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長篇影評
1 ) 患上阿茲海默后，生活宛如一部驚悚片
作者：一雙羊
“我的樹葉都快凋零了?！薄矕|尼，父親
記憶衰退，認知混亂，阿茲海默癥患者的腦海里，世界是怎樣的？
《困在時間里的父親》就從近乎第一視角，給觀眾來了次「沉浸式」體驗。
本片作為法國導演佛羅萊恩·澤勒的處女長片，在影迷向的IMDb和豆瓣分別收獲了8.3和8.8的高分，爛番茄新鮮度高達98%。即將于本月頒發(fā)的奧斯卡上，該片也收獲了包括最佳影片在內(nèi)的6個重要獎項提名。
成績?nèi)绱艘鄣摹独г跁r間里的父親》，究竟講了怎樣一個故事？ 耄耋之年的安東尼，獨自一人在倫敦生活。二女兒因故離世，如今只有大女兒安妮時常來看望他。
因為父親年邁又記性差，女兒一直主張給他找一個護工，但是倔強的老人始終不愿意，還故意氣走安妮找來的每一任護工。
日子這樣一天天湊合著地過去，直到安妮遇到了新的伴侶。她決定搬去巴黎居住……
就在觀眾以為這又是一部慢節(jié)奏的藝術片時，情節(jié)卻直轉(zhuǎn)急下——另一個陌生女人進入安東尼的世界，并自稱是其女兒安妮，女子的丈夫則聲稱老人并非住在他自己的公寓里，而是一直寄宿在女兒女婿家里……
這部電影經(jīng)常被貼上「驚悚片」的標簽，這其實不難理解。非線性敘事，藍橙兩色元素，人物名字重疊，音畫不同步，確實都很符合主流心理驚悚片的慣例。
作為觀眾，影片前三分之一我都看得不甚明白。究竟誰在說謊，人物動機在哪兒？如果這是夢境，那么所謂的「欲望的滿足」究竟體現(xiàn)在哪里？
越理越亂，毫無頭緒，索性放棄了對時間線的梳理，但隨即我意識到，這就是一個阿茲海默癥患者的腦回路啊，它本來就是沒有邏輯的！
相信很多觀眾也有跟我一樣的體驗?；砣婚_朗之后，觀影體驗也頓時提升了。從第三視角呈現(xiàn)阿茲海默癥患者的影視作品并不算少，但是通過導演的技法，讓觀眾從主角的角度觀察世界，跟著老人一起困惑，是新穎且著實起效的。
導演佛羅萊恩·澤勒自己也提到，不希望讓觀眾舒適地看完本片，要讓他們對安東尼這個角色產(chǎn)生共情。
顯然，這個心機導演的「詭計」得逞了。
有意思的是，國內(nèi)把英文原片名The Father翻譯成了《困在時間里的父親》，定語一加，標題即劇透。不需要觀眾自己再偵破劇情，不知道是幸事還是可惜？
主演安東尼·霍普金斯，今年84歲高齡，憑借此片獲得奧斯卡最佳男主提名。雖然在最近頒發(fā)的有著「奧斯卡風向標」之稱的演員工會獎上，他惜敗已故演員查德維克·博斯曼，但是獲獎呼聲依然很高，很有可能在繼《沉默的羔羊》29年后，二度拿下影帝小金人。
安東尼·霍普金斯在本片中飾演的角色，跟他一樣，也叫安東尼，而熟悉他的影迷可能還會注意到，戲里戲外的安東尼，甚至連生日都是同一天。沒錯，這又是「心機」導演的故意為之！
在成為導演前，佛羅萊恩·澤勒是一位劇作家。本片就改編自他的舞臺劇《父親》。
舞臺劇《父親》近年來一直在法國上演，口碑頗高。在考慮把它改編成電影之初，澤勒就認定霍普金斯是不二人選，甚至都沒有試鏡第二個主演，所以一切都是為他量身定做的。 而去年剛憑借《教宗的承繼》提名奧斯卡男配的霍普金斯，也是慧眼識珠，完全不計較澤勒從未有過電影導演的經(jīng)歷，一眼就相中了這個劇本。
精神矍鑠的霍普金斯要詮釋一位阿茲海默患者，似乎難度不小，但是他卻一直用「easy」這個詞來形容扮演安東尼的體驗，稱很享受整個拍攝過程。
霍普金斯成功的演繹，除了要歸功于扎實的劇本和富有才華的導演，對手戲演員奧利維婭·科爾曼也功不可沒。
奧利維婭·科爾曼，英國女演員，近年幾部作品都不容小覷。2019年她剛因《寵兒》里瘋癲的安妮女王斬獲奧斯卡最佳女主，轉(zhuǎn)年又憑借劇集《王冠》中最正經(jīng)不過的伊麗莎白女王二世獲得金球獎最佳女主，可謂正反兩面信手拈來。
在本片中，科爾曼與霍普金斯對戲絲毫不落下風，把女兒的關懷和隱忍刻畫得淋漓盡致。她也憑借這個角色提名了本屆奧斯卡最佳女配。
在呈現(xiàn)阿茲海默患者這一群體時，導演澤勒展現(xiàn)出了極大的人文關懷。我相信，能夠如此真實地展現(xiàn)老人的所言所行，導演一定是有切身經(jīng)歷的。
《困在時間里的父親》無疑是部動人的電影。它的感人不來自于刻意的煽情，而是點點滴滴看似瑣碎、但卻能引起觀眾共情的生活片段。
在安東尼渾濁的眼神中，我看到了已故的外婆。也許他就像我們的爺爺、父母，甚至是未來的我們自己。當電影和各人的回憶發(fā)生化學反應，它便提供了最私人的觀影體驗。
渾渾噩噩，百轉(zhuǎn)千回，老人最后蜷縮在護士的懷里，儼然成了個無助的孩子。
他壯年時大概風采翩翩，為整個家庭遮風擋雨，以至于子女短時間內(nèi)無法接受晚年的他變得如此情緒無常，不講道理。
通過這次「沉浸體驗」，導演試圖向觀眾展示那些和安東尼一樣的老人的困惑與掙扎。阿茲海默癥患者的世界也許就是無解的，我們又怎能再強求他們呢？
社會對于孩子似乎有著天然的優(yōu)待，然而我們能否也拿出同樣的耐心與溫柔對待走向「凋零」的老人們？
看完影片我一直在想，也許我外婆的最后幾年也是這樣的吧？
可惜已經(jīng)太遲了。
珍惜眼前人。
2 ) 柳老悲桓，不安于室
關于老人的電影不多，關于老人的好電影更少。最為稀罕的，是那些拒絕為衰老披上糖衣的作品，它們似乎用某種誠實，為人的命運軌跡給予冷靜的關懷。老年期的種種生活考驗，有沒有像阿爾茲海默癥所造成的自我侵蝕那樣令人恐懼、令人心碎呢？法國劇作家兼導演弗洛里安·澤勒在《困在時間里的父親》（The Father）中以敏銳的洞察力，再現(xiàn)了一位老人智力衰退的過程。
這是一場身臨其境的角色代入，講述了在人、環(huán)境和時間本身都變得越來越不穩(wěn)定時，尤其是在失去了對周圍的人和事的控制之后，一位老人努力為自己的存在尋找合理性的故事。
許多電影都試圖通過多種手段來傳達不同的心理狀態(tài)——旋轉(zhuǎn)扭曲的攝影、迷幻的特效、狂野的蒙太奇——但侵入性的記憶喪失，可能從未像《困在時間里的父親》這樣，以一種拒絕按照傳統(tǒng)時間軸運作的方式深刻地傳達出來：事件經(jīng)常被打亂順序，或是不可預測地重復推演。
父親安東尼似乎永遠也找不到自己的手表，他懷疑有人把手表拿走了——可能是雇來照顧他的女傭，也可能是他在客廳遇到的聲稱娶了他女兒的男人。隨著安東尼對身邊的人愈發(fā)產(chǎn)生懷疑，他的困惑和偏執(zhí)達到了希區(qū)柯克式的程度。（然而，他總是把貴重物品藏在浴室里，這個習慣并不像他想象得那么隱秘。）安東尼反復尋找，然后找到了他的手表，堅持說他需要知道時間。遺失手表的意象強調(diào)了一種感覺：患有阿爾茲海默癥的人在很大程度上是活在時間之外的，一種持續(xù)的幻覺正在不斷地促成反身性的毀滅。
阿爾茲海默癥患者無法認出自己所愛之人，對安東尼來說，這是一個令人恐懼和費解的折磨；對他的女兒安妮來說，這也令人沮喪和心碎。安妮會告訴他一些事情，比如她遇到了一個人，她要去巴黎和他在一起；但當他后來提起搬家的事時，她卻完全不知道他在說什么。更可怕的是，有時在安東尼看來，她完全像另一個人，但仍然叫他“爸爸”，并想知道他為什么那樣看著她。某些細節(jié)——一頓雞肉晚餐、一場離婚、一位名叫勞拉的新護工的到來、一場關于養(yǎng)老院的對話——不斷地出現(xiàn)，使我們很難看清自己是在過往還是在當下。隨著影片的發(fā)展，安妮的視角開始越來越多地融入進來，而且很明顯的是，她被自己照顧年邁父親的努力所吞噬。
安東尼被困在時間里，觀者亦如是?！独г跁r間里的父親》并沒有任何曲折或意外的揭示，它只是徐徐展開，引人步入現(xiàn)實：安東尼被困在了一個循環(huán)中，他生活在時間之外，但他周圍的人必須繼續(xù)向未來前進。他的處境之所以如此可怕，是因為他還保持著足夠的自我意識，感知到事情出了嚴重的問題。他面臨著讓自己備受約束的生存之墻，感到失落和恐慌，卻很難找出答案。雖然導演并沒有完全顛覆衰老的主題敘事，但他確實讓觀眾迷失了方向：我們永遠不知道自己在安東尼不斷沉降的憤怒、沮喪和自我否認的度量衡上處于什么位置，輔以對周圍環(huán)境細節(jié)的操控，電影足以讓我們質(zhì)疑自己身在何時、何處。
就好像只有偉大的人才能獲得神奇的長生不老藥一樣，演技精湛的人的自我是強悍而靈活的，他們的自我可以自如地在表演中突出又消失，游走于虛構和存在之間的無形分界線上。作為戲骨，83歲高齡的安東尼·霍普金斯并未表現(xiàn)出任何松懈的跡象，他依然彰顯著權威和卓越的氣質(zhì)，在咆哮和脆弱之間機動地切換，呈現(xiàn)出既微妙又直白、既強硬又溫柔的人物形象。這是一種技術性的掌握，讓人們看到一個以嚴謹和控制著稱的演員如何捕捉老年智力遲緩的身體暗示，例如折射思維狀況的參差表達，例如時而鮮明時而渙散的表情管理，例如馮唐易老帶來的步態(tài)變化。電影里的父親有著豐富的情感——自負、老朽、可愛，同時又令人憤怒，但安東尼·霍普金斯從不夸大他所支配的復雜情感，而是在搖搖欲墜的外表下葆有尊嚴，并以非凡的平靜審視著所有這些。他徹底地把觀眾置身于一個主人公的體驗之中，給人以令人折服的情感效果。等到余音褪去，你隨著他最后一次輕輕地呼氣，但又會發(fā)現(xiàn)自己上氣不透。
在《困在時間里的父親》中，我們看到一個人滑向大海，但我們是發(fā)自內(nèi)心地體驗這一點，所以大海似乎在滑向我們。安東尼的思想像冰山一樣破碎，剩下的是夢境的殘片，偶爾還會折射出不那么受寵愛的女兒的臉。在一個接一個由時間敷設的敘事圈套里，無力的感覺一點點地增加——猶豫和困惑，在生命閃回之前的那一瞬間變成某種遲鈍的凝視，讓我們看到了最真實的柳老悲桓，不安于室。
3 ) 《困在時間里的父親》電影劇本
《困在時間里的父親》電影劇本
文/〔法國〕弗洛里安·澤勒、〔英國〕克里斯托弗·漢普頓
譯/曹軼
1.外景，倫敦的一條街道，日
音樂聲。安妮走出地鐵口，來到倫敦的一條大街上。她行色匆匆，神情嚴肅。
她出現(xiàn)在一個熟悉的公寓樓街區(qū)。她匆匆穿過街道，差點撞上一輛出租車。她走進大樓。
2.內(nèi)景，樓梯和樓層平臺，日
安妮走上樓梯。她來到二樓，摁了門鈴。接著，她不耐煩地從手袋里拿出一把鑰匙，打開了門。
安妮：爸爸？
3.內(nèi)景，安東尼的公寓，日
安妮從一個房間走到另一個房間，她愈發(fā)焦慮。
安妮：爸爸？是我……你在嗎？爸爸？
沒有回答。她的緊張感倍增，她走進——
4.內(nèi)景，書房，日
——安東尼的書房，找到了他。他坐在扶手椅上，正戴著頭戴式耳機聽音樂。
安妮：啊，你在這兒。
安東尼看到她很驚訝，他隨即摘下耳機。我們一直聽到的音樂聲終止，就好像它來自安東尼的耳機。
安東尼：你來這兒做什么？
安妮：你以為呢？
他似乎對女兒的突然到來有些生氣。
安妮看見窗簾閉合著，走過去拉開窗簾。轉(zhuǎn)身看著安東尼。
安妮：所以？怎么了？
安東尼關掉音樂。
安東尼：沒什么。
安妮：告訴我。
安東尼：我告訴你了，沒什么。
安妮：沒發(fā)生什么事？
安東尼看著她，像是在說：“什么事也沒有?！?/p>
安妮：我剛和她通過電話。
安東尼：那又能證明什么？
安妮：你不能再這么下去。
安東尼：這是我的公寓，不是嗎？我是說，這很不可思議。你沖我發(fā)脾氣，就好像……可是我根本不認識這個女人。我從來沒讓她做過什么。
安妮：她是來幫你的。
安東尼：幫我什么？我不需要任何人。
突然，他決定離開房間。
5.內(nèi)景，客廳，日
安東尼向鋼琴走去，彈奏了幾個音符。
安妮出現(xiàn)在門口，安東尼轉(zhuǎn)身背對著她。
安妮：她跟我說你叫她賤人。我不知道還有沒有別的什么。
安東尼：我？
他聳了聳肩。
安東尼：有可能，我不記得了。
安妮：她哭了。
安東尼：什么，就因為我叫了她……
安妮：不，她告訴我你還威脅要打她。
安東尼停止彈奏鋼琴，向她轉(zhuǎn)過身來。
安東尼：打她？我？顯然她不知道自己在說什么。這女人是在胡言亂語，安妮。她走了最好，相信我。
安妮嘆了口氣，她看起來很絕望。安東尼也注意到了。
安東尼：尤其是……
安妮：什么？
安東尼：聽著……我本來不想告訴你……但是如果你非要知道，我懷疑她……
