最為一個(gè)觀眾，并不是醫(yī)療系統(tǒng)的從業(yè)者，僅以一個(gè)普通觀眾的視角來(lái)說(shuō)，真的很不理解打一星的人，雖然行業(yè)劇對(duì)拍攝者要求更高更嚴(yán)格，或多或少會(huì)有些細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，但就劇情、節(jié)奏、演員演技幾個(gè)大的方面來(lái)說(shuō)已經(jīng)很不錯(cuò)了，不能說(shuō)五星，中等三星也得有吧？就算您是現(xiàn)實(shí)中的醫(yī)護(hù)從業(yè)者，要求高，品味高，兩星半也差不多了吧？您這一星就為帶手套不規(guī)范，消毒流程不對(duì)就打一星？難道按您的標(biāo)準(zhǔn)，一部醫(yī)療劇，啥都不用看，只要嚴(yán)格按醫(yī)院里手術(shù)的流程在電視上重現(xiàn)一遍就五星了？對(duì)不起，您搞錯(cuò)了，那不是電視劇，那叫紀(jì)錄片。我也看過(guò)《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》，確實(shí)好，但是，《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》也不是五星啊，大家依然在吐槽他的劇情。一部劇的評(píng)分，好壞不只看細(xì)節(jié)吧？您摸著自己的良心（如果有的話）您給的一星到底是為什么？

因?yàn)榘装俸位橐鰡?wèn)題而給一星的人，我想問(wèn)下，您有什么權(quán)利去評(píng)判別人的道德？國(guó)家有法律明文規(guī)定離異或婚內(nèi)出軌的人沒(méi)有人權(quán)嗎？不可以工作，不可以做演員？還有這事跟人正午陽(yáng)光有一毛錢(qián)關(guān)系嗎？因?yàn)橐粋€(gè)演員的家務(wù)事，而否定全劇組的一切工作，我想問(wèn)下您在批判別人道德的時(shí)候是否審視了自己的道德？

最后，給五星完全是為了綜合一星的評(píng)分，后續(xù)評(píng)分回歸理性后，根據(jù)劇情，評(píng)分再做調(diào)整。

（非作者授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。） 不知不覺(jué)地，《外科風(fēng)云》豆瓣評(píng)分默默滴爬回了7.4分，總算離正午其他作品差距沒(méi)那么大了。 正午拍醫(yī)療劇好像都挺命運(yùn)多舛的，尤其克女主演——《到愛(ài)的距離》還沒(méi)宣番李晨就和張馨予散了，《外科》沒(méi)開(kāi)播白百合中招。翻開(kāi)豆瓣《外科》評(píng)分，大量1星伴隨著“醫(yī)學(xué)錯(cuò)誤不可原諒”或者“女主負(fù)分”這樣的評(píng)價(jià)而來(lái)，讓人真很莫名。 說(shuō)得好像您閑暇就愛(ài)看手術(shù)錄像似的……作品分?jǐn)?shù)什么時(shí)候要靠演員本人的道德品德成績(jī)來(lái)打分了？各位以前想必給倪萍阿姨的電影打分都很高啵。 我這么說(shuō)好像在維護(hù)正午？還真未必。 我只是覺(jué)得大部分批評(píng)都沒(méi)說(shuō)到點(diǎn)兒上，《外科》更大的問(wèn)題在于結(jié)構(gòu)框架vs具體落點(diǎn)落差太大，加之?dāng)⑹龉?jié)奏和理想主義聚焦失衡上。 一直以來(lái)中國(guó)的行業(yè)劇總是流于浮面，要么只是華麗包裝下變種小言，要么就是用高高宣揚(yáng)的標(biāo)桿人物如蒲公英般不接地氣?！锻饪啤纷鳛檎缱髌罚趪?yán)肅性和討論上盡力不犯前兩種錯(cuò)誤，但我看了24集終于明白主創(chuàng)意圖之后卻終于有點(diǎn)憤怒了。 很多人都說(shuō)過(guò)，《外科》外科像是another《瑯琊榜》：專(zhuān)家莊恕改名換姓挾二十年前家仇而來(lái)，他在仇人身邊遇到了another“有情有義沒(méi)腦子”的女主陸晨曦，一邊莊恕要為冤死母親找出舊事真相，另一邊他也試圖推動(dòng)自己并幫助團(tuán)隊(duì)尋找到正確的行醫(yī)道路…… 如果真是這樣倒還好，《外科》實(shí)際宣揚(yáng)的卻是朱熹“去人欲，存天理”的邏輯，全篇主要針對(duì)醫(yī)生醫(yī)德塑造標(biāo)高，陸晨曦被當(dāng)做英雄理想典型拔高到了放棄個(gè)人安危、得失把所有后背都露出來(lái)任由攻擊的程度。其無(wú)我性和跳進(jìn)水泥里的鐵人王進(jìn)喜沒(méi)有本質(zhì)不同。

