沒有誰不想自己的愛人過得好一點，沒有不想讓自己的愛人更愛自己一點，沒有誰不想·緊緊地抱緊自己的愛人而又怕她遠離，基于此，男主角日益在犯罪中奮斗——賺點零花錢給自己的女人。
    然而一個陌生人的刻意介入，讓多疑的他瘋狂了，但最終他知道自己的女人是那么的愛他，他淡定了，他與她攜手搞定了陌生來客，開始書寫自己新的篇章。
    影片淡淡的懸念和緊張，以及歐洲人的無所謂與淡漠讓人玩味不止，結(jié)局讓人會心一笑。
    值得推薦的影片。

閱讀互聯(lián)網(wǎng)上的一些討論，不難發(fā)現(xiàn)，觀眾對于不同電影的“挑刺”熱情存在很大差異。打個比方，《暮光之城》的討論版塊中，網(wǎng)友津津樂道于哪個主角更帥，哪段感情戲最催淚之類，很少有人會提出影片（或小說）哪處細節(jié)是否有信服力的話題（更別提討論）；但同樣觀眾群，對于《達芬奇密碼》的討論熱點截然不同，他們會反復(fù)爭論片中的宗教細節(jié)是否符合歷史，破案情節(jié)是否低估觀眾智商，正反雙方的行為動機是否符合邏輯等等?？傊蟛糠钟^眾傾向于帶著感性欣賞前者，而以理性的眼光審視后者。

這很容易理解，因為《暮光之城》是一部浪漫愛情片，青少年的唯美而曲折的感情，本就是超越現(xiàn)實的一種造夢手段，何況影片還有魔幻佐料，所以用常理去衡量故事邏輯毫無意義。而《達芬奇密碼》除了故事本身虛構(gòu)，其人物、道具、布景都是貼近寫實的，故事發(fā)生地點和時代背景更可在現(xiàn)實中找到對應(yīng)，何況，這是一部注重推理的破案片，而且大量援引真實存在的宗教歷史細節(jié)，既然影片處處貼近“常理”，那么觀眾出于“常理”來挑刺，也就理所當(dāng)然了。

由此看出，電影基調(diào)越是寫實，邏輯和理性在劇情中扮演的角色越重要，觀眾的挑刺本能就越被激發(fā)，反之，他們就懶得開動大腦，“反正都是假的，太較真就沒娛樂性了”（當(dāng)然也有例外，比如某些“大片”，臺詞和劇情荒唐到了“雷人”的地步，那是任何娛樂性都無法掩蓋的蹩腳）。

同樣的規(guī)則也適用于犯罪片，看《速度與激情》的觀眾絕不會注意片中的情節(jié)漏洞，因為他們專注于飛車追逐的感官刺激中，即使步出影院后想起這里那里不合理，也會一笑置之：動作片嘛，就看打的爽，情節(jié)過得去就行。

但《獵頭》沒有這種優(yōu)勢，首先因為它擁有一個令人無比震驚的結(jié)局大反轉(zhuǎn)，這是編導(dǎo)炫耀劇本精良的一種標志，引發(fā)的是“高智商電影”特有的腦力激蕩快感，從某種程度上說，這種快感不亞于《速度與激情》中的追車帶來的視覺刺激，但它也有一個副作用，就是將觀眾的心態(tài)徹底引向了理性層面：在目睹了這么“意料之外，情理之中”的一幕后，觀眾會不自覺的在腦中回溯劇情，串聯(lián)起前面隱藏的線索、鋪墊，對結(jié)局的邏輯性進行驗證。無形中，這已經(jīng)是在“挑刺”了，因為對于以嚴密布局掛帥的電影，任何邏輯不順都可能降低對于影片的印象分。