他頓了頓。安妮看著他，就好像在說：“她怎么了？”
安東尼：她偷我的東西。
安妮：安杰拉？當然不會。你在說什么？
安東尼：我告訴你，她偷了我的手表。
安妮：你的手表？
安東尼：是的。
安妮：難道不是你自己弄丟了的可能性更大？
安東尼：不不不。我本來就產(chǎn)生了懷疑，所以就設了一個圈套。我把我的手表故意放在顯眼的地方，看看她會不會順走。
他用一個含糊的手勢來演示這個情形。
安妮：哪兒？你把表放哪兒了？
安東尼：嗯？某個地方，我不記得了。我只知道現(xiàn)在哪兒也找不到了，被那個女孩偷了，我知道是她干的。
安妮坐了下來。她似乎有些氣促。
安東尼：怎么了？
安妮：我不知道該怎么辦。
安東尼看著她，像是在說：什么怎么辦？”
安妮：我們得談談，爸爸。
安東尼：我們不是正在談嗎？
安妮：我是說，認真地談。這己經(jīng)是第三個被你……
安東尼：我說了，我不需要她！我不需要她或者任何人！我自己能過得很好！
顯然，安妮并沒有在聽；她還在整理自己的思緒，這惹到了安東尼。
安妮：你知道的，她這樣的不好找，沒那么容易。在我看來她真的不錯，有很多優(yōu)點。她……現(xiàn)在她完全不愿意在這兒工作了。
安東尼：你根本沒聽我說話。這個女孩偷了我的表！我不會和一個小偷一起生活。
安妮：你在你浴室的壁櫥里找過嗎？
安東尼：什么？
安妮：你浴室的壁櫥，熱水器后面。你把貴重的東西都藏在那兒。
這個提醒令安東尼為之一震。
安東尼：你怎么知道？
安妮：我就是知道。
安東尼：你是不是看過我的壁櫥？安妮，說實話。
安妮：沒有！
安東尼：那你怎么知道……我是說……我有時候……把我的貴重物品……
安妮：我不記得了。我可能無意間打開過。
安東尼似乎很震驚。他急忙朝浴室走去。
安妮：你去哪兒？我什么也沒動，爸爸。
他走出了房間。安妮嘆氣。
6A.內(nèi)景，安東尼的浴室，日
安東尼走進浴室，去查看他藏東西的地方。他關上門，確保沒人能看見。
過了一小會兒，他走了出來，腕上戴著手表，表情明顯很滿意。然后，他走向了……書房。
6B.內(nèi)景，客廳，日
安妮還在客廳等他。她嘆著氣。她知道這樣下去不行……對于眼下的情況她也不知道該怎么辦。
她看見了掛在墻上的畫。那是她妹妹的畫。如果露西還在，事情就會好辦一些……
她看見安東尼走進了書房。他打開了電視。這是忘記了她還在？
父親荒唐的舉動讓她幾乎笑起來。
她站起來向他走去——
7.內(nèi)景，書房，日
——來到了書房里。他正坐在扶手椅上，快速地切換電視頻道，直到換到一部弗雷德·阿斯泰爾的影片。他看著跳踢踏舞的弗雷德，入了神。
安妮站在門口，默默地看了他一會兒。
安妮：你找到了。
安東尼：什么？
安妮：你的手表。
安東尼：噢，是的。
安妮：你知道安杰拉跟這事兒沒關系了。
安東尼：這是因為我把它藏起來了。很幸運。很及時！要不然，我在這兒跟你說話時根本就不知道時間?，F(xiàn)在5點了，如果你想知道。我反正想知道?？偛荒芪掖瓪舛疾粚Π?。
安妮：你吃藥了嗎？
安東尼用遙控器關掉了電視。
安東尼：吃過了。但是你為什么……你一直看著我，就好像有什么不對勁兒。一切都很好，安妮。地球照常轉(zhuǎn)動。你總是這樣，杞人憂天，就像你母親。你母親總是在害怕。相比之下你妹妹就一直更……至少她沒有一直煩我。
沉默。
安東尼：正好問一下，她人呢？你有沒有她的消息？
安妮沒有回答。
安東尼：我問你呢……
安妮：我快要搬家了，爸爸。
安東尼看著她，不明白她的意思。
安妮：我馬上要離開倫敦。
安東尼：真的嗎？為什么？
安妮：我們說過這件事，你還記得嗎？
短暫的沉默。安東尼看起來并不知道她在說什么。
安東尼：這就是為什么你一直積極安排這個護士和我？起生活？好吧，顯然是這樣。老鼠要拋棄沉船。
安妮：我不住這里了，爸爸。我沒辦法每天來看你了。你得明白。
安東尼突然顯得很脆弱。
安東尼：你要離開？什么時候？我是說……為什么？
安妮：我認識了一個人。
安東尼：你？
安妮：是的。
安東尼：你是說……一個男人？
安妮：是的。
安東尼：真的嗎？
安妮：你不用語氣這么驚訝。
安東尼：不，只不過……自從你的……他叫什么？
安妮：詹姆斯。
安東尼：對。你得承認，從詹姆斯之后，并沒有太多……先不說這些，他是做什么的？
安妮：他住在巴黎。我得搬去那兒住。
安東尼：什么，你？去巴黎?。磕悴粫@么做的，是吧，安妮？我是說，醒醒吧……他們連英語都不說。
沉默。
安東尼：我認識他嗎？
安妮：是的，你見過他。
沉默。他在試圖回憶。
安東尼：那么，如果我沒理解錯的話，你要離開我。是不是這樣？你要拋下我……
安妮：爸爸……
他突然流露出極為焦慮的神情。
安東尼：我怎么辦？
安妮靠近他，表情溫柔。
安妮：你知道的，這對我很重要。否則我也不會去。我……我真的很愛他。
沉默。他什么也沒說。
安妮：我會常?；貋砜茨?，在周末。但是我不能把你一個人留在這兒。這不可能。這就是原因。如果你拒絕別人照顧，我就只能……
安東尼：只能什么？
沉默。她沒有回答。
安東尼：只能什么？
安妮：你得理解，爸爸。
安東尼：你只能怎么樣？
她垂下眼睛，沉默。
安東尼：安妮……你就只能怎么樣？
8.內(nèi)景/外景，臥室，日
安東尼站在臥室窗前。他看著女兒穿過馬路，從這一片公寓樓街區(qū)離開，并沒有回頭。
他無法消化這個事實，他的女兒——親生女兒——用這樣的方式威脅他。
他從窗口轉(zhuǎn)身回來。他坐在床上，若有所思，神情憂慮。
9.內(nèi)景，廚房，日
安東尼打開收音機，一首威爾第詠嘆調(diào)傳出，他跟著哼起來。
他開始沏茶。
桌上放著購物袋。安東尼仿佛有些驚訝，是誰放在這兒的？
他查看了一下購物袋里的東西，決定把它們放進壁櫥。他似乎已經(jīng)掌握了情況。
墻上有一張海報，法國某處湖泊的風景畫。
突然，他聽見公寓內(nèi)傳來關門聲。他豎起了耳朵。他關掉收音機，專注聆聽。
有腳步聲，公寓里有人。
他遲疑了一下，不知道該怎么做。為了給自己壯膽，他拿起一把餐叉。
他走出廚房。
10.內(nèi)景，廚房/門廳，日
他朝發(fā)出聲音的地方小心翼翼地走去。
安東尼：安妮？
他聽見了另一個聲音，這次是從客廳傳來的。
安東尼：有人嗎？
11A.內(nèi)景，客廳，日
他推開門。屋子中間，一個50歲上下、皮膚黝黑的高個子陌生人正在手機上查看郵件。這個男人看了他一眼，沒有特別的反應，然后繼續(xù)看自己的手機。
男人：沒什么事吧？
安東尼：你是誰？
男人：什么？
安東尼：你在這兒做什么？你在我的公寓里做什么？
男人一臉詫異地看著他。
男人：安東尼，是我……保羅。
安東尼：什么？
男人：你不認識我了？是我，保羅。
男人朝安東尼走了一步，迫得他后退了一步。
安東尼：你是誰？你在這兒做什么？
男人：我住在這兒。
安東尼：你？
男人：是的。
安東尼：你住這兒？
男人：是的。
安東尼：你住在我的公寓？這是最好笑的笑話了。你在胡扯什么？
男人：我……我給安妮打個電話。
男人看出安東尼的困惑，解釋道——
男人：你的女兒。
安東尼：謝謝你，是的。我知道安妮是誰！你認識她？你是她的朋友？
沒有回答，男人開始按鍵撥號。
安東尼：我在跟你說話，你認識安妮？
男人：我是她丈夫。
安東尼毫無心理準備。
安東尼：她丈夫？
男人：是的。
安東尼：但是……是什么時候的事？
男人：己經(jīng)十年了。
安東尼試圖掩飾他的慌亂。
安東尼：啊，是的。當然。是的，是的。顯然是的。已經(jīng)十年了？時間過得真快……但是我以為……你們不是，你們不是離婚了嗎？
男人：誰？安妮和我？
安東尼：是啊，不是嗎？
男人：沒有。
安東尼：你確定？我是說……我是說，你確定？
男人：確定，安東尼。
安東尼：那法國是怎么回事？她不是說要去巴黎……不是嗎？
男人開始講電話。
男人：親愛的。是的，是我。
11B.內(nèi)景，印度商店，日
安妮在一家印度人開的小超市里，從冰柜里挑選肉雞。她朝手機回復著。
安妮：怎么了？……什么？
12.內(nèi)景，餐廳，日
男人朝餐廳走去，不想被安東尼聽見。
男人：沒什么，只不過是你父親不太對勁。我覺得他想見你。
安東尼不知道該如何是好。他意識到自己手里還握著一把餐叉。他偷偷地把餐叉塞進了口袋。
男人：好的，但別待太久。
他掛了電話，朝安東尼轉(zhuǎn)身。
男人：她在買東西，馬上就上來。
安東尼：她告訴我她要離開這里去巴黎居住。她之前告訴我的。
男人：巴黎？
他走進客廳，拿起報紙。
安東尼：是的。
男人：她去巴黎做什么？
安東尼：她認識了一個法國人。
男人皺了皺眉。他知道這不是真的。
男人：我想不是這樣的，安東尼。
安東尼：不，就是這樣。她前幾天告訴我的。我不是傻子。她告訴我她要離開，去和他一起生活。我還記得自己告訴她這么做很蠢，因為你知道的，他們都不說英語。你不知道這件事？
男人：不知道。
安東尼：哎喲。
男人：怎么了？
安東尼：我是不是多嘴了？
短暫的沉默。男人感到好笑。
安東尼：是我多嘴了。
男人：不，不，別擔心。她沒跟我提過，但我肯定她是打算……
安東尼：你對這個法國人一無所知？
男人：是的。
安東尼：哎呀呀……
沉默。安東尼一只手搭在男人的肩膀上。
安東尼：沒關系。振作起來。這些人遲早會離開的。這是我的經(jīng)驗之談。
短暫的沉默之后，男人走向廚房，想給自己倒杯酒。
男人：你要不要在等待的空當喝點什么？喝水，還是喝果汁？
13A.內(nèi)景，廚房，日
男人打開了一瓶酒。安東尼向他走來。
安東尼：這是因為那個女孩……那個護士……
男人：勞拉？
安東尼：我忘記她的名字了。你老婆堅持要把我交給那個女孩，那個護士。你知道這事嗎？就好像我自己一個人不行……
男人朝客廳走去。安東尼尾隨其后，在門廳繼續(xù)朝他喋喋不休。
13B.內(nèi)景，門廳，日
安東尼：她說我需要她幫助，這……我完全可以自己搞定一切，就算她決定要出國。
13C.內(nèi)景，客廳，日
安東尼：我不明白她為什么堅持……看著我。你好好地看著我……
他試圖記起這個男人的名字，而男人正踏踏實實地坐在扶手椅里，認真地看著報紙，喝著酒。
男人：保羅。
安東尼：對，保羅。好好看著我。我能自己生活。你不這么認為嗎？我還沒有徹底……
他老態(tài)十足地弓著腰。
安東尼：你同意嗎？你當然同意。但是她呢？我不知道她這個愚蠢的擔憂是怎么來的。她總是這樣，從她還小的時候開始。事實是，她不是很聰明。沒那么聰明……你同意嗎？不是非常有頭腦。這點隨她媽媽。
男人：我覺得她對你盡心盡力了，安東尼。
安東尼：盡心盡力，盡心盡力……我從沒要求過她什么。我不知道她在背著我謀劃什么，但她一定是在謀劃些什么，這個我是知道的。我懷疑她想把我送到那個地方……
他做了個表示老年人的表情。
安東尼：是的，我看出苗頭了。但是我必須得徹底說清楚：我不會離開我的公寓！我不會離開！
為了強調(diào)他的最后一句話，他做了一個夸張的手勢——一只手堅定地朝桌子那邊畫了一條線，就好像在標注領地。這個大力的動作無意間把棋子掃到地上。
男人決定放下報紙。
男人：這不是你的公寓，安東尼。
安東尼：什么？
男人從椅子里站起來。
男人：如果你能想起來，你搬到這里，我是說你搬到我們家，是因為你在等……
安東尼：什么？
男人：一個新的看護。因為你和上一個……安杰拉吵架了。
安東尼：我嗎？
男人：是的。你不記得了？所以你才住在我們家，在這兒等著。
沉默。安東尼看上去有些迷惑。他看著身邊的家具，這的的確確就是他的公寓。
安東尼：那么，詹姆斯……
男人：保羅。
安東尼：是的，保羅……你是在告訴我，我住在你家。
男人：是的。
安東尼笑起來，轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)眼珠。
安東尼：這簡直太荒謬了。
傳來家門被打開的聲音。
安妮（畫外）：是我。
安東尼：啊，她回來了……
14A.內(nèi)景，走廊，日
安東尼朝走廊走去，焦急地想弄明白到底是怎么回事：但是向他迎面而來的并不是安妮，而是另一個女人。
這個女人脫掉外套。
女人：發(fā)生了什么事？
男人出現(xiàn)在走廊里，站在安東尼的身后。
男人：沒什么大事。你父親好像有點……困惑。
女人：有什么不對嗎？你還好嗎，爸爸？
他顯然沒有認出這個女人。
女人：爸爸？
面對她的靠近，安東尼后退了一步。他不明白為什么她要叫他“爸爸”。對他而言，她是徹底的陌生人。
