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長篇影評
1 ) 用鐵路串聯(lián)起來的親情，公公和兒媳關系的另類詮釋
簡言之，就是丈夫去世，妻子帶著繼子投靠公公開始了新生活。
慢節(jié)奏的片子只接受是枝裕和，每一幀都在流動溫情，不過這部片子看著也不難受，色調(diào)、聲音還有女主時不時上揚的嘴角都很讓人舒服。
小晶和駿也這對“母子”看起來更像朋友，不知是不是國產(chǎn)劇看多了，我原以為最后駿也會叫她一聲‘媽媽"什么的，然后兩個人抱頭痛哭，潸然淚下。但其實沒有這種慣性思維出現(xiàn)的劇情，一切都很平常普通，只不過每個人都在失去最重要的人的陰影里用自己的方式進行和解。
駿也在半成人禮上訴說對父親的思念，追憶那些父親曾在身邊的日子，包括和小晶大吵一架，都不過是想逃避父親已經(jīng)離世的事實；小晶看似很努力的在生活，因為駿也那句喜歡火車而去應聘了火車司機，一直都想證明即使丈夫不在身邊自己也可以做一個好家長；還有駿也爺爺總是不知道怎么跟從天而降的兒媳孫子相處，哀愁不知所措的時候會看著兒子的照片發(fā)呆，才反應過來兒子已經(jīng)不在。
失去父親、失去丈夫、失去兒子的三人有著共同的傷痛，而鐵路串聯(lián)起每個人的思念，爺爺本身就是鐵路司機，而駿也爸爸和駿也也很喜歡火車，小晶則是為了完成駿也的心愿去當了司機。
兩代人的傳承，男女思維的差異，還有公公和兒媳之間有點尷尬微妙的關系，都通過門前這段鐵路慢慢地在改變，小晶通過從事鐵路司機這份職業(yè)開始慢慢了解這寸土地的人文環(huán)境、風土人情，面對的每個突發(fā)事件都在積累她的責任心。而笨拙木訥的爺爺即使話不多，也會煮一份咖喱來增進祖孫情誼，食物所傳遞出來的心意勝似千言萬語。
很喜歡最后那一幕，每位乘坐火車的人都露出笑容，沒有什么圓滿結局的說法，沒有沖突和矛盾，整部片子不過是靠兩個小時講述了最為普通的一個家庭日?，嵤?，那一抹最為純粹的家庭底色。
2 ) 家色
第三彈將主打家人與鐵道的故事，主角奧薗晶（有村架純），在25歲時和帶著孩子的修平（青木崇高）結婚，三人幸福的生活，然而，丈夫突然辭世。晶帶著孩子來到了丈夫的故鄉(xiāng)鹿児島，拜訪公公奧薗節(jié)夫（國村隼）。 晶決定當一名 列車駕駛員，和她的公公節(jié)夫一樣，但節(jié)夫強烈反對她的想法。在晶和熱愛鐵道的孫子的努力下，節(jié)夫慢慢轉換了想法...3人也在摸索中，直面失去最愛家人的痛苦，逐漸建立了新的家人的關系。
3 ) 看了片子，卻想表白富貴晴美！
本人一項對配樂很敏感，這部劇配樂中帶著淡淡的凄美，同時又蘊含著生命力，隱隱覺得會是富貴晴美作曲，結果還真是，喜歡她作曲的《西鄉(xiāng)殿》、《阿政》。
片子格式工整，先抑后揚，是一部可以給同齡孩子看的片子，再婚喪夫、孩子與后媽的“親情”紐帶，細節(jié)相比《人生密密縫》差很多。
追憶的敘事結構有些胡亂，幾次回憶的時間線混亂交錯，沒有看出這樣編排的立意。對于片中的沖突，孩子打架和其他家長的偏見、孩子與后媽的矛盾，沒有給出太合理和期待的處理方案。演講最出彩的高潮，卻沒演出什么。