本片的劣勢還不止于此，有人可能奇怪，《第六感》，《小島驚魂》這些經(jīng)典懸疑片都有一個令人吃驚的結(jié)局，為什么觀眾很少思索它們的邏輯性呢？正如前面所說，還是影片基調(diào)在作怪：一來，《第六感》，《小島驚魂》都是某種意義上的“鬼片”，觀眾即使目睹了劇情大逆轉(zhuǎn)，也不太可能用現(xiàn)實邏輯去質(zhì)疑“鬼”的行為是否合理（當(dāng)然，這兩片故事確實能嚴密的自圓其說），更重要的是，這兩部影片除了結(jié)尾抖出“高智商包袱”外，從頭到尾根本沒有這方面的暗示，觀眾只會沉浸于層層遞進的驚悚氣氛，不會特意去注意隱藏的細節(jié)。而《獵頭者》一開始又是神偷盜畫又是拿獵頭當(dāng)幌子，將類似《十一羅漢》《偷天陷阱》等奇謀妙計片的氣氛做足，仿佛在告訴觀眾“瞧好了，這里將上演一出計中計，絕對讓你想不到?！睅е绱诵膽B(tài)入戲，觀眾對細節(jié)當(dāng)然多了一份自然而然的挑剔。

作為一部娛樂片，本片的大部分牽強之處其實算不上什么：比如那個號稱神探的警察為何兩次與主角打了照面都沒能認出來？反派為何要選擇開大貨車撞警車這么變數(shù)繁多、成功率低的滅口方式？最后反派進門后并未立刻射殺主角，而是謹慎的四處偵查一番，可他為何偏偏沒能發(fā)現(xiàn)那個碩大的攝像頭？再或者那個關(guān)于“死亡時間”的硬傷，就被以這樣一種“別出心裁”的方式圓場，說它創(chuàng)新可以，說它糊弄似乎也不為過……

諸如此類的毛?。ê芏嗌踔了悴簧厦?，只是劇情交代不夠細致而產(chǎn)生的模棱兩可），若放在《速度與激情》中完全可以忽略不計，事實上也沒有必要改正：該片主打追車槍戰(zhàn)、俊男靚女和兄弟情義，精心打磨劇本的邏輯性會令制作成本大幅攀升（好萊塢的劇本醫(yī)生價碼之高令人咂舌），但對觀眾吸引力幾乎不會增加，對制片商來說純屬吃力不討好。但在《獵頭》特有的劇本模式、故事架構(gòu)和包裝噱頭下，這些原本不起眼的毛病被放大了，作為“高智商電影”不得不面對這種不公平競爭，逼得編導(dǎo)必須在劇本上下更大的工夫，才能和那些爆米花電影持平口碑（《速度與激情5》結(jié)尾那個反轉(zhuǎn)騙局比本片差得遠了吧，但它在豆瓣的分數(shù)遠遠高過本片）。

其實，《獵頭》的最大毛病并不在于邏輯是否經(jīng)得起推敲，很多“高智商”商業(yè)片的漏洞絲毫不比它少，但它們懂得添加足夠多的戲劇元素來分散注意力：《盜夢空間》和《黑客帝國》以炫目的特效令觀眾大開眼界，《十一羅漢》在偷騙之余大力展示克魯尼和皮特的成熟紳士魅力，《偷天陷阱》《天羅地網(wǎng)》中男女主角從敵對到情人的關(guān)系幾乎壓過偷盜主線，《偷天換日》則是超長的寶馬迷你廣告。與之相比，本片中那條“真愛無敵”的副線就遜色多了，裸露和血腥場景可能引來一些驚訝，但要想將注意力從主線上奪走，哼，門都沒有。