觀眾在觀看《外科》后是否會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)醫(yī)患關(guān)系更加失望，甚至慨嘆自己遇到的醫(yī)者如何惜生保命，這是否真是正午最初的設(shè)想呢？ 說(shuō)一句非常得罪人的話：醫(yī)生是這個(gè)世界上最荒謬的職業(yè)，在自然界你不可能找到同類(lèi)利用知識(shí)訓(xùn)練以救助同類(lèi)傷病為職業(yè)的藍(lán)本，我們憑什么認(rèn)為醫(yī)生一定能夠救人？ 十字軍東征期間，一個(gè)阿拉伯醫(yī)生和西醫(yī)相遇，他眼睜睜看著西醫(yī)在遇到癲狂的士兵后診斷對(duì)方腦子里被魔鬼入侵，看開(kāi)對(duì)方頭顱后撒了一把鹽進(jìn)去從而導(dǎo)致患者死亡。他把這些荒謬的行醫(yī)過(guò)程記錄到日記上且認(rèn)為自己已經(jīng)無(wú)能為力。 沒(méi)錯(cuò)，我們的醫(yī)學(xué)就是伴隨著驚恐、嘗試、糾誤甚至一次次死亡摸索發(fā)展而來(lái)。每一個(gè)醫(yī)生最初生下來(lái)也不過(guò)是個(gè)普通嬰兒。作為被施救的大眾我們需要明白，每一個(gè)醫(yī)生最終都是注定失敗。如果社會(huì)大眾不能夠清楚認(rèn)識(shí)到每個(gè)醫(yī)生都是凡人，生命即便再如何寶貴也總會(huì)失去這樣的事實(shí)，醫(yī)生就很難作為常規(guī)職業(yè)而正常存在。 編劇甚至不應(yīng)該批評(píng)陳紹聰害怕進(jìn)山區(qū)，正常社會(huì)下每個(gè)人都有保護(hù)自身安全的正常需求，我們感謝醫(yī)生們通過(guò)勇氣練習(xí)和一次次嘗試來(lái)克服恐懼幫助我們，但它不應(yīng)該被視為職業(yè)道德基準(zhǔn)。 很多年前曾看過(guò)一部改編自日本漫畫(huà)的電影《流氓醫(yī)生》，梁朝偉每天走在街上給藥癮者發(fā)美沙酮，年少無(wú)知的我曾經(jīng)出離憤怒：這簡(jiǎn)直就是醫(yī)生在縱容吸毒。后來(lái)自己誤入藥學(xué)院混過(guò)幾年，終因腰部太硬且比較惜命，而沒(méi)有加入騙錢(qián)or.救人的行列。 只不過(guò)馬齒徒增之后，慢慢理解梁朝偉那句“醫(yī)生就像修鐘表的師傅，看見(jiàn)表壞了只想修好它，修好了也不會(huì)覺(jué)得有什么不同”。 醫(yī)生就該是鐘表匠，盡力完成，不喜不悲。 《外科》另一個(gè)致命傷在挖掘醫(yī)療話題深度，它所做出的努力遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于當(dāng)年的《到愛(ài)的距離》?！兜綈?