安東尼：我……這是見什么鬼？
女人：你在說什么？
安東尼：安妮在哪兒？
女人朝男人看去?，F(xiàn)在她成了一臉困惑的那個。
女人：什么？
安東尼：安妮，她在哪兒？
她意識到安東尼沒有認出她來。她擔心地朝男人瞟了一眼。
女人：我在這兒，爸爸……我下樓去買點兒東西。現(xiàn)在我回來了。
安東尼試圖掩飾自己的驚訝。
安東尼：我……我明白了，那……你買什么了？
女人：一只雞。聽起來怎么樣？你餓了嗎？
安東尼：當然。
他看上去茫然且沮喪。
男人：來，給我吧。我去弄。
女人：謝謝。
他接過袋子，朝廚房走去。他們憂慮地對視了一眼。
安東尼困惑不己地慢慢走回客廳。
14B.內(nèi)景，客廳，日
安東尼決定把棋子撿起來。
女人出現(xiàn)，朝安東尼走來。她看起來真的很擔心。
女人：保羅說你感覺不太好。
安東尼：我很好，謝謝你。
但是他顯然情緒低落。
女人：你看起來悶悶不樂。
安東尼：不，只不過是……
女人：只不過是什么？告訴我……
安東尼：我在廚房……沏茶……我本來是一個人在公寓里……突然，我聽到了聲音……所以我走過來，你丈夫在……
女人打斷了他。
女人：誰？
安東尼：你丈夫。
女人：什么丈夫？
安東尼：是你的丈夫，親愛的，不是我的。
女人：詹姆斯？
安東尼：你丈夫。
女人：爸爸，我現(xiàn)在單身。
安東尼：什么？
女人：我五年前就離婚了，你忘了嗎？
安東尼：什么？那他是誰？
女人：誰？
安東尼：你是故意的嗎？我說的是……他，剛剛拿著雞肉離開的那個。
女人：雞肉？你在說什么，爸爸？
安東尼：就在這兒，一分鐘以前。你沒有把一只雞交給一個人？
顯然，她不知道安東尼在說什么。
安東尼：那只雞！一分鐘以前，你拿著一只雞，沒有嗎？一只雞，一只雞！
女人：什么雞？你在說什么，爸爸？
意識到安妮并不明白他說的話，他突然恐慌地朝廚房沖去。
15.內(nèi)景，廚房，日
安東尼來到廚房，這里空無一人。
安東尼：他剛才明明在這兒！
他又返回餐廳去找。
16.內(nèi)景，餐廳，日
依然沒有人。女人出現(xiàn)在門口。
女人：我想你是搞錯了，爸爸。這里沒人。
安東尼：他憑空消失了。
女人微笑。
女人：誰？拿走雞的男人？
安東尼：你丈夫。拿走雞的男人。你笑什么？
女人：沒什么，對不起。
她走過來，想安慰他。安東尼躲開了，朝他的臥室走去。
安東尼：我快要被這些破事兒弄瘋了。
17.內(nèi)景/外景，臥室2，日
他來到臥室。這個房間和前面出現(xiàn)的那個臥室一樣大，但是一些布置和家具不太一樣——就好像他確實在另一處公寓。
他發(fā)現(xiàn)了這些不同，他皺了皺眉，朝窗戶走去，拉開窗簾。
和之前的視野是一樣的，不難看出這就是我們之前見過的那條倫敦街道。于是在他看來，他顯然還是在自己的公寓里。
女人出現(xiàn)了。
女人：怎么了，爸爸？
安東尼：有一些奇怪的事情發(fā)生了。相信我，安妮，有一些奇怪的事情！
女人：過來坐下，過來……
他走過去坐到床上，很不開心。女人朝他微笑，把一只手覆在他的手上。
女人：別擔心。一切都會解決的。嗯？
安東尼：我不知道。
女人：嗯，會的。別擔心。你吃藥了嗎？
安東尼：吃藥和這些事有什么關系？
女人：把藥吃了吧，晚上的劑量。吃完你就會感覺好起來。
她從床邊的一個藥瓶里晃出幾片藥。安東尼兩眼出神。他像坦白一個秘密一樣對安妮說著——
安東尼：這樣有一段時間了，奇怪的事情就在我們身邊發(fā)生。你沒注意到嗎？有一個男人聲稱這不是我的公寓，一個看上去特別冷漠的男人，有點像你丈夫，只是比他還糟糕。在我的公寓，你明白我在說什么嗎？這簡直荒謬透頂。你不覺得嗎？在我的公寓里，他告訴我……但是……這是我的公寓，不是嗎？嗯？安妮……這是我的公寓吧？
她微笑，沒有回答他。她正在為他備藥。
安東尼：是不是？
短暫的沉默。
安東尼：告訴我，安妮，這的確是我的公寓，是不是？
她把藥遞給他，沒有說話。安東尼接過藥。他看起來像一個不明所以的孩子。
她向他微笑。
18.內(nèi)景，客廳2，日
攝影機對著空房間拍攝了一陣子，就好像插入一個標點符號。這還是之前那個地方，但是具有了安妮和保羅的公寓的特征，比安東尼的公寓更明亮也更現(xiàn)代。
19.內(nèi)景，門廳和廚房2，日
安妮拎著剛買的東西回來了。她一邊打著電話，一邊盡量拎住購物袋。
安妮：是的，我知道……我知道……不。你無法想象有時候有多難……有一天，他連我都認不出來了……我知道……
她把袋子放在廚房。正是鏡頭9中安東尼看見的購物袋的位置。
安妮還在通電話，她退回門廳去掛外套，打算稍后再去處理廚房里的袋子。
20.內(nèi)景，門廳2，日
安妮：不，我隨時等著她。是的……
她把外套掛好。然后拿起信封，一邊拆信封，一邊向書房走去。
21.內(nèi)景，書房2，日
這里看上去確實是她的書房，和鏡頭4中的書房不同。房間一樣大，布置卻不一樣。這里是身為翻譯的安妮工作的地方。
安妮：是的，是的。我稍后打給你。愛你。謝謝……
她掛了電話，坐在桌前。
22.內(nèi)景，臥室2，日
安東尼穿著睡衣躺在床上。他拿著一張報紙和一支鉛筆，正專心地填寫縱橫字謎的格子。突然，他停下來。
他呆呆地直視前方，神情憂慮。他努力想要弄明白到底是怎么回事。他打量四周，為什么他會感覺自己己經(jīng)不在自己的公寓里？
23.內(nèi)景，書房2，日
安妮打開她的電腦開始工作。
門鈴響了，她立刻合上電腦朝房門走去，心中有些不安。
24.內(nèi)景，門廳2，日
她打開門，是勞拉。
安妮：你好。
勞拉：你好，我沒有來得太早吧？
安妮：沒有，沒有，多慮了。進來吧，進來。
勞拉進屋。
勞拉：謝謝。
安妮：請進。謝謝你過來。
勞拉：沒什么。
25.內(nèi)景，客廳2，日
客廳里的布景和我們在鏡頭18中看到的一樣：也就是說，這里不再是安東尼的公寓。
安妮：我父親在他的房間里。你喝點兒什么嗎？
勞拉：不用了，謝謝。
安妮：請隨意。
她坐下。
安妮：我……
安妮指了指她父親的房間。她朝那邊走去，似乎是去叫他。然后她返身朝勞拉走來，跟她解釋情況。
安妮：那么，是的，就像我跟你說的那樣，我……他對于這件事有點不開心……
勞拉：沒關系的。
安妮：是啊。這會讓他……反正，我覺得他有點兒生我的氣。我告訴你這些是想提醒你，他可能會有……出乎意料的反應。
勞拉：他之前一直獨自生活？
安妮：是的。在離這兒不遠的一所公寓里。之前都沒問題。我基本上每天都能去探望他。但是現(xiàn)在，我們不得不另作安排，過去那樣行不通了。
勞拉：我明白。
安妮：他陸陸續(xù)續(xù)有過好幾個看護。但是他和她們都處不好。他有他的脾氣……所以我把他搬到這兒跟我一起住。但是我沒辦法一個人照顧他。這對我來說太難了。我得工作，并且……所以我……
安妮試著控制自己的情緒。
安妮：嗯，這就是為什么我需要有人幫我。
安東尼：我好像聽見門鈴響了。
安東尼出現(xiàn)了。他穿著睡褲和睡袍。
安妮：你沒聽錯……爸爸，我想讓你認識一下勞拉。
勞拉：你好，先生。
安妮：我跟你解釋過勞拉今天會來見見你。
安東尼：你好。
勞拉：你好。
安東尼：你很……漂亮。
勞拉：謝謝。
安東尼：但是我……我們之前不認識嗎？
勞拉：不，我想不認識。
安東尼：你確定嗎？我確實有個印象，之前應該見過你……
他朝她走近一步，興奮地看著她的臉。安妮試著把他拉回正題。
安妮：唔。勞拉過來是為了了解一下你的生活，看看她能怎么幫你。
安東尼：我知道，親愛的，我知道。你跟我說了一百多遍了。
他朝勞拉轉(zhuǎn)身。
安東尼：我女兒總愛一件事反復說。你知道這像是什么……這是上了年紀的緣故……
勞拉微笑，把這話當成一個玩笑。
安東尼：你喝點兒什么嗎？
勞拉：謝謝好意，但是不用了。
安東尼：確定嗎？來一杯開胃酒？現(xiàn)在正是開胃酒時間，不是嗎？幾點了？現(xiàn)在是……
他意識到他沒戴手表。
安東尼：等等，我馬上就回來。
他朝浴室的方向走去。
安妮：他去找他的手表。
短暫的沉默。
勞拉：我得說，他很可愛。
安妮：是的，但并非一直如此。
26.內(nèi)景，安東尼的浴室2，日
安東尼找出了他的手表。他照了照鏡子，確認發(fā)型沒問題，這是自戀的一刻。他滿意地走回客廳。
27.內(nèi)景，客廳2，日
安東尼咧嘴笑著回來了，他下定決心，要努力讓勞拉喜歡他。
安東尼：正如我所料，現(xiàn)在是開胃酒時間。我有兩塊表，我一直有兩塊。一塊在我手腕上，一塊在我腦子里。一直如此。好了，你要來點什么嗎，年輕女士？
安妮：爸爸……
安妮的打斷令安東尼不悅。
安東尼：什么？我招待我們的客人吃點東西，不可以嗎？
他看向勞拉，微笑又掛回臉上。
安東尼：你想來點兒什么？
勞拉：你有何打算？
安東尼：一小杯威士忌。
勞拉：那我就要一樣的。
安東尼：很好。
他像跟服務員說話一樣吩咐安妮。
安東尼：那么，兩杯威士忌，兩杯！
安妮起身，去倒威士忌。
安東尼：沒有你的，安妮。
他向勞拉轉(zhuǎn)回身來。
安東尼：她從不喝酒，從不。
安妮：確實。
安東尼：從不，一滴都不喝。所以她看起來那么……
安妮：那么什么？
安東尼：冷靜。她母親也是如此。她母親是……我見過的最冷靜的女人。而她妹妹……就完全是另一回事了。
勞拉：你有兩個女兒？
安東尼：是的。雖然我基本上沒有另外那個的消息。露西。不管怎樣，她始終是我最喜歡的女兒。
從安妮的表情可以看出，她受到了傷害。
安東尼：你有她的消息嗎？我不明白她為什么不聯(lián)系我們，從來沒有。她是一個光彩奪目的女孩。一位畫家?？矗芷?，不是嗎？
她指著墻上的一幅畫。常見的公園景象，一棵大樹，一對情侶手牽手在樹蔭下散步。畫作的特寫。
勞拉：是的，這是……
安東尼：你的威士忌。
勞拉：謝謝。
安東尼：干杯。
他們碰了碰杯，然后各自飲酒。
安東尼：我愿意傾盡所有換一杯威士忌。你愿意嗎？
勞拉：唔，我所擁有的沒那么多……
安東尼：真的嗎？你做什么工作？
勞拉猶豫地看了看安妮，不確定如何回答。
勞拉：這個，我……我照顧……其他人。
安東尼：其他人。
勞拉：是的，我的工作是幫助其他需要幫助的人。
安東尼：聽起來像那些你一直想要甩給我的女孩。
他向勞拉回過頭。
安東尼：一定是個不容易的工作，不是嗎？一整天打交道的都是一些……
他扮了一個鬼臉，暗指病人。
安東尼：我說得對嗎？我可沒法忍受這個。
勞拉：你呢，你的工作是什么？
安東尼：我是一個舞蹈演員。
勞拉：是嗎？
安東尼；是的。
安妮：爸爸……
安東尼：什么？
安妮：你是工程師。
安東尼：你懂什么！
他扭頭，接著看勞拉。
安東尼：我的專長是踢踏舞。
勞拉：真的嗎？
安東尼：你似乎很驚訝。
勞拉笑起來。
勞拉：是的，有一點。
安東尼：為什么？你想不到我是一個踢踏舞演員？
勞拉：當然不是。只不過……我一直很喜歡踢踏舞。
安妮看著他們，很高興看到他們倆相處愉快。
安東尼：你也喜歡？我還很能跳呢，我跳給你看……
他站起來，力不從心地跳了幾個舞步。勞拉笑得前仰后合。他停了下來。
安東尼：你笑什么？
勞拉停不下來。
勞拉：沒什么，對不起，對不起，只不過……是威士忌。
安東尼：我知道了。我知道你讓我想起誰了。
安妮：誰？
安東尼：露西，露西，當她在這個年紀的時候。
勞拉：露西？
安東尼：我另一個女兒。你不覺得嗎？
安妮：我說不好。
安東尼：是的。她們很像。
安妮：也許。
勞拉還在笑，安東尼向她湊過來。
安東尼：她也愛這么傻乎乎地笑。
所有人都收起笑容。尷尬的沉默。
安東尼：被我唬住了吧？哈哈。
短暫的沉默。安東尼突然變得嚴肅又陰郁，就好像他之前一直是裝的。
安東尼：你瞧，情況非常簡單。我一直住在這所公寓……噢，己經(jīng)很長時間了。我對這里有很深的感情。我三十年前就買下了它。你能想象嗎？那時候你還沒出生。這是一所很大的公寓。我女兒對這里很感興趣。
安妮：你在說什么？
安東尼：我來解釋一下。我女兒認為我沒法自己生活了。所以她搬過來和我一起住，還帶著這個她離婚后剛認識沒多久的男人，這人把她帶壞了，我得跟你說。
安妮：打住，你到底在說什么，爸爸？
安東尼：現(xiàn)在她要讓我相信我沒辦法一個人生活。下一步她就會把我送到不知道是哪兒的地方……顯然，要想得到我的公寓，這是最有效的辦法。
安妮：爸爸……
安東尼：但我告訴你，這種事不會發(fā)生。我暫時沒打算離開。是的，你聽好了。我打算活得比你久，比你們倆都久。是的。唔，我不了解你……但是，我了解我女兒。我得強調(diào)一下。我會繼承她的遺產(chǎn)，而不是反過來。在她的葬禮上，我會做一個簡短的發(fā)言，告訴大家她是多么無情和強勢。