文/方聿南

                        淺析《獵頭》劇作

  《獵頭》是繼《無影無蹤》后我看過的第二部挪威電影。不同于《無影無蹤》北歐文藝范兒，《獵頭》一部符合好萊塢劇作要求的標準商業(yè)片，所以好萊塢翻拍起來很容易。

  在影片開頭通過主角的旁白我們知道他的職業(yè)，通俗說來就是偷畫賊。他的5個準則在之后的劇情里對其基本上沒有形成很大的約束力，所以只是開門見山的噱頭。

  羅杰身高168，這是他自卑的根源。他住很貴的房子，常給妻子買禮物，他怕狗，不喜歡小孩。插播的新聞是為神探下定義的鋪墊；妻子是畫廊老板娘，這是為劇情鋪路的省事設(shè)置；他有泄欲的情婦，劇情上是為了讓之后妻子的外遇為觀眾所接受，拒絕情婦的要求一方面讓觀眾了解他是一個當(dāng)機立斷的人，一方面也營造了羅蒂的柔弱形象；他是“探路者”的獵頭，實則是以體面工作物色下手的候補。
  作為一個領(lǐng)導(dǎo)者的聲譽：重要的不是實物的本身，而是事情由誰操盤。
  可以說這是羅杰的人生觀，也是全片的懸念主旨。豆瓣上很多人說以這個觀點為影片的殘局善后太過牽強，但它只作用于影片的戲劇情境之內(nèi)確是很有效的，因為羅杰是個洞悉人心的獵手，所以他把這個觀點賦予了所有希望樹立或者維持體面形象的人。拒絕情婦跟同事都側(cè)寫了他是一個對自己生活有極強控制欲的人，為之后局面的失控致其措手不及埋伏筆。
  合伙人奧雅納是的黎波里保全公司的職員，他負責(zé)入室，羅杰負責(zé)行竊。羅杰只用了26秒就完成了熒幕上第一次行竊，觀影上提供了職業(yè)素養(yǎng)極高的形象。贓物的保管人抽取50%的利潤，奧雅納取20%并將畫帶到瑞士，而羅杰的30%不夠他付下一季度的房貸，并且他已經(jīng)透支了幾十萬的信用額——缺錢，也不吝給妻子買禮物。
  黑體字是影片10分鐘內(nèi)給出的信息，這個量比較可觀，非常典型的戲劇性情境的設(shè)置。

  到畫廊戲份為止，羅杰妻子唯一一次跟女性打招呼還是與羅杰交談的情況下，帥氣高大的柯勒斯是之于羅杰的嫉妒的完美化身?？吕账箯那叭温氂谝驯幻绹髽I(yè)收購的“赫德”，主要負責(zé)GPS定位。我們知曉劇情后在回過頭來看，柯勒斯的欲擒故縱非常有效，他“偷”來的赫德筆是重要道具，劇作上潛在的正當(dāng)化羅杰的盜竊行為。神探負責(zé)“盜畫案”讓羅杰意識到很可能自己被盯上，下一鏡頭就是洗手：難道挪威也有金盆洗手的說法？羅杰從妻子那了解到柯勒斯的“家庭背景”，一幅魯本斯的名畫正放在他裝修的公寓里。上億的數(shù)額或許足夠羅杰從他繼承的“家族行當(dāng)”中退休。

  羅杰打電話給奧雅納，他正于情人在激情“空彈戰(zhàn)”，空彈是重要道具，之后奧雅納持槍顯得不突兀。羅杰與妻子的爭吵使得“孩子”成為夫妻間的矛盾，戲劇性障礙的設(shè)置。監(jiān)控錄像是另一個重要設(shè)置。

  在更衣室里我們知道了柯勒斯的軍事背景，背上的疤痕挑明了他是個狠角色?？煽吕账箤α_杰的告白就顯得很程式化，這里指的是向觀眾作解釋，對于他本人完全是可以繼續(xù)對羅杰保有神秘感，畢竟現(xiàn)在主動完全掌握在他手中。戴安娜便條上的留言看不懂，潛臺詞估計是“不生孩子不回家”- -。網(wǎng)絡(luò)的信息簡單的告訴我們柯勒斯獲過什么歐洲獎（OF THE EURO），軍人，為目的不擇手段。
  
  26分鐘，第一情節(jié)點：偷畫的過程很簡單，犬吠是增加緊張感，同時為之后的小白做鋪墊。畫到手后羅杰來到窗邊，揭下面罩，看著孩子發(fā)呆（報紙的漏縫是心形的）——我當(dāng)時猜是不是有監(jiān)控錄像，娘的暴露身份了！而劇作給我們設(shè)下的套子是：羅杰打電話給妻子想要告白——我們要一個孩子吧——鈴聲卻在屋內(nèi)響起：柯勒斯還是比較風(fēng)流的，當(dāng)天見了羅杰當(dāng)晚上他老婆，第二天清早飛回老家留下現(xiàn)場。這個設(shè)置多少有些牽強，意外的看見孩子，妻子又意外的忘了手機。30分鐘，第一情節(jié)點結(jié)束。

