我個人覺得這部片子得分偏低了。那些覺得就是一部豪門流水賬的人，忽略了很多的人性細節(jié)和對愛情婚姻的深度觀察。 電影的一開始并不出彩，看起來很簡單。一個頗有心機的拜金女，勾搭溫柔單純的傻富帥，一舉成功。傻富帥不顧父親的反對，寧可脫離家庭也堅持要娶拜金女。 接下來傻富帥脫離了家庭，并沒有自力更生，并追求自己想當律師的夢想，而是跑到拜金女家，坦白自己的一無所有，然后求贅求工作（當個卡車司機）。敢情這個男人除了靠家里就是靠岳父，而且悠然自得。 之后的一段時間，拜金女非常地努力，努力融入富貴家庭，努力尋找機會讓丈夫回到家族繼承家業(yè)。她的恨鐵不成鋼和丈夫的樂不思蜀形成了鮮明的對比。到這里，仍然凸現(xiàn)的是拜金女的不甘心，而男主的“隨遇而安則”顯得人畜無害。 后來男主的父親死了，作為唯一繼承人，男主沒有任何廢話地繼承了家業(yè)，早年對律師夢想的堅持和一直以來追求平穩(wěn)小幸福的心態(tài)似乎從未出現(xiàn)過。倒是對財富的享受，一夜之間就變成了習以為常和心安理得。 這之后的女主仍然很努力，為了家族利益花盡了心思，陰謀陽謀無所不用其極。而男主并沒有覺得妻子為家族發(fā)展做出了貢獻，而是覺得妻子管得太多。電影里有好幾處情節(jié)，妻子表現(xiàn)出了自己是家族一份子，而丈夫一直覺得家族是自己的，跟妻子沒有關(guān)系。不管拜金女當初是以怎樣的目的來達成這段婚姻的，她在婚姻里其實很盡職盡責，養(yǎng)兒育女，感情專一，以家族利益和榮譽為己任，勞心勞力。而她的丈夫卻一直當她是一個外人。特別諷刺的一個情節(jié)是，當市場上出現(xiàn)了劣質(zhì)的仿制品時，妻子這個“外人”完全無法容忍家族聲譽的受損，而丈夫這個“正統(tǒng)”繼承人卻覺得無所謂。 這個丈夫，享受著財富帶給他的快樂和欲所欲為，卻并不感激這些財富增長背后妻子的努力，他覺得這些都是家族帶給他的，和妻子沒有關(guān)系，相反他覺得后宮就不應該干政。這不就是個白眼狼嗎？他前腳痛斥妻子使用手段坑了叔叔一家，破壞了他的親情，后腳自己再狠狠地對叔叔一家落井下石以增加自己的利益，虛偽得不能再虛偽了。事實證明，他拋妻棄子，擺脫了妻子，馬上就因為管理不利被其他股東罷免。 最后女主卑微地求復合，希望能用孩子挽回婚姻，卻發(fā)現(xiàn)這個男人根本也沒有把親生的孩子放在心上。這樣無情的男人，索性干掉吧。意大利女人的解決方式，很直接啊。 其實這部電影暴露了一個婚姻中的難題。如果一個女人有野心也有能力，而遇到的男人能力不強，到底是要推著他走還是放棄自己的野心并收起自己的能力？但是男人的倔強有錯嗎？有誰是被別人背著跑到終點線，而能夠真心感到快樂的？ 另外，真滴沒想到，Lady Gaga的演技還真不錯。

一場關(guān)于利益與欲望所引發(fā)的家庭矛盾，Gucci family，我一直以為古馳是一個有著悠久歷史和傳統(tǒng)的家族品牌，一個奢侈品牌，但是最近也覺得愈發(fā)趨于貧民化，如果說之前的古馳是一個絕對的質(zhì)量至上的品牌的話，那么如今的古馳，就沒有那么好的質(zhì)量了吧。

如果說Patrizia這個貧民的外來媳婦，是挑起家族矛盾和分裂的罪魁禍首，我不置可否，但是Maurizio這個十足的富三代，就帶著點紈绔不接地氣，外加內(nèi)向矜持，讓人摸不清頭腦。Patrizia的欲望一直很明確，直白，而相反，Maurizio這個人總是沉默的，附庸著，卻也充滿著欲望。

