劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 145030
為電影配樂的音樂家，學生時代備受約翰威廉姆斯折服。爾后偶然間聽到一首《Если у вас нету тети Сергей Никитин》（如果你沒有嬸嬸），進而搜索了Mikael Tariverdiev的作曲專輯——從此這是我再次喜歡的外國電影配樂大佬。我在2017年失戀時，《Обещание любви》專輯的音樂陪我循環(huán)一遍又一遍。 《如果你沒有嬸嬸》這首歌出自于今天看的《命運的捉弄》，看完發(fā)現(xiàn)這首歌是唯一一首較為歡快的歌曲。配樂中的鋼琴、空靈的風琴或電子效果音，無時無刻不在甜美的幻夢中流露凄涼的寒冷。水有源樹有根，附依于電影的歌曲，當看到電影原作，發(fā)現(xiàn)是那么合榫。因為歌曲大多是從電影里直接截取的，所以有種徑直的熟悉。在專輯中每一首男聲女聲的歌曲，都那么合適。 影片開頭，無限復制的、單調的筒子樓、火柴盒的樓房走向世界，背景音出現(xiàn)：街道一樣、公園一樣、廣場一樣、鑰匙一樣。如此陰差陽錯的切入點，很是巧妙之處。也由此闡述像盧卡申一樣青年人的愛情，被思想束縛，被時代裹挾，被命運捉弄。 米亞赫科夫的作品，前些天看了他的《辦公室的故事》，較比這部電影更歡樂些。我更喜歡這部《命運的捉弄》，雖然俗套，偏頗，但充滿很高的藝術成分，無論是音樂還是極簡的室內調度。且后半套完全是我的經歷。。 本來想看原聲版，結果沒找到，聽的國配，更精彩。電影中娜珈的同事，在《辦公室的故事》中，在局長的秘書。 這部電影最被人傳唱的是《白樺樹》，B站很多人翻唱，而我最喜歡的還是《嬸嬸》，正如盧卡申所說“我還是給您唱點什么吧，其實我唱的并不好?？上矚g唱”。 “您開始說‘你’了是么？”“對！沒有‘您’了！” “非常感謝你——還是下鋪！”
2 ) 命運會捉弄每個人
我和一部電影，也好久不曾相見了。就象睽違多年的舊友，記得有這個人，卻連名字都叫不出來。（去年中秋，中學的同班同學畢業(yè)后頭一次重聚，每個人多多少少都為此感到窘迫：叫不出某人來，和沒被某人叫出來。這種窘迫，惟罰酒可解。）
但是，“倘或一無消息/如沉船后/靜靜的海面/其實也是/靜靜地記得”。它被我（還有我妹妹）擱在記憶不起眼的角落里，二十多年，直到十天之前，因為一個偶然的機緣，被翻找出來。
朋友xl點名答題，點到了我。有一個題目問：“ 最喜歡的電影”，我不假思索地回答：“一部很老的蘇聯(lián)片，講一群朋友送機，喝醉了，該上飛機的沒上去，不該上的送上去了，到了另外一個城市，街道、房子、門牌號、鑰匙都是一樣的，于是進了他‘自己的家’，里面有一個女人，由此引發(fā)一串搞笑的事－誰告訴我這部影片的名字？我念叨好多年了?！焙玉R老大給了我正確的答案：是梁贊諾夫的《命運的捉弄》，當當有售。我循之訂到DVD，貨一到手，連夜重看。我不知道該如何感謝這兩位，至少總得記住他們的名字吧。：P
普魯斯特在《追憶似水年華》第一部《在斯萬家那邊》的末尾寫道：“對某個形象的回憶只不過是對某一片刻的遺憾之情；而房屋、道路、大街，唉！都跟歲月一樣易逝！”
因此本文并非一篇影評，它更多地是與記憶有關，讓我藉此回頭打量那段我曾身處而早已遠去的時光。老電影靜靜待在新買的碟片里，初看那會兒的房屋街道和那一對兄妹卻不復舊時模樣。
那是80年代初期，和如今相比物質匱乏，能接收到的資訊也不多，成長中的我們如饑似渴地向往著一切新鮮事物。這部影片在電視上播出的時間，據我妹妹估計，大約在翁美玲版《射雕英雄傳》熱映前后。當時我家的彩電（16吋？18吋？）還是稀罕之物，很多同學家才剛看上黑白電視。我們住的老房子自然不會有電梯，整個廈門電梯恐怕只見于有數的幾座大樓，而且都是賓館、辦公樓之類，帶電梯的公寓肯定沒有。廈門1983年才有了第一部出租車，同年10月機場才建成。這部影片向我們兄妹展示了一種住帶電梯的公寓，打的去機場坐飛機，新年晚餐開香檳斟在高腳杯里喝的生活，讓我們嘆為觀止，這才是兩個孩子真實的觀片感受。至于影片里荒誕的四角愛情，恐非我們關心所在；但我們記得，女主角是美麗的，眉目間有些滄桑。
抄一下簡介：除夕之夜，家住莫斯科的外科醫(yī)生葉夫蓋尼·盧卡申在結婚前夜與幾個好友喝得酩酊大醉，迷糊中盧卡申錯上了飛往列寧格勒的飛機。飛機抵達，出租車司機將他送到了本城與莫斯科同一街名且同門牌的大樓前。盧卡申走上樓梯，找到了相同的門號，打開門鎖便一頭栽在床上酣睡起來。房主娜嘉回來時不禁大吃一驚，經過一場爭執(zhí)總算弄清了誤會，但娜嘉的男友與盧卡申的女友終因這件事憤然離去。于是這一陰差陽錯而碰到一起的男女主人公便有情人終成眷屬了。