  羅杰對柯勒斯的冷處理很直接，發(fā)膠的GPS定位以及泥巴會防阻是重要設(shè)置。接下來羅蒂的出現(xiàn)我猜測之后肯定還有她的戲份，不然就是多此一舉（沒想到戲份這么刁鉆）。柯勒斯有必要因為羅杰的封殺就直接殺人滅口嗎？一開始覺得突兀，可待后面柯勒斯解釋之后反而為劇情的自圓其說加分——商業(yè)的戰(zhàn)略部署有必要讓一個前軍人做到如此決嗎？從目標失去戰(zhàn)略意義第一刻起就要抹殺。

  但是為什么奧雅納會出現(xiàn)在羅杰的車里- -？羅杰搭地鐵回家的？我本來以為柯勒斯識破了羅杰的身份，殺雞儆猴。但后來羅杰坐墊上的毒針說明不是，柯勒斯想殺的是羅杰，那奧雅納坐坐在毒針上開了半宿車（權(quán)當(dāng)是交接工作）準確的將車停入車庫然后毒發(fā)——注意沒有身亡- -柯勒斯你想干嘛？你不是不擇手段趕盡殺絕的嘛？扎半天毒不死人的毒針你也太業(yè)余了吧？戴安娜這時出現(xiàn)很有欺騙效果，我當(dāng)時以為她跟柯勒斯合謀。車后窗“絕望主婦”般的構(gòu)圖佐證了我的直覺（媽的被耍了-_-）。

  死了沒死成的奧雅納滿口“娜塔莎”卻是警報密碼，非常好萊塢。而這個時候監(jiān)控的哥們兒們放假呢？為什么羅杰要下意識的拿起槍？柯勒斯追查至小木屋是緊要關(guān)頭1（46分鐘），反獵開始。
大卡車救了羅杰一命，不過這個巧合因為之后柯勒斯用大卡車當(dāng)做兇器，所以削弱了突兀感。
羅杰逃亡莊園，奧雅納的車停在原地——奧雅納是從郊外散步到羅杰的車里的？扔掉戒指這個戲份很細膩。

  到此為止出現(xiàn)了我的一個重大疑問：柯勒斯追殺羅杰的目的。柯勒斯如果殺羅杰是因為羅杰放狠話要斷了柯勒斯在挪威找工作的后路，使得計劃受挫，那么柯勒斯的目的是阻止羅杰這么做。而在小木屋里躺著的奧雅納的尸體柯勒斯居然視而不見？當(dāng)時柯勒斯并沒有直接去追羅杰，第一他可以追蹤，第二他回家?guī)Я斯贰谌绱瞬换挪幻Φ那闆r下居然不去檢視小木屋里的情況，這對于一個訓(xùn)練有序的追蹤人員而言是非常業(yè)余的失職。因為一旦他發(fā)現(xiàn)了奧雅納的尸體，完全可以揭發(fā)羅杰的殺人罪行，只要羅杰身陷官司，自然就不會有人聽他的命令，那么柯勒斯進入“探路者”就不是問題，根本犯不著繼續(xù)追殺羅杰。難道是想霸占戴安娜？= =
  
  柯勒斯追殺羅杰至莊園，吝嗇的老板提示的拖拉機是重要設(shè)置。蹲入糞池的戲份很巧，陷入泥沼的主人公，是為重生做準備。而糞便沾污的頭發(fā)是無法追蹤信號的。逃過一劫的羅杰在停車坊被小白發(fā)現(xiàn)（老板的死佐證柯勒斯的殘忍）——柯勒斯上廁所去了？小白狂吠了半天，最后成為主人公重生的重要臺階：羅杰克服了怕狗的心理障礙。（56分鐘，中間點）掛在拖拉機頭的小白很有造型感。追車戲看的時候很緊張，后來發(fā)現(xiàn)不是柯勒斯，欺騙觀眾的手法也很好萊塢。
  要注意的是：在這里追來的不可能是柯勒斯，如果精明的觀眾在追車戲出現(xiàn)是會很困惑，因為羅杰這會兒可是一頭的屎啊！