初遇只有美好，但是金錢，權(quán)利，讓欲望膨脹，這個小姑娘，不甘于平凡，得到的就不能失去?？墒撬恍誈ucci。

故事開篇像是美好的愛情，然后是無法割舍的親情。

后來發(fā)現(xiàn)，這一切都不及利益。

利益面前，誰都是被迫妥協(xié)，簽字的那一個。

如果失去曾經(jīng)擁有的，誰又愿意放手呢？

誰是這里面的壞人呢？誰不是呢。。一切都為了利益。

所以Gucci不再屬于Gucci家族，那個靠品質(zhì)和精心，走絕對的高端路線，不考慮數(shù)字的那個品牌。

當一切向利益傾斜，人會變，那東西呢？

沒有什么是永恒，沒有。

有這么幾樣東西是《古馳之家》的賣點：

1.雷德利·斯科特 2.古馳家族遠近聞名的史詩級 drama 3.Lady Gaga 的演技

看完成片，只能說期待導剪版是不是能玩 出花來，一刷已經(jīng)發(fā)現(xiàn)一處突兀的鏡頭變焦（在帕特里齊亞女兒的學校片段）一處鏡頭不穩(wěn)定歪了一下（雇兇片段）這樣低級錯誤不應該出現(xiàn)在這種級別的項目里吧。

本來最吸引人的就是劇情，但電影講的是一個流水賬長又長，都說剪輯有問題，我個人覺得并不是，問題還是出在前期的文本和分鏡上，選擇以這樣的方式敘述劇情，還要把邊邊角角都講到，現(xiàn)在的時長明顯不夠，雖然加上音樂勉強有點黑色幽默的意味，但是還是給人感覺怪怪的，抓不住重點，包括角色也是，我甚至沒看到大女主戲的樣子，群戲也就那樣，家族故事沒講清，雇兇殺夫也沒說好。

每一步都在已知范圍內(nèi)，對古馳之家drama的展現(xiàn)甚至沒有讀一篇時尚博主的推文來的爽快。

唯一讓人覺得兩個半小時的時間沒有被浪費的就是看 Lady Gaga 的表演了，很精彩，很突破觀眾對她的認知，節(jié)奏比較穩(wěn)健，喜劇效果不低級，在該片原有表演基調(diào)中做到了出類拔萃，貢獻了很好的表演，如果沒有她很難想象這部電影會是什么樣，可能會是一群大佬搞了一部中規(guī)中矩，一年之后無人問津的片子吧。

總之，一年的期待，看完不知所云，沒有思考余地，有那么點失望。

隨筆，原文在貼吧，談論談論我對古馳之家的看法

首先古馳用了一種舊塢式流水賬的敘事方法，將一個家族二十年的紛爭刪減成一部兩個半小時的電影，而在當代好萊塢已經(jīng)很少拍攝這樣大時間跨度的傳記電影。如果要我想出一部我認為古馳之家可以對應的舊塢電影，那就是Elizabeth Taylor，Rock Hudson and James Dean在1956年的巨人傳，同樣的近30年的大時間跨度電影，同樣的平鋪直敘的敘事方法，同樣的一個家族的興衰故事，一部3個小時的史詩傳記大制作，在1957年奧斯卡上拿下了9項奧斯卡提名，最終喬治史蒂文斯獲得最佳導演（當然那年競爭很?。?。

第二，也是所有人都討論到的剪輯問題。我覺得是有問題，但是似乎又沒有問題。因為問題的來源是為了解決最根本的問題——當代觀眾的觀影習慣的變化。50，60年代的一部大制作史詩片可以隨便達到3個小時的時長，中間加著interval放點音樂觀眾也可以出去休息一下?，F(xiàn)在這種方式不行了，一看到兩個半小時的電影，就會覺得很長受不了，更別說3個小時了，我印象里上一次看得好萊塢主流電影里時長超過兩個半小時的還是小丑回魂2。 所以制作方為了減少電影時長，運用了及其粗糙的剪輯手段，一段戲過完讓大家知道了什么，立馬到下一段，甚至讓一些演員犧牲了部分moment。中間發(fā)生了什么觀眾們自己腦補吧，反正大家也的確能腦補出來。但是這種剪輯方法一定程度是有效的，在有限的時間里完成了敘事，并且給演員們都保留了發(fā)揮空間。

第三，談一談表演，對嘎嘎表演的稱贊的確不為過，一看就是努力投入的去演了，不像不要抬頭全劇組就在放輕松隨心所欲隨便演演。嘎嘎成功完成了因愛生恨的轉(zhuǎn)變，可惜一些戲份被刪令人惋惜。 然后我再想說說萊托表演——沒有任何問題。任何看過德西卡和索菲亞羅蘭的那些意大利電影，都知道里面總有一些意大利演員用及其夸張的臺詞面部表情和手勢達到一種滑稽與失秩的喜劇感。萊托很懂，他這個角色就是這個功能 。我不能理解一些影評人對這個表演厭惡來自于何處？這也引出我的第四個話題——當代影評人。

