我對日本漫改電影向來信心不足，這部“深紅累之淵”也不例外。只是因為挺喜歡原作漫畫，不免對真人版有幾分好奇，于是幾乎不抱什么希望地找了來看。

話雖這么說，“深紅累之淵”其實算得上是漫改電影里比較優(yōu)秀的一部作品了。如果我之前沒有看過原作的話，這部懸念與反轉(zhuǎn)迭出的電影在評分上還會更高一點。只是我畢竟已經(jīng)看過了漫畫深知原作內(nèi)容有多精彩細(xì)節(jié)有多豐富，經(jīng)過重新整理濃縮的電影版在劇情上顯然要比漫畫版薄弱許多，對我而言也不具備未知的吸引力，所以在觀看此片的時候也就更為關(guān)注演員的表演了。

事實上這部電影成敗與否本就在很大程度上仰賴于兩位女主角的演技實力。記得剛得到真人化的消息時我可是為兩位女演員大大捏了一把汗。根據(jù)劇情與人物設(shè)定，累和妮娜性格截然不同，在表演功力上更是一個天一個地，兩個人需要不停互換身份，這就意味著兩位演員在演好自己的角色的同時還要復(fù)制出對方的演技偽裝成對方的角色，同時還需要演出劇中劇的角色，負(fù)荷顯然要遠(yuǎn)勝于一般的劇情片。更要命的是累是個天生的演員，演技力在原作里被稱為如有神助，角色背后的這個人火候不夠的話，不僅違和感滿滿，還會陷入尬吹的尷尬境地。出乎意料的是，土屋太鳳與芳根京子這兩位年輕演員的演技著實不錯，我自然不能要求她們有堪比奧斯卡影后的功力，但她們能夠?qū)⒗叟c妮娜各自懷有的恐懼痛苦悲傷，對彼此的嫉妒恨意表現(xiàn)得恰到好處，可以說是圓滿的完成了任務(wù)，甚至到最后高潮部分爆發(fā)出狂氣的一面堪稱驚艷了。

和原作一樣，“深紅累之淵”的主題相當(dāng)深刻。兩位女性，一個擁有天賦才華，一個擁有天賜美貌，她們既羨慕對方又憎恨對方，既想離開對方又不得不彼此捆綁在一起依靠在一起才能在舞臺上獲得立足之地。將兩個人牽連在一起的道具是一只擁有不可思議力量的口紅，這個被商家宣傳為能夠增加女性魅力的小小化妝工具，這點頗為值得玩味?；Q容貌的早期階段，累陰沉自卑，妮娜輕浮得意，累仿佛是靠著妮娜的光彩才能茍延殘喘的寄生藤，是被他人用來往上爬的踏腳石，然而借著妮娜的美貌才得以一點點融入社會的累不再甘心僅僅作為影子活著，她要親手打造出一個完美的屬于舞臺的“丹澤妮娜”，于是累與妮娜之間的界線開始變得朦朧不清，身份模糊混淆，隨著劇情的展開，越來越難以說清楚究竟是誰活在誰的陰影之下。如果說妮娜的容貌是進入舞臺上敲門磚的話，累的才華則讓這張美麗的臉更為光芒萬丈。

妮娜開始陷入失去自我被剝奪身份的恐懼，累則被對舞臺的狂熱貪念一點點吞噬。一邊蠶食著對方的美麗與人生，一邊將自己的良知與人性一點點褪去，最后化為了與她所飾演的莎樂美一樣瘋狂的怪物，也只有到了這個時候她才能將這個角色演到極致。

只是一個人即便同時擁有了美貌與才華，一旦走到不擇手段的極端，也就如墜深淵再也回不來了吧。

電影的最后即呈現(xiàn)了這樣一個結(jié)果。累與妮娜為各自的欲望所毀滅，一個曾妄圖借他人獲得名譽與地位，最終卻被奪走了容貌身份乃至生命；另一個則戴著他人的面具彷徨于世間，變成一個沉淪于舞臺的戲瘋子，迷失在鮮血中。這樣的結(jié)果真的好嗎？電影并沒有給出明確答案，一切都是當(dāng)事人自己的選擇，一切都留待觀眾自己去判斷。