  病房外的胖警官又是一個情節(jié)設(shè)置，不然沒法起到保護盾的作用。在這里出現(xiàn)了第二個柯勒斯可以妥協(xié)的點，因為當(dāng)時柯勒斯的車出現(xiàn)在病院下方，所以他已經(jīng)到了醫(yī)院，應(yīng)該可以獲知羅杰以謀殺農(nóng)夫被警察監(jiān)督，疑問同上——作為一個訓(xùn)練有素的追蹤人員，他基本上沒有收集情報的嗅覺。墜崖戲是緊要關(guān)頭2（65分鐘）。羅杰剪掉了頭發(fā)，典型的重生。欺騙性的閃回讓我更佩服自己的直覺——果然是妻子串通好的柯勒斯（-_-媽的）。
  第二情節(jié)點在片中跟緊要關(guān)頭2可以視為同一點，給妻子的電話是復(fù)仇前的告白——這個時候妻子的反應(yīng)像是什么也不知道。

  在第72分鐘時，神探說了待會兒去奧雅納那兒，說明他們已經(jīng)知道奧雅納的死訊。在這里如果不是已經(jīng)知道了羅杰跟奧雅納的內(nèi)情，只是缺乏證據(jù)，常規(guī)的說法應(yīng)該是“待會兒再去那個小木屋”“那個保全公司的職員那里”之類的，但是直呼姓名，并且叫對了名字，太有暗示性?？珊髞頌槭裁磰W雅納的死亡現(xiàn)場沒有收到保護？

  羅杰去找羅蒂證明了我之前的才想，羅蒂肯定有戲份。這是赫德公司的筆再次出現(xiàn)。接下來羅蒂道出了柯勒斯的目的，羅蒂當(dāng)時想要介紹羅杰認識的人就是柯勒斯——因為插入得很早，所以不會突兀，并且是她摸得發(fā)膠。羅杰從襠部射出的那一槍非常屌！可是為什么門上會插了一把刀？- -并且羅蒂的背部沒有洞，在那么短的距離內(nèi)發(fā)射的子彈不會射穿人體？敢問是多少口徑的？而且羅杰檔里的是警槍。

  羅杰與戴安娜的重逢吐露了羅杰的心聲：因為身高的緣故使得羅杰認為配不上妻子，只能通過物質(zhì)包裝自己的自卑，好不容易追到戴安娜的他擔(dān)心孩子的出生會使他失寵于戴安娜，害怕戴安娜知道了他的家族行當(dāng)會離開自己——自信并且掌控欲極強的他是不允許這樣的事情發(fā)生的。忠貞的妻子扇了我一個大大的耳光，但一個鏡頭——戴安娜在羅杰頭上抹藥的特寫太有欺騙性。所以我仍然有擔(dān)心，或者期待這是一個騙局。羅杰離開后，鏡頭拉回：無論是色調(diào)還是構(gòu)圖都怪怪的，有內(nèi)涵- -

  接下來羅杰輕易的潛入了病理部的太平間，偷回自己的頭發(fā)，加之砸掉的警察的指紋，使得自己“徹底消失”。神探與羅杰擦肩而過，放掉了羅杰，嗅覺太不敏銳。戴安娜把手放在柯勒斯的胸脯，非常精彩的細節(jié)。

  高潮：待羅杰清理好了沒有被保護的奧哪位的死亡小屋，柯勒斯才出現(xiàn)，時間上太巧。
監(jiān)控器拍不到床鋪，并且無聲的設(shè)置很成功。這里又有一個疑問：戴安娜而來的空彈？那么好買的？羅杰對柯勒斯的挑逗是為了讓柯勒斯有射出最后一槍爆掉奧雅納的頭的可能性。果然還是好妻子，扇我耳光吧。

  最后一系列的解說盡量的圓回了劇情。愛上電視，無所不能的神探最終成為了片頭羅杰的“作者的名字”理論跟記者睡了一覺，完成了整個案件的偵破。最后戴安娜懷孕，并且羅杰的態(tài)度轉(zhuǎn)變是很好萊塢的設(shè)置——可是一個新經(jīng)理的職位可以尋求6、7個月嗎？

