2022.07.28

二戰(zhàn)中不僅是納粹德國(guó)公開(kāi)洗劫猶太人錢(qián)財(cái)，在納粹占領(lǐng)的法國(guó)，普通人也開(kāi)始借機(jī)窺視猶太人的錢(qián)財(cái)，人類貪婪的本性暴露無(wú)遺，猶太珠寶商約瑟夫·霍夫曼雇傭的店員弗朗索瓦·莫西爾就是這樣一個(gè)見(jiàn)財(cái)起意，趁火打劫的小人。

霍夫曼招喚來(lái)店打工沒(méi)多久的店員莫西爾，莫西爾以為要解雇他，害怕的哀求霍夫曼先生“我不能失去這份工作”，沒(méi)想到卻是好運(yùn)降臨。面對(duì)納粹即將帶來(lái)的危險(xiǎn)，精明的霍夫曼先生演的這一出“明修棧道 ，暗渡陳倉(cāng)”之計(jì)堪稱完美，而且公平厚道，也給了有一技之長(zhǎng)的莫西爾一個(gè)發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)。如果莫西爾按照協(xié)議去做，很快能走上發(fā)家致富之路，前途一片光明。

就這樣莫西爾沒(méi)花一分錢(qián)接管了霍夫曼珠寶店的生意和樓上全部的家產(chǎn)，一下子過(guò)上了衣食無(wú)憂的富裕生活。新家有全套的家具，生活用品齊全，臥室比他家原來(lái)的公寓還大，在這個(gè)舒適的大房子里，莫西爾妻子布朗什感覺(jué)自己像小偷一樣。在那張寬大柔軟的席夢(mèng)思床上霍夫曼夫婦生了三個(gè)孩子，這對(duì)于一直沒(méi)有孩子的莫西爾夫婦來(lái)說(shuō)是多么吉利的事。別人都是借你吉言，他們是借您吉“床”。一柜子的華麗服裝讓莫西爾妻子布朗什欣喜若狂。

霍夫曼先生的悄然歸來(lái)，仿佛一盆冷水兜頭澆在了喜悅中的莫西爾夫婦頭上，來(lái)了個(gè)透心涼。還好，霍夫曼先生只是沒(méi)上去火車，在這里呆一晚上，明天就走，而且莫西爾夫婦可以睡在主臥里，霍夫曼先生睡在孩子的房間里，協(xié)議進(jìn)行執(zhí)行，一切相安無(wú)事。就那么巧，第二天法國(guó)當(dāng)局就展開(kāi)了大搜查，莫西爾眼睜睜看著不斷有猶太人被帶走，聽(tīng)說(shuō)送去德國(guó)做苦役，檢查人員查看了莫西爾的證件和買(mǎi)賣合同后放行，霍夫曼珠寶店幸運(yùn)的躲過(guò)一劫?；舴蚵壬鷧s沒(méi)有那么好運(yùn)，被堵在了自己家里，暫時(shí)逃不出去了。這個(gè)時(shí)候的莫西爾還是很善良厚道的，冒險(xiǎn)替霍夫曼先生去找蛇頭，還差點(diǎn)挨了一刀，主動(dòng)允許和安排霍夫曼先生躲在地下室里。可是卻以危險(xiǎn)為由拒絕了幫助霍夫曼先生寄出寫(xiě)給妻子的平安信。

隨著時(shí)間的推移，睡在霍夫曼的床上，莫西爾妻子卻一點(diǎn)反應(yīng)沒(méi)有，自知是自己的原因的莫西爾想出了一個(gè)大膽愚蠢的想法，請(qǐng)霍夫曼先生幫忙讓自己的妻子懷上孩子，作為幫忙給霍夫曼妻子寄信的回報(bào)。于是就發(fā)生了一場(chǎng)“借種”的交易。一次不中，鬼迷心竅的莫西爾百般慫恿妻子繼續(xù)進(jìn)行，妻子都意識(shí)到“我們會(huì)迷失的，我不想失去你”，莫西爾堅(jiān)持一意孤行，進(jìn)行到底。貪欲使人在迷途中愈走愈遠(yuǎn)，最終走上不歸路。