故事走向，感覺很かわい，或者說是傻白甜，很不深刻。到最后，直接破鏡重圓了，像小學作文一樣。
推薦給：
喜歡村花的人、鐵道迷，不過沒有什么對于鐵道的硬核信息，再次表白富貴晴美，很迷她的作曲風格。
這好像是我第一次在影院看有村架純，真好看。她的腿修長勻稱，背部挺直端正，坐在那里就是讓人看著舒適的風景，就是看久了會覺得長得有點像吉沢明步?？恳活w紅蘿卜和生地瓜就能娶到這么溫柔的女孩大概也只有在電影里了吧。片子本身一般般，線沒選好，晶線被一筆帶過，駿也線生硬造作。而且日影這種把小情緒無限放大包裹你感動你的套路讓人有點膩歪了。
2020-02-06 / 注：四星半
日本人還是很不擅長直接抒發(fā)感情，但是一到含蓄地通過行為表現(xiàn)的場面就很游刃有余。肥薩オレンジ鉄道の眺めが素晴らしいものなんだ！
如果讓我說為什么偏愛日本電影 這片子大概就能解釋 看似寡淡但意味深長 場景里飄著雪花看著卻真真切切的感受得到溫暖 故事也好演員們的表現(xiàn)也好 都讓我覺得這樣的故事隨時可能在我身邊發(fā)生 也因此帶來很多大片都無法比擬的溫度 還有一點 這是我看過最可愛的村花 主題歌也好聽
命題作文，全場抽泣。父親在這部電影中做到了徹底消失：爺爺對兒子的失信和對孫兒的拋棄，父親的離世，外遇的意外。母與子的感情基礎都是對夫/父的移情和寄托，考證是換取愛你的資格，忍辱是追憶父親的殘溫。但分別才變成真正產(chǎn)生羈絆的契機，變成對對方個人“你就是你”的認可。被窩里的笑靨，手機號從戀人改為子名，是最戳我的兩幕。但私以為如果導演對情感沖突和時間線梳理有更多技巧，尤其是放大駿也打架的戲劇力量，整體會更流暢。
讓村花開火車創(chuàng)意很拔群了！希望莫名其妙的家族戲少一點鐵道知識多一點，一大收獲是搞明白了在新干線上看到的工作人員鬼畫符一樣的動作
挺平和的劇情，溫情戲走向職業(yè)劇，有點跳，演繹和故事都很一般
香港的觀眾在后半程紛紛掏出紙巾并發(fā)出了啜泣的聲音。對于日本這種年產(chǎn)八百部的電影實在膩了，雖然日本在拍攝家庭戲上全世界無出其右，但很大程度上也是因為他們是世界上最熱衷于拍“家庭”的國家…于是便也生產(chǎn)了許多平平的庸作。除了劇情上逼你流淚的那些陳詞濫調(diào)外（但你得承認某種程度上它們的確是具有普世意義的情緒流露，盡管人物們大起大落的感情波動完全不具備思考空間）本片的剪輯更是缺乏想象力到了一種可怕的地步，現(xiàn)在-回憶-現(xiàn)在-回憶的反復輪回就像一場噩夢（還是最無聊的那種），你會震驚于都快2020了怎么還有導演操持這種中學生般生硬無趣的剪輯方式。
202103 Viu 1080P 43"
從山田洋次翻拍《東京物語》開始，松竹近年產(chǎn)了一些列XX家族片，這部《鐵道家族》也像是系列內(nèi)。同樣作為一部悼亡片，拆分成小單元后，每個子家庭也都有成員缺失，最終要在日常中找到缺失的替代品，與此同時實現(xiàn)自我完成。有趣的是，電影的開始設定是沿著鐵道離開東京回到縣城，太像是某種回程。
