《夜霧村莊》以橫濱流星飾演的優(yōu)的視角出發(fā)，他正值青年時期，卻因為自認(rèn)對債務(wù)纏身的母親有責(zé)任，而無法離開小小的村莊。 當(dāng)然，隨著劇情逐漸揭露，觀眾也會知道困住他的不只是賭鬼母親??

*以下有劇情雷

《夜霧村莊》節(jié)奏平緩、氣氛詭譎，橫濱流星的愁眉苦臉更顯得電影黑幕重重。 為了還債，優(yōu)沒日沒夜地在垃圾場工作，他被霸凌仍照樣上班，白天進(jìn)行正當(dāng)?shù)睦幚?，晚上則從事非法廢棄物掩埋，沙土刨起又覆蓋上去，仿佛能掩蓋掉這個村莊發(fā)生過或正在發(fā)生的罪惡，像是一切什么也沒發(fā)生過。

本來優(yōu)的日子可能會這樣無止盡的過下去，直到從東京回來的青梅竹馬美咲）帶了一絲曙光。 美咲鼓勵優(yōu)擔(dān)任垃圾處理設(shè)施的向?qū)?，讓村里的小朋友和其他民眾能更認(rèn)識這個地方產(chǎn)業(yè)，甚至進(jìn)一步吸引電視臺制作觀光特輯。 由于公關(guān)效果絕佳，全心推動垃圾處理事業(yè)的村長打算讓優(yōu)成為這個村子的「臉」，晚上的非法工作也不必再去，狀似體恤的認(rèn)為這是優(yōu)可以「翻身」的機(jī)會。

Netflix《夜霧村莊》橫濱流星與黑木華

然而就像地表以下的罪惡不可能永遠(yuǎn)埋藏一樣，優(yōu)的過去也不是如此輕易就能解決的問題。 他因為是犯罪者之子而遭村民排擠，成為頗受矚目的村莊導(dǎo)覽者后，父親過去其實是反對垃圾處理設(shè)施興建的事實，也讓他面臨質(zhì)疑。

《夜霧村莊》展現(xiàn)的殘酷現(xiàn)實是——所謂的「翻身」也仍然是在現(xiàn)有的體制內(nèi)爬升，在優(yōu)爬升之后，便有人落入食物鏈最底層，頂下他受霸凌者的位置。 優(yōu)和美咲都沒能逃脫既得利益者的操縱，縱然在被阿透（《相撲圣域》一之瀨亙飾）襲擊之后，能在那瞬間反擊甚至殺了對方，好像取得小小的勝利，但在村長盤算的「村莊的利益」前，他們都只是小小的棋子。

《夜霧村莊》片中的村莊，和男主角優(yōu)，其實宿命相當(dāng)類似。 明明村莊有悠久的能劇傳統(tǒng)，好山好水也適合發(fā)展觀光業(yè)，但把持權(quán)力的人卻硬是將垃圾處理設(shè)施和村莊的命運(yùn)綁在一起，當(dāng)垃圾場成了經(jīng)濟(jì)命脈，人的福祉自然只能是第二順位。

優(yōu)身為犯罪者之子，逃離不了生長的地方，還單純因為想改變生活而被既得利益者收編，發(fā)現(xiàn)自己和美咲都只是顆棋子后，和村莊的未來一起玉石俱焚，成為「自證預(yù)言」式的殺人犯。

《夜霧村莊》對人性和體制的看法著實悲涼，夜晚過了霧卻也不會散去，世界各個角落總有無法逃離命運(yùn)桎梏的人們。 不過即使如此，電影當(dāng)中美咲和優(yōu)相知相惜的段落仍帶來一絲溫暖，雖然他們也可能只是在舔舐彼此的傷口，如同阿透所說「在對方身上看到自己」，但活在世上能如此被理解一次，也是不容易的事情。