第四，當代影評人的一些問題。我一直覺得有些當代影評人水準和喜好真的讓人無法理解，似乎沒有一點對好萊塢電影史認知的沉淀與累積，而且看見個歐洲的avant guard一點的電影或者indie點的電影，就分分鐘開始神作封神了。他們對傳記片表演的喜愛似乎處于一種“3天內(nèi)看我怎樣完成18次moment小宇宙爆發(fā)”的類型表演。所以我覺得紐約影評人這個獎給得真好，紐約影評人獎80多年的沉淀累積，肯定有人一下就能看出這是一部舊塢式的電影，舊塢式的明星氣質(zhì)類型表演。 同樣，妮可的里卡多一家在本屆頒獎季也遭受到了不少影評人的批評，完全不能讓人理解，而且這些批評很多是基于電影很無聊和索金啰里啰唆的劇本這種很基礎的看法，完全沒有注意到電影的優(yōu)點。我覺得里卡多一家極佳地描繪出了50年代舊好萊塢時女演員的境地和生活工作中的無奈，難道你要讓 Lucille Ball 崩潰大哭，旋轉(zhuǎn)跳躍180°，在錄制節(jié)目時大喊老娘不干啦，然后飛奔出片場離婚遠走高飛？然后鏡頭懟著妮可打了玻尿酸膠原蛋白金針，還化著特效妝的臉？恨不得把每一個毛孔的情緒變化都記錄下來？當然巴登在本屆頒獎季的提名的確是令人不解。

總結(jié)一下，如果你很熟悉舊塢式電影的敘事結(jié)構(gòu)，是舊塢愛好者，你不會討厭這部電影的。

電影看到一半，我忍不住問妻：“GUCCI在奢侈品牌中屬于什么LEVEL？”

妻答：“大概處于時尚奢侈品牌里的2.5檔吧，但也因人而異，不能絕對?！?/p>

我問：“那怎么說，也算高端品牌了，為什么他們家族會允許拍出這么一部片子？”

妻問：“怎么說？”

我答：“電影里說的盡是古馳家族成員間斗心勾角的糟心事，難道不擔心這對他們的品牌美譽度造成影響嗎？”

這個疑問直到電影尾聲才得到解答，當影片以字幕的方式寫道：“已無現(xiàn)存古馳家族成員管理GUCCI”時，我終于明白導演為何能如此“放肆”地講述這些不可外揚的“家丑”故事，因為他并非在為古馳家族而書寫，他是在為GUCCI品牌而書寫——這部電影就像一則精心制作的電影廣告，以一種勝利者的姿態(tài)宣揚了GUCCI投資人們?nèi)绾巫屍放偏@得重生的成功之路及其成功之道，而其最重要的原因正是古馳家族成員們在維護家族品牌的過程中彼此的內(nèi)耗與整體的消亡，最終敗給了資本市場的商業(yè)規(guī)律。

如此想來，導演對于家族丑聞的敘述，還是心慈手軟的，至少他并沒有全盤否定他們守護GUCCI品牌的初心，在溫柔的批判中保留了家族成員各自美好向善的一面。然而，導演對此描繪得越是手下留情，卻越顯出古馳家族最終崩壞的悲涼，不禁令人唏噓。

同時，他也向觀眾傳達了自己對于“古馳家族”與“GUCCI品牌”的思考和理解：兩者既是相互成就的一體，也是互為因果的產(chǎn)物：

一方面，是“古馳家族”創(chuàng)造了“GUCCI品牌”,也是“GUCCI品牌”成就了“古馳家族”；而另一方面，也正是“古馳家族”掏空了“GUCCI品牌”，最終“GUCCI品牌”毀滅了“古馳家族”。導演在影片的講述中，更加側(cè)重于對于第二層含義的描繪與詮釋——畢竟對于第一層含義而言，有太多商業(yè)品牌有著相似的“發(fā)家史”，其中的勵志性，顯然不是導演所想表達給觀眾的。相反，他更希望帶給觀眾一個不一樣的古馳家族，或者說，帶領觀眾去觀察光鮮亮麗的古馳家族不為大眾所知的灰暗一面。電影通過關(guān)鍵人物塑造和關(guān)鍵情節(jié)的編排，直接又深刻地反映了“古馳家族”盛極而衰的沒落和“GUCCI品牌”面對危機的涅槃重生。

一、Rodolfo Gucci和Aldo Gucci兄弟：家族品牌沒落的始作俑者

作為“GUCCI”品牌第二代接班人，兄弟兩人雖然都對傳承和做大家族品牌心懷理想和深情，但又各自存在著理念上的偏執(zhí)。其中：

Rodolfo 始終堅守著自己對于GUCCI品牌的純粹性，這份純粹不僅在于必須是家族血脈繼承的純潔性，更堅持血脈應有的“貴族性”，在他的心目中，GUCCI品牌與其說是一個形而下的奢侈品牌，不如說已經(jīng)成為一種形而上的高尚藝術(shù)，是屬于社會上流階層的專屬品。

