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劇照
更新時間：2023-08-10 17:32
詳細(xì)劇情
黑人移工里奧莫名從工地一躍而下，陷入昏迷；護(hù)士瑪麗安娜為了逃離她在里斯本的生活，自愿陪著里奧回到家鄉(xiāng)――前葡萄牙殖民地佛得角。在這個巖漿不斷噴發(fā)的火山島上，不諳方言的她雖無法與當(dāng)?shù)厝藴贤ǎ瑓s能感受到一股神祕的死亡力量，并經(jīng)歷了一段無疾而終的愛情。在瑪麗安娜的私密旅程中，關(guān)于殖民的傷痕、愛與孤獨之憂郁意象不言而喻。
長篇影評
1 ) 火山邊緣的悲傷
Casa de Lava (1994)
本片講訴護(hù)士瑪麗安娜護(hù)送病人到非洲故鄉(xiāng), 滯留期間在這片原始的火山邊緣生活.影片色調(diào)從文明社會到這片原始之地的過渡有著鮮明的對比, 將年輕美麗的瑪麗安娜與野蠻文化形成對立.
不安的火山預(yù)兆著情感的不確定, 被放逐的傷離是后殖民時代不可避免的凄戾, 仿佛撒哈拉沙漠中的漫長等待, 即使熱情褪去情感和愛依舊存在.
這部略帶意識流的作品是導(dǎo)演佩德羅·科斯塔1994年的經(jīng)典作品,影片的主題情境與英格麗·褒曼主演的《火山邊緣之戀》很相似, 如果你一時無法接受佩德羅·科斯塔的美感和激進(jìn),不妨也了解一下這部.
英格麗·褒曼是繼嘉寶之后瑞典的另一位國際女星, 但在1949年拋棄丈夫和女兒,與意大利名導(dǎo)演羅西里尼私奔, 此舉激怒了當(dāng)時的影迷, 使她有7年之久絕跡好萊塢.期間合作拍攝了《火山邊緣之戀》
Europa '51 (1952)
Stromboli (1950)
《火山邊緣之戀》是導(dǎo)演羅西里尼和褒曼的定情之作,電影中卡琳與士兵安東尼奧相遇, 遠(yuǎn)嫁斯特隆波島, 然而她所做的一切都是有悖民風(fēng)的. 卡琳想逃離海島,她逃到了火山上,孤獨的祈求上帝給他幫助和啟示……
現(xiàn)代文明的歐洲人在保守的斯特隆波島上無助與彷徨, 紀(jì)錄片式的拍攝火山噴發(fā)和捕獵金槍魚等自然實景表現(xiàn)卡琳內(nèi)心的吶喊.
第一次看科斯塔，就觀感來看，此人頗有文青氣質(zhì)，但時刻自我顯示的美學(xué)與奧利維拉或者蒙泰羅有明顯差距，劇情上是一次惱人的意識流實踐，在有限的時間內(nèi)體驗與情感高度濃縮，可是理解門檻過高，我看不懂。下面的長評僅有的精華部分是抄了一位友鄰的短評，還特地把那段黑體加粗，很無語……
我和發(fā)財為了在資料館看這部片，狼吞虎咽吃了披薩，一路狂跑生怕錯過開頭，最后提前三分鐘到了。但是這部片子硬是讓我看睡著了！發(fā)財跟我說，啥也沒看明白。而發(fā)財一向是悶片愛好者啊。所以我跟發(fā)財說這個導(dǎo)演的片子我以后是絕對不看了。不過佛得角這么小竟然是一個國家，我之前倒真不知道。片中的女主有點像發(fā)財媽媽年輕的時候。發(fā)財媽媽的表姐當(dāng)年從佛得角偷渡來法國投奔發(fā)財外公一家（70年代，她的原生家庭很可怕，父親酗酒暴力母親軟弱服從），一輩子未婚未育，現(xiàn)在依然把發(fā)財外公看成自己的親生父親一樣照顧。發(fā)財跟我講到這部分的家族歷史讓我聽了很是感動。