ài)》借助一心推動(dòng)醫(yī)療商品化的凌遠(yuǎn)vs.傳統(tǒng)醫(yī)療理念化身李睿、廖老師等人血淚交織的激烈沖突，折射出我國(guó)當(dāng)下的一部分醫(yī)療倫理難題。這樣的討論在《外科》中坍塌成了大量庸常的瑣碎，用三到四集幅度來(lái)描述小三生子天然殘疾導(dǎo)致心理崩潰在醫(yī)院自殺，這樣的節(jié)奏和案例落點(diǎn)都有些失衡。 而且正午仍然在使用正劇的厚重拍法來(lái)描寫(xiě)很難引發(fā)共鳴的劇情，交響樂(lè)配慢鏡頭濃墨重彩，初創(chuàng)預(yù)期和觀眾感受間強(qiáng)烈落差，導(dǎo)致觀眾的同步感比較艱澀。 由此，我想到一個(gè)百思不得其解的問(wèn)題：正午的故事為什么總有一種儀式上的莊嚴(yán)感，當(dāng)遇到《瑯琊榜》它就是好的，但遇到《外科》就是災(zāi)難？正午團(tuán)隊(duì)核心是師徒制，他們秉持的原則讓正午獲得行業(yè)標(biāo)桿的贊許，也可以讓創(chuàng)作保持相似質(zhì)感，這種內(nèi)核的形成、推演、敘事構(gòu)成了基本美學(xué)框架，但他們最本真的創(chuàng)作內(nèi)核是什么？ 正午年產(chǎn)增大后依靠核心導(dǎo)演組織團(tuán)隊(duì)——孔笙、李雪、簡(jiǎn)川訸、張開(kāi)宙，只好從目前來(lái)看這四位導(dǎo)演對(duì)局面的把握程度還有區(qū)別。但未來(lái)師徒制必然遇到繞不開(kāi)的難題：言傳身教過(guò)濾3層就會(huì)變歪，如何保持品質(zhì)？ 雖然正午陽(yáng)光已經(jīng)被媒體自媒體反反復(fù)復(fù)討論了180遍，但我總覺(jué)得還有很多沒(méi)被挖掘過(guò)的好玩話題。我想毫不嚴(yán)謹(jǐn)、主觀臆斷地借助一些數(shù)學(xué)常見(jiàn)討論，簡(jiǎn)單分析下正午陽(yáng)光的創(chuàng)作原動(dòng)力和話題，比如： 為什么正午的男主角“父死早”？ 為什么正午的女主角不討喜？ 當(dāng)我們切開(kāi)敘事表象，就會(huì)看到這個(gè)團(tuán)隊(duì)的初始原動(dòng)力。 男主“父死早” 正午的男主角人設(shè)大致分成兩類(lèi)：聰明且堅(jiān)強(qiáng)，笨拙但堅(jiān)強(qiáng)。無(wú)論智商如何，首要是像Caesar般一往無(wú)前。 本人閑的蛋疼做了一個(gè)簡(jiǎn)單粗暴的統(tǒng)計(jì)：正午主導(dǎo)或參與的11部作品中，以《瑯琊榜》為首男主原生家庭設(shè)置為父母雙亡的4部，如《他來(lái)了請(qǐng)閉眼》中男主單方父母死亡或離異的4部，只有3部男主父母齊全，《歡樂(lè)頌》女人群戲無(wú)男主。