當他在辦公室走廊與兒子Maurizio Gucci及其女友Patrizia Reggiani（Lady Gaga飾演）初次見面時，彼此圍繞油畫《艾蒂兒畫像一號》進行了一次頗有意味的對話：（熟悉油畫藝術(shù)的觀眾，想必對于維也納象征派畫家古斯塔夫·克里姆特不會太過陌生，而《艾蒂兒畫像一號》正是他在藝術(shù)生涯的巔峰金色時期的代表作品，畫中的“艾蒂兒”正是畫家心中的“蒙娜麗莎”的女神。）情節(jié)和對話都流露出Rodolfo 對于GUCCI的審美定位——它是他心目中“蒙娜麗莎”一樣的存在，它的美如同藝術(shù)品一樣是無價的，更重要的是這種高端的美未必是所有人都讀的懂的。因此，當Patrizia錯將畫家說成畢加索時，他還是“善解人意”地幫她圓了場。然而，在隨后三人的午餐對話中，循序漸進式地展現(xiàn)出了他對這個未來兒媳婦的不滿，在他眼里，Patrizia顯然難登大雅之堂，以致最后甘愿斷絕父子關(guān)系，也堅持否定這樁婚姻。

值得注意的是，導演在處理Rodolfo和Patrizia對白的對切鏡頭時，在鏡頭角度上有意識地做了微妙的區(qū)分：Rodolfo的鏡頭是仰視角且以油畫名作為背景，強化了他作為GUCCI品牌審美價值代言人的權(quán)威性，相比之下Patrizia的鏡頭則是俯視角，結(jié)合她幼稚的言語與激動的表情，生動表現(xiàn)了她發(fā)自內(nèi)心的崇拜，但這份崇拜不是共鳴式的，而是隔閡式的，當時的她無法真正領會GUCCI在Rodolfo心中的樣子。

另一處有趣的情節(jié)是，他在辦公室與兄弟Aldo的兒子Paolo Gucci的對話：Rodolfo依然嚴詞拒絕了Paolo希望繼承品牌，搞原創(chuàng)設計的意愿，而且毫無掩飾地表達了他對Paolo藝術(shù)品味的不屑，特別是當他忍無可忍，又極度克制地“肯定”Paolo已經(jīng)達到了“平庸界的冠軍”時，讓人哭笑不得，由此生動展現(xiàn)了他對家族品牌價值極端偏執(zhí)，缺少包容的一面，在他眼里，GUCCI是高尚純潔的象征，容不得一點俗塵世染。

而Rodolfo臨終前最后一次同兒子、兒媳見面的情節(jié)，則將他的“老頑固”形象勾勒得更加深刻：當他得知自己當了爺爺，而且孫女的名字是兒媳婦建議下用了他愛妻的名字時，即便一時無比激動，表面上與兒子冰釋前嫌，恢復了父子關(guān)系。但意外的是，死后還是沒有簽署讓兒子繼承股份的法律文件。這則反差，將Rodolfo固守與偏執(zhí)刻畫得入木三分。

某種程度上，GUCCI品牌面臨后繼乏人的危機，正是Rodolfo對于接班人近乎苛刻的要求，直接扼殺了后輩“青出于藍”的機會。

相比于Rodolfo的偏執(zhí)，同為接班人Aldo Gucci對小輩繼承保持相對包容、開放的態(tài)度，然而，或許正是由于這份開放，也使得他缺乏對家族品牌定位的深入思考。電影著重表現(xiàn)了兩個方面：

首先，在Aldo眼里，GUCCI絕非藝術(shù)品那般高不可攀，更多的是一個以此賺錢盈利，家族事業(yè)賴以騰達的商業(yè)品牌。在他眼里，兒子Paolo缺的并不是藝術(shù)品味，而是經(jīng)商的職業(yè)素養(yǎng)。而這些，他在Maurizio身上看到了希望，為此，他不顧兄弟的反對，敏銳地從Patrizia入手，最終成功地引導著Maurizio進入了品牌管理層。然而，這也成了他“自掘墳墓”的開始——當Maurizio和Patrizia從不經(jīng)世事的乖貓變成了深諳商場的猛獸，他漏洞百出的賬目，自然變成了最大的軟肋，從而鋃鐺入獄，最終也正是由于兒子的對企業(yè)經(jīng)營和法律權(quán)利的無知，失去了最后的股份，一無所有。

其次，Aldo對GUCCI品牌商業(yè)保護的重要性保持著不以為然的態(tài)度，而這或許是GUCCI真正走向危機的商業(yè)因素。對此，電影主要通過他與Maurizio夫妻關(guān)于對待假冒偽劣商品的討論中加以展現(xiàn)。面對這些冒牌商品，他輕描淡寫地稱“這些不是‘贗品’，而是仿制品”，這句話既表達了在他眼里GUCCI并非藝術(shù)品（因為一般只有藝術(shù)品，才有所謂“贗品”之說），又傳遞出他的得意，他覺得這些劣質(zhì)的東西滿足了中下階層的奢侈幻想，也是對于GUCCI品牌的宣傳，在他看來，GUCCI品質(zhì)的好壞是因人而異的，只要為有錢人提供優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，他就能守住GUCCI的家族帝國。