25/3/2019 @ Elements [hkiff]。我還沒能夠接受村花已經(jīng)要當後母的角色.....前半段鐵道還好，後半段家族矛盾簡直灑狗血得不忍直視。不斷重複同一首配樂也是異常尷尬。
記得大學時聽過九州鐵道株式會社高管的講座，說他們?nèi)绾紊虡I(yè)化運作使九州鐵道扭虧為盈，以及開了條可以在上面吃吃喝喝的旅游專線什么的，沒想到這部直接在九州鐵道取景了，香港電影節(jié)第一場，也算是一種特殊的緣分。影片完成度還是不錯的，一個半組合家庭如何重新開始生活的故事，配樂其實已經(jīng)很克制了，沒上交響，但因為旋律比較好會讓一些觀眾認為在煽情。話說國村隼為啥要自毀形象接《哭聲》？明明可以帥到老。
爺爺這家的血脈里，老的沒有老的樣兒，小的還被慣成腦殘。論女主就不算長相，那操守價值觀，在我國過上衣食無憂的生活是分分鐘的事兒。喜歡日本女性。
3.5，音樂煽情令人頭痛。
非常出色的命題作文，四平八穩(wěn)，打動人心。PS：想起了【鉄道員】，【高倉健】之于【國村隼】，【広末涼子】之于【有村架純】。
挺舒服的，鹿兒島沿海鐵道沿線外景養(yǎng)眼，有村架純養(yǎng)眼，國村隼慈祥沉靜，典型日系治愈系，職業(yè)劇和家族故事，鐵道迷的一種傳承，命題作文卻拍得工工整整，劇本也細致沒有突兀之處，人物的感情交融也來得自然，村花姑娘這個年紀，還少女感十足，就去演守寡的年輕媽媽，除了當列駕駛員，還要養(yǎng)育和自己沒有血緣關系的亡夫的兒子，演得也不錯。
用火車勾連親情，化解隔膜，對于日式家庭片來說，沒什么驚喜，但也有著可貴的平凡和溫暖。鹿兒島和熊本間的路線，只坐新干線走過一次，基本都在鉆隧道，雖然很快但沒什么風景可看，要領略南九州的海幸山幸，還真要乘坐肥薩線這樣的地方鐵道，慢悠悠地逛蕩過去才行。
一封寫給九州肥薩橙鐵道的情書，從八代到川內(nèi)。雖是部輕松治愈的溫情片，但亦有一些直面死亡的沉重內(nèi)容。和《兒子的房間》里父親翻開兒子的抽屜不同，本片則是兒子來到逝去父親小時候的房間，看他畫的火車，玩他的鐵道沙盤。“火車這玩意，本來就要載著人跑的。若心中有個想載的人，那會非常幸福?！狈仕_橙鐵道的柴油車，成為兒子、小晶和爺爺三代人重新燃起生活信念的載體。沿途的風景美輪美奐，你會看見火車像一只小蟲子那樣，在蔚藍的大海邊漸行漸隱。
#HKIFF 標準日影（完美而無趣地符合情節(jié)起承轉合奔向大團圓的規(guī)定曲線）。（ps 有一篇論文可以這樣開頭：日本劇情片里的奔跑很少出于現(xiàn)實的需要……）
“咖喱里面如果沒有放胡蘿卜，會很寂寥的?！?- 新司機為愛開車，老司機為愛涅槃。國村隼自帶定海神針氣場；村花也到了演媽媽的年紀，然側顏依舊笑春風；素顏的櫻庭奈奈美端的是美得接地氣；影片后半段不斷閃回，故事與音樂兇殘搭配密集煽情；從“新干線”獨立出來的“地方線”真心“海幸山幸”，突然就想起了發(fā)源于PS曾經(jīng)風光無兩的《電車GO！》系列。人吶，一生逃不離的，或許就是家庭的牽絆吧。--“火車這玩意兒，本來就是要載著人跑的；若心中有個想載的人，那會非常幸福?！薄惰F道：家族的色彩》無疑是炎炎夏日里，溫情、細膩、治愈、清新的一抹微風。