經(jīng)常光顧珠寶店的德軍榮格少校的爸爸也是個(gè)珠寶工匠，只是在慕尼黑。不過(guò)榮格少校帶來(lái)很多德軍軍官光顧珠寶店，給莫西爾帶來(lái)財(cái)源滾滾，也引起了周圍鄰居的側(cè)目而視?；舴蚵舶l(fā)現(xiàn)了這個(gè)問(wèn)題，及時(shí)提醒他要格外小心“大家可能不一定都喜歡你的新客戶”，莫西爾卻拿藏匿和保護(hù)霍夫曼為推脫和借口。莫西爾的妻子布朗什頭腦非常清醒，告訴霍夫曼“你不該給他這家店，以前我們一無(wú)所有，現(xiàn)在他什么都想要”。她建議霍夫曼繼續(xù)給妻子寫(xiě)信，履行協(xié)議，以免引起莫西爾的懷疑，至于是否真的做了，只有她們倆人心知肚明。莫西爾的妻子是個(gè)很有正義感的女人，她拒絕參加榮格少校邀請(qǐng)的豪華宴會(huì)，莫西爾只好一個(gè)人去了。一只皮球掉進(jìn)了地下室，面對(duì)上門(mén)索要皮球的德軍，莫西爾差點(diǎn)脫口而出，幸虧妻子及時(shí)趕到，才化險(xiǎn)為夷，不過(guò)莫西爾的差點(diǎn)告密讓妻子很失望。貪欲讓莫西爾漸漸的喪失了人的基本良知，滑向罪惡的深淵，霍夫曼先生危險(xiǎn)了。

霍夫曼設(shè)計(jì)的蝴蝶胸針深受德國(guó)人喜歡，很快告罄，莫西爾首次設(shè)計(jì)的系列胸針得不到榮格少校未婚妻的認(rèn)可，少校對(duì)他的大失水準(zhǔn)也很失望。少校哪里知道，之前那些精美的胸針根本不是莫西爾做的。莫西爾無(wú)奈只能再來(lái)找霍夫曼，心知肚明的霍夫曼拒絕為德國(guó)人工作，莫西爾又用霍夫曼孩子來(lái)要挾，霍夫曼被迫答應(yīng)，付給霍夫曼的工錢(qián)和他之前給莫西爾的一樣。莫西爾的這種主仆關(guān)系置換讓霍夫曼心寒?；舴蚵谱鞯睦舷盗行蒯樤俅蔚玫綐s格少校的贊賞，少校給了莫西爾一大盒子品質(zhì)上乘舊寶石讓他制作，不要錢(qián)，還貨源充足，來(lái)路彼此心知肚明，每一次莫西爾去納粹總部拿貨回來(lái)，在半路上都把那些舊寶石盒處理掉。就這樣莫西爾珠寶店成了納粹罪惡的代工廠。

布朗什在地下室逗留的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)，隨著交流的增多兩個(gè)人越來(lái)越親密無(wú)間，布朗什是個(gè)正直、善良、單純，與心向善的女人，霍夫曼鼓勵(lì)她學(xué)習(xí)打字，實(shí)現(xiàn)自己的兒時(shí)夢(mèng)想。莫西爾被榮格少校邀請(qǐng)參加各種應(yīng)酬活動(dòng)，常常喝的酩酊大醉回家，夫妻倆越來(lái)越隔膜冷淡。例行房事都成了“強(qiáng)迫”。莫西爾看到猶太人開(kāi)的店鋪都已經(jīng)關(guān)門(mén)，人去樓空，周圍的氣氛越來(lái)越恐怖。莫西爾不顧霍夫曼的反對(duì)，強(qiáng)行把他反鎖在了地下室，還趁機(jī)拿走了他的身份證。霍夫曼終于從莫西爾拿來(lái)的珠寶中發(fā)現(xiàn)了端倪，偷猶太人的東西讓霍夫曼異常憤怒，他狠狠打了莫西爾一個(gè)耳光。