安妮：對此我很抱歉。
安東尼：為什么？她完全能聽明白。你才是那個不明白的人。
他轉(zhuǎn)頭看著勞拉。
安東尼：我己經(jīng)跟她解釋了好幾個月，我自己能行，但是她不聽。我不需要任何人的任何幫助，而且不會離開我的公寓。我所需要的只是所有人都滾蛋！
他喝光杯中的酒，從兜里掏出一張紙幣扔在桌上，就好像在結賬。
安東尼：很高興我說完了，我會離開你。
他離開了房間。他顯然不清楚自己是住到了女兒家，他也許還認為是女兒搬進了他的公寓。
勞拉：你說過他有他的脾氣，你不是在開玩笑……
安妮：我很抱歉。
她看上去特別沮喪。
勞拉：不用抱歉。這樣的反應很正常。
安妮：不，我非常抱歉。
她眼里噙著淚水，顯然因為父親病情的惡化和他話語間的惡意而深受打擊。
勞拉試著安慰她。
勞拉：都會好起來的。
安妮：你這么認為？
勞拉喝了一口酒，沒有回答。
28.內(nèi)景，廚房2，夜
安妮獨自待在廚房。已經(jīng)很晚了。她喝了一口花草茶，看上去很疲憊。喝完茶，她在水池邊洗杯子。接著，她想把杯子擦干，但是杯子從手中滑落，摔碎在地上。
她撿起地上的碎片，然后猝不及防地，她內(nèi)心某條防線崩潰了，她哭了起來。她只哭了一分鐘便控制住了情緒。她把碎瓷片扔進垃圾桶，離開了廚房。
29A.內(nèi)景，走廊2，夜
她從走廊走過來，經(jīng)過餐廳時關掉了燈，似乎是打算就寢。她走進父親的房間，去看看他是否睡了，就像查看孩子的情況一樣。房間的燈還開著。
29B.內(nèi)景，臥室2，夜
她坐到床邊。有一種古怪的氛圍。安東尼正靜靜地睡著。她微笑，仿佛受了觸動。她一只手伸向他的臉頰，像是要撫摸他。她的手滑向了安東尼的喉嚨。她似乎心潮起伏。突然，她伸手扼住父親的喉嚨。
鏡頭切換遠景。我們看著她掐住父親的脖子，持續(xù)了一會兒。
30.內(nèi)景，餐廳2，日
保羅（畫外）：如何？
安妮正站在那兒精神恍惚，她怔了一下，隨即回過神來。她原本是在餐廳擺設餐桌。她向保羅轉(zhuǎn)過身來。保羅背對著她，剛問了她一個問題。
安妮：什么？
保羅：事情順利嗎？
保羅是一個50歲左右的男人。與其他男人不同，他并沒有任何盛氣凌人的姿態(tài)，相反，他看上去溫和而體貼。顯然這處公寓是他的家，是他和安妮所共有的。
安妮：唔？是的，是的……我想是的。她說她明天就開始工作。
保羅：來這兒嗎？
安妮：是的。
保羅：很好。
安妮：是呀。我們到時候看看第一天怎么樣。我之前很擔心這行不通，但最后還算好。他很可愛。
保羅：你們可以的，你看。
安妮擺好餐盤。
安妮：他向她展示了自己的魅力……你要是看到就好了……他說他以前是個舞蹈演員，一個踢踏舞演員。
保羅微笑。
保羅：不會吧……
安妮：嗯，她笑得很開心。并不是嘲笑，你明白的。她是個善良的人。我松了口氣。我不知道怎么跟你描述。似乎她可以……唔，似乎他們倆能好好相處……
短暫的沉默。安妮試著控制自己的情緒。
安妮：他說她讓他想起了露西。
保羅：哦，是嗎？她多大？
安妮：我不知道。30歲，差不多。
保羅：她長得好看嗎？
安妮：為什么這么問？你對她有興趣？
保羅不明白她為何有這樣的反應。安妮走進廚房去查看烤箱。
31.內(nèi)景，廚房2，日
安妮打開烤箱。里面烤著雞肉。她燙到了自己，突然焦躁起來。保羅過來了。
保羅：你怎么了？如果一切進展順利，那是好消息，不是嗎？
安妮：是的，是的。
保羅：那你是怎么了？告訴我。
安妮：只不過就是……
保羅：什么？
安妮：剛才……我買了晚餐回來……他不認識我了……我……我不知道。這對我是個打擊。
保羅：我明白。
安妮：我覺得好難。
保羅：來，讓我抱抱你。
安妮：我從他的眼神看出來了，他沒認出我，完全沒印象。我對他就像一個陌生人。
保羅：你得適應這些。
安妮：我做不到。
保羅：我覺得你能，你處理得很好。過來……
他緊緊抱住她。突然，安東尼出現(xiàn)了。安妮從保羅懷里退出來。
安妮：啊，爸爸！還有五分鐘晚餐就好了，你看這個時間可以嗎？
安東尼：非常好，親愛的。時間正好，正好……但是……你好。
保羅心煩意亂，向他微笑了一下，然后拿著一瓶酒走回了客廳，剩下他們兩人。
安東尼完全不知道保羅是誰。在他看來，這是他們第一次見面。
安妮：你餓了嗎，爸爸？
安東尼：是的，是的，但是……我們今晚有客人嗎？
安妮：沒有，為什么這么問？
安東尼：沒什么，沒什么……
安東尼不想讓安妮察覺他的困惑。
他離開了廚房。
32.內(nèi)景，客廳2，日
安東尼向客廳走去。他隔著一段距離打量保羅。保羅坐在扶手椅里喝酒看報紙。安東尼有點搞不明白到底是怎么回事。保羅發(fā)現(xiàn)了他在打量自己。
保羅：沒什么事吧？今天過得好嗎？
安東尼聳了聳肩。他似乎有點心不在焉。安妮出現(xiàn)了。
安妮：非常好，勞拉來過了，是不是，爸爸？勞拉剛才過來跟我們見了一面。
安東尼：誰？
安東尼注意到了保羅的手表。他被吸引了。他在想這是不是他的那塊。
安妮：勞拉。
安東尼：唔？
安妮：剛才來我們這兒的那位年輕女士。
安東尼：噢，是的。
安妮：我們還去看了醫(yī)生……
保羅：然后呢？他怎么說？
安東尼：誰看到我的表了嗎？我找不到了。
安妮：又找不到了？
安東尼：我找了一陣子了。
安妮：你一定是放在你的壁櫥里了，你覺得呢？在你藏東西的地方……
安東尼抖了一下，他害怕保羅聽見“壁櫥”這個詞，發(fā)現(xiàn)他藏東西的地方。
安東尼：你說什么呢，安妮？我真不知道你在說什么。什么壁櫥？唔？沒有什么壁櫥，沒有壁櫥。
他把安妮拉到一邊。
33.內(nèi)景，餐廳2，日
安東尼：你就不能謹慎一些？
安妮壓低了說話的聲音。
安妮：你在你的壁櫥里找過嗎？
安東尼：我剛從那兒找過了，不在那里。我一定是把它落在什么地方了，要不然就是被偷了。
安妮：不，沒有人偷。
安東尼生氣了。
安東尼：你是什么意思，“不，沒有人偷”？那個表一定在什么地方！它不可能自己飛了！
安妮：你需要我去看看嗎？
安東尼：非常需要，如果不麻煩的話。因為這是件煩心事，讓我很受困擾。我所有東西都在丟，每個人都順手牽羊。如果再這么下去，我就一無所有了。我連時間都不知道。
安妮朝他微笑，然后向浴室走去。安東尼決定回到客廳。
34.內(nèi)景，客廳2，日
保羅沒有看他，還在讀著報紙。安東尼想引起他的注意。
安東尼：你知道時間嗎？
保羅：知道。
安東尼：啊，謝謝。
短暫的沉默。保羅繼續(xù)看報。
安東尼：所以到底幾點了？
保羅看了一眼自己的表。
保羅：快7點了。
安東尼：這么晚了？我們是不是該吃晚飯了？
保羅：是啊，等雞肉熟了就吃，還有五分鐘。
安東尼：我們今晚吃雞肉？
保羅：是的，安妮剛買回來的。
安東尼回了他一個燦爛的微笑。他坐到保羅身邊。
安東尼：你的表很漂亮。它……很漂亮。這……是你的嗎？我是說，這是你的表嗎？
保羅：唔？是的。
安東尼：我可以看看嗎？
保羅從報紙上抬起頭來。
保羅：所以，看起來一切都很順利。
安東尼：是的，很順利。什么？
保羅：你和那位……看護的見面。
安東尼：噢？是的，很順利，很順利。
他的注意力又回到手表上。
安東尼：它很……
保羅：似乎她長得有些像露西。
安東尼：是不是像？
保羅：我不知道，我沒見過她。
安東尼還是執(zhí)著于那塊表。
安東尼：不是的……進展順利，是因為安妮看上去很滿意。你知道的，這主要是為了她。我其實并不需要……我是說，這主要是為了安妮。我能看一眼嗎？你的表……
保羅：你說得對，這件事成不成對她來說很重要。她很擔心你，你知道的。你和之前的看護相處不來，她很不開心……我的表怎么了？
安東尼：沒什么。我只是看看……我想看看它是不是……很漂亮。非常漂亮。是你買的嗎？
保羅：抱歉，什么？
安東尼：不是，我是說……是別人送你的還是你買的？
保羅：我買的，怎么了？
安東尼：我想你應該沒有留著收據(jù)……
保羅：你在說什么？
安東尼：買手表的收據(jù)。
保羅：我是在說安妮的事。
安東尼：安妮？
保羅：是的，安妮……
保羅看著他，他看上去很迷茫，他真的忘了誰是安妮？
安東尼的眼睛里閃過一絲怨恨。
安東尼：我知道誰是安妮。
35A.內(nèi)景/外景，浴室2，日
安妮在安東尼的壁櫥里翻尋。她找到了一把餐叉，尋思著為什么會被放在這兒，然后她看見了手表。
安妮：爸爸……我找到了……
35B.內(nèi)景/外景，廚房2，日
安妮查看烤箱里雞肉的情況。
然后，她走到窗邊，打開窗戶。她點燃一支煙，朝窗外看了一會兒。
在對面的公寓里，有一對夫妻正在放聲大笑。
安妮煩悶地嘆了口氣。
36.內(nèi)景，客廳2，日
安東尼還在繼續(xù)他與保羅的對話。
安東尼：我不知道為什么，我們從來沒有真正相處融洽過。她妹妹就另當別論了……你認識她嗎？我的另一個女兒。她，她非常優(yōu)秀。我己經(jīng)好幾個月沒見過她了。我不怪她。我想她應該正在環(huán)游世界。她是一個畫家。
他指了指墻上掛的她的畫。
保羅似乎失去了耐心，這些話他己經(jīng)能背下來了，他溜到餐廳，又倒了一杯酒。
安東尼：但是，如果她哪天來看我，我會很開心。我要擁抱她，我們會黏在一起好幾個小時，就像很久以前那樣，那時候她還小，還叫我“小爸爸”，“小爸爸”，她以前這么叫我。很可愛，是不是，“小爸爸”？
保羅回來了。他喝了一口酒，靠在墻上，表情怪異。
保羅：現(xiàn)在，我想問你一件事。
安東尼：什么？
保羅朝他走過去。他的靠近看起來有威脅性。
保羅：但是我想要一個誠實的回答。而不是兜圈子……你能做到嗎？
安東尼有些措手不及。
安東尼：好的。
保羅：唔，那么……
短暫的沉默。
保羅：你打算像這樣給大家添麻煩到什么時候？
37A.內(nèi)景，電梯，日
安妮做了新的發(fā)型，安東尼皺著眉頭看著她。
安妮：怎么了？
安東尼：你是不是做了頭發(fā)？
安妮：沒有啊，怎么了？
安東尼：沒什么。你看上去不錯……
安妮微笑。電梯門開了。
37B.內(nèi)景，樓梯和樓層平臺，日
安東尼和安妮走出電梯。這里像是安東尼公寓（鏡頭2)外的樓層。安東尼（和我們）都認為這是在他的公寓外。但是安妮摁響了門鈴。
安東尼：你鑰匙丟了嗎？
安妮沒有回答。他開始在他的口袋里找他自己的鑰匙，這時有蜂鳴聲發(fā)出。安妮推開門，走進診所。
38.內(nèi)景，診所，日
通向診所的門廳和公寓的門廳一樣大，只不過擺放的家具不同。
安妮向前臺走去。安東尼四下打量，不太明白身在何處。他看上去很茫然。這里有一排顏色極鮮艷的座椅，就像有時候在醫(yī)院看見的那些。
安妮走過去，拉起安東尼的胳膊。
安妮：來，這邊。
39A.內(nèi)景，醫(yī)生辦公室，日
醫(yī)生正在寫病歷，他抬頭，看見了安東尼和安妮。
醫(yī)生：是……安東尼，對嗎？
安東尼：是的。
他看起來不太開心。
醫(yī)生：生日？
安東尼：1937年12月31日。為什么問這個？
醫(yī)生：你現(xiàn)在和女兒住在一起，對嗎？
安東尼：是的，在她去巴黎生活之前。
安妮：不，爸爸，你為什么一直提巴黎？
安東尼：什么？
安妮：我會一直在倫敦。
安東尼：你一直在改變主意。你讓別人怎么跟得上你？
安妮：但是從來沒有巴黎這回事，爸爸。
安東尼：不，有這回事。你告訴過我。
安妮：我沒有……
安東尼：我很抱歉，安妮。你之前告訴我的，你忘了？
沉默。安妮憂心忡忡地看著醫(yī)生。安東尼沒有察覺，還在自顧自地說話。
安東尼：她忘了。聽著，安妮，我覺得你記憶力出了問題。我應該和醫(yī)生說說，如果我是你……
安妮：在任何情況下，我都不會去巴黎。
安東尼：好吧。我的意思是，在巴黎，他們連英語都不說。
醫(yī)生在寫病歷。
39B.內(nèi)景，候診室，日
安東尼坐在候診室一把顏色鮮亮的椅子上。他等著另一邊正在談話的安妮和醫(yī)生。他看起來很擔心他們要說的話。
醫(yī)生遞給安妮他的名片，安妮把名片裝進口袋。
她碰到安東尼的視線，馬上給了他一個微笑，就像在對他隱藏什么。他疑慮重重。
39C.內(nèi)景，出租車，日
安妮：爸爸？
沒有回應。她去牽他的手，但是被他躲開了。音樂聲響起。
安東尼扭頭，背對著安妮，向行進中的出租車窗外看去。
40A.內(nèi)景，廚房2，日
安妮正在熨衣服。
然后，她拿著洗衣籃走進安東尼的臥室。
