這部片子想表達一個命題：假設(shè)往最初形而上的那道“公式”里加入某項“系數(shù)”，那將會決定今后一切可變量結(jié)果的總體趨勢。

我們首先來推敲一下，女主拋出的關(guān)鍵的因素【Prison】、【Now】。這兩個詞分別在表達什么呢？我的理解就是prison=”公式“，now=“系數(shù)”。女主后面有一句臺詞："One set of choices & I exist in all of them. "也就說，公式加入系數(shù)，無論怎樣選擇常數(shù)，展開之后，整個結(jié)果的走勢都朝著一個被系數(shù)帶偏的方向發(fā)展。所以那幾個水星愛好者，像教徒一樣一起神神叨叨的對男主說：”本身，顏色，語言，控制，形狀..關(guān)于用來解釋現(xiàn)實的系統(tǒng)，并不是你自己選擇的。。。。"（后面N句話我就懶得扣字了）總之一大串莫名其妙的臺詞簡而言之就是：你覺得你可以選擇，其實你的選擇逃不出被帶偏的大框架。

正如我們看到，后半段通過男主在學校與公司兩條時間線的重疊。無論男主在學校也好，公司也好，都出現(xiàn)了相同的，與上級對峙，然后歇斯底里般的表現(xiàn)。但這是真實發(fā)生的嗎？還好并沒有，這是男主在延續(xù)“假設(shè)”自己人生的“公式”中添加了女主Cindy提出的Now這個改變公式的系數(shù)之后，出現(xiàn)了形而下略同的情景，并且馬上意識到必須排除這項系數(shù)的存在。所以他憤怒、癲狂般的發(fā)現(xiàn)了自己仿佛身處監(jiān)獄（加了系數(shù)的公式）之中。于是男主跟著鏡頭一切的女主大喊：Now！之后怒摔電腦。他要破壞的，就是女主Cindy帶給他的Now。接下來他說的明明白白，勞資壓根就沒這種人生。

回到文章開篇的那句話，如果按照沒有“系數(shù)”存在的原“公式”展開的話，那就是貫穿影片從頭到尾，擁有男主第三條幼兒時期時間線的，母親原“公式”下的結(jié)局。電影最后以同樣，以形而下略同的表達方式，給了男主從小到大撲向母親的鏡頭，并且最后以母親容貌閃回的特寫收尾。

所以這部片給幾星？勸人向善，天道酬勤，關(guān)愛家人的立意都是可以肯定的，男主演技也ok，雖然大家跟著劇情看男主都是一臉問號。問題的關(guān)鍵是整部電影的構(gòu)成真的很不自然，加入的元素過多，莫名其妙的橋段太多，除了男主母親，女主和配角都沒有很好的交代清楚。所以整部片子對于腦補能力不夠的觀眾真的太不友好了。

究竟怎樣的人生才是真實的？劇中女主Cindy就是那個開了掛可以選擇在各種平行時空的人生里穿行的存在，她想讓Freddie跟他一起跳脫這個有限的被設(shè)定的人生，去環(huán)游探索不同的人生。Freddie在母親失智后，陷入迷茫彷徨找尋著女主Cindy，當他拼命掙脫各種所謂現(xiàn)實人生的禁錮之后追隨Cindy卻發(fā)現(xiàn)內(nèi)心依然空洞無依。于是他返回母親病房，當他在母親病榻邊閃回自己的孩童時代，再次體驗嬰兒時期母親對他的呼喚保護和深刻的愛，他突然感受到了生命的重量。而當病榻上的母親突然又呼喚起他的名字，F(xiàn)reddie突然意識到自己最愛的人都在這現(xiàn)實之中，不該再去找尋探索什么不同的人生……這部影片想說的其實是關(guān)于愛關(guān)于親情的人生哲學：我們存在于這世上的意義也許就是因為歸屬感，因為我們是誰的孩子，誰的兄妹，誰的愛人，又是誰的父母……這一系列的聯(lián)系造就了我們是誰，造就了人生的重量……珍惜當下，過好這一生足矣……

你是否曾覺得人生渾渾噩噩，懷疑自己一路奮斗做出的所有選擇都是錯的？

你是否曾經(jīng)偷偷希望世界上存在后悔藥，好回到過去，彌補人生的某個缺憾？

我們每個人的人生，都是由無數(shù)的“選擇”組成的，也正是這些“選擇”塑造了我們的現(xiàn)在。

由“鬼才”導演克里斯托弗·麥克布萊德自編自導，《移動迷宮》迪倫·奧布萊恩、《它在身后》麥卡·夢露主演的懸疑奇作《記憶迷魂》現(xiàn)已獨播上線。

《記憶迷魂》圍繞信息分析員弗雷德的許多“選擇”而展開： 在一次錯誤選擇后，弗雷德意外發(fā)現(xiàn)潛藏在記憶深處，來自“過去”的可怕秘密……

顛覆還是炫技？

《記憶迷魂》推倒“思維之墻”