正午男主父死早

其執(zhí)行暗殺。明臺(tái)成人后的父親模型是由老師王天風(fēng)來(lái)完成的，且最終由于王天風(fēng)設(shè)計(jì)死局，導(dǎo)致明臺(tái)當(dāng)面殺死老師。這是劇情傳達(dá)的實(shí)際上是男主不同時(shí)期的反抗和弒父行為。 同理我們還可以用這個(gè)角度看待《北平無(wú)戰(zhàn)事》里方孟敖反抗父親，雙方多年不來(lái)往從而導(dǎo)致整個(gè)家庭席卷入政治角力。 正午的男人群戲中對(duì)于父子關(guān)系的描述只有兩類(lèi)：大量緊張對(duì)峙vs. 偶爾路人甲般一筆帶過(guò)。 讓我比較武斷地說(shuō)：正午的男主角普遍具有俄狄浦斯情節(jié)，他們的成長(zhǎng)生涯中父親缺席已久，而他們精神上對(duì)父權(quán)的反抗尤其貫徹始終。這些男主的反抗應(yīng)該不僅僅是巧合。 男主人設(shè)，他們有時(shí)會(huì)拿錯(cuò)劇本

正午男主人設(shè)_sandian

正午男主通常情況下人設(shè)還是情理之中的，沒(méi)有天涼王破，也不會(huì)醒來(lái)躺在一張5000平米大床上。如果把這些男主的雙Q值和社會(huì)地位打分后統(tǒng)計(jì)后再放進(jìn)坐標(biāo)軸里，我們就可以得到一張散點(diǎn)圖。 有一根看不見(jiàn)的趨勢(shì)線，它把散點(diǎn)圖里男主的設(shè)定連成了一根線，它體現(xiàn)出編劇設(shè)定人物時(shí)的微妙平衡。最受歡迎的男性角色大部分集中在坐標(biāo)軸的最右側(cè)（藍(lán)色圈）。當(dāng)然聰明的毒友會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)真相：越接近上限的角色越瑪麗蘇。 明樓應(yīng)該是正午人設(shè)最突破天際的角色，他的設(shè)定接近于全知全能。大多數(shù)博弈中明樓幾乎是立即搗毀困境，極少數(shù)情況下外掛（明誠(chéng)）失靈也能智商在線力挽狂瀾。 梅長(zhǎng)蘇也真的很蘇，他意志堅(jiān)定精于算計(jì)但身體荏弱，于是人設(shè)給他開(kāi)了兩副外掛：替梅完成武力輸出的霓凰+隨身護(hù)衛(wèi)的飛流，這樣蘇哥哥才能八風(fēng)不動(dòng)地躺平解決困局。 不是說(shuō)靳東、胡歌表演沒(méi)加分，實(shí)際上只賣(mài)人設(shè)的電視劇一定是紙人狀的脆弱，而演員把人設(shè)演到渾然天成其實(shí)更需要能力。 當(dāng)然你肯定也注意到了紅色小框，非常非常討人喜歡的靖王從設(shè)定來(lái)看好像是個(gè)bug嘛。不要急，請(qǐng)一起再來(lái)看看女主設(shè)定。 越是去人欲的女主越討厭 單從人設(shè)上來(lái)論，正午女主的父母?jìng)雎噬缘陀谀兄鱾儯?1部劇累積12分。