  好在劇情的推動很緊湊，節(jié)奏把握得非常好，使得觀眾沒有喘息去思考?？赡苓€有更多的問題我沒有看到，但如果好萊塢能翻拍肯定劇作會更嚴謹，總的來說，這是很棒的一部片子。

  
  

（芷寧寫于2011年12月11日）
    在觀影之前不帶任何預(yù)期值，果然是獲得意外之喜的好辦法，在看挪威影片《獵頭者（Hodejegerne）》之前，知道它改編自暢銷書、是挪威票房冠軍、要被頂峰娛樂翻拍成英文版之外，其他信息也止于導(dǎo)演被好萊塢看重，將要拍一部名為《What Happened to Monday》的影片，觀看時卻被它牢牢地吸引了，隨著影片故事的行進，好感也逐步增加，看來導(dǎo)演莫騰·泰杜姆的確有兩把刷子。
    該片劇情緊湊，邏輯相對嚴密，事件發(fā)生前的過場戲和對白沒有一處是多余的，都為之后劇情的發(fā)生發(fā)展埋下了伏筆，讓高潮來得合乎情理，又看得過癮。同時，許是貫穿影片的北歐特有風(fēng)光——挪威的湖泊山林所營造的冷寂感所致，該片又和一般意義上的驚悚懸疑片不同，手法顯得相對清冽寫實，不浮夸不造作不虛張聲勢，毫無刻意制造驚恐的嫌疑，卻帶給觀眾一種始終存在的緊扣心弦的觀感。另外，影片的節(jié)奏把握十分得當(dāng)，鏡頭畫面于流暢中透著一股冷峻寂寥之感，和縈繞其中的微微的懸疑緊張氣息相得益彰。
    當(dāng)一個風(fēng)光無限的獵頭成為走投無路的獵物，這中間的落差包裹著多少秘密和周折，最成功的獵頭羅杰在遭遇了一番麻煩、亡命、疑惑與反擊之后，顯然深知其中味。當(dāng)一對夫婦之間的外形差異堪比武大郎和潘金蓮，而做丈夫的又不窩囊時，那么他總得做點什么，只是這一次，羅杰的對手實力不凡，儼然“升級版的西門慶”，又高又帥還多金單身，當(dāng)過軍人，經(jīng)歷過最嚴酷的牢獄生涯，冷血又好斗，還有一個好頭腦來發(fā)明跟蹤報警設(shè)備，好在“武大郎”羅杰也不含糊，在他的副業(yè)“藝術(shù)品大盜”這個很有錢途的職業(yè)中練就了一身本領(lǐng)，更重要的是，他懂得人性。好戲就得棋逢對手，對手就得旗鼓相當(dāng)。
    飾演羅杰的是挪威影壇的中堅力量之一阿卡塞爾·亨涅，這位在挪威獲過多次獎項的性格演員，曾在七年前被歐洲電影推廣委員會選為十位“閃亮明星”之一，這個選擇選得靠譜，顯示出該委員會的識人眼光。而這次，為塑造羅杰，亨涅可謂吃足了苦頭，這些苦頭似乎也有助于他將以前看重利益的“滑頭”羅杰的嬗變演繹得頗有層次感，當(dāng)警車被撞翻后，渾身是傷的羅杰伺機動手剔掉了自己的頭發(fā)，這個“剃度”過程很考驗演員的內(nèi)心戲，亨涅將羅杰此刻內(nèi)心的痛苦激蕩拿捏得絲絲入扣，腦海中的懷疑和排查也在那一刻顯得很殘酷。那帶著血的剃刀仿佛在一刀一刀地刻畫著反擊的步驟，暗示著之前一直在亡命的羅杰開始致力于揭開真相。而最終決定兩個男人勝負的，是女人，真愛的存在，讓金錢和外形這一切都成了浮云。
    較之阿卡塞爾·亨涅的出色表現(xiàn)，出演過《黑荊棘》、《刀斧手》、《黑鷹墜落》等片的尼可拉·科斯特-瓦爾道的對手戲則顯得有點流于表面化，或許有時候，外形的優(yōu)勢反而會成為劣勢。

