基頓以特技表演而聞名于世，但在電影中，特技攝影這一名詞來源于梅里愛拍攝的大部分影片時使用的手法。特技攝影的目的是為了滿足人們的奇觀心理，與魔術(shù)同理，但基頓在電影中所展現(xiàn)的和梅里愛恰恰相反，他是為了達到更加真實的目的，無論是炸水壩，還是最后瀑布救人，都利用了模型道具等，所以說基頓利用的是“特技攝影”是否恰當？我有沒有混淆特技攝影和特殊攝影？因為是自用，就等以后再改吧。

補充：羅密歐與朱麗葉

我以為這就是個簡單的喜劇片，結(jié)果它還是個“羅密歐與朱麗葉”的愛情片。結(jié)尾的大團圓還給我整得有點感動。 這部片子里仔細看其實是有很多時代的痕跡的。早期的火車（據(jù)說也為《將軍號》打下了基礎(chǔ)，早期的自行車，那個時期黑人地位的低下（女主家的男仆就是黑人）。基頓擱在科技發(fā)達的現(xiàn)在也絕對是個跑酷小天才，快到結(jié)尾在懸崖邊快落水的那段戲真的給我看得心驚膽戰(zhàn)，你要知道那是一個沒有特效的年代啊，太狠了。可是啊，基頓小朋友就是這么一個即使身處逆境也不會輕易放棄的人，所以最終他收獲了幸福。而且電影里基頓飾演的角色放在現(xiàn)在這個男人簡直是塊寶吧?。?！善良，開始在火車顛簸時幫女主平穩(wěn)下來，后來見到丈夫家暴妻子上去拉架，而且他后面的結(jié)果其實可以看到他實力……呃呃……很弱，但是他還是肯伸手幫助。而且機智啊，這個男人簡直太機智了，在女裝逃跑時，把裙子給馬穿上，這真真是個小機靈鬼兒??！勇敢，知道女主家和自己有世仇，女主哥哥們和爸爸要殺他，還是來到了女主家和女主在一起。當然，他也不傻，把女主家手槍揣了好幾把放兜里，放在身上防身。嘖嘖嘖，要是有這樣機智的小腦瓜還愁追不到女孩子嘛？

此外，談談我印象最深刻的幾個鏡頭。第一，必須是丈夫打妻子，基頓上去幫忙，結(jié)果妻子還反倒埋怨基頓的這波操作。一方面，我假設(shè)真的是家暴。這個女子的行為其實是現(xiàn)在仍然有被家暴的群體抱有的想法“家丑不可外揚”，我覺得如果是這種，還是勇敢站出來吧！另一方面，如果只是丈夫和妻子的行為只是打鬧，那么，我想說我們有時候還是少管“閑事”吧。我說的少管“閑事”當然不是批評頓頓的行為，只是有時候我們或許會因為管閑事把自己白白遭人嫌棄，其實可能只是人家的相處方式而已。第二處的話，就是電影里出現(xiàn)的“待客如己”，也是因為這個原因，女主一家在看到男主進家門一直沒殺他的原因了。這個其實我覺得看著還挺逗，你說它虛偽吧，它還挺虛偽，你看一出門就打人家，但你說他們家有底線吧，他們家也有，至少人家在家里就真的不打啊，哪怕是世仇。還有一個笑點也挺好玩的，就是男主想象的遺產(chǎn)和現(xiàn)實遺產(chǎn)那個，他看到真實的遺產(chǎn)，自己想象的房子塌了，這是最早的“我的世界崩塌了”還是實景！??！還有狗狗是真厲害啊，跟著基頓演的那個角色那么久，后面拼命幫基頓拿帽子，基頓不走，它嫌煩還走了可以說很有靈性了！??！還有還有，基頓最后藏槍可以說很機智了！?。?/p>

其實這個電影女主一家我也挺喜歡的，我覺得真挺好的。這個電影感覺配樂其實還有點悲壯?。?/p>

場面調(diào)度并非單獨發(fā)揮作用，而是與整部影片的敘事體系相聯(lián)系。與巴斯特·基頓的大部分電影一樣，《我們的好客之道》是以場面調(diào)度高效推動敘事和創(chuàng)造類型主題的典范。因為這部影片是一部喜劇，我們發(fā)現(xiàn)場面調(diào)度也制造了笑料。因此，《我們的好客之道》將成為我們研究每一部電影技巧時的典型：單一元素總是在發(fā)揮很多個功能，而不僅僅是一個。