電影通過對兄弟二人的細膩刻畫，反映了GUCCI品牌在第二代接班人身上所存在的理念“痼疾”：一個過度保守，一個過度隨意，一個是苛刻的藝術(shù)追求者，一個是缺乏遠見的企業(yè)主，從而使得GUCCI作為奢侈品牌，無法達到藝術(shù)和商業(yè)的融合，精神和物質(zhì)的統(tǒng)一，自然也無法避免品牌的“下坡路”。

二、Patrizia Reggiani：家族品牌的闖入者、破壞者、犧牲者

說她是闖入者，自然是她經(jīng)營運輸業(yè)的家庭背景與GUCCI品牌家族身份的格格不入。說她是破壞者，既在于她破壞了第二代接班人心中的GUCCI品牌形象，也在于是她終結(jié)了古馳家族的浮華世界。她破壞了老丈人Rodolfo對于GUCCI品牌的藝術(shù)審美，她也破壞了Aldo對于GUCCI品牌的商業(yè)定位——這一點在她和Aldo關(guān)于假冒商品的爭執(zhí)情節(jié)中表現(xiàn)得尤為生動：

Patrizia坐在Aldo辦公室的沙發(fā)上，卻背對著他，點起一根香煙，焦躁地旁聽著他的說辭。此時，電影給了她一個面部的特寫鏡頭，那張不以為然的面容占據(jù)了銀幕右邊一半的畫面，而左邊一半則是遠處身影模糊、高高在上的Aldo，并權(quán)威般地說道：“我說GUCCI是什么樣，它就是什么樣。是我把它造成了一個帝國，不是Rodolfo，更不是我兒子，當然，也不是你（畫面中能夠感受到，他話中的“你”，表面上看著Maurizio，更多的是暗指著Patrizia）。所以，沒有我，你們還在托斯卡納產(chǎn)牛糞呢！這才是事實，記住了！我們應該牢記這一點。”電影也從這個情節(jié)開始，開啟了Patrizia向Aldo發(fā)難的破壞之路。

不過，無論是闖入者，還是破壞者，可能都不是導演真正的用意所在，他最希望展現(xiàn)的應該是Patrizia作為犧牲者“悲劇式”的一面。

在電影的前半段，Patrizia宛如一位GUCCI品牌得以吸收新鮮血液，有望實現(xiàn)家族傳承的關(guān)鍵人物，不僅是她說服了丈夫Maurizio一步步走進GUCCI管理層，也是她一腔熱血地處理著假冒偽劣商品，試圖保護GUCCI品牌的信譽。然而，在GUCCI家族成員眼里，她終究還是一個被排擠的“外人”：

老丈人Rodolfo最為外露，Aldo也不過把她看作說服丈夫的催化劑，而丈夫Maurizio更多地是將她視作自己事業(yè)騰達的“清道夫”：把一切棘手的問題都拋給她去面對和處理，而當一切盡在掌握時，便冷冰冰地將其拋棄。影片中，當金融警察帶隊到Maurizio家搜查案件時，他只身一人騎著摩托車逃離現(xiàn)場，把爛攤子一股腦兒丟給了不知所以的妻子。此時的畫面不停地在瀟灑地騎著摩托的他（Maurizio）和緊張地應對警察的她（Patrizia）之間來回切換，而歡快的背景交響音樂，更加營造出令人啼笑皆非的喜劇性，Patrizia在古馳家族危難時“替罪羊”形象躍然畫面。

而當Maurizio手握大權(quán)后，妻子便成了他多余的存在。彼此的溝通，從當初的熱情似火演變成了形同陌路：覺得她礙事時，他便不作溝通地強制安排她回米蘭；面對妻子的卑微乞求，他依然回以冷漠的無動于衷，由此展現(xiàn)了Patrizia面對命運悲劇的無能為力。

而Patrizia真正的悲劇性，在于她無論多么努力地表達著自己對成為古馳家族的真誠，以及對維護GUCCI品牌的專注，卻始終得不到相應的家族認同和經(jīng)營實權(quán)，她試圖用自己的奮斗去改變命運，但依然難逃被人拋棄的宿命。電影中，塔羅牌算命師似乎就是導演賦予她“命運”母題的符號：她關(guān)于古馳家族的每一次“成功”“陷落”和“掙扎”，都離不開和算命師的“共謀”，以此表現(xiàn)出她被古馳家族成員利用和唾棄的身不由己。最后在法庭的一幕，當審判長以“Reggiani女士”的稱呼數(shù)次要求她起立接受審判時，她依然倔強地強調(diào)：“你應該叫我古馳女士！”法庭的嚴肅性和神圣性，再次襯托出了她此刻內(nèi)心自詡為古馳家族一員的那份不容置疑的堅定，卻得依然不到法律的認可與社會的認同，只能面對長達29年的牢獄之災。

