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劇照
更新時間：2024-04-11 16:45
詳細(xì)劇情
忠男（岸谷五朗 飾）在老同學(xué)世一的出租汽車公司里工作，忠男是個身無長技的男人，滿腦子想著的都是怎么泡妞。忠男喜歡上了在母親所經(jīng)營的酒吧里打工的女孩柯妮（魯比·莫雷諾 Ruby Moreno 飾），導(dǎo)致母親和柯妮之間的關(guān)系非常的緊張。一心二用的忠男最終招致了柯妮的厭惡，同時自己的工作也弄得一團糟。 為了躲避忠男， 柯妮辭去了酒吧的工作，逃到了另一家店中，哪知道忠男猛追不舍，設(shè)計讓柯妮丟掉了工作。而他駕駛著一輛車等在店門口，從店里失魂落魄走出來的柯妮順理成章的坐上了他的車，兩人的目的地是東京。
長篇影評
1 ) 在日韓國朝鮮人導(dǎo)演在問：何去何從？
在日韓國朝鮮人，也就是擁有韓國或朝鮮國籍的日本中長期定居者，一直是日本最大的外國人群，直到2007年被在日中國人數(shù)量趕超。但是盡管人數(shù)眾多，在日朝鮮韓國人卻和日本人矛盾重重，這一方面是歷史上的暴動留下的陰影，當(dāng)然也和日本社會的排外性質(zhì)密切相關(guān)。
但是無論幾千年來遠(yuǎn)離周邊陸地的島嶼國家再怎么排外，在世界各地人口流動越加頻繁的現(xiàn)在，日本不可能遺世獨立。在日韓國朝鮮人會越來越多，在日中國人會越來越多，還有菲律賓人、馬來西亞人、泰國人等等都會越來越多，他們在日本如何能過得更好？自身為在日韓國人的崔洋一導(dǎo)演用這部電影提示了這一越來越凸顯的社會問題。工作、結(jié)婚、養(yǎng)老，在日韓國朝鮮人人生中的每一步都不會如想象中平坦。
這部電影的獨特之處尤其在于，不僅表現(xiàn)了在日韓國朝鮮人和日本人的矛盾，還尖銳地指出了在日韓國朝鮮人由于其在日本定居時間長而藐視其他在日外國人的問題，以及在日韓國朝鮮人內(nèi)部、也就是韓國人和朝鮮人的貌合神離。可以當(dāng)一部輕喜劇來看，但對制作背景了解得越深，就會越看越有味道。
但是無論幾千年來遠(yuǎn)離周邊陸地的島嶼國家再怎么排外，在世界各地人口流動越加頻繁的現(xiàn)在，日本不可能遺世獨立。在日韓國朝鮮人會越來越多，在日中國人會越來越多，還有菲律賓人、馬來西亞人、泰國人等等都會越來越多，他們在日本如何能過得更好？自身為在日韓國人的崔洋一導(dǎo)演用這部電影提示了這一越來越凸顯的社會問題。工作、結(jié)婚、養(yǎng)老，在日韓國朝鮮人人生中的每一步都不會如想象中平坦。
這部電影的獨特之處尤其在于，不僅表現(xiàn)了在日韓國朝鮮人和日本人的矛盾，還尖銳地指出了在日韓國朝鮮人由于其在日本定居時間長而藐視其他在日外國人的問題，以及在日韓國朝鮮人內(nèi)部、也就是韓國人和朝鮮人的貌合神離。可以當(dāng)一部輕喜劇來看，但對制作背景了解得越深，就會越看越有味道。
90年代，外國人在日生活的電影也成為日本電影最重要的題材之一。比較成功的有：出了崔洋一的月出何方，還有《世界公寓》（大友克洋）《我愛日本》（天愿大介）《燕尾蝶》（巖井俊二）《愛在東京》（柳叮光男）。（PS：主演兩個真像任賢齊和袁詠儀）
不僅是崔洋一，制作班底里也有不少朝鮮人，自己拍自己的生活困頓吧。小人物眾生相還挺新現(xiàn)實主義的，我感觸不深，印象最深的反而是女主老娘開的菲律賓小姐夜總會和潑辣俏麗的Connie，還有就是長鏡頭略鬧劇配爵士bgm，忙猜像周防正行他兄弟，片尾字幕一出居然是佐久間正英，好意外。小木茂光老板開的這個出租車行司機都是中年以下啊，然而現(xiàn)在日本開出租車的怎么好像全是老大爺，難道依然是90年代這批人...ps整個男性Cast可以直接拉出去拍黑幫片。
英文字幕，日語原聲?？吹牧Σ粡男?。這電影應(yīng)該是講述在異國他鄉(xiāng)的人生活的辛酸。沒有認(rèn)同感，只有自我體現(xiàn)價值的尷尬。
雖然英文字幕看起來比較艱難，不過可以確定的是這電影很不錯
發(fā)現(xiàn)從相米慎二、崔洋一到北野武、是枝裕和，八九十年代日本藝術(shù)電影也非常喜歡long take/long shot，本片有場飯店吃飯的正反打鏡頭處理挺有意思，先是正常過肩，反打是突然變超遠(yuǎn)景，好像男主在同另外一個女人吃飯，二人的微妙關(guān)系處理得很好。 3.5
朝鮮族新郎看起來如同明朝官員。邊干邊接電話。菲律賓女友。南韓人在日本當(dāng)出租車司機。老是借錢的某男。老是迷路的司機。滅火時玩水。
描寫了外國人與日本的差別.外國人之間的差別,什麼也不美化.諷刺了所有的現(xiàn)象.