正午女主

◎安迪母親去世后被父親遺棄，按照父母雙亡計(jì)算。 *，《北平》群戲無(wú)女主。

正午女主人設(shè)_sandian

最討好的三個(gè)女主人設(shè)也集中在右側(cè)籃圈：安迪、Sherry楊、霓凰，她們的共同之處是幾乎不弱于男性。榮格把女性身上的男性特質(zhì)稱(chēng)作阿尼姆斯，這三位從榮哥的角度看應(yīng)該被稱(chēng)為阿尼瑪斯大爆發(fā)，俗話說(shuō)就是“男友力崗崗的”。 正午最好看的女性角色往往不需要男人拯救，趨勢(shì)線的另一頭則連接著一群充滿混亂感的女性角色，比如程錦云、陸晨曦、郁寧馨。這些角色同樣也充滿了正午一貫的理想主義色彩，但是因其具體行為的社會(huì)化倒退顯得尤其不可愛(ài)。 拿陸晨曦舉例，20集電視劇劇情中她試圖辭職2次，接受調(diào)查2次，每集都在懟病人和跟同事發(fā)火再流淚道歉中度過(guò)。如果榮格有機(jī)會(huì)看到陸晨曦，也許會(huì)把她放進(jìn)社會(huì)行為退行案例里——截止前20集，陸放棄年齡增長(zhǎng)而帶來(lái)的心理發(fā)展，只要一遭遇挫折就會(huì)表現(xiàn)出嬰幼兒期的倒退幻象，拒絕成長(zhǎng)。 觀眾要忍到20集之后，隨著柳靈自殺、傅博文隱退、莊恕苦心推動(dòng)，陸晨曦終于被挫折砥礪中成長(zhǎng)……認(rèn)為觀眾對(duì)女主角能堅(jiān)持20集以上癡心不改，這也確實(shí)是正午才能做出的事。 從原本初義上，正午從來(lái)不想創(chuàng)造菟絲花狀的瓊瑤女主，無(wú)論智商是否凄慘，他們一直強(qiáng)調(diào)婦女的獨(dú)立自主。但當(dāng)角色把握出現(xiàn)正向偏差時(shí)，一不小心就寫(xiě)出了拿錯(cuò)男主劇本但是巨可愛(ài)無(wú)比的安迪、霓凰、sherry楊。同理，他們出現(xiàn)負(fù)向偏差就會(huì)創(chuàng)作出史上可能最討厭的女地下黨員程錦云。 這種偏差有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)在男主身上，比如靖王身上憂郁、理想化的特色如果被視為阿尼瑪，那么所有疑問(wèn)迎刃而解。這就是位拿錯(cuò)了女主劇本的男主啊同志們，讓我們敲黑板看重點(diǎn)：梅長(zhǎng)蘇以生命為代價(jià)所換取的是什么？不就是對(duì)女主的獻(xiàn)祭嘛同志們。 大姐明鏡的可愛(ài)也是超出人設(shè)限制的，我尊重導(dǎo)演的說(shuō)法：《偽裝者》女一是大姐，她的超常規(guī)源自于她母親式的奉獻(xiàn)呵護(hù)和蠻不講理。畢竟女主和媽媽一般不是一個(gè)劇本。 正午的原動(dòng)力 正午一般會(huì)給理想主義者賦予宏大的歷史使命，從而完成他們的原動(dòng)力模型。這也是所有正午劇的核心設(shè)計(jì)。 近100多年來(lái)中國(guó)的歷史是反復(fù)塑造權(quán)威再推翻的輪替，五四之后的中國(guó)人反抗父親留的辮子頭，連年混戰(zhàn)導(dǎo)致家庭中四分五裂父權(quán)喪失，文革打倒反動(dòng)權(quán)威，改革開(kāi)放后青年人開(kāi)始普遍追逐金錢(qián)和成功認(rèn)為父母落伍…… 或者再直白地說(shuō)，正午這個(gè)偏男性團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作原動(dòng)力上一直在尋找著精神上的父親而不得，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中無(wú)法找到這樣的樣本就只能取出自己的肋骨點(diǎn)燃為火炬去照亮四周。 在西方作品里最具著名的理想主義悲劇形象可能是堂吉訶德，他騎著驢子沖向了風(fēng)車(chē)。他屢屢失敗你可以認(rèn)為他荒謬但不能否認(rèn)他的執(zhí)著。但在中國(guó)文化里，堂吉訶德這種遵從內(nèi)心的理想主義者往往被認(rèn)為是自私，中華上國(guó)倡導(dǎo)的理想主義需要更宏大的歷史任務(wù)作為前提，比如王權(quán)更迭（《瑯琊榜》）、保家衛(wèi)國(guó)（《北平》《偽裝》），而當(dāng)這個(gè)任務(wù)不夠宏大時(shí)敘事會(huì)撕裂（《外科》）。 正午的男主設(shè)定應(yīng)該是正午團(tuán)隊(duì)心目中的超我，那個(gè)更加理想化的自己吧。 ————————

p.s. 43集所有人逼著莊恕給修彤做心肺移植，讓莊恕陷入抑郁，這種劇情真心吃不下。

退一萬(wàn)步講，即便莊恕是最好的人選，我想修敏齊在現(xiàn)實(shí)操作層面也是不敢找莊的，而寧肯找徒弟們吧。操作上，莊恕有太多辦法讓修彤下不來(lái)手術(shù)臺(tái)，即使他不這么做，修敏齊也不會(huì)相信。