《記憶迷魂》原名《弗雷德里克·菲茨爾的教育》，它講述了信息分析員弗雷德通過找回好友辛迪完成自我成長的心理驚悚故事。

從影片開始的那一秒，Pilotpriest為本片打造的電音復古配樂便將故事引至疏離、懷舊的基調(diào)中，讓整部電影彌漫著濃厚的90年代色彩。

信息分析員弗雷德事業(yè)有成，剛剛找到新工作，他的單親母親因記憶損失進入垂死狀態(tài)，而交往多年的女友也到了“更進一步”的階段。

盡管不必為生計發(fā)愁，弗雷德卻不知道人生的意義在哪里，每天按部就班地工作、社交、睡覺。

對人生的不確定感讓弗雷德陷入焦躁。

一天，沖動的弗雷德故意違反交通規(guī)則拐進小巷，遇到了舉止怪異的流浪漢。

受驚嚇的弗雷德昏了過去，在短暫的記憶閃回里，失蹤多年的高中好友辛迪向他發(fā)出警告。

辛迪的出現(xiàn)喚醒了弗雷德的疑慮：為什么這么多年，他都沒有想起這位老同學？

一番調(diào)查后，弗雷德發(fā)現(xiàn)許多疑點：辛迪的照片被無故涂黑，辛迪根本沒有畢業(yè)，似乎有人在暗中監(jiān)視他……

跟隨席卷校園的迷幻藥“墨丘利”這條線索，弗雷德發(fā)現(xiàn)自己的“記憶”出了許多問題，當閃回頻繁發(fā)生，一個被封印多年的秘密即將破土而出……

盡管被定義為“懸疑電影”，《記憶迷魂》的“格局”卻稱得上是思維的全面“改寫”，其震撼程度絕不亞于《無限地帶23》（《黑客帝國》系列的靈感之源）這樣的經(jīng)典作品。

電影從高維度俯視日常生活，光看臺詞文本就已足夠讓觀眾“懷疑人生”：

“你用來解釋現(xiàn)實的系統(tǒng)并不是你自己選擇的，數(shù)字、語言、顏色、形狀，都是你對周圍信息的曲解，一個試圖控制你意識的侵入性生命體強加于你的錯誤解釋。你攝入的物質(zhì)暫時抵消了了侵入性生命體的影響，它試圖迫使你以與信息本身相同的線性方式來感知信息”。

《記憶迷魂》有著美國科幻大師菲利普·K·迪克的強烈印記，導演麥克布萊德也承認，他深受大衛(wèi)·林奇電影的影響。

《記憶迷魂》用大量閃光、卡頓剪輯、重影效果模擬了記憶的不可信和藥品的致幻性，是一次“令人難忘的、身臨其境的”精神奧德賽。

自《共謀者》起，“自由意志”的真?zhèn)尉褪躯溈瞬既R德作品里固定的主題。

在《記憶迷魂》中，他再次將“自由意志”搬上臺面：拋開姓名和標簽，我們究竟是誰？我們周遭的世界究竟是什么？我們腦中的信息究竟是我們的想法，還是世界潛移默化強加在我們身上的想法？

“謎語人”導演麥克布萊德并未對電影進行任何的“官方解釋”。

平庸還是神作，顛覆還是炫技，電影所討論的“主旨”究竟是什么，都需要觀眾獨立判斷，自行定義。

唯一確定的是，這部電影“一刷”絕對不夠，需要“多刷”才能徹底“解密”。

科幻迷導演孤注一擲

“滌綸”演技大爆發(fā)

《共謀者》以來便“劍走偏鋒”的麥克布萊德在《記憶迷魂》中依然瞄準小眾影迷，保留個人調(diào)性，不迎合大眾口味。

《記憶迷魂》的劇本動筆于十多年之前，歷經(jīng)多次改動，是科幻迷麥克布萊德最早創(chuàng)作，也是最為鐘愛的故事之一。

《記憶迷魂》的拍攝過程也可以說是導演的“一時沖動”：

在《共謀者》小獲成功后，麥克布萊德轉(zhuǎn)向好萊塢進行電影開發(fā)。在被大廠“逼瘋”許多次之后，麥克布萊德厭倦了好萊塢無休無止的開發(fā)地獄，得到了些許喘息的時間，這時他發(fā)現(xiàn)，他想拍一部自己真正想拍的高概念電影。

麥克布萊德找到了制片人，他向制片人表示這個項目受眾不會很廣，沒準還會招來觀眾的惡評，但他相信這部電影一定能找到“懂它”的影迷，沒想到制片人竟然同意投資此片，還找來了《移動迷宮》的男主“滌綸”迪倫·奧布萊恩。