整體而言，《夜霧村莊》將人性故事說得深沉，攝影非常優(yōu)秀，但節(jié)奏較為緩慢，是需要靜下心來觀賞的電影。 能劇在片中作為「傳統(tǒng)」和「初衷」的象征，并沒有在劇情上有更深的連結(jié)，較為可惜。

黑澤明的《低下層》（1957）通過展示社會底層的各式角色，給人們呈現(xiàn)了一幅壓抑絕望的社會角落畫像。而藤井道人則企圖把現(xiàn)代社會的黑暗面投射在日本的一個村落，“霞門村”上，并結(jié)合商業(yè)片的元素，揭露小鎮(zhèn)之惡，探討讓好人變壞的原因。

在影片內(nèi)容上，《村莊》可以說是一次日影風(fēng)格的饕餮盛宴，日本傳統(tǒng)文化中的能劇（開場所見）、以及日式霸凌（片山優(yōu)被邀請出鏡時，遭到同事阿透霸凌；母親借貸被黑社會霸凌）、日式虛偽（為了獲得更多的名聲與收入，借助媒體美化村莊）、封閉落后的村莊（思想觀念）、核廢水排放的環(huán)境污染（垃圾場）、性與暴力（壞同事阿透想要侵犯美咲）等。

可以說，你想看的，導(dǎo)演都滿足。唯一不足就是風(fēng)格太雜，沒有深入人心，像是一個徒有其表的面具。片中演員，除了飾演男主的橫濱流星，其他的演員則演技平平，為了風(fēng)格而風(fēng)格，難免令人尷尬。

男主片山優(yōu)從小就生活在父親的陰影下，他和母親相依為命長大，常常遭受周圍人的鄙視。因此只好在垃圾處理場謀了一份工作，然而母親君枝在一次酗酒后玩電子游戲機(jī)，給他帶來了一筆300萬的債務(wù)。因此他不得不利用工作之便，幫助壞人去做一些自己不喜歡的事。

片山優(yōu)的喪是由內(nèi)而外散發(fā)出來的，不僅是他無法面對現(xiàn)實的生活，他同樣無法接納一無是處的自己。而跟他青梅竹馬長大的美咲，則是一個善良美麗的女人，她用自己的愛感化了片山優(yōu)，帶給他生活的希望。

但是這希望很快又被撲滅了，片山優(yōu)從事不法活動的照片被阿透拿給了美咲，而美咲同樣受到了來自這位壞同事的霸凌，于是兩人聯(lián)手，殺掉了同事。

就在兩人覺得從此安靜了很多后，片山優(yōu)當(dāng)警察的朋友找上門來，兩人簡單寒暄了幾句，但是已經(jīng)對片山優(yōu)起了疑心。這時美咲趕到，于是警察朋友借故離開。很快，隨著有人非法處理垃圾事件被曝光，村莊迎來了很多質(zhì)疑的聲音。

回到美咲家的片山優(yōu)，收到了來自借債人的“威脅”，面對艱難的抉擇，他不得不把自己關(guān)在屋子里，躲在面具之后，一個人默默承受著來自多方面的壓力。當(dāng)片山優(yōu)戴上面具后開始喘息（也可能是小聲點啜泣）的那一刻，便覺得導(dǎo)演在視聽語言的表達(dá)上還是下了一點功夫的。

正如尼采在《善惡的彼岸》中寫道的那樣：屠龍者終成惡龍。為了保護(hù)美咲，他決定自己去結(jié)束這一切，于是他來到了村長家，在受到村長的教誨后，完成了他的屠龍計劃。然而村長在臨死前提到了“位置”，究竟是指什么呢？值得細(xì)細(xì)品味。