日漫改編的2018日本電影年度大作《深紅累之淵》，劇情寓意深刻，演員演技精湛，舞美大氣磅礴，看得過癮??故事講述了外貌丑陋的少女累因為繼承了已故著名演員母親的神奇口紅，而獲得了與他人親吻后與之易容的超能力。在認(rèn)識了外貌出眾但演技平庸的演員莉娜后，累借助莉娜的面容，加上自己超凡的演技，在舞臺上大放異彩，但隨之而來的就是兩位少女面對名與利以及情感追求方面的矛盾，欲壑難平的累漸漸迷失，最終，在《莎樂美》的表演舞臺上，累幻化成欲望之魔，與莉娜一道走向深淵。土屋太鳳與芳根京子，兩位95后天才演員之間的飆戲，精彩紛呈！最后那段《莎樂美》的獨舞與獨白，土屋太鳳刻畫得淋漓精致。麻雀與鳳凰互換題材的藝術(shù)作品本不陌生，馬克吐溫的《王子與貧兒》就是一例，但童話式的故事情節(jié)最終走向的是真善美的回歸，而《深紅累之淵》則是徹徹底底的暗黑，人性丑陋陰暗面的揭示。如果你擁有獲得他人超越于你的外表、力量或是情智方面的機會，你會選擇取而代之還是物歸原主，這是拷問人心善惡的命題。

實際上這個電影我沒完整看完，最開始我是看漫畫原著 然后看了不到一半發(fā)現(xiàn)有真人版就去搜幾分鐘解讀劇情那種，發(fā)現(xiàn)了電影最后的舞臺劇《莎樂美》。

我第一次看《莎樂美》的時候，第一感覺是很怪，帶著日本詭異的恐怖風(fēng)，加上最后親頭顱的劇情，太怪了。

但看了第二次，就真香了。

女主表演得太好了，不管是演技還是跳舞，帶著那種邪魅，時而單純天真，時而惡毒狠辣，太吸引人了。

必須承諾，不是劇情吸引得我，是女主演技吸引了我。

所以這個電影我給了五星，全給兩位女主。

然后我又去看了舞臺劇原本的劇情《莎樂美》，一開始我還以為是編劇亂編的，這劇情太詭異了，后來發(fā)現(xiàn)是王爾德寫的，那個舞蹈本來要脫七層紗（類似脫衣舞），然后改了和風(fēng)，就沒脫衣服。

劇情是講述公主愛上了先知約翰，幾乎每個人都愛公主，唯獨約翰不愛公主，還厭惡她，公主發(fā)現(xiàn)他太特別了，然后就愛上他，甚至專情于她的侍衛(wèi)長死在她面前 她都無動于衷，一心想親吻約翰，但被約翰拒絕了。之后通過給殺夫仇人的繼父獻(xiàn)吻，砍下了約翰頭顱，親吻約翰，最后被繼父賜死（畢竟太變態(tài)了）。

她在最后說，吻是苦澀的，為什么呢，是因為愛情是苦澀的還是因為血是苦澀的（大意如此）

太病嬌了。

但也太美了。

就像王爾德說的，美而不道德。

史鐵生寫過

『我常以為是丑女造就了美人，我常以為是愚氓舉出了智者，我常以為是懦夫襯照了英雄，我常以為是眾生度化了佛祖?！?/p>

存在即合理，好壞不過在對比中才會產(chǎn)生，與其為了不幸的命運自暴自棄，不如坦然接受命運，不妄自菲薄。

道理都懂，但丑女與美人實在不適合放在這里面。愚氓、懦夫也好，眾生也罷，不過是人性，說白了就是人格、心理層面。但丑女與美人的對比卻僅為外貌層面，這意味著什么呢？

丑女除了外貌本身與普通人并無二致，但因為外貌可能自小就要接收來自他人的各種無端的惡意。一直被惡意侵襲的她們，如果和累一樣選擇成為莎樂美，只會得到“相由心生，丑人多作怪”的風(fēng)評(當(dāng)然，芳根京子的無效扮丑并沒有太多的代入感，建議想象以前看過的那些又丑又壞的小配角)。如果她們守住了底線，很有可能就只是和丑陋的外貌正負(fù)相抵，不僅如此，她們所堅持的善良也并不能消除那些惡意。

這就是她們的宿命，黑也be，白也be…

那么這時候史鐵生的那句話就顯得很刺耳了，以第一視角來說。

“我既不為愚氓，也不為懦夫，不過是因為面容丑陋，卻只能有和愚氓懦夫般的選擇，殘忍的是，愚氓懦夫難自省，他們又哪里需要做這個選擇。而對我來說，釋然就是我若要成為好人的唯一的道路。我要擁有無視他人惡意的勇氣，我要比普通人堅強，我要堅守人類的底線，我要盡量不產(chǎn)生像嫉妒這樣的負(fù)面心理，即使我也只是眾生中普通的一員…”

