會來觀看這部1979年上映的老電影，純屬是在學(xué)生時代的圖書館拜讀過橫溝正史的大多數(shù)案件，其中也包括了《醫(yī)院坡血案》這本書，當(dāng)時的封面可謂相當(dāng)?shù)膹?fù)古，這是金田一的最后一案，而且案件跨度長達(dá)20年，但影片里沒有那么長的時間跨度，對其進(jìn)行了改編。

《醫(yī)院坡血案》電影原著

影片中有一個橋段，在照相館打工的年輕人（后來隨劇情推進(jìn)當(dāng)了金田一助手的那位哥們）拿出了筆記本，里面記載了類似的家族族譜來方便觀眾梳理關(guān)系，當(dāng)然導(dǎo)演雖然很用心的也想到，大家肯定被這復(fù)雜的家族關(guān)系給著實繞暈了，下面我為大家梳理一下。

法眼家族關(guān)系譜

圖片上分別標(biāo)注上了名字，出場人物里必須要了解的就是法眼琢磨死后，千鶴的愛人也去世了，戰(zhàn)后的日本帶著彌生要討生活是相當(dāng)不容易的，特別是在舊社會封建想法充斥的年代里，千鶴帶著彌生嫁給了五十嵐猛藏，而彌生想和自己喜歡的人在一起最后不成，而仇恨也是在這里五十嵐猛藏強(qiáng)X了彌生，又逼迫嫁給自己的表哥法眼琢也，也就是封建思想中的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，強(qiáng)上加強(qiáng)，順便穩(wěn)固法眼醫(yī)院的控制權(quán)，但他始終是一個典型的控制欲強(qiáng)且把女性當(dāng)玩物的人，也是本片的罪惡之源，這樣的人不僅僅在當(dāng)時的封建時代存在，在如今的小城鎮(zhèn)依然有著對婚姻專斷信奉強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手婚姻的人存在。

五十嵐猛藏影片中的設(shè)定估計還有戀TP，對還是小孩的彌生就特殊的喜歡

五十嵐猛藏、千鶴、彌生，這里后續(xù)是猛藏被千鶴失手推下樓墜亡，而影片后面躺在閣樓上的也是這位千鶴女士，圖中分別是這三位。

彌生與喜歡的人，并且是想結(jié)婚的人，此人之后再也沒有出現(xiàn)，因為各自都沒有和最喜歡的人在一起。

關(guān)鍵道具：風(fēng)鈴集 成為了后續(xù)解開案子的關(guān)鍵，也是找到這位老太太的關(guān)鍵證據(jù)，里面記載了法眼琢也的一些回憶。

而劇情到了這里必須在把關(guān)系再梳理一下，就是關(guān)系圖的右邊法眼鐵馬的愛人早逝，后來和情人也就是影片后半段金田一耕助尋找到的落魄老太太宮阪壽美，那個人生下了法眼琢磨，這里劇情著重提到了法眼家是名門望族，他們有著像古代皇權(quán)一直的立太子制度，很難把這個情人生的孩子立為太子，也就是醫(yī)院的繼承人位置給他，而五十嵐猛藏促成了此段婚姻，為了得到更至高無上的權(quán)利，并趕走了后來落魄老太太宮阪壽美，在此埋下了恨意的種子。

落魄老太太宮阪壽美

接下來安排更像是宿命的安排，之前在這里上吊自殺的女人冬子正是彌生的女兒也正是案件一開始頭顱被吊掛的敏男的母親，敏男自殺后他要求砍下自己的頭也掛在了母親上吊的位置 。

冬子得知自己的母親就是彌生

冬子曾經(jīng)在這里上吊，如今兒子的頭顱被吊掛在這也成為了自己的夙愿

那么到這里我們也能梳理出影片人物的犯罪動機(jī)，敏男去照相館拍照和一些列的舉動就是為了曾經(jīng)在這里上吊自殺的母親復(fù)仇，錯手殺了由利香之后自殺，拜托小雪幫她把頭顱也吊在這，后來死的人基本都是自己的貪念，想復(fù)興照相館的老板也好還是樂隊成員也好都是為了秘密想要挾彌生，最終被殺害，而影片也在彌生去醫(yī)院坡的路上一邊思念著想見的冬子自殺身亡落幕，終結(jié)了這一段跨越多年牽扯多為家族成員的亂倫慘案。

舊的時代

新的時代

本片對于原作的改編相當(dāng)?shù)拇?，甚至少?0年的跨度，我覺得相當(dāng)?shù)目上?，對于原作書粉來說是相當(dāng)不滿意的，唯一讓我驚喜的是最后橫溝正史本人有客串這部影片，說出了“舊有的消失了，到時新的就會出來”，橫溝正史的推理小說學(xué)生時代拜讀過好幾本甚至幾十本，里面的故事無一不深邃而黑暗，同時也會伴隨著童謠殺人啊，詛咒啊之類的，但這些人都是被舊時代的思想所禁錮的人，第一本《本陣殺人事件》中因為妻子不是處子就將其殘忍殺害...只有時代的變更，人們原本腐朽和封建的思想打破，新的就會出來，是一個新的時代也是一個沒有慘案的時代，或許這是美麗的桃源鄉(xiāng)，但是原作者這樣說了，我很感謝有這樣的話存在。

影片質(zhì)量一般，但是選角都挺認(rèn)真的，甚至是金田一耕助我感覺也是神似的，但是故事劇本人物關(guān)系復(fù)雜的架構(gòu)，讓觀眾很難弄清楚那么龐大復(fù)雜的人物關(guān)系，讀小說的時候都要時不時翻閱到第一頁看一看家族關(guān)系譜呢，更別說電影了，在改編方面?zhèn)€人覺得做的不夠好，當(dāng)然可能跟年代也有關(guān)系，在當(dāng)時或許應(yīng)該算是比較不錯的影片了。

小說的作者橫溝正史客串了影片，在拍完這部電影沒過幾年，老爺子就去世了。給我感觸最深的是他在電影的最后一部分，說了這樣一段話：舊有的消失了，到時新的就會出現(xiàn)了。我想，這句話的主題，不就是作者想通過作品傳達(dá)給我們的思想嗎？

作為日本的本格推理作家的代表人物，橫溝正史的偵探小說的題材其實都很像似。他在作品中展現(xiàn)了日本戰(zhàn)后時期的社會和當(dāng)時人們的生活狀態(tài)，刻畫了很多深受舊時代大家族觀念影響的男人和女人，再加上不少鄉(xiāng)間異志和奇聞怪談，這些元素奠定了金田一系列的基調(diào)。

在看過一系列市川昆是金田一耕助系列電影之后，我要感慨的是，不僅在日本，在許多國家、其他許多地方，甚至在我國，又何嘗不是有太多太多的人們，由于舊習(xí)俗的封建思想和家族觀念，經(jīng)受著痛苦和殘害。也許這些壓抑的人性、扭曲的思想放在作者所描繪的那個時代，會更加明顯，也正是如此，作品里那些殺人兇手的動機(jī)都顯得那么無稽和瘋狂。

雖然從表面來看，金田一系列的小說是偵探小說，不過我認(rèn)為，作者更像是想要透過金田一的視角，把人性的善與惡，社會中的美與丑展現(xiàn)給我們。再經(jīng)由那些血淋淋的案件告訴讀者，造成的這些慘劇的真正兇手，是那個黑暗的舊時代！只有打破陳舊思想，脫離舊觀念對人性的束縛，迎接新時代的曙光，悲劇才不會重演，這才是作者想要表達(dá)的深層次的思想。

所以，舊時代的悲劇，就讓他們留在舊時代吧。