布朗什從壁爐里發(fā)現(xiàn)了沒(méi)有被燒盡的信，原來(lái)霍夫曼先生給妻子的信和錢(qián)根本就沒(méi)有被寄出，面對(duì)事情敗露，莫西爾咆哮如雷，布朗什徹底傷心絕望。于是告知了仍然堅(jiān)持給妻子寫(xiě)信的霍夫曼。憤怒絕望的霍夫曼決定變被動(dòng)為主動(dòng)，絕地反擊。正在店里欣賞新品的榮格少校突然發(fā)現(xiàn)地下室里出來(lái)一個(gè)人，熟練的穿上工作服，做到工作臺(tái)前工作，少校全明白了，莫西爾就是個(gè)冒牌貨，真正的精工巧匠是這位先生，少校也應(yīng)該猜到了這位老工匠的真實(shí)身份，因此沒(méi)有詢問(wèn)他的名字，少?？雌撇徽f(shuō)破，不過(guò)對(duì)莫西爾一語(yǔ)雙關(guān)“您應(yīng)該小心點(diǎn)，有一天這位先生會(huì)占據(jù)你的位置”，臨上車又提醒莫西爾“你還有運(yùn)氣，但運(yùn)氣就像戰(zhàn)爭(zhēng)一樣，不會(huì)長(zhǎng)久的”。

面對(duì)驚恐憤怒的莫西爾，霍夫曼平靜的說(shuō)“你看，之前害怕的是我，現(xiàn)在輪到你了”。莫西爾失控的一把把霍夫曼推下地下室的樓梯，鎖上地下室的門(mén)，獨(dú)自去寄舉報(bào)信和偷賣霍夫曼的那幅名畫(huà)?；貋?lái)走到離家不遠(yuǎn)的地方，被法國(guó)警察攔著檢查證件，詭異的事情發(fā)生了，從莫西爾身上拿出來(lái)的身份證照片是他，名字是約瑟夫·霍夫曼。原來(lái)莫西爾自作聰明，為了賣畫(huà)，把霍夫曼的身份證照片換成自己的，畫(huà)是順利出手了，自己卻被警察當(dāng)成猶太人霍夫曼，急的莫西爾高聲呼叫妻子，目睹了丈夫一系列作惡的妻子無(wú)動(dòng)于衷的看著丈夫被警察帶走。莫西爾這才叫弄巧成拙，聰明反被聰明誤，也算是因果報(bào)應(yīng)吧。

布朗什放走了霍夫曼，霍夫曼先生持莫西爾的身份證找到了妻兒，全家團(tuán)圓。布朗什試圖救出丈夫莫西爾未果，她將獨(dú)自面對(duì)未來(lái)的日子。結(jié)局是戲劇性的皆大歡喜，但是令人深思。在這部電影里，人性美好和丑惡的兩面都被充分的展示出來(lái)。都說(shuō)不要試圖考驗(yàn)人性，可是現(xiàn)實(shí)很殘酷，偏偏就考驗(yàn)了一把劇中每個(gè)人的人性。讓觀眾感受了一把人間冷暖，世態(tài)炎涼。

這是個(gè)懦弱到有些可笑的男人，他甚至連擔(dān)當(dāng)?shù)挠職舛紱](méi)有，自以為保護(hù)了妻子，保護(hù)了霍夫曼先生，自以為肩負(fù)了天大的風(fēng)險(xiǎn)，自欺欺人的覺(jué)得發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)橫財(cái)是彌補(bǔ)了他所失去的一切，然而事實(shí)是什么呢？貪婪，無(wú)盡的貪婪。

他獲得了珠寶商店，但他卻為此失去了彌足珍貴的良知。

當(dāng)出現(xiàn)那張招貼報(bào)，我就知道這又是一部有關(guān)猶太人與二戰(zhàn)的電影，有時(shí)我會(huì)在腦中閃出一瞬間的厭惡，怎么又來(lái)了，對(duì)于宣傳，猶太人確實(shí)有一套，可以每年都拿出許多電影，并且試圖改變年輕人們的認(rèn)知。就像美國(guó)電影的所作所為一樣，當(dāng)我看到一篇報(bào)道關(guān)于采訪歐洲街頭的年輕人，問(wèn)他們一個(gè)問(wèn)題，二戰(zhàn)中蘇聯(lián)紅軍對(duì)歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的貢獻(xiàn)大，還是美軍貢獻(xiàn)大時(shí)，很多人回答是美軍。就是這樣，輿論的話語(yǔ)權(quán)一旦失去，是巨大的災(zāi)難。