舉例來說，思考一下布景是怎樣在《我們的好客之道》的敘事里發(fā)揮作用的，有助于區(qū)分及對比影片中的場景。電影開始的序曲介紹了麥凱家（Mckays）和坎菲爾德家（Canfields）的世仇如何導致了兩個家族中年輕男士的死亡。我們看到麥凱一家居住在簡陋的小屋里，并且對嬰兒威利（Willie）的命運充滿了疑惑。威利的母親帶著兒子從南方逃到了北方。（情節(jié)動作主要由字幕來敘述。）主要情節(jié)由數(shù)年后在紐約長大的威利開始，有許多笑料是關(guān)于 19 世紀大都會中的生活的，這些與序曲形成鮮明對比。我們開始好奇這些場所怎樣與南方的場景發(fā)生聯(lián)系。不久，威利收到消息說他繼承了在南方的父親的遺產(chǎn)。當他坐上一輛簡陋的火車返回他的出生地時，一系列可笑的場景出現(xiàn)了。在這里基頓使用了真實的景物，但是以不同的方式鋪設(shè)鐵軌，他利用這些景物創(chuàng)造了令人驚奇的喜劇效果。電影接下來講述的是威利在南方小鎮(zhèn)及其周圍的活動。在他回去的第一天，他四處晃蕩，制造了許多讓人發(fā)笑的場景。那晚他住在坎菲爾德的屋子里，因為依照待客之道，那是他唯一安全的地方。果真，第二天就發(fā)生了一場長長的追逐，從鄉(xiāng)下到坎菲爾德家，為的是結(jié)束他們的世仇。因而，情節(jié)主要集中在威利兩次旅途地點的變化上：孩童時期和成人時期，以及后來他四處奔波以躲避敵人的追逐。威利到達南方后，敘事開始變得有些散漫，在他和坎菲爾德家族成員之間徘徊。我們總是比威利更清楚他們在哪里，同時敘事也總是通過展示他們正逐漸逼近威利的藏身之處而制造懸念。

某些特定的布景具有明顯的敘事功能。麥凱的“地產(chǎn)”，威利原以為是豪宅，結(jié)果卻是一個搖搖欲墜的小陋屋。麥凱的住所和坎菲爾德家富麗堂皇的大莊園形成了平行的對比。從敘事的角度來說，當坎菲爾德的父親阻止他的兒子殺害威利時，坎菲爾德的家就具有了更加重要的功能?？卜茽柕碌母赣H這樣做的原因是，“當他還是我們的客人時，我們的尊嚴不允許我們殺他”。（威利無意中聽到了他們的對話，于是決定再也不走了。）就這樣，威利敵人的家反而成了鎮(zhèn)上唯一安全的地方，極具諷刺意味。于是，電影就圍繞著坎菲爾德兄弟怎樣企圖誘使威利離開而組織場景。在片尾，另一個場景顯現(xiàn)出了重要性：草地、山川、河岸、湍流以及坎菲爾德追逐威利時橫跨的瀑布（圖 3-12)。最后，世仇在坎菲爾德家終止，此時威利成了他們家受人歡迎的女婿。情節(jié)的發(fā)展模式非常清晰：從開場時麥凱家中那場最終毀了威利家的槍戰(zhàn)，到最后在坎菲爾德家中，威利成為他們新的一員。以這樣的方式，每個場地背后都存在著敘事的因果關(guān)系、平行對照以及整體發(fā)展。

——《如何寫影評》P54

看的第二部基頓的電影，說實話一開始故事的引入有些乏味，但是后來隨著基頓的出場，復仇的展開，故事變得越來越有趣，看完還有點意猶未盡，就迫不及待來留言了。

首先在喜劇效果的展開上，基頓的編排是由淺入深的，在基頓搭上火車之后，他的喜劇線和故事線便開始同向而行，從基頓搭上火車之后到基頓被邀請吃晚餐之間，他采取的喜劇形式是不同于他擅長運用的雜技肢體喜劇形式，而是偏向生活的幽默的形式，往往呈現(xiàn)出來的效果讓人啼笑皆非。拿火車頭與火車身分離舉例，基頓非常巧妙的運用生活的巧合與去人的失誤來呈現(xiàn)出喜劇效果，同樣，在前半段，影片的喜劇主人公往往不是基頓本人，可能是火車駕駛員，火車乘務員，或是一條小狗等等，我不知道基頓這樣設(shè)置的原因是什么，但是由不同的主人公過渡到后半段的劇情更引人入勝，到后半段，基頓正式登上喜劇舞臺，讓我不禁感嘆基頓不愧是基頓。