3.5 / 與其說是月亮的事情，倒不如說這是黃昏的事情。黃昏，用舊了的光，在被用舊了的光里行走的中年人，他們?nèi)耘f步履不停。（片尾曲很好聽
非常糟糕和disgusting的逆向身份電影，不管怎么說，“朝鮮（人）”和“菲律賓（人）”出現(xiàn)了上百次都顯得過于討巧和pc，人物設(shè)置非常扁平化（幾句“口頭禪”翻來覆去），敘事、攝影或音樂也平平無奇——從這個角度來說，本片得到日本國內(nèi)好評類似于日本50年代在歐美的得到好評若干大作，但哪能稱得上《羅生門》《西鶴一代女》那種對于50年代的份量？真為相米慎二當(dāng)年的《搬家》鳴不平…另外被吹爆成這樣，卻一直不出bluray也很奇怪…
1. 真實呈現(xiàn)，不卑微，不需要同情，生活不完美，但我們就這樣摸爬滾打的經(jīng)歷著，打打鬧鬧，有的踏實積累，謹(jǐn)守原則，有的下了些堵住，愿賭服輸，人不完美，掙扎生活中，呈現(xiàn)作為人的卑微，渺小，生機勃勃。
1、里面有個朝鮮族男人叫宋楚瑜（字幕說的，估計是故意的）。2、歌頌金日成元帥的北邊的歌曲引起南邊來的朝鮮族的不滿。3、我看的版本，畫質(zhì)渣得不一般，像是紅白機的那種像素?？晌乙部聪聛砹恕?/p>
不是我喜歡的味道，但拍的確實好。崔洋一執(zhí)導(dǎo)的控制力不錯，通過配樂和類似鬧劇的場景迅速調(diào)轉(zhuǎn)情緒。用日本瘋子基佬直白說出在日韓國人生存狀況的尷尬，點出一個問題但又不在一個小點上過于糾結(jié)，恰到好處。人物形象剪輯風(fēng)格，放在日片中別具一格。
給我感覺很像森田芳光的の?ようなもの，整個調(diào)性和節(jié)奏上都是。關(guān)于電影想表現(xiàn)的在日朝鮮人群體，有一幕很有意思，那個試圖搭霸王車的霓虹金被姜忠男追到后先揚言要報警，接著馬上土下座道歉，抖抖嚯嚯掏出一萬円補車費，忠男還給他找了個零，只是又強調(diào)了一次“我姓姜，不是GA”。Connie也好可愛，我的東京新愛人list又新增一位Connie小姐。
大驚喜！vitality，tenderness，還有岸谷五朗的胸??！野得像都市版今村昌平，就算去掉politcal元素光love line就還是可愛到不行啊
在日本，自古以來，就稱呼飄洋過海來到這個島國討生活的移民叫做：渡來人。這是一個現(xiàn)代渡來人的故事，韓國人，菲律賓人，伊朗人~~。人就是這樣一個東西：你可以身在一個地方，心在另一個地方，你可以嘴里說一種語言，靈魂只是在說另一種語言，生命可以漂流，靈魂只是守著命里注定的東西，牢牢不放~
一系列都市破事后是一對情侶在一起而結(jié)束，不免想起楊德昌的《麻將》多線群像的描述完后，最后的鏡頭是綸綸和馬特拉親在一起。啊生活的困頓不如意，鬧劇叢生，在旋律如莆田進行曲的背景聲中，被提煉的超現(xiàn)實的日常，如同即使公司已經(jīng)著火了，還拿著水龍頭滋自己的同事，現(xiàn)實現(xiàn)世與愁苦瘋癲，殊途同歸的回歸到了情侶身上，似乎才能從中發(fā)現(xiàn)一點繼續(xù)并且迷茫不知的生活動力。
90年代初的都市小夜曲；有沒有發(fā)現(xiàn)拍法上很像のようなもの
淪落人前傳，在世一身上尋到自己，只是別人的路前，都是月光
出租車的停車場，酒吧女郎的出租屋，就是所有，所有的空間都是漂泊者的空間，因為漂泊，一切都變得與眾不同。出租車的停車場，不僅僅是一個謀生的場地，更是一群異鄉(xiāng)人、窮人、小人物抱團取暖的地方，在悲苦、孤獨之中相互安慰。酒吧女郎的出租屋，韓國人和菲律賓人，異鄉(xiāng)人的愛情，渴望真誠，在孤獨的大地上相擁，比一般人更加渴望對方，更加的渴望愛。為什么，在這些狀態(tài)之下，愛是如此被渴求，如此渴望的被實現(xiàn)？為什么，人們會如此孤寂和憂傷的面對所有的關(guān)系和情感？因為在這些狀態(tài)之下，愛、溫情、真誠、勇氣和團結(jié)是如此的重要。推而廣之，那些在人類無數(shù)精神和生活中的漂泊者、異鄉(xiāng)人，他們的靈魂也必當(dāng)如此。熙熙攘攘的人群里，只有我和你，只有我和你們，讓我們在月光之下，熱烈的相擁，我們的心就是所有。
如果只大略看劇情概要和看海報，會以為是日本一對少數(shù)族裔男女孤獨的心如何走在一起的淡淡戀曲。事實卻相反，兩個小時的喜劇呈現(xiàn)的眾生相是少數(shù)族裔的爾虞我詐、相互傾軋，同一族群內(nèi)部存在歧視和拉扯，少數(shù)族裔當(dāng)中的大族群也看不起小族群；即使是真誠的友情和愛情，表現(xiàn)方式往往是死纏爛打、不顧對方感受、互害。他們的教養(yǎng)和際遇使他們難以存在體面、高尚、浪漫。這并非只是少數(shù)族裔的事，正如片中那一兩個日籍角色，也是差不多。然而本片并非在尋求憐憫或同情，崔洋一不卑不亢地真實刻畫出在日百態(tài)，大家都是在極不完美地過日子。