http://nicolew.blog.hexun.com/71203402_d.html

我是昨天才看完這部電影的，一開始，我也對劇情的許多設(shè)置產(chǎn)生疑惑，覺得男主反派的種種動機無法解釋。但是細細思考之后，我得出了結(jié)論，這正是北歐電影與好萊塢等片的上帝視角唯一走向分析的不同，他更加貼近了真實，對人性剖析，不過北歐電影這樣的風(fēng)格也會讓很多只喜歡看大偵探福爾摩斯這種擁有上帝水準，能夠?qū)ο右扇俗鞒?00%準確分析的電影的人產(chǎn)生種種不適應(yīng)。那么下面就由我來詳解吧。
首先從反派克勒斯開始。
他的目的：通過羅杰這個挪威頭號獵頭進入先鋒（不同字母不同翻譯，我看的是愛奇藝的）公司。
他的手段：1.通過羅杰情婦結(jié)識，從之后的劇情來看，這個情婦和克勒斯是一個公司的，當(dāng)然，這個舉動失敗了，可以想象，如果是使用這個方法，克勒斯在和羅杰的會談上，將會和電影中的第一個面試場景一樣，羅杰批評他毛遂自薦，沒有表現(xiàn)的九淺一深（收放自如）。
2.通過自稱家里有名畫，解釋了羅杰妻子戴安娜。這個方法可以說是相當(dāng)奏效，克勒斯在面對羅杰時也是收放自如，表現(xiàn)的氣定神閑，讓羅杰覺得他簡直就是為先鋒公司定制的CEO（羅杰雖然是個藝術(shù)品大盜，但他生活中也要干正事的，他可以通過獵頭機會偷幾個準CEO的家，但是也不能把他們?nèi)盗?，總要正?jīng)的介紹一個CEO去。）
鏡頭往下，好巧不巧，經(jīng)濟危機的羅杰聽說克勒斯家中的名畫，決定去偷。這里產(chǎn)生了第一個漏洞，很多人認為克勒斯故意勾引羅杰去偷畫，并且遺漏偷情證據(jù)。
正解：克勒斯并不知道羅杰是藝術(shù)品大盜，正因為如此才導(dǎo)致他偷情敗露。他也不可能把戴安的手機放在自己的床邊，因為他根本就不可能預(yù)料到羅杰會在他的家中撥打戴安娜的電話。這正是戴安娜出軌的鐵證。（盡管一開始我看到后面，我認為戴安娜那無辜的眼神，以及結(jié)局她對羅杰的愛，已經(jīng)讓她黑轉(zhuǎn)粉了，甚至我一度認為她并沒有出軌，是被克勒斯陷害）那段關(guān)于要不要孩子的爭吵也許是迫使戴安娜出軌的誘因，總之她肯定是出軌了。
鏡頭繼續(xù)往下，羅杰發(fā)狠不讓克勒斯在挪威找到工作。很多人認為，反派從頭到尾對羅杰的追殺看似毫無目的，動機十分不明確。
正解：到這里動機已經(jīng)很明確了，克勒斯作為商業(yè)間諜，距離先鋒公司一步之遙，此時作為中介的羅杰一封介紹信就能讓他入職，甚至是，羅杰此時無動于衷，已經(jīng)和先鋒有過接觸的克勒斯也能靠自己進入公司。但是壞就壞在羅杰偷畫撞破奸情，現(xiàn)在要反向勢力，不讓他入職了，這對于他來說，真是晴天霹靂，因為入職是他的最大目的，阻礙這個目的，難道不該死？
鏡頭往下，于是他用了隱蔽的殺人手法，毒針，不巧，扎中了奧威。一番糾結(jié)，羅杰殺了奧威?？死账箲?yīng)該是通過納米追蹤發(fā)現(xiàn)羅杰并沒有死（殺人舉動已經(jīng)做出，再暗殺可能就不容易成功了）。于是跟蹤過來想要談?wù)?。但是他不是上帝，不是福爾摩斯，他不知道發(fā)生了什么。已經(jīng)殺了奧威的羅杰此時正是驚弓之鳥，根本沒有談判的余地，奪路而逃。此時換做觀眾你們是克勒斯，會有什么舉動？一個人看到你如此驚慌，十有八九是掌握了你最深秘密，才會害怕你痛下殺手。克勒斯也是本能的去追蹤，反正不管三七二十一，只要羅杰死了，自己的計劃也能成功，秘密也不會泄露。