40B.內(nèi)景，安東尼的臥室2，日
她把安東尼的一件襯衣放進他的衣帽間。她在父親的一件深色西裝前站了一會兒。她摸了摸西裝，仿佛要努力洞察他的秘密。然后，她看了一眼他擦得锃亮的鞋。這些瞬間讓她回憶起父親過去的樣子。
安妮坐在安東尼的床上，旁邊放著洗衣籃。她似乎決心未定：應該拿她的父親怎么辦？
她的目光掃到安東尼床頭柜上的一張照片，照片上是被兩個女兒擁在中間的年輕時的父親。
41A.外景/內(nèi)景，印度商店，日
她從街道上走進了那家印度商店。她正在買一只肉雞，手機響了。
安妮：怎么了？什么？好的……我馬上就來。
41B.內(nèi)景，門廳2，日
安妮拎著袋子走進公寓。保羅從客廳走出來。
安妮：怎么了？
保羅：沒什么……你父親……我覺得他想見你……
安妮：他在哪兒？
保羅：在他的房間……
安妮朝父親的臥室走去。
41C.內(nèi)景，走廊2/臥室2，日
臥室門開著，安妮看見他在房間的另一邊，正在和毛衣較勁。他努力想要穿上毛衣，卻怎么也穿不好，總是把胳膊穿到錯的那邊袖子里。
安妮沒有立即走過去幫他，而是站在走廊上看了一會兒。他看上去非常無助。安妮于心不忍，過去幫他。
安妮：讓我……
安東尼讓她幫助自己。他充滿慈愛地看著她，仿佛徹底忘記了他們之間剛發(fā)生的尷尬事。
他注意到安妮似乎有些激動。
安東尼：怎么了？
安妮：沒什么。
她做了個安撫的手勢。
安妮：好了。我去做晚餐……
她快要走出房間時，安東尼叫住了她。
安東尼：安妮？
她回頭。
安妮：什么？
安東尼：謝謝你做的一切。
她沖他微笑，然后離開了房間。
41D.內(nèi)景，廚房2，傍晚
安妮在準備晚餐的雞肉。
41E.內(nèi)景，臥室2，傍晚
安東尼在看一本書。他看了看表，晚餐時間到了。他合上書，站起來。
42.內(nèi)景，走廊2，傍晚
安東尼從臥室走出來，穿過走廊向餐廳走去。安妮和保羅在說話，安東尼停下腳步，用心聽，對話聲清晰起來。
保羅（畫外）：我們得想想另外的辦法。
安妮（畫外）：比如說？
保羅（畫外）：把他送到機構去。
安妮（畫外）：養(yǎng)老院？
保羅（畫外）：是的，養(yǎng)老院。
沉默。
保羅（畫外）：這樣對他更好。
安妮（畫外）：你為什么今天跟我說這個？我的意思是，明天早上……就有一個女孩過來……
43.內(nèi)景，餐廳2，傍晚
安東尼出現(xiàn)在門口，安妮和保羅沒有注意到他。
保羅：是的，你說得對。我們看看吧，也許這個女孩能行。你似乎覺得她不錯。但是，相信我，醫(yī)生是對的，那一天總會到來……不管她有多棒……他病了，安妮。他病了。
安妮和保羅同時看到了房間里的安東尼。他們嚇了一跳，極為尷尬。
安妮：爸爸。你站在那兒做什么？過來坐下，過來。
他沒有回應。他做說什么？是關于他？
安妮：爸爸……
沉默。
安妮：過來，爸爸。
沉默。安妮站起來，把他領到餐桌前。
安妮：過來坐。
44A.內(nèi)景，餐廳2，傍晚
稍后，安東尼坐下了。尷尬的感覺仍揮之不去。沒有人知道該說什么。他聽到了他們的對話？保羅試著重新開啟話題。
保羅：那么，一切都順利嗎？
安妮強作開心。
安妮：是的，非常順利。你覺得呢，爸爸？
安東尼：什么？
安妮：你把她逗得開懷大笑。
安東尼：我嗎？
安妮：是啊。她跟我說覺得你很可愛。說你有脾氣，但是你很可愛。她明天早上還會來，然后開始在這兒做事。
短暫的沉默。
安妮：再來點兒嗎？
安東尼：好的。雞肉很好吃。你不覺得嗎？你在哪兒買的？
安妮：樓下，為什么問？
安東尼：不為什么。雞肉很好吃。
安妮：保羅？
保羅：不用了，謝謝。
他又給自己倒了一杯酒。
保羅：她是全天工作嗎？我是說……
安妮：是的，到6點。
保羅：然后呢？
安妮：你指什么？
保羅：6點以后呢？
安妮：我在。
沉默。保羅用指責的口氣對安東尼說——
保羅：你滿意了嗎？
安東尼：滿意什么？
保羅：你有一個盡心照顧你的女兒，不是嗎？你很幸運。
安東尼：你也很幸運。
保羅：你這么認為？
安妮被保羅嘲諷的語氣惹惱了，她站起來，把雞肉端到了廚房。
安東尼：她怎么了？
保羅：安妮？她累了，需要些陽光。
安東尼：你得照顧他，伙計。你們?yōu)槭裁床蝗ナ裁吹胤缴⑸⑿模?/p>
保羅：為什么？你想讓我告訴你為什么？
短暫的沉默。
保羅：有時候我會想你是不是故意的。
安東尼：故意什么？
保羅：沒什么。
他又給自己倒了一杯酒。
保羅：我們十天前計劃去意大利。
安東尼：噢？
保羅：是的，但是最后一刻我們不得不取消了。你知道為什么嗎？
安東尼：不知道。
保羅：是因為你和安杰拉吵架。
安東尼好像不太明白他在說什么。
保羅：那個之前照顧你的女人。在勞拉之前。你忘了？
短暫的沉默。
保羅：我們沒法把你自己留下。我們只能取消了假期，把你帶到這兒來?，F(xiàn)在你好像得待在這兒了，永遠。如果我沒理解錯……
安妮回來了，他轉(zhuǎn)身看向她。
保羅：他忘記了……真妙。
安妮：到此為止。
保羅：什么？
安妮：你有一點……
保羅：一點什么？
安妮：刻薄。
保羅：一點都不，安妮。我覺得我非常有耐心。非常有耐心。相信我。
安妮：你想說什么？
保羅：沒什么。
安妮：不，你有話要說，告訴我，為什么你要跟我說你非常有耐心。
保羅：我覺得，除了我，每個人……“
安妮：怎么？
兩人之間的氣氛漸漸緊張起來。
保羅：其他人會迫使你去做……
安妮：做什么？
保羅：不得己而為之的事情。
安妮：那是什么事？
保羅：你很清楚！
安東尼：雞肉呢？你把雞肉拿走了？
安妮：是的。你還想再吃一點？
安東尼：是啊，在廚房嗎？
安妮：我去給你拿。
安東尼：不用，沒事的，我自己去。
他端著盤子站起來，走進——
44B.內(nèi)景，廚房2，傍晚
——廚房。然而來到這里后，他想不起自己為什么要來。他站在那兒，皺著眉，他把盤子放下，以便更專心地回憶。
44C.內(nèi)景，餐廳2，傍晚
保羅又給自己倒了一杯酒。
安妮：你為什么要在他面前說那種話？
保羅：我說什么了？
沉默。
保羅：反正他什么都不記得。
安妮：這不是借口。
沉默。
保羅：聽著……我完全理解你的感受。
安妮：不，你不理解。
保羅：我能理解……我不理解的是……我是說，你為他做了這么多事。在這一點上我很尊重你。你決定把他帶到這兒。為什么不呢？但是……我該怎么說呢？我真的認為你應該想想別的解決辦法……他已經(jīng)徹底糊涂了，安妮。
安妮：別這么說。
保羅：那你希望我怎么說？
他惱火地從桌旁站起來。
保羅：我說的是實話。我們得想想另外的辦法。
安妮：比如說？
保羅：把他送到機構去。
安妮：養(yǎng)老院？
保羅：是的，養(yǎng)老院。
沉默。
保羅：這樣對他更好。
安妮：你為什么今天跟我說這個？我的意思是，明天早上……就有一個女孩過來……
保羅向安妮做了一個安撫的手勢。
保羅：是的，你說得對。我們看看吧，也許這個女孩能行。你似乎覺得她不錯。
安妮把他推開了。
安東尼端著雞肉出現(xiàn)在門口。他聽著這場對話，但是兩個人都沒注意到他。
保羅：但是，相信我，醫(yī)生是對的，那一天總會到來……不管她有多棒……他病了，安妮。他病了。
安妮和保羅同時發(fā)現(xiàn)了房間里的安東尼。他們嚇了一跳，極為尷尬。這是一幕場景再現(xiàn)。
安妮：爸爸，你站在那兒做什么？過來坐下，過來。
他沒有回應。
安妮：爸爸……
沉默。
安妮：過來，爸爸。
沉默。
安妮：過來坐。
他為他剛剛聽到的話感到迷惑和恐懼。誰病了？安妮站了起來，但是這一次，安東尼沒有讓自己被領到餐桌邊。他什么也沒說，離開餐廳，朝自己的臥室走去。
45.內(nèi)景，臥室2，夜
安妮坐在安東尼的床邊。他剛剛睡著，看起來非常安詳。安妮輕輕撫摸他的臉頰，就像之前扼喉那一幕。但是這一次，她站起來離開了房間，就像一個剛剛把孩子哄睡的母親。
46.內(nèi)景，書房2，日
安妮坐在桌前，陷入了沉思。她手中拿著醫(yī)生的名片，認真地思考著。
她猶豫了許久，把名片翻過來，憂愁地坐著。
終于，她下定決心，撥出一個號碼。
從電話的另一端，我們聽見候診室的背景音樂聲。她把聽筒從耳邊拿開。
她呆望前方，隨即注意到墻上投射的光。她的桌上放著一個水晶金字塔，光線從中穿過，在對面的墻上投下一片光斑。她把金字塔拿在手上，調(diào)整著投射的方向，光線映在她憂郁沉思的臉上。
47.內(nèi)景，公寓3，早晨
同一處空間的定場鏡頭：但是少了一些家具。曙光照進來。露西那幅畫不再掛在墻上。
那些打包的箱子說明這所公寓現(xiàn)在其實無人居住。
前一幕中的背景音樂一直貫穿在這些鏡頭中。
音樂聲突然停止，醫(yī)生的聲音從電話那頭傳來：“這里是奧杰斯醫(yī)生……”
沒有人回應，他繼續(xù)說道：“你好？你好？”
48A.內(nèi)景，臥室3，早晨
安東尼拉開了臥室窗簾?，F(xiàn)在是早晨。
他看著外面的街道，那是之前看到的同一條安靜的倫敦街道。見此他仿佛松了口氣。
一個孩子在外面玩塑料袋。他專注地看著孩子，如此著迷，就好像要努力揭開什么秘密……他看著眼前的情景微笑，可是，突然之間，他的笑容消失了。
48B.內(nèi)景，走廊3，早晨
安東尼身著睡衣，穿過走廊，朝廚房走去。
他的注意力被診所那些顏色鮮亮的椅子吸引了。椅子現(xiàn)在放在門廳。
安東尼：這些是哪兒來的？
安妮的聲音傳來，朝走廊里的他說話。
安妮（畫外）：爸爸？你起床了嗎？你睡得好嗎？
但是他沒有回答。這處公寓有些不一樣。困惑的他走向前去查看——
49.內(nèi)景，客廳3，早晨
——客廳。他看見打包的箱子。安妮最后還是要去巴黎了嗎？
安東尼看著墻，露西的畫不在了。
他再一次聽到安妮的聲音，她正在廚房里忙活，準備和勞拉見面之前的那餐早飯。
安妮（畫外）：她來之前，你要喝一杯咖啡嗎？
安東尼：畫呢？
安妮（畫外）：什么畫？
安東尼：露西的畫。
安妮（畫外）：你把這里和你自己的公寓搞混了。這兒從來都沒有畫。來吃早飯吧。
安東尼仔細看著墻面，那里似乎有一片顏色稍淺的長方形，也許是畫框留下的。
安東尼：看，安妮……那兒。
他轉(zhuǎn)身，但是安妮不在。
安東尼：安妮？
勞拉從廚房里走出來。她端著一杯咖啡。
勞拉：這是你的咖啡……
安東尼看到她非常驚訝。
安東尼：什么？
勞拉：別放涼了……
安東尼：安妮呢？
勞拉：她出去了。
安東尼：是嗎？己經(jīng)走了？
勞拉：是的。
安東尼：幾點了？
勞拉：她很快就回來，傍晚的時候。我去給你拿藥。
安東尼：不，等等。
勞拉：我馬上回來。我只是去給你拿藥。
她走開了。安東尼看起來很不安。他發(fā)現(xiàn)他沒戴著他的表。
安東尼：真是見鬼。
他突然意識到自己是穿著睡衣。他在她回來之前整理了一下自己的儀容。
他把扶手椅挪了挪位置，然后坐下，假裝泰然自若。
勞拉端著一杯水，拿著他的藥回來了。
安東尼：什么時間了？
勞拉：是你該吃藥的時間了。喏，最好馬上吃。吃完就完事了。你覺得呢？今天有三顆藥，這顆藍色的……
她好像是在和一個孩子說話，這令安東尼心中不快。
勞拉：這是你喜歡的。你的藍色小藥片。看，這個顏色很可愛，不是嗎？
安東尼：我能問你個問題嗎？
勞拉：好的。
安東尼：你是個修女嗎？
勞拉：不是。
安東尼：那你為什么用好像我是個弱智一樣的口吻跟我說話？
勞拉：我嗎？
安東尼：對啊。
勞拉：但是我沒有……
安東尼：“你的藍色小藥片?！薄澳愕乃{色小藥片?！?/p>
勞拉：對不起。我沒想到你……
安東尼：這語氣真讓人難受。你到我這個年紀就知道了。再告訴你一句，這比你以為的快多了。
勞拉：我道歉。我……不會再這樣了。
安東尼還在模仿她。
安東尼：“你的藍色小藥片?！?/p>
她把水遞給他。
安東尼：你有沒有注意到什么？
勞拉：關于什么的？
安東尼：還能關于什么？關于我的公寓！
勞拉：沒有，怎么了？
安東尼：它不一樣了。
勞拉：你這么覺得？
安東尼：是啊，比如說，這些椅子。那兒。誰把它們放那兒的？
他指的是走廊里那些顏色鮮艷的椅子。
勞拉：我不知道。你女兒，我猜。
安東尼：顯然。我女兒……顯然……還是這樣，真妙！問都不問我的意見。我……你知道有什么預謀嗎？對我的公寓？
勞拉：不知道。
安東尼：好吧，我知道。我睜?
4 ) 萬字圖文解析《困在時間里的父親》故事秘密（下）
文字較長，自己整理濃縮了一個講解視頻，有興趣可以看看：【《困在時間里的父親》解析|記憶、時間、空間交錯的故事藝術-嗶哩嗶哩】//b23.tv/69vs00
01.