我要自己打破以上的說(shuō)辭，這是一部引人入勝的電影。為什么這么說(shuō)？因?yàn)橐晃徊荒苁棺约盒膼?ài)妻子懷孕的丈夫形象在我眼前活了起來(lái)，他想了個(gè)讓我覺(jué)得有些變態(tài)的點(diǎn)子，我不知道這部電影的用意在什么地方，但經(jīng)過(guò)半個(gè)多小時(shí)的鋪墊，好像也沒(méi)有展開(kāi)主要的敘事方向。

人性的貪婪在珠寶面前被無(wú)限放大，而德不配位也是極為重要的一點(diǎn)。掌握了權(quán)力之人，如果不能抗拒誘惑，那么他也定將不會(huì)走遠(yuǎn)。大道至簡(jiǎn)，民心才是權(quán)力的來(lái)源，失去民心也就失去了權(quán)力根植的土壤，那么這樣的政權(quán)還如何來(lái)穩(wěn)固？在一整個(gè)瘋魔的社會(huì)環(huán)境下，很難保持獨(dú)立的自主意識(shí)，當(dāng)所有人都擔(dān)驚受怕某一天會(huì)突然離開(kāi)這個(gè)世界，還掙扎在饑餓中。又如何釋放創(chuàng)造力與想象的翅膀？由此可知，第三世界國(guó)家的人民必然只會(huì)在生存線之下苦苦求生，而發(fā)達(dá)國(guó)家利用霸權(quán)，肆意封鎖，窮兵黷武，以為可以高枕無(wú)憂地享受一切。那么價(jià)值回歸后，人們清醒地認(rèn)識(shí)到，消費(fèi)主義的毒害會(huì)有多深。

本篇結(jié)局反轉(zhuǎn)，有些圣母婊，非常不合理的角度，有些捉摸不透導(dǎo)演的想法，可能是想來(lái)個(gè)點(diǎn)睛之筆，但這樣的點(diǎn)題，有點(diǎn)匪夷所思，真的是為了點(diǎn)題，而點(diǎn)題了。這部電影在我眼里并不做好，雖然中篇我對(duì)其有所改觀，但這個(gè)結(jié)尾還是打回了原形。

在不同的境況中，人需要主動(dòng)智慧去感知消息和判斷形勢(shì)，也需要潛在的天時(shí)地利相助，更需要貴人相助。

智慧是天生的，后天難以改變。但貴人是后天可以積累的，與一個(gè)人做過(guò)什么、看中什么有關(guān)！

霍夫曼依靠勤勞和智慧致富，依靠寬容和大度的性格得以在地下室存活，依靠道德獲得了女主人公的尊敬和幫助，依靠運(yùn)氣實(shí)現(xiàn)了逃亡。

無(wú)巧不成書(shū)，但好運(yùn)是留給正直善良的人。

梅西埃夫婦一直沒(méi)能有孩子，但醫(yī)生出具的相關(guān)檢驗(yàn)報(bào)告并不包含梅先生的身體情況。

這里背后隱去的情節(jié)是：梅先生只讓老婆去檢查。而且，非常有可能的是，當(dāng)他首先懷疑問(wèn)題是出在妻子那邊時(shí)，妻子雖覺(jué)也許不妥，但仍隱忍著接受了。

誰(shuí)知道醫(yī)生看著梅太的檢查報(bào)告說(shuō)：太太您都是正常的。

于是夫婦倆一起走出了診所，梅先生根據(jù)排中律說(shuō)：“一定是我的問(wèn)題”。

這句話放在局部來(lái)看，是關(guān)于不孕不育的理，但若是放到全片來(lái)理解，它是整個(gè)故事的理。電影剛開(kāi)始不久，電影就讓梅西埃無(wú)意中說(shuō)出了自己的本質(zhì)，盡管他此時(shí)對(duì)這話的真確涵義還不明了。

這種昧于自身命運(yùn)的人，讓人想起背負(fù)著弒父娶母的俄狄浦斯，當(dāng)他解開(kāi)斯芬克斯之謎時(shí)，表面上他是個(gè)特別了解“人”的人（他解開(kāi)了“什么動(dòng)物早上四條腿，中午兩條腿，晚上三條腿”，答案是“人”），但其實(shí)他了解的只是抽象的、一般的人，卻對(duì)自己這具體的“個(gè)人”一無(wú)所知。