靳東與劉奕君，就像白晝與黑夜。

當(dāng)然沒(méi)有褒貶傾向。當(dāng)然只限于表演角色。

不知道是否湊巧。在山影系的劇里，他倆總是恰好處在明暗兩面?！冬樼鸢瘛?，藺晨與謝玉。《偽裝者》，明樓與王天風(fēng)。《外科風(fēng)云》，莊恕與揚(yáng)帆。

靳東總是那個(gè)正派。有擔(dān)當(dāng)，有能耐，還無(wú)所不能到神秘的地步。

劉奕君總是那個(gè)反派。不慌不忙，不擇手段，不顧一切。

跟面相有關(guān)。

靳東濃眉大眼，闊面重頤，既演不了弱者，又演不了壞人。但他眉頭濃重，唇線明晰，常有重憂。于是他總得背負(fù)點(diǎn)什么。于是無(wú)所不能的同時(shí)，常要背負(fù)些幾乎不可能的任務(wù)。比如《瑯琊榜》里救治絕癥，比如《偽裝者》里多面間諜的角色，比如《外科風(fēng)云》里的三十年舊恨。

劉奕君的面相有兩個(gè)微妙處，一是他的八字眉，二是他的法令紋。法令紋令他很輕松地顯出了心機(jī)，八字眉則讓他的以下表情極富感染力：嘲弄；遺憾；哀傷；茫然。這兩者結(jié)合，可以讓他輕易擺出一副“雖然我現(xiàn)在不大妙，但我還是遺憾你這么蠢”的姿態(tài)。所以他總能演一些比所有人都聰明，又深明一切規(guī)則，愿意承擔(dān)結(jié)果的反派。

也跟聲音有關(guān)。

靳東的臺(tái)詞很好，洪亮，厚重，他的殺手锏是：在一系列堂皇明亮的句子吸引注意力后，轉(zhuǎn)低，轉(zhuǎn)沉，用氣聲抒情，傾訴衷腸。

這種居高臨下、自剛轉(zhuǎn)柔，很適合他那些背負(fù)著許多秘密的角色。

劉奕君輕聲細(xì)語(yǔ)的臺(tái)詞很妥帖，很溫柔；但在聲音揚(yáng)起時(shí)，擅長(zhǎng)帶出一種刺耳的猙獰。聲色俱厲，肅殺尖銳。到劍拔弩張時(shí)，他從和顏悅色瞬間換出這副面孔，加上圓睜雙目、緊抿嘴唇，沒(méi)人擋得住。

于是，靳東總是以無(wú)所不能開(kāi)始，劉奕君常以不擇手段登場(chǎng)。

到后來(lái)，靳東總會(huì)慢慢顯出他的沉重負(fù)擔(dān)，他的內(nèi)心掙扎；劉奕君則漸漸顯出他的過(guò)往，他執(zhí)拗的某些東西，某段孽緣，某段解不了的情，某處創(chuàng)傷。

他倆最后總會(huì)在某個(gè)場(chǎng)合交手一次，一個(gè)人說(shuō)出理想的應(yīng)然，一個(gè)人吼出世事的實(shí)然。

若說(shuō)：“他倆每次對(duì)戲，倆角色都好像明明還相愛(ài)，但卻深知對(duì)方缺點(diǎn)，于是不得不分手，但還是不許其他人罵、只能自己罵的這么一對(duì)前夫前妻，在吵架。”