三、Maurizio Gucci：沉溺于家族品牌童話的“灰姑娘”

我相信，“灰姑娘”是導演為男主人公精心設計的符號。當他第一次和Patrizia相遇的酒吧里，影片就假借Patrizia之口，將“灰姑娘”的角色定位賦予了男主人公。而某種程度而言，整部電影就像男主人公的一個童話故事。

其實，電影一開始便做出了暗示：故事并非完全按照事件發(fā)生的時間進行講述，而是看似突兀地從他西裝筆挺靜坐在咖啡館開始，影片的第一個鏡頭也并非他面容的特寫，而是聚焦在了他的手表上，似乎喻示著他在等待什么重要時刻。這個懸疑式的情節(jié)，在電影末尾得到了解答，這一天正是他走進GUCCI品牌帝國這個家族童話的終結(jié)之日，就好像灰姑娘聽到了12點的鐘響，一切夢幻頓時灰飛煙滅。

而且，導演將他刻畫成了一個在溫室里長大、缺乏主見、才干不足的“灰姑娘”形象。面對Patrizia的追求，他是被動的；面對父親的斥責，他是慌亂的；面對叔叔的循循善誘，他是猶豫的，面對堂弟Paolo 的抗爭，他是無措的；面對商業(yè)資本的侵蝕，他是遲鈍的......同時，導演特意用黑白畫面記錄了他最得意的三個高光時刻：和Patrizia結(jié)婚一起進入婚車時，到紐約的GUCCI集團任職時，正式掌權(quán)GUCCI拍攝海報時，他的言行既留出他本性的木訥，又展現(xiàn)了他得意時的幼稚。

而Maurizio在同投資人大佬的磋商時的不老道和獻媚，在同財務管家商討尋覓新的設計師時的不正經(jīng)和無知，在逼著叔叔Aldo簽署股權(quán)轉(zhuǎn)讓協(xié)議時的不自信和膽怯，生動描繪出他其實并不精于商道的形象。最終，面對他的，只會是一步步被資本吞沒的噩夢。

有一個情節(jié)非常意味深長：Patrizia在成功謀害前夫后，自己獨自哭泣，悲傷地在筆記本上寫下了“Paradiso”（意大利語：天堂），或許，這是故事中前妻對愛人的愧疚和祝愿，或許也是導演假借女主人公之手，為這個童話故事畫上了美麗的“句號”吧。某種程度上，死于槍下的結(jié)局，是對他最好的收尾，因為他依然能活在童話的天堂之中。

四、Domenico de Sole：重塑家族品牌的市場“代言人”

不得不提一下這個人物，最初我以為他是可以忽略不計的配角，但隨著故事情節(jié)的深入，突然發(fā)現(xiàn)，他才是決定GUCCI家族品牌前途的操控者。

從擔任古馳家族的財務顧問（也可能是律師），到幫助Maurizio解決財務問題、尋找年輕設計師和搞定離婚麻煩的操盤手，以及最終引進投資財團的介紹人，GUCCI品牌正是在他的循循善誘下，一步步走向了市場的荊棘。顯然，導演將他塑造成了一個現(xiàn)代資本市場的“代言人”，他的每一個言行都遵循著商業(yè)的邏輯。最終，他也成為了GUCCI品牌重生的創(chuàng)造者。

某種程度而言，如果整部電影缺少了他的存在，那將是不完整的，淺顯的、單薄的，缺乏靈魂的。

五、古馳家族和GUCCI品牌：在創(chuàng)造中毀滅，在毀滅中重生

如果簡單地把古馳家族和GUCCI品牌進行簡單地切割：前者是腐朽無能，后者是涅槃重生，我總覺得，這是有失偏頗的。

因為最初也正是家族的“匠心”才創(chuàng)造了GUCCI品牌，即便面臨接班人青黃不接的窘境，他們也在以各自的方式努力地維護和挽救著這座瀕臨崩塌的商業(yè)帝國，無不希望GUCCI品牌能夠基業(yè)長青。只是，當品牌越加深入地邁入市場的藻澤，家族式的經(jīng)營方式不得不面臨諸多內(nèi)部和外部的不確定因素。比如：面對充滿雄心志向的Patrizia走進家族時，家族每一個人都對她缺乏應有的包容，試想，如果真的讓她把自己對于GUCCI品牌的一片真心和商業(yè)頭腦都化作大干拳腳的行動后，也許這個家族品牌還能再輝煌地延續(xù)一代。然而，他們卻絕然地作出了相反的抉擇，從而釀成了一切成空的悲劇。