更進(jìn)一步地，電影在開(kāi)頭以更晦澀的方式首次介紹了梅西埃的命運(yùn)：一個(gè)男人，由遠(yuǎn)及近，由模糊到清晰，一路朝著鏡頭走來(lái)，這里采取了較低的機(jī)位，貼這地面，好讓我們?cè)诳吹竭@個(gè)男人的臉之前先看到他的腳，這正是梅西埃的腳，特寫(xiě)給的細(xì)節(jié)讓觀眾們看到并意識(shí)到這是一位腳有殘疾的人。

而“跛足”，正是“俄狄浦斯”這個(gè)名字作為詞語(yǔ)的含義。

因此，可以說(shuō)我們從《永別了，霍夫曼先生》中看到的故事，是一位不知道自己正朝著可怕命運(yùn)一路走去的現(xiàn)代俄狄浦斯的故事，如果還考慮到這個(gè)男人在倫理上所犯的禁忌，那他與娶母親伊俄卡斯忒為妻的俄狄浦斯王更可以說(shuō)是何其相似！

如果說(shuō)還有一點(diǎn)重要的不同，那就是梅西埃先生是不育的——而可怕的命運(yùn)還讓俄狄浦斯跟母親生了好多孩子，但同樣地，這里的不育仍具有解釋的必要：從故事的陸續(xù)發(fā)展來(lái)看，梅西埃先生事實(shí)上是能夠生育的，但他仍然是不育的——更深刻的不育在于他的作品是缺乏魅力的。這重大的不育是具有根本性的“沒(méi)有作品”，它對(duì)梅西埃先生的打擊，比他生理上的不育對(duì)他的打擊還要大。

可憐的梅西埃先生，因?yàn)闊o(wú)知——無(wú)知于局限與命運(yùn)，將一手好牌打得稀爛，他非但把自己身上本來(lái)就有的那點(diǎn)值得被人信任的正派外表都糟蹋的一點(diǎn)不剩，他還差點(diǎn)把自己的“乖老婆”送了人——或者在他來(lái)看，乖老婆早已送了人——并且，正是在這樣的前提下，梅西埃至死都不會(huì)相信，那個(gè)竟然棄自己于不顧的女人，布朗什，她的肚子里懷的竟然是自己的種。