完整故事解析
場景_序：
安妮前往有記憶問題的父親家，她因為與保羅戀愛要出國到巴黎不能照顧父親，勸父親接受家里安排護理照顧，父親因為堅信自己可以照顧好自己而拒絕安妮。最后安妮無奈離開。
影片一開始，安妮提出自己要去巴黎，會將他送去療養(yǎng)院
無論是安東尼的腦海還是觀眾的視角，這里的時間是“一開始”。
而這里的客觀時間線，是安妮即將前往巴黎，并將安東尼送往療養(yǎng)院。
地點是安東尼家中。
注意看看以下細節(jié)，影片開始00:04:18處，講述的是安東尼趕走了護理“安吉拉”
容我插一嘴：
后續(xù)00:19:15處，再次印證了導致安東尼被轉(zhuǎn)移到詹姆斯住處的重要原因，就是趕走了安吉拉
而在影片01：16：58處，勞拉來到安東尼面前，安東尼認為眼前的人不是“勞拉”（我們也可以自然腦補安東尼污蔑勞拉偷了自己的手表而趕走了她）
接下來的畫面，安東尼便已經(jīng)坐在了療養(yǎng)院的病房床上，安妮提到“第一次和我一起?。?..first time you came to stay with me）”的原因是因為和護理安吉拉鬧翻
（影帝憂郁的眼神中一滴眼淚掛在碧藍的眼睛上就是不掉下來，這演技真的是神了...）
利用“相似疊加”來理解這里：
安東尼曾經(jīng)的現(xiàn)實1：趕走了護理安吉拉-被安妮安排新的護理-離開自己的公寓-去往詹姆斯公寓
安東尼曾經(jīng)的現(xiàn)實2：趕走了護理勞拉-被安妮告知要去巴黎-離開自己的公寓-去往療養(yǎng)院
安東尼的混亂的腦海中（也就是觀眾看到的）：趕走了護理安吉拉-安妮要去巴黎-還以為在自己的公寓
帶著安東尼混亂的認知前提下，后面的場景就很容易理解了
場景_1.1：
安東尼在家中意外相遇陌生人“保羅”，“保羅”聲稱自己是安妮的老公，且這個房子是保羅自己的。安東尼很迷惑。
此處聲稱“保羅”的男人，實際上是男護士比爾的臉。
這里印證了為什么說“故事發(fā)生時間是安東尼在療養(yǎng)院期間”——如果沒看過比爾，怎么會聯(lián)想得到比爾的臉呢？
同時，這里“保羅”的名字，是安東尼將安妮給自己講述的“保羅”，其名字掛在了安妮前夫詹姆斯身上
所以這個男人=“保羅”的名字+“比爾”的臉+“詹姆斯”的肉體
以下這個男人稱作“保羅_比爾”...
安東尼問“保羅_比爾”安妮不是才說要去巴黎嗎？
在安東尼腦海以及觀眾視角這個問題合情合理，但作為詹姆斯視角，無疑會認為安東尼又犯病了...
場景_1.2
安妮被“保羅_比爾”的電話叫回家中，安東尼發(fā)現(xiàn)不認識這個安妮的臉，“保羅_比爾”消失，安東尼開始產(chǎn)生自我懷疑
“保羅_比爾”拿著口袋進入廚房在此暫時消失，實現(xiàn)小轉(zhuǎn)場
這個安妮實際上是女護士“凱瑟琳”，以下稱作“安妮_凱瑟琳”
接下來兩段安東尼與“安妮_凱瑟琳”的對話，信息量爆炸
這里所描述的是客觀時間，是安妮與詹姆斯離婚“5年后”照顧安東尼期間；
而場景1.1是安東尼在詹姆斯家中期間
這里直接通過一個小轉(zhuǎn)場，從“詹姆斯家期間”跨越到了“安東尼家期間”，讓觀眾直觀“看到”了“阿茲海默”患者腦海中看似合理但時序拼接錯亂的混亂畫面。
安東尼在臥室中帶著懷疑問“安妮_凱瑟琳”，這里難道不是自己的公寓嗎
別看就這一小段對話，配上演員奧利維亞短暫的笑中帶憐欲言又止表情。其傳達信息的層次相當豐富：
1. 第一層-觀眾視角：安東尼腦海中，由于前面“保羅_比爾”說這里不是自己的家，所以安東尼提出疑問，“安妮_凱瑟琳”欲言又止，潛臺詞“可憐的老家伙，這里是詹姆斯家，不是你的公寓”
2. 第二層-療養(yǎng)院視角：安東尼在療養(yǎng)院病房中，面對凱瑟琳時也問過相同的問題，而凱瑟琳欲言又止，潛臺詞“可憐的老家伙，這里是療養(yǎng)院，不是你的公寓”
3. 第三層-安妮視角：這一層是最精彩的！通過客觀時間線梳理，我們知道曾經(jīng)安妮與詹姆斯離婚后，她將父親接回了安東尼家中繼續(xù)照顧他。安東尼因犯病，在自己家中問出“這是自己的公寓嗎” ，作為女兒，潛臺詞“可憐的父親，這里就是你的家，你連自己的公寓也分不清了嗎”
忍不住點贊
場景_2.1：
安妮請到新的護理勞拉照顧父親，安東尼一開始看似友好與勞拉見面，最后當面粗魯拒絕。這讓安妮郁悶不已。
我們把時間記錄為：初見勞拉_白天_見勞拉
開場交代了為什么場景1.1中安東尼在廚房對中藍色的塑料袋一臉茫然。因為這是安妮買回來的
通過安妮和勞拉的對話，強調(diào)了此時并不在安東尼家中（He WAS in a flat not far from here）
安東尼禮貌地口吐芬芳
同時因為安東尼指出“是女兒想偷走自己的房子”，“我要死也死在女兒之后，不是她繼承我的遺產(chǎn)，是我繼承她的遺產(chǎn)”等，這讓安妮陷入深深的焦慮憂郁之中
接下來就看到了滲人的一幕——安妮潛進父親房間看似掐死了他
畫面被保羅招呼安妮的畫外音突然打破，實現(xiàn)了場景的切換。同時視聽剪輯以及演員的表演給出了“剛才的畫面純屬想象”的暗示
這里的理解有兩層空間：
1.安妮視角：
①自己如此關心父親，父親不領情不說，還惡語相向，真是氣得想掐死他；
②自己是真的關心父親，有的時候真想結束他的生命，從而結束他的痛苦（這個思路看過《飛出瘋?cè)嗽骸返男』锇橐欢ǚ浅Ａ私猓?/p>
2.安東尼腦海視角（觀眾視角）：
我就感覺我女兒要搶我房子，可能隨時想掐死我！
場景_2.2：
安東尼記不起安妮丈夫保羅，在保羅家中侃侃奇談并誤以為保羅的手表是自己的，保羅忍無可忍，斥責他“你打算在這里逗留多久”
我們把時間記錄為：初見勞拉_傍晚_晚飯前
映入觀眾眼簾的是又聲稱“保羅”，卻帶著一張新臉的男人
此時的“保羅”=“保羅”的名字+“詹姆斯”的臉+“詹姆斯”的肉體
我們稱他“保羅_詹姆斯”
從安妮與“保羅_詹姆斯”對話中我們得知勞拉第二天上班
從安妮和安東尼對話中，我們得知在當天見過勞拉后還去過一次醫(yī)院（醫(yī)院情節(jié)在下個場景）
在安東尼不斷向“保羅_詹姆斯”旁敲側(cè)擊表示“你手上的手表是我的”后，“保羅_詹姆斯”憤然問出“你打算在這里逗留多久”
（這句話說完后，鏡頭便切到了下一個場景。導演此時還藏了一手，需要在后面的故事中才能看到）
這一段主要通過展現(xiàn)安東尼“不認識眼前的保羅”“一直在說自己更喜歡小女兒”“一直旁敲側(cè)擊保羅手上的手表”，以鋪墊“保羅_詹姆斯”對安東尼的不滿，為后面這對夫妻的分道揚鑣起的具體的原因鋪墊。
場景2.3：
安妮陪同安東尼見醫(yī)生，醫(yī)生側(cè)面表示安東尼病情不簡單。而安東尼和觀眾一起，開始有意識到病況的嚴重了。
我們把時間記錄為：初見勞拉_下午_見醫(yī)生
從頭至尾，安東尼一直強調(diào)“安妮說要去巴黎”而被各種反駁。
這里實際上是安東尼記混了，舉個例子：
曾經(jīng)的現(xiàn)實：安妮說要去紐約-但沒有去成（這里“紐約”純粹是舉例用）
曾經(jīng)安東尼腦海：以為安妮要去紐約-但忘了安妮去沒去-安東尼被反駁
當下的現(xiàn)實：安妮說要去巴黎
當下安東尼腦海：以為安妮要去巴黎-但忘了安妮去沒去
安東尼的回憶中，將“紐約”和“巴黎”搞混，記成了“以為安妮從頭至尾一直想去巴黎”
安東尼坐在醫(yī)院聽到了醫(yī)生和安妮討論自己的病情
場景2.4：
安東尼在晚飯時，通過聽到安妮和保羅的爭論，更加確信自己的病況不容樂觀。同時安妮需要作出艱難的決定：是否將安東尼送向療養(yǎng)院
我們把時間記錄為：初見勞拉_晚上_吃晚飯
安東尼走到飯廳門口時，正巧撞見“保羅_詹姆斯”和安妮在討論說自己病了
從安妮和安東尼的對話中，我們明確這個晚飯當天與初見勞拉這天相一致
從“保羅_詹姆斯”和安東尼的對話中，看得出他對安東尼非常不滿
下面這個小情節(jié)設計得相當巧妙
趁安東尼去廚房端雞肉空隙，安東尼向安妮抱怨為什么不把安東尼送去療養(yǎng)院之類的，并激動地指出安東尼病了。
而安東尼所瞧見的這一幕，與他剛走到飯廳門口時完全一致，無縫銜接在了一起。
佩服導演編劇的小妙手！
安妮此時要做出艱難的抉擇：選擇聽從丈夫的把安東尼送去療養(yǎng)院；還是選擇依然留著父親自己想辦法照顧他
通過完整的故事我們得知：此時安妮選擇依然自己照顧父親，而這個選擇的代價，就是與安東尼離婚。
這個場景的末尾，導演巧妙的利用與之前安妮掐死父親那一段相同畫面，切到了安妮撫摸安東尼臉頰的畫面。從而暗示：安妮沒有選擇拋棄父親，而是繼續(xù)照顧他
這里必須補充一下：
在客觀時序中：1.安東尼意識到了病情的嚴重-2.安妮選擇照顧父親而離婚-3.離開公寓
但在安東尼腦海中（觀眾視角）：1.安東尼意識到了病情的嚴重-2.安妮選擇將安東尼送往療養(yǎng)院-3.離開公寓
同時，
在整個場景2當中，故事講述的時序是初見勞拉當天：
“1.白天_見勞拉-2.傍晚_晚飯前-3.下午_見醫(yī)生-4.晚上_吃晚飯”
而實際的客觀時序是：
“1.白天_見勞拉-2.下午_見醫(yī)生-3.傍晚_晚飯前-4.晚上_吃晚飯”
導演這么處理的意圖也非常明顯：讓觀眾和安東尼一起，找不到時間。
場景2過渡場景3時，安妮拿出醫(yī)院留下的名片，暗示安妮決定將父親送往療養(yǎng)院
場景3.1:
首先說，整個場景3設計精妙得有點過分了！
安東尼發(fā)現(xiàn)自己家中布局發(fā)生了非常明顯且奇怪的變化，在勞拉照顧過程中被中途前來的“保羅_比爾”扇巴掌，喚起他曾經(jīng)初見勞拉那天被“保羅_詹姆斯”質(zhì)問的夜晚。
這一段變化和跳轉(zhuǎn)非常明顯，但卻非常合乎情理，
如果說之前導演把信息藏得非常深。
那從這里開始，導演開始將“同時發(fā)生在3個地點”同時通過場景3.1、3.2、3.3漸漸浮出熒幕上：
1. 療養(yǎng)院
2. 詹姆斯的家
3. 安東尼的家
4. *醫(yī)院（略微夾雜著一些特征）
療養(yǎng)院特征：安東尼早上醒來，但穿的是療養(yǎng)院的病服，明確表達安東尼身處療養(yǎng)院
安東你走出臥室，聽到安妮打了聲招呼。發(fā)現(xiàn)房間布置太不熟悉了，如客廳中央的畫沒了
這里對比下療養(yǎng)院的大廳，中央是黑乎乎的電視屏幕（安東尼家和詹姆斯家中，客廳都有畫）
黑乎乎的電視屏幕對應墻上消失的畫，非常巧妙
詹姆斯家特征：上圖01：00：33詹姆斯家門口特征；對比下圖00：02：20安東尼家門口特征；
醫(yī)院特征：安東尼發(fā)現(xiàn)面前的家具不認識，問安妮“這些是哪里來的”
我們需要接受這個觀影習慣（即“相似疊加”）：
1. 現(xiàn)在在療養(yǎng)院，安東尼以為在自己家，問“這些是哪里來的”
2. 曾經(jīng)在詹姆斯家，安東尼以為在自己家，問“這些是哪里來的”
3. 即使曾經(jīng)在安東尼在自己家，他也因病情原因，問“這些是哪里來的”
當然，這些椅子是安東尼曾經(jīng)醫(yī)院里，潛意識里留下的印象
在醫(yī)院場景相似空間位置的椅子
在一系列詢問過后，出現(xiàn)在眼前的是護理勞拉，安妮消失
瘋狂錯亂就對了
短暫寒暄后，安東尼稱勞拉像自己的小女兒露西；勞拉此時松口提到了露西的事故。得知露西在多年前因事故去世了
觀眾此時正漸漸得知小女兒露西行蹤的真相，對于安東尼也是這樣的
勞拉發(fā)現(xiàn)安東尼并不記得這件事，所以欲言又止開始對安東尼噓寒問暖。安東尼發(fā)現(xiàn)了端倪告訴她不要小看自己，自己記憶力好著呢
安東尼一直堅信自己沒有任何問題，越是這樣，最后得知真相瞬間才越有山洪爆發(fā)般的爆發(fā)力
在和勞拉相談甚歡時，“保羅_比爾”出現(xiàn)在勞拉身后，安東尼很緊張
“保羅_比爾”說出了與之前情節(jié)一致的話。
無論理解此刻安東尼身處療養(yǎng)院還是詹姆斯家和勞拉在一起，共同點是：他發(fā)病了，回憶到了詹姆斯質(zhì)問他離開那一夜
“保羅_比爾”邊問邊指責安東尼耽誤了他妻子的愛情，一邊一巴掌一巴掌地打在安東尼臉上
鏡頭一轉(zhuǎn)，安東尼哭得像孩子，安妮到父親身邊安慰
但客廳中央沒有畫框，以及安東尼身上身著的病服，都明擺著“安東尼正在療養(yǎng)院痛苦著”
從“保羅_詹姆斯”站在一旁以及房間的布置，我們自然知道此時銜接到了場景2.2“初見勞拉_傍晚_晚飯前”
這里安東尼被扇巴掌，可以如下理解：
1. 安東尼在詹姆斯家，被詹姆斯指責后犯病，大哭不已
2. 安東尼在療養(yǎng)院，和男護士比爾交流中，男護士比爾有過扇巴掌行為，大哭不已
3. 安東尼在被勞拉照顧時，本聊得笑嘻嘻的突然發(fā)病，大哭不已
在安東尼眼中，無論是比爾還是詹姆斯，都不是真正關心他的人，甚至還都對自己有過傷害，所以腦海中會把他們看作相同的傷害自己的人
而遠在巴黎還從沒見過面的“保羅”，是個純純粹粹的掛名背鍋俠...