古馳家族和GUCCI品牌，初創(chuàng)時本是一體，彼此沒有區(qū)別。但隨著家族成員的錯誤經(jīng)營路線，導致了古馳和GUCCI漸漸分道揚鑣，直至相背而行——古馳成了家族成員賴以標榜的貴族化符號，而GUCCI則成為了專業(yè)設計師眼中“廉價的歌劇”，各個拒而遠之，嗤之以鼻。

說到“歌劇”，不得不提一下電影的巧妙之處：在不同關(guān)鍵情節(jié)配上了諸多歌劇名段。比如Maurizio和Patrizia在運輸公司的辦公室“激情戲”，又比如Paolo進行自己原創(chuàng)設計的梯臺秀，又如Maurizio汽車模特車逃離警察追查的雪山之路，再如最終的法庭審判（恕我說不出選段的名稱，但的確都是名段）.....這也許是導演意對當時的GUCCI品牌是“廉價的歌劇”的暗示與呼應吧。

總之，當古馳家族成員缺少讓GUCCI品牌能夠適應市場競爭的才干時，將陷入無法自拔、難以自救的泥潭，而與時俱進的現(xiàn)代商業(yè)思維才是挽救品牌的良藥，最終促成了“古馳家族走向崩壞，GUCCI品牌獲得新生”的悲喜劇，而這應該才是導演（可能更多的是投資人）最終要想傳達給觀眾的深意之一吧。

看完整部電影，我又忍不住問了妻子：“除了GUCCI，現(xiàn)在其他的奢侈品牌還有是家族成員在自行運營的嗎？”

妻答：“應該有的，但一些品牌也在漸漸改變運營模式，除了家族成員，也有引入CEO負責品牌具體運營的?！?/p>

我突然想到，古馳家族的崩壞所成就的，不僅僅是GUCCI品牌的新生，可能也間接影響著其他奢侈品牌的命運，它猶如一個真實而慘痛的明鑒，讓每一個正在面臨市場轉(zhuǎn)型的家族企業(yè)重新思考自己的前路走向何方，是一味地故步自封，還是更好地自我革命、迭代升級，以更成熟的模樣去適應那個不斷風云變幻，充滿風險挑戰(zhàn)的市場。

最近看了三部好看的電影，很巧都是Adam Driver（亞當·德賴弗）主演的，每一部都值得到豆瓣去點個贊，評個四五星。想找找網(wǎng)上有沒有同好，豆瓣社區(qū)里對這個男演員有什么樣的評價，就去翻了翻，結(jié)果越翻越深，花了一上午的時間讀了不少文字，索性做個筆記。

1、《古馳家族》評價分化，Gaga和司機的演技飛起來

2、《最后的決斗》8分以上，馬特達蒙一身贅肉，司機身材絕了

3、《愛情生活》里司機吹小號那一段，看哭了

先說“司機”，德賴弗的英文名字Adam Driver，豆瓣社區(qū)里去看，大家都叫他司機?！豆篷Y家族》評論區(qū)里，網(wǎng)友們一致認為這部片子最好看的一段是，Gaga把“司機”從貨車司機足球賽叫到財務室里的大戰(zhàn)三個回合那段。Lady Gaga拍這部戲也豁出去了，我認為是演的極好，一開始倒追“司機”演的古馳家族長孫公子毛里奇奧·古馳（Maurizio Gucci），幾場戲把一個意大利車隊老板閨女的青春和騷動演絕了。這個戲被古馳家族詬病很多，這個按下不表，“司機”演的長孫公子除了優(yōu)雅至極，內(nèi)心暗黑氣質(zhì)像一團黑氣從淺到濃，蓋住了整部電影的結(jié)局。

2019 年 10 月 的一期《紐約客》雜志上刊登了一篇特約撰稿人Michael Schulman的文章，標題是“亞當·德賴弗：原始人/好萊塢導演為什么都愛這個非傳統(tǒng)演員”。文章好到爆，作者寫作時的時間線以“司機”與斯嘉麗·約翰遜合作的《愛情生活》為止，所以不夠新，但架不住細節(jié)多、八卦多啊。

1、海軍陸戰(zhàn)隊的經(jīng)歷

“司機”1983年出生，天蝎男，身材高大1米89。9/11發(fā)生的時候，他十七八歲，游手好閑，血氣方剛。他的繼父扔給他一份征兵的小冊子，結(jié)束了他一系列的無所事事。據(jù)“司機”自己說，當兵之前他干過各種“狗屎”工作，用除草機給鄰居除草、上門和電話推銷壓力球、發(fā)現(xiàn)頻道鯨魚視頻等等。負責征兵的工作人員看著他的征兵材料，懷疑這哥們是不是犯了什么事兒，或者躲仇家……