唉，梅西埃！愿神……憐憫你。

瘸子行走半生都是在被看低和自卑中度過(guò)，

也許，他不“接管”霍夫曼珠寶店，也就不會(huì)讓妻子去借精生子，

——瘸子做得方法明顯不對(duì)，也許本質(zhì)就是錯(cuò)誤的。

受人之托，忠人之事，瘸子最不該的是沒(méi)有給霍夫曼妻兒寄信和寄錢(qián)。

還有，瘸子對(duì)納粹是沒(méi)有反感的，他妻子布朗什比他強(qiáng)。

瘸子口口聲聲說(shuō)為了家人，為了家人，

——為了家人會(huì)借精生子？

——這分明是自私！

這部劇中也許最可憐的是布朗什，

布朗什的夢(mèng)想是做打字員，16歲到巴黎做傭人，

也許是愛(ài)情，或者看到了瘸子的責(zé)任感，她嫁給了瘸子，

后來(lái)的事情，電影里也展示了……

觀眾們應(yīng)該相信布朗什在之后回去做打字員吧。

人，可以擁有很多東西，

但是，擁有——并不是最最重要的，

最最重要的在于選擇、原則、善良，

——以及做正確的事。

同樣是德軍占領(lǐng)下的巴黎，同樣是蒙馬特高地上的三人恩怨，甚至地窖里同樣藏著個(gè)猶太老板..《永別了，霍夫曼先生》里這些似曾相識(shí)的元素，都讓人聯(lián)想到特呂弗的名作《最后一班地鐵》。身份的互換，人性的沉淪，《永別了，霍夫曼先生》無(wú)疑是在向前輩致敬，但在悲劇之外又拍出了不一樣的反轉(zhuǎn)，最后毅然綻放的，還是難能可貴的女性光芒。 從《辛德勒的名單》到《安妮日記》，二戰(zhàn)期間遭受納粹迫害的猶太人，大部分都人財(cái)兩空，即便從巴黎逃到了維希政府管轄的“自由區(qū)”，仍很有可能也會(huì)被抓入集中營(yíng)。影片最后貌似給了一個(gè)家人團(tuán)圓的美好結(jié)局，但聯(lián)想到片名是“永別了，霍夫曼先生（Adieu Monsieur Haffmann）”，而非“再見(jiàn)了，霍夫曼先生（Au revoir Monsieur Haffmann）”，丹尼爾·奧托耶飾演的猶太珠寶店老板霍夫曼，很可能沒(méi)有熬到巴黎解放，向曾經(jīng)的伙計(jì)弗朗索瓦要回自己的店鋪，這最終還是一個(gè)悲劇。 同蒙馬特劇院的老板盧卡斯一樣，1941年納粹占領(lǐng)下的巴黎，珠寶店老板霍夫曼也沒(méi)能逃出“占領(lǐng)區(qū)”，只能屈身于自家店鋪的地窖里，在德軍的嚴(yán)格盤(pán)查和搜捕中慌慌終日。《永別了，霍夫曼先生》絕大多數(shù)場(chǎng)景發(fā)生在室內(nèi)，情節(jié)推動(dòng)多靠對(duì)話，給人以濃重的舞臺(tái)感，自始至終都圍繞著三位主角的視角，考驗(yàn)著他們的演技。畢竟，這部影片改編自讓-菲利普·達(dá)蓋爾的同名戲劇，原作曾于2018年拿下多項(xiàng)法國(guó)戲劇界最高榮譽(yù)“莫里哀獎(jiǎng)”，而達(dá)蓋爾的好友弗雷德·卡瓦耶因?yàn)樘珢?ài)這出戲了，忍不住拿來(lái)改編成電影，搬上大銀幕?？ㄍ咭陔娪鞍嬷性黾恿烁ダ仕魍叩膽蚍?，采用了特制的變形鏡頭，在封閉拍攝中營(yíng)造出一種“親密者之間的驚悚感”，譬如皮球從排水口滾入地窖，德國(guó)兵上門(mén)找球那出戲，眼見(jiàn)著語(yǔ)言不通漸漸積累矛盾，著實(shí)讓人為霍夫曼先生捏了一把汗。影片原本計(jì)劃2020年初就殺青，可突如其來(lái)的疫情打亂了所有拍攝進(jìn)度，現(xiàn)實(shí)中的恐慌情緒和社交禁令，又意外的同當(dāng)年納粹搜捕猶太人的肅殺氣氛相吻合，眼前那空蕩蕩的蒙馬特街道，仿佛是歷史重現(xiàn)，連幾位主演都有一種穿越感。 戛納影帝丹尼爾·奧托耶大半輩子都在飾演善良、正直的角色，到了老年就成了《咪咪流浪記》里的老爺爺，而這一次的霍夫曼先生，除了甘受莫名的“屈辱”，還保留了老一輩“導(dǎo)師”才有的尊嚴(yán)感。作為一個(gè)“精明的猶太人”，霍夫曼本來(lái)盤(pán)算得挺好，把店鋪假裝“賣給”伙計(jì)弗朗索瓦，等戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后再回來(lái)，并給予弗朗索瓦適當(dāng)?shù)难a(bǔ)償?？