#第25屆SIFF#

前1小時乏味無趣到差點打瞌睡，后面有了兇殺案，但也完全是預(yù)料之內(nèi)的情節(jié)，價值沒有上多少，故事也很老套

導(dǎo)演野心很大，想把環(huán)境問題、年輕人的貧困、貧富差距等社會黑暗面都濃縮在一個小村莊里去講述，但是水平有限，2小時啥也沒講好

劇本簡直就是劇本殺水準(zhǔn)，一些劇本殺寫得都比這個劇本好

誰去管真相啊，真相不重要，利益才重要

在利益面前，人命也如同垃圾。昔日被排擠的罪犯家屬，可以因為有價值而翻身

總是要有人被欺凌的，男主脫離苦海后，黃毛接替，本來還以為會很俗套的是黃毛懷恨在心，會背后害男主，可惜并沒有。其他處理垃圾的人反應(yīng)頗大，卻又沒下文，就一句“我們這里不是動物園，不是做戲給人看的”然后就沒了。盡管沒有任何俗套的發(fā)展，但這部分的情節(jié)處理也不明不白

女主對男主的喜歡，有兒時的青梅竹馬，長大后不是很理解，一個在東京打拼過的人，回鄉(xiāng)找一個在鄉(xiāng)里被排擠的人，說什么相似，我是一點沒看出來。就算你離開村莊往東京失敗，得了心理疾病，但回鄉(xiāng)后不是一副“榮歸故里”的體面，沒懂為什么要找男主。然后對男主的拯救是靠睡，很難不想是女主有資源，以此來睡男主，男主自此翻身農(nóng)奴把歌唱

男主的改變與糾結(jié)拍得也很扭捏，那種同流合污的矛盾感和最后爆發(fā)都處理得很平

最后女主弟弟離開了村莊，他也是村子里唯一保留真性情的人，片尾屬于他有那么束陽光。除此之外，整部電影都灰蒙蒙暗淡無光

說是驚悚懸疑，多少是詐騙了，因為能劇面具就驚悚了？有死人就懸疑了？功力不夠就好好專注一條線，又想深挖社會議題，又是碰瓷熱門類型片

我還挺喜歡這個片子里營造宿命感的部分，在男主躍升之后，還是有有人接替他的位置被欺負(fù)，還是要在晚上違規(guī)偷倒。把這些片段和男主人模人樣的片段剪在一起，有一種很強(qiáng)的宿命感。結(jié)尾的那團(tuán)火也特別棒。在男主意識到自己已經(jīng)慢慢變成了這個村莊宿命循環(huán)里的一部分時，他差點沉入進(jìn)去了，他也開始想逼著別人說自己想讓說的話?？墒亲詈笏€是覺醒了，用一團(tuán)大火結(jié)束了這一切。

我比較喜歡村長弟弟這個設(shè)定，他覺得不應(yīng)該為了讓村莊富起來，放棄那些傳統(tǒng)去引入垃圾場，這其實是件很值得討論的事。他如果真的窮困潦倒，那他也一定會希望有這個垃圾場去維持自己的生計。但用惡去幫助窮人，這到底應(yīng)該站在哪一方也是很值得啄磨的點。

整個片子的設(shè)定有點像熱血警探，但比他要弱很多。我想可能就弱在這樣一個題材真的需要一點荒謬來支撐，而不是像這部片一樣拍的那么現(xiàn)實。

2023-6-12看

在影片內(nèi)容上，《村莊》可以說是一次日影風(fēng)格的饕餮盛宴，日本傳統(tǒng)文化中的能?。ㄩ_場所見）、以及日式霸凌（片山優(yōu)被邀請出鏡時，遭到同事阿透霸凌；母親借貸被黑社會霸凌）、日式虛偽（為了獲得更多的名聲與收入，借助媒體美化村莊）、封閉落后的村莊（思想觀念）、核廢水排放的環(huán)境污染（垃圾場）、性與暴力（壞同事阿透想要侵犯美咲）等。 可以說，你想看的，導(dǎo)演都滿足人 片山優(yōu)的喪是由內(nèi)而外散發(fā)出來的，不僅是他無法面對現(xiàn)實的生活，他同樣無法接納一無是處的自己。