接下來，安東尼誤以為現(xiàn)在還是早上。觀眾很能理解，因為這個場景一開始安東尼剛早上起床
如果安東尼正身處詹姆斯家初見勞拉的那個夜晚，以上的話意味著病情非常嚴重...
鏡頭切到“初見勞拉”這個夜晚，安妮和詹姆斯一同經(jīng)歷了安東尼極為嚴重的犯病現(xiàn)象
又回到安妮必須作出抉擇的那個時刻：父親病情都這樣了，是不是該選擇把他送到療養(yǎng)院？
接下來的鏡頭，便是人去樓空的景象，同時暗示在深夜，與后續(xù)場景銜接
這里有精妙的3層表達：
1.曾經(jīng)現(xiàn)實：
在詹姆斯家，安妮選擇繼續(xù)陪伴父親。
作為詹姆斯，你父親都這樣了，咱倆日子還過個什么？離婚。
人去樓空（詹姆斯家）。
2.現(xiàn)在現(xiàn)實：
在安東尼家，安妮在單獨照顧父親5年無果后，選擇將父親送往療養(yǎng)院。
人去樓空（安東尼家）。
3.觀眾視角：
在“保羅”家，安妮是在安東尼“初見勞拉”那個發(fā)病的夜晚，選擇將父親送往療養(yǎng)院。
人去樓空（觀眾表示已經(jīng)傻傻分不清楚現(xiàn)在是在誰家）。
觀眾隨著電影進展自然進入“相似疊加”的錯誤認知中。
還有比這種設計更有代入“阿茲海默”感受的嗎？
我的上帝啊
場景3.2
安東尼夢到自己看到小女兒露西事故后在醫(yī)院奄奄一息。醒來后發(fā)現(xiàn)前來照顧自己的勞拉自己根本不認識，郁悶回房
安東尼睡夢中聽到露西的呼喚從而半夜驚醒
從側(cè)廊走向雜物間，打開雜物間的門，里面居然是醫(yī)院
看到病床上奄奄一息的露西
鏡頭突然切換，是安東尼早上起床洗臉的時候
這里鏡頭很有意思，觀眾一直和安東尼處在相同視角，思緒已經(jīng)完全混亂，誰不想洗個臉維持下清醒呢？（我感覺這可能也是編劇對自己寫作過程中的深刻回憶吧...）
導演又和場景3.1廚房里相同的鏡頭下，讓安妮說出相同的臺詞...
安東尼打開雜物間，發(fā)現(xiàn)并不通往醫(yī)院，只是雜物間而已
作為觀眾和安東尼，這個行為背后的意義十分合理。
但對于不了解安東尼腦回路的人，看到安東尼打開雜物間門，蹭蹭又不進去，那實在是十分詭異...
安東尼來到廚房，和安妮對話中可聯(lián)系到這天是“初見勞拉”的第二天
講道理，看到現(xiàn)在，這天具體是哪天還重要嗎？安東尼已經(jīng)無數(shù)次將時間、空間、人物空間瘋狂重組。單獨看都合理，拼在一起就不對了。
結果進來的是女護士凱瑟琳的臉——新人物登場“勞拉_凱瑟琳”...
安東尼和觀眾一起，再也不相信眼前發(fā)生的一切，回到房間
場景3.3
安東尼已經(jīng)被送往療養(yǎng)院，安妮與安東尼告別。
安妮進屋與陪安東尼，對話中提到“第一次和我一起住（...first time you came to stay with me）”
的原因是因為和護理安吉拉鬧翻
觀眾此時還以為安東尼在自己臥室，可鏡頭一轉(zhuǎn)我們才發(fā)現(xiàn)，導演又偷偷切換了場景，此時不是安東尼的臥室，而是在療養(yǎng)院的病房中。
還記得影片最開場嗎，安東尼剛趕走安吉拉、安妮提到要去巴黎...
安東尼已知曉自己在療養(yǎng)院，難過地問安妮會去哪，安妮說會去巴黎...
觀眾視角：之前安東尼一旦提到安妮會去巴黎，就會被周圍反駁。所以當這里安妮提到要去巴黎時，觀眾和安東尼都會覺得不可思議難以理解。
客觀時間線視角：1.安妮與詹姆斯離婚——2.安妮單獨照顧父親——3.安妮因正版“保羅”決定去巴黎——4.安妮送父親去療養(yǎng)院
此時安東尼最后的防線全線崩潰，問安妮的妹妹、也就是小女兒安妮露西在哪，然后二人淚如雨下。
我們一直跟著安東尼的視角在經(jīng)歷安東尼所經(jīng)歷的記憶痛苦，此時的眼淚包含著非常豐富而復雜的情感：
1.表面上：
二人對妹妹去世的懷念所產(chǎn)生的傷感淚水
2. 安東尼：
①安東尼真的又再次忘了露西去世的事，但他想她了，想讓她陪著自己的思念淚水
②當自己問出露西在哪后，自己完全意識到并承認了自己的病況，卻無可奈何的痛苦淚水
③作為男人所有的尊嚴的支撐倒塌。承認自己老去，只能在療養(yǎng)院作為病人的身份，再也沒有親人陪伴，度過孤獨余生的絕望淚水
3.安妮：
①眼睜睜看著父親問出體現(xiàn)病情的問題產(chǎn)生的同情淚水
②眼前的父親病入膏肓，自己對父親的手足無措、無能為力的無奈淚水
③還想陪著父親，但這次真的不能再陪伴他。剩下的日子，其實已經(jīng)失去自己父親的傷感淚水
安妮走出療養(yǎng)院，也許，這是最后一次見到還能認出自己的父親。
曾經(jīng)無論是自己還是父親，都帶著希望的面具。
而現(xiàn)在，希望已然殘缺不全，逐漸凋零，唯一剩下的，
就是等到它最終逝去。
場景4（結局——真相）：
安東尼真真切切在療養(yǎng)院中，所有真相水落石出
這個場景沒有任何幻覺和錯亂，我們看到的是安東尼當下的生活現(xiàn)狀
安東尼在療養(yǎng)院臥房，消瘦得讓人心疼。看起來好像在想什么（腦海在想什么，就是我們看到的那一切）
安東尼找不到手表，第一反應喊安妮
觀眾此時已處在客觀真實視角
我們看到安東尼正身處在療養(yǎng)院
我們同時可以輕松地推測，此刻安東眼中所看到的，是自己還處在那豪華的公寓中
門外走廊，是護士凱瑟琳正在與其他病人交談。
在正常觀影順序下，此刻觀眾和安東尼也都還不認識眼前這個女人
安東尼記不得自己在哪，記不得之前發(fā)生了什么。反而詢問安妮在哪、眼前這個女人是誰、在這里干什么
凱瑟琳表示她已經(jīng)照顧他幾個星期了
當安東尼向凱瑟琳提到勞拉時，我們會感到非常無奈。你現(xiàn)在所說的，全是混亂記憶中想的內(nèi)容
凱瑟琳與安東尼講安妮現(xiàn)狀的真相
男護士比爾登場，看懵安東尼，也看懵觀眾
這才是“保羅_比爾”的真身
對于每天都見到的人，自己卻不認識，安東尼防線再次徹底徹底被擊潰，問出了“我究竟是誰”這樣的問題。也就這么一瞬間，安東尼又忘了剛才護士說看望自己的是女兒，他記成了是“媽媽常來看自己”...
這樣的痛苦，安東尼像嬰兒一樣，呼喚起了自己的媽媽
生命最痛苦的時候，不是生命離去之后。而是你知道生命還在，但它與離去只差一步之遙。你感受不到它存在的溫度，卻能清晰感受到它在漸漸凋零
凱瑟琳是個暖心的護士，在安東尼最后的時光，給與他最后的溫暖
鏡頭移向窗外，是正郁郁蔥蔥的大片綠葉，象征著茁壯與生命力，但卻與安東尼這片枯葉形成了強烈的對比
這一幕鮮艷的綠，安東尼很快就不能再看得到
即使看到，他也會記不到
對他來說，生命的意義已然變得雜亂無章，腦海中再也沒有所謂清晰與正確
剩下的，只有在風燭殘年之際，與生命最后可能接觸的點點滴滴，
相依為命。
02.
總結
優(yōu)秀的電影，就如《困在時間里的父親》一樣有這樣的魅力
我們坐在黑暗的影院之中，等待著一場伴隨著強烈的情感刺激
我們體驗一個虛構的世界，卻照亮我們的日常現(xiàn)實
如果說電影是一種娛樂，
那她也是那個鼓勵我們，
去運用我們的思想，宣泄我們的情感
去欣賞，去學習，去增加生活深度的朋友
我們終有一天老去，但并不意味著我們無法保持年輕
我們終有一天失憶，但并不意味著我們會忘記重要的經(jīng)歷
讓我們在這場時間游戲中
找到屬于自己的土地，向著最藍的天空
伸展出最精彩的碧綠！
能讀到這里，我想對你說...
5 ) 斯人已去，大樹飄零
父親在孩子年幼時是為他們遮風擋雨的大樹，當他老了的時候，孩子就是父親的根?！}記
世界上最可怕的事物，莫過于遺忘。而阿爾茲海默癥就是遺忘這種酷刑的集合體，得這種病的人往往會沉溺于自己的往事之中無法自拔，他的每一天，都過得好像是驚悚片。在電影《被困在時間里的父親》中，導演就用其具象的手法為我們展現(xiàn)了一個阿爾茲海默癥患者的一天。
在影片的開始，就是幾個隱匿在角落的第三視角的鏡頭，
這種鏡頭帶給我們極強的窺伺感。伴著高亢的詠嘆調(diào)和聲樂，我們進入了安東尼的世界。
||在影片開始的音樂名為：”What Power art thou?”（什么是力量藝術？），在這首音樂中沒有被我們聽到的最后幾句話是這樣的：”Let me let me freeze again/Let me let me freeze again to death.”（讓我，讓我再次凍結/讓我，讓我再次凍死。）這沒被導演完整播放的音樂或許就是在用一種含蓄的方式告訴我們在他心目中阿爾茲海默癥患者的狀態(tài)或許就是在時間流逝之中逐漸被冰封，直至死亡。這是一種巨大的悲傷。||
隨著安東尼摘下耳機，這個影片的背景音樂戛然而止，我們得以從那樣一種莫名悲傷的氣氛中解脫出來，可以仔細觀察這位隱藏在昏暗燈光下的老人。（在這里要說一下筆者之前根本沒看出來這居然是“漢尼拔”）或許這也是一種隱喻，告訴我們這部影片都只是老人腦海中的世界，這個世界伴隨著老派的音樂和腔調(diào)，伴隨著荒誕和不經(jīng)，伴隨著一個個連環(huán)相接的夢境。
在影片的前半段，我們經(jīng)?？梢钥吹桨矕|尼在尋找自己的手表。
在一開始安妮來到公寓的時候安東尼就認為上一任護工偷走了自己的手表，而后來他又說安妮的丈夫偷走了自己的手表，安東尼對于手表的熱衷讓我們不僅懷疑：手表到底代表了什么？在后面他自己的一句話中給出了答案：
在他看來，手表就是時間。其實筆者認為安東尼并非對自己患病的事情一無所知，從他盡量淡然地處理生活中莫名其妙出現(xiàn)的各種自己從未見過的人和事中就能看出他對于目前世界的狀況有一些基本的了解，最起碼他知道自己處在一個困惑的狀態(tài)，這在他去看醫(yī)生的時候強裝鎮(zhèn)定還開女兒玩笑就能看出來。在他看來，對于現(xiàn)在的他來說最重要的是時間，而手表就是時間的刻軸，若是沒有了手表，這一切狂亂的生活會將他的精神扯碎，這也是他對手表極其重視的原因。
另一個他很看重的是他的公寓。這是他和女兒們從小一起生活的地方，影片中并沒有筆墨描寫過他的妻子，或許早已離異，或許早已不在人世，從他兩個女兒和他那樣的親密（大女兒安妮，小女兒露西早已去世）中就能看出他在她們幼年時和她們感情之深，那是真實存在的十分深刻的舐犢之情。而多年過去了，雖然我們還能從他和年輕小保姆見面時意氣風發(fā)的模樣中隱約看出他年輕時的幽默風趣有魅力，但實際上他現(xiàn)在就是一個怕女兒搶走他房子的老頭兒而已。在他女兒為他心力交瘁的時候，他卻還想著女兒或許會害他，這讓電影外的筆者也感到十分氣憤，但是當看到他記憶錯亂，感覺自己被女婿毆打淚如雨下的時候，簡直要讓人心都碎了。
誰又沒有年邁的那一天呢？誰又敢保證自己或者自己的親人不會有一天成為那樣一個老人呢？孩提時父母對孩子無比的耐心，但是當他們老了的時候，子女又是否能夠有相稱的那一份愛來回饋呢？
接下來，時間的概念越來越模糊，我們可以看出從最開始還能有那么幾段相連接的長的故事到后來凌亂無緒的劇情，安東尼的病情應當是越來越重了。最后，當他在養(yǎng)老院的床上醒來，一切過往的種種事件發(fā)生了堆疊，從房屋的相似擺設，那無數(shù)次掀起又拉上的窗簾，我們看到了或許整部影片的一切故事都是在這個小小的房間中發(fā)生的，一切都是安東尼的一個夢境，或者說是他阿爾茲海默癥為他塑造的夢幻泡影，在荒唐的故事之下或許只有一個冰冷的外殼——他被遺棄掉了。
就像他說的那樣：“老鼠終將離船。”他的孩子離開了他，去追尋自己的生活了。那一刻，一切手表，公寓都失去了意義，因為對他來說，他已經(jīng)丟失了時間和自己的坐標，從此以后生活就是大海上的風暴，他只能自己駕著一艘小小的木船，在其中飄搖。
在影片中最多出現(xiàn)的一首曲子是歌劇《諾瑪》中《圣潔女神》詠嘆調(diào)，其歌詞大意如下：
棕櫚樹下的女子，戴著面紗，輕輕挪步，唱著歌謠。這或許是安東尼年輕時和他妻子一起面對過的場景，而如今他卻沉陷于自己破碎記憶的苦海，想要掙扎卻只能抖落一地的枯葉，他失聲痛哭，悲咽難忍，輕輕倒在護士的懷里好像一個嬰兒，嘴里念叨著：我的樹葉已經(jīng)快落光了……
這一幕不禁讓人想起《本杰明·巴頓奇事》中男主人公最后化作嬰兒死在女主懷里的場景：
隨著時間流逝，記憶逐漸模糊這是最刺痛人的折磨，因為它不是一個干凈利落的死亡，而是不斷地將你生命的燭火吹滅，再點亮，再吹滅，又如西西弗斯的巨石一般直至終結。影片中安東尼的悲傷就是源自女兒的離去，雖然有過爭吵有過猜疑，但不可否認的是安妮就是安東尼所有力量的來源。斯人一去，大樹飄零。安東尼在安妮離開之后就像深秋的枯樹，葉子開始片片凋落……