“司機”記得剛進兵營的時候要剃光頭，他有一對大耳朵，和另一位戰(zhàn)友并稱新兵排的一號二號耳朵。陸戰(zhàn)隊的訓練很艱苦，他記得一次險些喪命的榴彈炮演習，“當白磷接觸皮膚時，它會燃燒到骨頭。顆粒點燃時，它們散發(fā)出類似大蒜的氣味，融化路徑上所有東西。”“司機”當時在海軍陸戰(zhàn)隊第 1 團第 1 營武器連第 81 排，軍銜是海軍陸戰(zhàn)隊下士。2003 年一次演習，“司機”抬頭仰望加利福尼亞的天空，他看到一朵白云磷在他頭頂爆炸。唯一能做的就是跑。

后來他所在的武器連81排派到伊拉克參加了戰(zhàn)斗，司機在部隊開拔之前受傷退伍了，受傷的原因是騎山地自行車沖下山坡時，車子摔進溝里，車把撞到他胸骨脫臼。既然世事無常，“司機”想到了自己這輩子真正想做的兩件事，發(fā)誓一定要去做。一是抽煙。另一個是當演員。

2、家庭和婚姻

他的原生家庭來自一個“藍領小鎮(zhèn)”，母親和他生父離婚之后回到了中西部的印第安納州米薩瓦卡（Mishawaka），跟祖父母一起生活。母親再婚嫁給了曾經(jīng)的高中同學，當時在開出租車，后來做了小鎮(zhèn)牧師。

退伍之后，“司機”真的抽了好幾年煙，當然也實實在在地準備做一個演員。他回到藍領小鎮(zhèn)想先找個工作，他想當警察，但是人家不愿意，最后當了一陣保安。他接到茱莉亞音樂學院面試通過的電話時，他正在作為保安看守一個倉庫。茱莉亞音樂學院在芝加哥，“司機”真正的演藝生涯應該就是從這里開始的，他的太太是音樂學院的同學，讀書第一年就遇到了喬安妮·塔克?！八x了很多書，知道很多狗屎，”他說。她和家人住在一起，“司機”會過去吃掉他們家里所有的麥片。音樂學院導師費爾德曼在 2013 年主持了他們的婚禮，直到塔克的妹妹在Instagram上不小心曬出了侄子的照片，外界才知道“司機”夫婦已經(jīng)有了一個三歲的兒子。說起這些都是好幾年前的事情了。

“司機”有個弟弟叫羅比，據(jù)他說弟弟是個gay，因為一次意外的劃船事故去世了。

3、為什么片約這么多

好萊塢片約越來越多，而且都是大導演和大片。這也就是為什么一開頭我說連看三部電影都是他主演的，巧了也不算巧合。

合作導演名單里有：斯皮爾伯格、斯派克·李、馬丁·斯科塞斯、吉姆·賈木許、史蒂文·索德伯格、科恩兄弟。有人問斯派克·李，為什么導演都被“司機”吸引，他說，“有一個非常簡單的答案：行家尊重行家。”

“司機”鼻子很大，鷹鉤一樣，復活節(jié)島雕像的臉旁。高大、肌肉發(fā)達、胸肌腹肌要啥有啥，“身體素質(zhì)，講話節(jié)奏都是出乎意料的，但卻是完全有機的。你不覺得他在表演，也不覺得他很有禮貌。他似乎來自另一個宇宙?！?/p>

《紐約客》特約撰稿人Michael Schulman在文章中的一個觀點似乎更有說服力。他在采訪中與“司機”探討了《搏擊俱樂部》這部電影，這個電影有點年頭了，如果沒看過這個電影的年輕人，一定要去看，否則咱們以后沒得朋友做?！恫珦艟銟凡俊穬晌荒兄餮?，布拉德皮特、愛德華諾頓，至今想起還要說一句：“太他媽好看！”

“司機”說他第一遍看《搏擊俱樂部》差點吐了，但是禁不住又看了一遍。特約撰稿人Michael Schulman形容說，那個時代人們就愛這類型的電影和演員，一種有毒的陽剛之氣。

“有毒的陽剛之氣，什么意思？”“司機”反復在問，確有若有所思想通了什么。

4、閃光的小碎片

2012年“司機”在HBO劇集《女孩》出演一個“有毒”的角色，大獲成功，一次被人在地鐵上攔住，對方說看到“司機”在劇集里洗澡時對女友撒尿的情節(jié)跟自己一樣，然后還深情地看了一眼同行的女友。

出演斯皮爾伯格電影《林肯》，“司機”出演一個電報員的小角色，為了演這個角色他還去學了摩爾斯電碼。

“司機”的生父以前是一位牧師，離婚之后成了一個倉庫保管員，而他的繼父從出租車司機改行做了浸信會傳教士。

“司機”在音樂學院的時候每天要跑 5 英里去上學，在走廊里做了數(shù)百個俯臥撐，早餐吃了六個雞蛋（減去四個蛋黃），午餐吃了一整只來自 Balducci's 的雞。