删拖窀ダ仕魍咂拮硬祭适菜f(shuō)：“以前我們一無(wú)所有，現(xiàn)在他什么都想要”，人性會(huì)隨著身份、地位悄然變化，經(jīng)不起欲望的考驗(yàn)。比妻子晚了一步，沒(méi)來(lái)得及逃出巴黎的霍夫曼，不僅反過(guò)來(lái)成了弗朗索瓦的伙計(jì)，還不得不成為一匹圈養(yǎng)的“種馬”。這是影片最具諷刺意味，也讓人感到荒誕的情節(jié)，常年不育的弗朗索瓦，為了讓梅西爾家“有后”，居然脅迫霍夫曼和妻子交媾，這種主動(dòng)“喜當(dāng)?shù)钡哪X回路，不僅妻子和霍夫曼難以理解，就連浪漫如法國(guó)人也感到詫異——真喜歡孩子，也可以去孤兒院領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)，何必這般“委屈”自己？但如果從戲劇角度來(lái)思考，這正是弗朗索瓦人性扭曲的起點(diǎn)，自卑的伙計(jì)想通過(guò)這種方式來(lái)真正留住霍夫曼的財(cái)產(chǎn)所有權(quán)，為自己的貪婪找到一個(gè)勉強(qiáng)可以自我安慰的借口，而最終犧牲的，只是妻子布朗什的情感和尊嚴(yán)。 還記得九十年代有部情節(jié)相似的影片《借種》，同樣也是暴露了男人的自私和怯懦，最后同樣由女性來(lái)獨(dú)自承擔(dān)。好在紀(jì)歐多飾演的布朗什女性意識(shí)覺(jué)醒得早，霍夫曼也的確是一名正直的長(zhǎng)輩，這段顯得狗血的“借種”一幕并沒(méi)有真正發(fā)生過(guò)，反而是從霍夫曼寄給妻子的信中，感受到了什么才是真正的愛(ài)情，而反觀曾經(jīng)敬愛(ài)的丈夫，已越來(lái)越淪為卑劣的小人。勒吉爾·勒魯什準(zhǔn)確地抓住了人物的內(nèi)心活動(dòng)，看似憨厚的弗朗索瓦，自從成為店鋪老板，搭上了納粹軍官后，心態(tài)一路變化，原本壓在心底的貪欲，以及手藝不精的自卑，掩蓋了對(duì)霍夫曼先生的感激之情，最終做出了骯脹的決定。卡瓦耶的電影劇本里，比戲劇更加突出了弗朗索瓦的心路，按照真實(shí)的歷史，當(dāng)年那些盤(pán)下猶太資產(chǎn)的法國(guó)人，最后也大都占為己有，即便算不上是“法奸（collaborateur）”，也是這場(chǎng)人類悲劇的告密者和幫兇。 自始至終，弗朗索瓦從未寄出過(guò)霍夫曼的信，最后卻向德國(guó)人寄出了舉報(bào)信，這都是因?yàn)椴桓是璧幕舴蚵龀隽艘粋€(gè)勇敢的舉動(dòng)：主動(dòng)走出地窖，在德軍少校面前不卑不亢的坐下來(lái)。這意外反轉(zhuǎn)的一幕，帶給當(dāng)事人和觀眾的沖擊感，堪比《寄生蟲(chóng)》里那個(gè)神秘的男人，同時(shí)又承載著歷史的悲壯和殘酷——猶太人已經(jīng)沒(méi)有了生命，但他們還有尊嚴(yán)，還有鉆石般的道德感留存于世。這是整部影片最具象征意義的高潮，相比之下，最后一個(gè)反轉(zhuǎn)，弗朗索瓦冒充霍夫曼去賣畫(huà)的操作，雖然呼應(yīng)了之前的身份互換，但在節(jié)奏上顯得有些倉(cāng)促，更多是滿足一種樸素的民間情感——好人有好報(bào)，投靠德國(guó)佬的人，沒(méi)有好下場(chǎng)。 在兩位演技派老戲骨面前，莎拉·紀(jì)歐多反而是全片最具弧光，也最讓人越看越愛(ài)的“寶藏角色”。就像電影海報(bào)里的布局，站在后景，位于奧托耶和勒魯什之間的紀(jì)歐多，一開(kāi)始似乎只是個(gè)不重要的“工具人”，其飾演的布朗什是那么纖弱，在洗衣房打工的她，連日常說(shuō)話都是怯怯的，完全就是那種跟著丈夫來(lái)巴黎落腳的外省女人。但布朗什擁有最可貴的道德觀和同情心，明白不勞而獲的幸運(yùn)“像戰(zhàn)爭(zhēng)一樣不能長(zhǎng)久”，尤其是看到曾經(jīng)深愛(ài)的丈夫，在虛榮和占有欲下變得如此卑劣、丑惡時(shí)，毅然選擇了正義的一邊，這份深明大義的勇氣和膽識(shí)，比《最后一班地鐵》里的德納芙更令人肅然起敬。從拒絕德國(guó)人到拒絕丈夫，電影中的布朗什看似溫柔順從，卻能在關(guān)鍵時(shí)刻擺脫社會(huì)屬性和家庭屬性，追求自己的獨(dú)立意識(shí)，跳出“男性紐帶”的功能，這在那個(gè)年代的女性之中，實(shí)在是值得萬(wàn)分的欽佩。 Luc