其次關(guān)于基頓本身的敬業(yè)，是值得所有演員欽佩的。在看《待客之道》前，我看了巴斯特基頓的紀錄片，得知基頓為這部影片付出了很多，在拍攝瀑布脫險的橋段時，基頓深陷急流，差點無法脫身，甚至扮演女主角的基頓的妻子--娜塔莉也差點遇險，基頓和那彈力并沒有用替身，而是自己親自上陣，這一向是基頓影片的特色，拒絕替身，親自上陣。

在拍攝《待客之道》時，正值基頓喜劇風格的形成時期，但在影片中，基頓已經(jīng)開設(shè)設(shè)置道路追擊的橋段了，這幾乎是基頓影片的典型片段了，幾乎是他每部影片的高潮部分了，在此時觀眾的觀影情緒已經(jīng)到達頂點，而基頓道路追擊融合激情，好笑，刺激等，將觀眾的情緒調(diào)撥的更加激蕩。

影片的角色設(shè)定和道具運用，出神入化。就影片中，出現(xiàn)的神父一角，一共出現(xiàn)兩次，第一次為主人公與女主角情感關(guān)系的遞進起到催化作用，而神父的第二次出現(xiàn)，不僅推動了故事情節(jié)的發(fā)展，也增強了影片的表現(xiàn)力，當女主角的父親進入房間后，跟鏡頭隨之一掃，神父出現(xiàn)了，一句“難道不親吻新娘嗎”即表明了基頓和女主角的感情進度，也利于接下來父親對復仇的釋然的劇情的展開。而基頓的影片在默片時期，無疑是優(yōu)秀的，其一就在于他對于道具的把控，可以制造出他想要的影片效果，這種運用在影片中的兩處特別明顯，其一是大兒子看到一個人打著把傘，穿著裙子，以為是喬裝逃走的基頓，可鏡頭一轉(zhuǎn)過來，一匹屁股上蓋著裙子，插著傘的馬引入眼簾；其二是影片結(jié)尾，父親一家放棄復仇，父親，大兒子，小兒子都將手槍掏出放在桌子上，而緊接著基頓掀開外套，腰間別著幾把大手槍，又從襪子里拿出幾把槍放在桌上，基頓的喜劇的笑點常常設(shè)計的在日常邏輯上，但卻出乎觀眾的意料。

最令我眼前一亮的是，基頓影片中設(shè)計的女主人公的形象，是立體的，勇敢的，瀟灑的，不是扁平的，懦弱的。其實，一開始我看到基頓有一個救下被家暴的女人卻反被女人暴打的橋段，我認為基頓是自大的，不尊重女性的，他把女性設(shè)置為一種無腦的，不分是非青紅的，懦弱的形象，但是我看到女主角在河邊看到基頓，并毫不猶豫自己坐小船去救自己心上人的時候，我發(fā)現(xiàn)基頓對于女性的認識是多元的，他贊美勇敢堅強的女性，也對屈服在男性淫威下，選擇懦弱過完一生的女性隱晦的提及拯救和諷刺，這都是在他的電影中可以看出來的。

◆◇?【??????????】┈???86 ?故事梗概：男女主兩個家族是世仇，雙方都想讓對方落地成盒。女主因為男主在路途中對她的關(guān)照而帶他回家吃飯，她哥哥一開始就想把男主突突了，但她爸說：讓客人死在家里不是咱家的待客之道，于是他們開始等男主角的腳邁出自家家門。女裝雖然可恥，但男主為了逃命連命都豁出去了（唉？）結(jié)局依舊美滿。 ◇經(jīng)典橋段： ①男主穿女裝跑路，后來把女裝套在馬屁股上，成功金蟬脫殼。 ②男主在懸崖峭壁上與女主的哥哥們斡旋，哥哥為了打到男主給男主套了個繩子，另一端系著自個兒，結(jié)果他倆一塊落河里去了。 ③男主落在瀑布，女主為了救他也落水，差點摔下去，男主蕩繩完美完成了空中拋接，身手敏捷666666 ◆最笑的梗：結(jié)尾雙方化干戈為玉帛，女主她爸和兩個哥哥一人從身上掏出一把槍放在桌上示意停戰(zhàn)，然后男主左一把又一把從身上掏出一摞槍放在桌上，對家目瞪狗呆。