*其實羅杰直到在情婦家，才知道克勒斯的目的。而在此之前羅杰只是單純的認為他的妻子和克勒斯有染并且想除掉他，而克勒斯追殺羅杰的目的也只是想防止羅杰阻礙自己進入先鋒公司。這正是和好萊塢大片劇情設(shè)置不同的地方。在傳統(tǒng)好萊塢大片里，正派，反派總有一方是對對方了如指掌的，從來不存在雙方都對劇情的發(fā)展有一定程度的漏解。因為我才說，看慣了大片的人，看到本片會覺得男主和反派會做出一些反常的舉動，這正說明了導(dǎo)演走戲選擇了讓角色完全的擁有自己的視角。
如廝殺情婦這一段，觀眾可能會覺得，羅杰是一個心中有愛，并不是心狠手辣的人，他已經(jīng)送水給情婦倒水去了，情婦為什么要孤注一擲殺羅杰導(dǎo)致自己被殺？如果你是那個情婦？你會怎么做，你在上一秒還被一個男人扼住咽喉，槍指頭，你對這個男人并不像觀眾那樣了解，只知道他是一個做事果決的人，人在生命受到威脅時會做出許多過激的舉動來保護自己。而且從劇情發(fā)展來看，羅杰靜下來分析局勢后，殺了欺騙自己并隨時可能像克勒斯報信的情婦，也是個十分合理的選擇，情婦顯然想得到這點。她的反手出擊合情合理。
最后本片中還有個“”漏洞“”，他就是神探！這個神探，他的氣質(zhì)，他的神態(tài)，給人感覺都可以拿來演個主角。這又是另一點我覺得這個電影接地氣的地方?，F(xiàn)實和電影不一樣，電影中往往主角和反派，和男二三四五六，往往從氣質(zhì)上就能分辨的出來。而本片中的這個神探，就是一個有男主氣質(zhì)的男四號。觀眾往往被他的氣質(zhì)所騙，認為他明顯放過了很多漏洞，是bug存在的鐵證。
正解：這個神探就是個沽名釣譽之輩，他外強中干，功利心極強，他的洞察力略勝于普通干警，他在片頭的面對羅杰的沉思，之后在停尸房和羅杰照面后的沉思，以及他對停尸房拿包花生（羅杰頭發(fā)）的多次質(zhì)疑，都證明其實是有一點能力的，但是這些質(zhì)疑沉思都沒能讓他領(lǐng)悟到這個案件的關(guān)鍵點，這真真是極其符合現(xiàn)實的?，F(xiàn)實中不存在福爾摩斯這樣的人，沒有人能夠通過一些細節(jié)百分之百的推斷出事情的因果，很多嫌疑犯被抓之后的自白才能使很多辦案人員了解到作案動機以及手法。這個神探就是這樣的人，他略有能力，但也僅此而已。而羅杰是個能力更強的人，通過他對他人心理的把握，在最后一幕上演了翻盤，他計劃好了 一切，押寶于妻子，把所有事情嫁禍到克勒斯身上。他確實留下了很多漏洞，比如奧威估計死了能有三天了，和克勒斯的死根本不是同一時間，比如那起懸崖車禍他用警察頂包，那警察也失蹤了，總得有交代等等等等，但是這都不重要，還是因為那個神探，他面對電視采訪，主持人提出了一個很不符合邏輯的推測（他們是為了慶祝盜竊成功而殺掉農(nóng)場主嗎？），神探一臉便秘，他知道不是這樣，他心存疑惑，但是考慮再三，為了自己的名譽，為了自己能輕松點，他點頭說，是的。這，又是現(xiàn)實生活的寫照。