因《少狼》《移動迷宮》等青春作品成名的迪倫·奧布萊恩為美國人氣男星，在《記憶迷魂》里，“滌綸”極好演繹了弗雷德橫跨20年的兩種狀態(tài)，有幾場戲的爆發(fā)演技令人記憶深刻，稱得上是其演藝生涯中相當有辨識度的作品之一。

被剪輯“耽誤”的《記憶迷魂》盡管沒有從影評人那里掙回口碑，但確實如導演所言，在小眾影迷和北美部分媒體中評價不錯，其出色的音效剪輯還提名加拿大導演工會相應(yīng)獎項。

《記憶迷魂》的故事和星云獎科幻小說《你一生的故事》有異曲同工之妙，甚至比電影版本的《降臨》更貼近小說闡述的“費爾馬最少時間律”。

這是一部需要掌握些許量子領(lǐng)域知識，且“后勁十足”的電影。

如果你是懸疑、驚悚作品的愛好者，又對科幻懷有強烈的興趣，相信位于交叉點，拋棄因果律的《記憶迷魂》將會是你片單中相當特別的一部。

《記憶迷魂》

歡喜首映 全網(wǎng)獨播

簡單來說，就是男主雖然擁有完美的生活，但隨著他深愛的母親的彌留之際到來，他悲痛得陷入了迷茫，睹物思情于是在頭腦中回溯到期末考試前那一時間并以此為時間線起點，通過嗑藥這一形式產(chǎn)生幻境，做出不同的選擇，產(chǎn)生了不同的結(jié)果，在經(jīng)歷一系列不同的時間線后才發(fā)現(xiàn)最初的選擇，當下的生活才是最完美的，于是醒悟過來，放下了悲痛，和小時候母親保護照顧他一樣，抱著母親，保護著母親走完最后一段路

繼前作2012年處女作《共謀者》（The Conspiracy）之后9年，導演兼編劇Christopher MacBride 又回歸其（偽）紀錄片(yinmoulun)驚悚電影風格.。兩星半劇情。。。半星給小奶狗 \(OoO)/

這一次的故事也算的上精(fei)彩(chang)紛(zhe)呈(teng)，主人公 Fred Fitzell (Dylan O’Brien) 生活很不如意，畢業(yè)15年他的藝術(shù)家夢想被其IT 分析師工作消磨殆盡，另一邊他竭力維持照顧其病入膏肓老媽 (Liisa Repo-Martell)和女友Karen (Hannah Gross)長期關(guān)系。。。

在嘗試了一種名為“水星 Mercury”后， Fred 同學眼前不斷出現(xiàn)其過去如夢魘的閃回片段。。。這些片段和他久未謀面的老同學Cindy（Maika Monroe）有著千絲萬縷的聯(lián)系。。。于是主人公開始從其過往和現(xiàn)實兩個維度追尋老同學，以解開他閃回謎團。 后續(xù)的故事體現(xiàn)了導演為什么將這個作品命名為 《弗雷德里克·菲茨爾的教育》 。。。呃。。。和水星 Mercury有關(guān)嘛。。。

摘自rogerebert.com

We noticed that the first half of movie slowly pushes the story ahead, Fred finds himself wrapped up in the past while trying to escape his present. However, when he reconnects with past friends and queries about a lost night, horrific flashes of previous events are popping-up, and one gets the sense it's building towards something tragic. With mystery pieced together, in the second-half, one sees MacBride unite ideas unique conveying via visually interesting ways, with an excellent score from Pilotpriest. As the past, present, and future blend together in a stylised manner, it brings to mind Arrival amidst a plot with shades of The Butterfly Effect and Synchronic.

摘自loudandclearreviews.com

《少狼》、《移動迷宮》里的小奶狗 Dylan O'Brien 這次突破性演出打破了又軟又萌的熒屏形象。。。。。。呃，是好是壞。。見仁見智吧。。。。。

言而總之， 這片子表達方式對普通觀眾并不是很友好。。它需要觀者全神貫注投入觀看，不然可能會漏過一些關(guān)鍵情節(jié)。。。外網(wǎng)影評里甚至建議觀者看一遍以上來看懂這部片子。。。。。導演還是想通過類似獨立電影原創(chuàng)性方式表達他的觀點。 .

摘自loudandclearreviews.com

1星的嗑藥體驗片， 平均幾分鐘就一個幻覺，看這片相當于嗑了幾十斤搖頭丸的水平。 混亂之極，支離破碎。結(jié)局告訴大家，嗑藥產(chǎn)生的幻覺影響你一輩子，幾十年后記憶里印象最深的還是當初嗑藥產(chǎn)生的幻覺。清醒時找尋嗑藥時的幻覺記憶，然后嗑藥時又產(chǎn)生新的幻覺，周而復始伴隨一生。從這點上來說，這片可以當成是反毒品片，有一定的教育意義。