里斯本黑人勞工里昂在工地跳樓企圖自殺，在醫(yī)院昏迷兩月后被年輕美麗護(hù)士瑪麗安護(hù)送回到非洲故鄉(xiāng)，在滯留期間她與當(dāng)?shù)厝水a(chǎn)生聯(lián)系，并逐漸知曉這片原始大地上曾經(jīng)發(fā)生的故事。以極簡抽象隱喻象征的形式關(guān)涉葡萄牙對非洲的殖民統(tǒng)治、葡萄牙國內(nèi)專制以及非洲國家窮苦現(xiàn)狀。
換過一個女主角就加一星
哎，需要別人給我翻譯的作品，當(dāng)然，我看的是中文字幕的。
那么多從地面上醒過來的鏡頭 i am obssessed
8。佛得角的瑪利亞，把迷人的紅色連衣裙送人了
所經(jīng)營的美自有一番味道，情節(jié)小于她的情緒，瑪蓮娜，嘗試愛在無所事事般的曲折中。
真是每一個字都認(rèn)識，整個電影沒看懂的感覺，8 1/2、石榴的顏色都能明明白白，這個，真是無能為力了
最溫柔的Pedro Costa，擁有把暗沉火山巖都譜寫成流動詩章的神奇魔力。徘徊此間的少女Medeiros，惘然或因放逐的傷離，是后殖民時代不可避免的凄戾，但心無所掛，就仿如《庇護(hù)天空下》情陷撒哈拉的女作家，在無限的漫長等待中尋覓另一個故鄉(xiāng)的足跡。就算漂泊20年，熱情逐漸褪去，這束鮮花和愛也依然存在，“在你一無所有的時候，最微不足道的東西都像是奇跡?！保?.3/10）
這個里昂不太行。
現(xiàn)實主義的風(fēng)格帶著紀(jì)錄片的味道，和基調(diào)多變的《血》形成鮮明對比。但共同的是精心構(gòu)筑的鏡頭如畫如音樂。人物間幾乎鮮有對視，一旦視線相交，并暗示戀愛關(guān)系的成立。對獨裁政治批判的出發(fā)點也不同于處女作《血》。
后殖民時期框架下有關(guān)歸鄉(xiāng)和放逐的思考，配合精心考量的打光設(shè)計。充滿熱度的火山島彌漫著一股不可名狀的死亡力量，至于瑪麗安娜的漫長等待到底出于什么目的？也許從殖民與被殖民以及黑人男子和白人女子的對立面中看，冥冥之中早有不可逃脫的定數(shù)。
顏色、色調(diào)、色調(diào)對比、整體色調(diào)。連續(xù)看了佩德羅-科斯塔的4部片，這是第4部。
科斯塔對光線和景深的掌控帥爆了
科斯塔在頻繁的隱喻中總算能夠呈現(xiàn)出一個讓人感同身受的人物，女主角的境遇和情感狀態(tài)神似杜拉斯那些殖民小說里的女主人公。
葡萄牙語無英字聽的我云里霧里。有必要有中字后再補一遍。
“在你一無所有的時候，最微不足道的東西都像是奇跡?！?/p>
娘親唉，這電影到底講了個什么故事啊，連篇影評都搜不到，囧~但是真的好美啊~
第一次看Pedro Costa，火山周邊的景觀和人文風(fēng)貌恍若在看貝托魯奇的The Sheltering Sky。“在你一無所有的時候，所有微不足道的東西都是奇跡”。意圖輕生的黑人勞工，暗流涌動的情欲、姣若少女的身姿，拉小提琴的老人，集市的吆喝聲、夜空下的舞蹈、醫(yī)院里的靜默長廊、宛如阿彼察邦的長鏡頭，老人說we should be born as the old and die as a child。攝影太美了。（找到一個中字，但翻譯很糟糕，最后看原生英字了）【usury】