當(dāng)然，有人在的地方就會有惡意。只能無奈地說，惡性循環(huán)罷了…

演戲的人生不斷踐踏底線——《深紅累之淵》

今天聊聊電影《深紅累之淵》。

片名累-かさね- / Kasane (2018)。

本片根據(jù)日本漫畫家松浦達(dá)磨的漫畫《累》改編。

影片用充滿奇幻的方式討論了一個實實在在的現(xiàn)實問題，外貌對于一個人的生存究竟有多重要。換句話說，一個人為了美貌可以將自己的行為底線降到什么程度。

《深紅累之淵》的核心道具是一只金光閃閃的口紅。別看口紅有一個浮夸的造型，功能卻更加令人咋舌。

使用者只要涂抹口紅后，就可以通過接吻的方式和對方交換容貌。交換容貌的有效時間是12小時，過了12小時雙方就會自動換回原貌?；蛘咴?2小時之內(nèi)，兩人再次接吻就能換回容貌。

故事主人公是一位名叫淵累的妹子。她右臉蛋上有一條長長的刀疤，半張臉就像小丑一樣。因為容貌的緣故，她本人時常感到自卑，極度缺乏自信，經(jīng)常被人欺負(fù)，總感覺在別人眼前抬不起頭。

而同時淵累又是著名美女話劇演員淵透世的女兒，淵累繼承了母親的優(yōu)秀演技，渴望能夠登上舞臺表演，收獲大家的關(guān)注和掌聲。

淵透世死前將一只神秘口紅交給女兒，并將口紅的秘密傳給了女兒。并告訴她，只要她愿意，就可以成為任何人。

淵累起初并沒有改變自己唯唯諾諾的性格，經(jīng)過幾次并不甚成功的使用口紅經(jīng)歷后，更加不希望利用口紅對自己和他人造成傷害。就這樣淵累頂著一臉刀疤苦兮兮的生活著。

淵累長大成人后，當(dāng)初母親的經(jīng)紀(jì)人羽生田主動找上門來，表示愿意提供登上話劇舞臺的機會，讓淵累可以一圓話劇舞臺夢。

羽生田還介紹了手下一個面容姣好、演技稀爛的女演員丹澤妮娜給淵累。

口紅的秘密成了三人之間心照不宣的秘密。淵累利用丹澤妮娜的美貌和自己的演技，在話劇舞臺上大放異彩，徹徹底底圓了舞臺夢。她接連和各大導(dǎo)演合作，成功登上各種報紙雜志，丹澤妮娜的名字漸漸變得家喻戶曉。

而丹澤妮娜則獻(xiàn)出自己的美貌，借助淵累的演技，在幕后接受各種虛名帶來的快感。

羽生田也從中獲利頗豐，帶著對淵透世的思念，算是給自己和故人一個交代。

人生如戲，全靠演技。

人人都會說美是由內(nèi)而外的，心靈美最重要，可在實際操作中，每個人都難逃外貌協(xié)會的限制。容貌成了每個人最為重要的點，面對長得好看的人，大家總會不自覺的產(chǎn)生親近感，認(rèn)為長得好看的人也好?？蓪嶋H上呢，容貌和秉性并沒有關(guān)聯(lián)。盡管這些道理說起來都懂，可是沒有辦法，大家還是喜歡長得好看的。

《深紅累之淵》用超現(xiàn)實的手法表現(xiàn)當(dāng)今現(xiàn)實社會，人類自古以來就是這個樣子，從來沒有變過。甚至對美貌的一些偏見都成了俗語，比如大家只會關(guān)注長得好看的人，不管長得丑的死活，才有了“紅顏薄命”。

當(dāng)擁有了口紅的能力后，一個人可以為了美貌做出什么樣的舉動呢？

淵透世用自己的行為給出了答案，為了美貌不惜踐踏人世間的一切法律。而在嘗試過美貌帶來的各種好處后，淵累食髓知味，也開始步母親的后塵。

《深紅累之淵》中有兩部戲中戲，影片通過片中話劇的形式，比較直白的迎合演員們的心路歷程。

第一部話劇是《海鷗》。

話劇《海鷗》的作者是安東·巴甫洛維奇·契訶夫（ 1860年1月29日—1904年7月15日），19世紀(jì)末俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，世界三大短篇小說家之一，著名劇作家。

