸虧有字幕提示這段舞蹈在表述什么，不然本狼這種外行真是睜眼瞎?？戳税胄r發(fā)現(xiàn)需要看看原版，了解劇情走向，又先去看了原版，片子也不咋地，遠不如地道戰(zhàn)地雷戰(zhàn)之類的好看，百度了一下時代背景，是在三十年代初期，抗戰(zhàn)還沒開始的時候，有空再看點沙家浜之類的考考古。外行不敢亂打分，直接五星吧。

幾天前買了一本很珍貴的資料專著：《革命現(xiàn)代舞劇〈紅色娘子軍〉（1970年5月演出本）》，精裝本，是一本演出解析資料合集，一共684頁，人民出版社，1970年12月第1版北京第1次印刷。這本書是樣板戲中的革命現(xiàn)代舞劇作品《紅色娘子軍》的演出資料最完整的集合著作，為的是整理和推廣樣板戲創(chuàng)作的先進經(jīng)驗、方便地方劇團和愛好者學(xué)習(xí)演出該作品。書中內(nèi)容包括：劇本、劇照、舞蹈場記、舞臺美術(shù)；其中舞臺美術(shù)包括：化妝造型、人物造型、場景設(shè)計圖、舞臺平面圖、布景制作圖、道具設(shè)計圖、道具制作圖、燈光設(shè)計圖、舞臺效果。

今天就在這部電影的影評區(qū)分享一下這本專著里的道具設(shè)計圖，出自書本的第603-618頁。

中國工農(nóng)紅軍軍旗；娘子軍連連旗

小彩旗；橫標(biāo)

斗笠；軍號；懷表；公文包；信件

青松折扇；軍帽；紗布；銀毫子；手榴彈

大刀；砍刀；菜刀；鐮刀；斧頭；紅纓槍

手槍帶；五寸刀；響環(huán)五寸刀；椰子碗；毛巾；煙袋；酒盅

三角旗；課本；黑板（上面寫的是“只有解放全人類才能最后解放無產(chǎn)階級自己”）；樹墩；擔(dān)架；石頭

這里要特別說明一下，舞劇《紅色娘子軍》里的“只有解放全人類才能最后解放無產(chǎn)階級自己”是作品的靈魂與核心思想，是對恩格斯的一段話的提煉和概括，原話是恩格斯給《共產(chǎn)黨宣言》寫的《1888年英文版序》里的：

“被剝削被壓迫的階級（無產(chǎn)階級），如果不同時使整個社會一勞永逸地擺脫任何剝削、壓迫以及階級差別和階級斗爭，就不能使自己從進行剝削和統(tǒng)治的那個階級（資產(chǎn)階級）的控制下解放出來?！?/blockquote>

但很無恥的是，中央芭蕾舞團最近演出的舞劇《紅色娘子軍》把這句話改成了“組織紀(jì)律”，閹割掉了作品的核心。據(jù)觀眾說，最近幾年復(fù)排的樣板戲京劇《智取威虎山》和舞劇《沂蒙頌》也從人物身世、主要劇情里刪掉了原作里深刻的階級矛盾內(nèi)容，足見修正藥業(yè)的無害化神像塑造是多么反動和賣命。

話不多說，繼續(xù)看后面的內(nèi)容。

菜筐（裝的是菜心）；魚筐（裝的是鲅魚、帶魚）；荔枝籃；水桶；行軍鍋

手槍；駁殼槍；步槍；輕機槍

漆皮箱；拜帖；銀元包；禮盒；銀元壽字屏

折扇；團扇；燈籠；繡墩；竹幾

壽桃；壽面；果盤；錢匣子

酒碗；托盤；煙具；煙卷；太師椅；條桌；壽禮

手杖；拐棍；二人奪；雨傘；匕首；武裝帶；長把砍刀

粗繩；馬鞭；鞭子；手銬；腳鐐；火把；白紙；硯臺

酒壇；糧袋；糧筐；大箱；尖帽；手絹；人形靶（上面畫的是蔣介石的漫畫頭像）

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本文的道具設(shè)計圖的分享就此結(jié)束。

幾天前買了一本很珍貴的資料專著：《革命現(xiàn)代舞劇〈紅色娘子軍〉（1970年5月演出本）》，精裝本，是一本演出解析資料合集，一共684頁，人民出版社，1970年12月第1版北京第1次印刷。這本書是樣板戲中的革命現(xiàn)代舞劇作品《紅色娘子軍》的演出資料最完整的集合著作，為的是整理和推廣樣板戲創(chuàng)作的先進經(jīng)驗、方便地方劇團和愛好者學(xué)習(xí)演出該作品。書中內(nèi)容包括：劇本、劇照、舞蹈場記、舞臺美術(shù)；其中舞臺美術(shù)包括：化妝造型、人物造型、場景設(shè)計圖、舞臺平面圖、布景制作圖、道具設(shè)計圖、道具制作圖、燈光設(shè)計圖、舞臺效果。

本文要分享的是其中的道具制作圖，不得不說樣板戲真是太嚴(yán)謹(jǐn)了，推廣起來，連每件道具的尺寸和材質(zhì)都給讀者標(biāo)好了。

本文到此結(jié)束。