所以，如果我們的身邊有這樣的老人，他們在缺少記憶的痛苦中徘徊，請多給他們一些耐心。他們對你的所謂打擾其實也不過是院子里落下的梨花，掃過肩頭，還會問：是不是走得太輕……
6 ) 在肉體消失之前，人已經(jīng)不在了
剛到英國的時候，在劍橋，那個時候拼命的想要學習英語，每天晚上看非常多的劇，睡覺的時候還一直在聽廣播，甚至參加越來越多的報告，并且還去theater去看各種話劇。而其中比較深刻的就是去一個給老人辦的面對死亡的座談會。全場看過去，平均年齡應該七八十歲，少數(shù)幾個如同我一樣年紀的年輕人，有些志愿服務的中年人，更多的是面對死亡話題的老年人。
剛開始是多個報告，其中的一個是一個醫(yī)生，宣傳NHS多么的好，怎么的延長各種疾病，尤其是癌癥，的生活年限。而后面有一個女性志愿者，猛烈的抨擊了醫(yī)生的理論。她說到自己的例子：她的妹妹是一個熱情開放的人，但是在她的人生最絢爛多彩的時候，一次帆板的時候受傷成為了無自主呼吸的植物人。在其后的幾年，面臨著這樣的不可能恢復的情況，她和她的父母做出來了自己的決定，認為出于對其女兒和妹妹的了解，認為她不愿意這樣活著，與其這么看著她受苦，不如放手，讓她走。但是這樣的決定并沒有得到醫(yī)院和法院的支持，家屬沒有權利決定她作為植物人活著的權利，依然給她掛氧氣瓶輸液。她說這么一個故事的目的就是一定要簽自己的死亡同意書，把‘當自己受重傷無能力決定自己生死時’的決定權交給其他人，通常是自己的父母。而在后來的小組討論中，這個小組也是最多人的。
我參加了一個安樂死的討論會。每個組都有一個志愿者。而我們這一組的志愿者的父母都是安樂死。當時一個八九十歲左右的老爺爺分享了自己的故事。他結婚幾十年，三年前愛人去世了，從那以后他一直找不到自己活著的意義，他有女兒，有外孫輩，但這些快樂都彌補不了失去自己一生摯愛的痛苦。他覺得自己活著帶給女兒及其他親人的快樂，彌補不了活著帶給自己的痛苦，一直有想要解脫的想法。甚至在埋怨英國沒有安樂死的情況下，他說為什么我們不可以自己做呢？（意思是自殺）當時我們聽了忙勸他，‘自己可能會把事情弄的更糟’，其實我們也沒有更好的理由來說服這個人生經(jīng)歷比我們自己更豐富的老人。
而在討論會中，最有爭議的就是阿爾茲海默癥的安樂死怎么弄？我們這組志愿者的父母就有些阿爾茲海默癥的早期癥狀，在還沒有完全喪失的時候，就選擇了離去。但是這個爭議在于，阿爾茲海默癥的患者可能在最早出現(xiàn)征兆的時候授權其他人以權利決定自己的安樂死，但是隨著癥狀的發(fā)展他們求生的欲望卻反而強烈，這樣可能就和前面清醒時的授權相違背，因此親人很多時候只能看著他們在自己的痛苦中不能自拔。
說這樣的一個經(jīng)歷，不是要宣傳安樂死，反而是想大家正視阿爾茲海默癥的存在與嚴重。很多時候我們可能會覺得女兒的決定是殘酷的，但是其實不然，女兒也算是盡了自己的努力。我的外公就已經(jīng)有些阿爾茲海默癥了，雖然有時還能認清楚一些人，但是和電影表現(xiàn)的很類似，他的某種記憶已經(jīng)是不帶某種感情的狀態(tài)了。對于身邊事情的發(fā)生存在某種漠視的狀態(tài)。從他的眼睛中看不到眼神，看到的是一種渙散。給人一種‘身體還是那個身體，人已經(jīng)不是那個人了’的感覺。這樣的情況，相對于比較成熟富裕的倫敦，在中國的農(nóng)村，情況只能更差。在外公剛出現(xiàn)癥狀的時候，我曾經(jīng)建言父母多給予他關心，甚至多給點贍養(yǎng)費增加營養(yǎng)，這樣可以延緩疾病的發(fā)展，但是出于他們關心父母不如關心子女十分之一的心態(tài)，他們什么都沒做，讓疾病急劇惡化，可能這也是所謂的久病床前無孝子吧，抑或者都是窮的原因。隨著生存年限的增長，阿爾茲海默癥和其他老年疾病的發(fā)病比率只能逐漸提高，在缺乏大量配套設施的情況下，我們的情況只能比他們發(fā)達國家更糟糕。
我不了解阿爾茲海默癥，也不知道他們的世界到底是什么。電影采用另一個角度，從患者角度，是很好的一種切入點，但是這樣的一個角度就讓觀眾如墜云里霧里。本來一個感人的電影，反而似乎有些劇情甚至驚悚。無論在什么時候都無法醞釀足夠的感情，情感的積累沒有一定的后繼力，最后反而感動不是感動。
而電影中揭露的，也可能現(xiàn)實中面臨著的，就是失智老人的權利問題。當他們困在自己的時間里之后，他們很可能無力清楚的表達自己的情感，在面臨著如同電影中的言語甚至肢體暴力的時候，就難免只能忍受。而作為家屬如果沒有做夠的精力和情感投入的話，也很難覺察到問題所在。
總體來看，這個家庭很明顯的分成兩邊，一個是女兒D1和母親（已經(jīng)去世）；一個是父親和另一個女兒D2（已經(jīng)去世）。而作為僅存的兩人，二人的情感卻不似分別的深厚。雖然父親是一個工程師，但是內(nèi)心住著一個活潑的人，表現(xiàn)在包括跳踢踏舞和經(jīng)常的英式幽默。而女兒則是一只很理性的存在，父親說這來自于其母親。因此可想而這在從小的生活中，女兒D1和母親負責維持家庭的decent，而另一個女兒D2和父親則負責家庭的vigour。這樣的分工也讓D1和母親之間形成了默契和了解，D1和父親則不然，而D2則和父親形成了絕配。在一個有一個非常sober母親存在的情況下，父親的角色就是更親近一點，這可能也是little diddy的來源了。但是很不幸的是，女兒D2意外去世了。而作為父親的男主在患阿爾茲海默癥之前很有可能壓抑自己的情感，而這種情感則在發(fā)病之后得到宣泄，因此才有女兒D2是他的favorite的表達。而這種的劇情設計和英國女王的家庭很類似，碰巧的是女兒D2則飾演過中年的英國女王。英國女王伊麗莎白二世同樣的也有一個妹妹，是社交名媛。女王的父親前國王喬治六世從小口吃，比較害羞，而女王的母親伊麗莎白王太后則是很剛毅的女性，一直堅定支持她的丈夫喬治六世。女王本身我們大家也都知道，是一種克制隱忍的象征。
另外看到美國一個阿爾茲海默癥的藥物臨床效果不好的新聞，真的讓人感嘆，距離治療還路漫漫其修遠兮。
接近片尾，看著頭發(fā)銀白，顫顫巍巍的霍普金斯思忖片刻，自言自語到“安東尼，這名字不錯”時，一時分不清戲里戲外，眼淚差點決堤……思緒順著藤蔓回轉(zhuǎn)，蔓延到還在用vcd看電影的童年。他是我初入電影世界為數(shù)不多記住的名字：他是《沉默的羔羊》里令人膽寒又折服的Dr.Hannibal。他是《象人》里將畸形癥和畸形世界帶回溫暖與人道的年輕醫(yī)生。他是《告別有情天》里一再隱忍，一再把控，最終錯失愛情的英倫管家。他是《教宗的繼承》里高度還原面對丑聞不斷，憂患重重動定思痛決心變革的本篤十六世。他是《燃情歲月》里在狂野西部默默守護那個家庭的退役上校父親。他是《第六感生死戀》中循循善誘，最終“犧牲”自己成全女兒與死神愛情的富豪父親。今年84歲，距離第一次拿奧斯卡影帝已經(jīng)快整整30年。他，值得第二次
這是近很多年來我看過的最偉大的表演，安東尼霍普金斯
大部分時間都以阿茲海默癥患者的視角出發(fā)來組織敘事，在同類題材電影中新意十足。運用了時間錯亂（重復的臺詞、畫面、情節(jié)，時間跳躍與斷裂）、空間錯亂（兩套公寓與療養(yǎng)院家具陳設的換移、疊置與混融）和角色錯亂（多人共飾一角，名字與身份的錯位替代）等手法，盡力讓觀者直觀體會到老人的惶惑、迷茫與恐懼感。缺點是意識流/心理現(xiàn)實主義的編排還是太規(guī)整了一點，混亂與斷裂程度再提高一些會更契合于感知與記憶的無序與空白，或者說舞臺劇痕跡還是稍重了點。女兒在床上捂死自己的幻想令人想及哈內(nèi)克[愛]。安東尼·霍普金斯真是人戲合一（連劇中名字與生日都相同），絕對值得奧斯卡影帝。最后那段極度無助、連自己名字都忘掉、只想重回母親懷抱的哭戲情真意切，令人嘆息落淚。我們的最后時刻，都會像孩童一樣。（8.5/10）
9.5# 太強悍了太高級了太沉郁了 關于人類的一切終極母題 年度十佳 12.23 ideal
人最后的記憶將是自己的名字和媽媽。
一般來說這種題材的電影我是不敢看的，對自己變老的恐懼和對家人變老的恐懼，都是我想逃避的。剛才去翻了下安東尼老爺子的資料，驚訝的發(fā)現(xiàn)，除了他在這部電影的角色名字也叫安東尼外，連生日都一樣，安東尼已經(jīng)84了，這讓我心情特別復雜。
有點哈羅德.品特式的戲劇風格，心理學與美學并重的室內(nèi)劇，采用高度戲劇化的方式來表現(xiàn)阿爾茨海默癥。視聽能跟得上劇情和表演，循序漸進、感同身受，觀眾隨角色失去對現(xiàn)實的掌控。女兒也提供了換位思考的角度，你也能感受到她的痛苦。雖然是單一場景，卻不斷在公寓環(huán)境、視角轉(zhuǎn)換中制造持續(xù)的時間/空間、真實/誤解的流動性，純室內(nèi)空間更考驗技術。老爺子演得可真好，完全就是一個痛苦無助的老人。
I feel as if I'm losing all my leaves.
真正的浸入式電影 在阿茲海默患者的時間線里走了一遭 用日常編織的精密迷宮 真是令人嫉妒的劇本啊 深沉又輕盈 別致又典雅
唉，直接把影帝頒給老爺子就得了，這還選啥啊，太強了！尤其最后一場找媽媽的戲份，安東尼·霍普金斯真是演出了一種孩子般的脆弱，哭到讓人心疼。影片堪稱阿茲海默式敘事，如第一人稱混亂呈現(xiàn)。
老去的恐懼不是在樣貌，而是在神智上（我淚點好低）
不光是演技，混淆因果、逆向交叉的敘事更點睛，你永遠不知道下一秒誰會出現(xiàn)…一切對白、角色皆可真、皆可假，真實無所遁尋。男主視角出現(xiàn)的視覺、聽覺、時間、夢境、幻想上的癥狀，構成本片特殊敘事載體。以前我們看這樣題材的片子，會想到爺爺奶奶與父母，而這一部會讓人想到自己。“我的葉子掉光了，風雨裹著我的葉子，無處安眠” 結尾鏡頭搖向窗外青蔥茂密的樹葉，情緒突然凝固、一絲不掛。
我單方面決定：今年奧斯卡誰打敗安東尼?霍普金斯得最佳男主，誰就是史上最水影帝。
從來沒有被疼愛過的姐姐也好讓人心疼
講述阿茲海默癥老人故事的電影很多，一般采用親人的視角敘事。但此片的敘事手法很是獨特。導演、編劇精心設計了很多“障眼法”：用跳躍往復循環(huán)的剪輯模糊時間概念；用公寓-診所-養(yǎng)老院近似或雷同的房間結構打亂空間感受；用角色身份交替錯亂的演員混淆人物。由此使得觀眾全方位被線團般錯位發(fā)展的劇情繞暈，仿佛始終代入阿茲海默癥老人的第一人稱感受，陷入深深的困惑、懷疑、委屈和莫名的無助，噩夢般難以清醒。除了刻意制造的混亂結構，父女的依賴而緊張的關系貫穿全片，也全靠安東尼·霍普金斯和奧利維婭·科爾曼的演技撐起，才能打動人心。家里有這樣老人的觀眾會更有感觸。不過，誰又能保證我們在老去后不會有這樣無法分辨現(xiàn)實、萬劫不復的可怕體驗呢？三星半
從一個患上老年癡呆癥的父親的主視角出發(fā)，讓觀眾體驗了他的整個心路歷程，錯亂的時間線，交疊的人物和時空，代入感非常強，深深陷入主角的情緒中。我外婆就患有老年癡呆癥，最后幾年也是一模一樣，不記事，認錯人，常常會念叨年輕時候的事情，會像小孩子一樣哭，會發(fā)脾氣，作為后輩也是很無奈也很難過。
安東尼霍普金斯如果今年不得奧斯卡影帝的話，天理難容。預估奧斯卡最佳改編劇本的話，也是非父親莫屬。老是說文字的想象力是電影無法超越的，可是第一次我看到了電影或者舞臺劇呈現(xiàn)的想象力是文字無法企及的。自打諾蘭的記憶碎片之后看到過最棒最過癮的敘事。姑且稱之為回旋迷宮式的嵌套敘事。這種敘事在畢贛的路邊野餐里看過端倪。不過電影是把父女間的瑣事，小小的騰挪空間內(nèi)畫出繁復的細密畫。無法想象編劇技巧在過去20年間也有如此突破。30年前的電影人都猜不到編劇還能這樣玩。2021年第二部獻上膝蓋的電影。順帶說一句，電影院看哭許多人，依然愛麗絲之后最佳老年題材電影。
英國作家兼編劇，第一次做導演，把他自己的舞臺劇改拍成電影，就是這部由85歲的名演員霍布金斯主演的《父親》。應該是今年奧斯卡最佳男演員的必選之作。基本是個室內(nèi)劇，但并沒有那么多“臺詞”。在一個“變化的”公寓空間里，導演展示了非常出色的視聽表現(xiàn)技巧，含蓄、豐富、機智，許多細節(jié)處理值得琢磨，夸贊。題材窄狹了些，但又是誰都不可回避的。誰沒有老人親友，誰會不老呢？
揚言殘損軀體絕不離開自己的公寓，卻控制不了殘缺記憶游蕩在時間迷陣。大女兒要不要去巴黎，小女兒是生是死，面前的護工長得何種模樣，我究竟是這里的主人還是討人厭的惡賓。墻上的畫作不見了，隨之不見的是我的尊嚴。手上的表盤消失了，隨之消失的是我的時間。像個蒙昧的嬰孩，卻在生命末路掉光葉子。
你慢慢遺忘，我慢慢失望，最后習以為常，最后天各一方。