《海鷗》創(chuàng)作于1896年，劇中主人公大都從事文學(xué)藝術(shù)活動。青年作家特里勃列夫痛感“現(xiàn)代戲劇全是俗套和偏見”，寫了個形式新穎的劇本，由他的一心想當(dāng)演員的戀人妮娜來主演，但這次演出因遭特里勃列夫的母親、名演員阿爾卡基娜的挑剔而中斷。妮娜受不住榮譽的誘惑，投入了名作家特里果林的懷抱。很快妮娜被這位名作家遺棄，不久孩子又夭折。但生活的磨難并沒有把妮娜壓垮，經(jīng)過艱苦奮斗她終于成為一個好演員。兩年之后，面對事業(yè)成功的妮娜，一事無成的特里勃列夫在絕望中開槍自殺。

《海鷗》是淵累剛出道的作品，劇中妮娜的遭遇和淵累的起步經(jīng)歷頗為相似。

第二部話劇是《莎樂美》。

《莎樂美》是英國才情橫溢唯美主義作家奧斯卡·王爾德于1893年創(chuàng)作的戲劇。

《莎樂美》的故事最早記載于《圣經(jīng)·新約》中的《馬太福音》，講述了莎樂美聽從母親希羅底的指使，在為希律王跳舞后，要求以施洗者約翰的頭顱為獎賞。

《莎樂美》是全片高潮，話劇中因愛生恨的過程，與淵累和丹澤妮娜相互利用又產(chǎn)生隔閡，最終魚死網(wǎng)破的經(jīng)歷十分吻合。

《深紅累之淵》就像是日本版的《黑天鵝》，妮娜·賽耶斯在壓力和誘惑下不斷黑化，淵累同樣在誘惑下不斷踐踏做人底線。

淵累用錯誤的方式迎合錯誤的世俗，在歪風(fēng)邪氣的指引下，一個個邪惡事物被催生出來。錯誤的價值導(dǎo)向只能結(jié)出畸形惡果，淵累在獲取不正當(dāng)利益的同時，也成了犧牲品。

為了表現(xiàn)出兩位女主角容貌的差別，《深紅累之淵》在妝容上做文章。她倆美與丑的區(qū)別僅僅是臉蛋上的一道刀疤。

可說是在的，兩位女主角都是青春可人的美女，除了妝容的區(qū)別，還真是看不出這倆人有何美丑之分。兩位都是頗有回頭率的美女，刻意扮丑的結(jié)果也是絲毫不丑。

演戲的人生不斷踐踏底線，

美貌的代價不能承受之重。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號：妙看影視

其實總體，始終覺得，淵累在給妮娜下藥后的那五個月，享盡美貌帶來的一切之后，整個人都變得很開朗，很甜，很少會有之前的自卑感。其實看到這，我以為電影會開始著重講述當(dāng)她們各自得到自己原本的臉后的心理變化。對于淵累的變化，如同我剛才提到的，是實質(zhì)上的一些積極的心理變化，因為在妮娜幾次搞砸排練的對比下，她明白了自己的價值。她其實只要克服臉上的疤痕，會是一個多棒的演員。其實講得現(xiàn)實一些，她完全可以通過化妝來解決自己在舞臺上的尷尬。而由于自己在舞臺上祭奠下來的自信，相對于之前，她可以更好地面對自己內(nèi)心里自卑。

而對于妮娜，一個只是空有外表的女演員，我想在她明白過來，淵累比她更會演戲的時候，我覺得她才是那個更加自卑的，電影里也有給一些鏡頭去描述她的內(nèi)心變化，只是我覺得對比還是不夠明顯。所以就總讓我覺得，這片子對我的震撼并沒有評價中的那么大。

以上只是我對這部片子的另一個遐想。

有一個場景是當(dāng)淵累正式上場表演到一半的時候，她和妮娜兩個人在屋頂對峙的那里，淵累想要挾妮娜如果不接吻，就要劃破那張臉。妮娜卻說她寧愿這樣，也不想這樣活得不像自己。這一刻都差點讓我以為妮娜真的明白了徒有其表并不代表什么的道理。我差點以為，她明白了。。

美貌是妮娜的武器，而想要成為別人（好像是這個吧）的念想，是淵累成功的武器。