影片長達三個多小時，好像是分兩次播完，依那時的慣例。沒準還隔了一個星期才看的下集。以前不興叫“室內劇”，其實影片的情節(jié)基本都是在室內展開（主要在女主角的閨房）；影片很象一出電影版的話劇，一次次的敲門帶來劇情的一次次轉折，也帶來每個角色各異其趣的對白和笑料百出的噱頭，還有男女主角一首首動聽的吉他彈唱。命運捉弄了兩對男女，可我們只期待著男主角的未婚妻識趣地自動消失，女主角的未婚夫別再胡攪蠻纏、早點滾蛋（而他喝醉了又一次回來，在浴室和衣“洗澡”后告別退場，渾身濕透地在白雪飄飄的新年之夜“凍路”，我們則并不關心）。重看時，我想了一下這個。小時候，我們只關心主角，因為我們一心以為自己也將是不容置疑的主角，“世界是屬于我們的”。長大了，沒準我們是被觀眾盼著甚至哄著滾蛋的那個，更沒準，我們壓根就沒有觀眾，我們一直是觀眾－不過，這似乎也不太嚴重？
昨晚我準備了飲料零食水果，和這部影片耗到兩點多，期間暫停小便二次，從洗手間望出去，外面的樓房還有一些窗口亮著燈，但沒有影片開頭和結尾公寓樓的特寫鏡頭中那么多。我看電影，仿佛也看見從前的那一對兄妹，他們還不懂影片里的愛情，也沒見過下雪的冬天，沒坐過飛機，沒喝過香檳。他們盯著電視機，不時暴笑，不知道命運將如何捉弄他們。
命運會捉弄每個人，連觀眾都不放過。
在歲月的拐角，我們也許會與多年前看過的一部記不得名字的老電影重逢，也許不會。
也許不止是老電影，還有叫不出名字的某個人。
好久不相見。
你好。
再見。
3 ) 建筑復制時代的人
推薦在俄羅斯四十年來不衰的《命運的捉弄》，以紀念剛于11月30日離世的此片導演，俄羅斯“悲喜劇”電影大師埃利達爾·梁贊諾夫 （Eldar Ryazanov）——
<圖片1>
兩個城市，一模一樣的地址，新年前夜男人誤闖女人的房間——狗血誤會連環(huán)而有情人終成眷屬。 “來到一個不熟悉的城市，卻感覺自己好像在家里一樣，”這句神似文青旅行囈語的片中男主角臺詞，裹挾著一段前蘇聯(lián)集體記憶遺產的秘密。熟悉“筒子樓”的中國人，對其來源——蘇聯(lián)計劃經濟時代批量建設、千“樓”一面，俗稱“赫魯曉夫樓”的公寓，并不會陌生。片中的黑色幽默始于一個醉酒男人對分處于莫斯科與列寧格勒的雷同公寓空間內的“迷失”與“錯認”。這是個空間的寓言。地址不再獨有，“家”的定義難以原裝，個體不得其所。好事者大概不僅會對中蘇“哥倆好”浮想聯(lián)翩，還能借此批判后現(xiàn)代消費社會的媚俗：所謂的“復制”隱喻，既指建筑，又指其背后的意識形態(tài)、制度鏈條與生產關系。
<圖片2>
<圖片3>
空間也成為敘事本身。梁贊諾夫用平行剪輯體現(xiàn)兩個女人分別在兩地的相仿公寓等待跨年：一個等到不速之客從天而降；另一個卻不見郎歸。加之著重在列寧格勒公寓內近乎封閉式空間敘事的流動運鏡段落，觀眾被賦予一種在相同結構、相異陳設的兩組孿生場景間情不自禁“找茬兒”的游戲式沖動。此片豐富的場面調度使空間成為陳列日常生活的微觀博物館，譬如穿衣鏡的劃痕、鏤空畫框及年代款式的水龍頭。男主角以意外闖入者之身，帶領我們探秘那個曾奉集體之名建設的烏托邦一處最庸常的私人生活空間。
最后一點題外話：影片中男女主角歪打正著地相識在號稱是位于列寧格勒的公寓，其真正的拍攝地則位于莫斯科的維爾納茨基大街113號——戲里戲外的雙重空間倒置大概也是梁贊諾夫式幽默的另一種歪打正著吧。
4 ) 窺視那個曾經的世界勞動人民希望之所在
前蘇聯(lián)曾經是全世界勞動人民心目中希望所在，曾經是全世界勞動人民心中偉大的社會主義祖國。
即使在左翼的觀點看來，七十年代的蘇聯(lián)其實已經進入了修正主義，但終究仍然還能被視為一個工人國家。七十年代的蘇聯(lián)，遠沒有到八十年代后期戈爾巴喬夫改革后的消費品稀缺的年代。那時代的人們，對未來充滿著希望。
他們的住房，由國家免費分配，雖然是一連串樣式單一、建筑結構單一，甚至于按照某些小資產階級的觀點，缺乏所謂美感的建筑。
但作為一個整日只能依賴于出賣自身勞動力，無止境的流連于各種學習提升考證，只是為了在向資本家展現(xiàn)自己的價格以出賣自己時，彰顯自己之所以值資本家付出這筆價格而已的無產階級而言。當我們面對著需要以未來三十年時間償還房貸的房子時，即使那免費的住房樣式單一、建筑結構單一，外表缺乏美感，但卻是環(huán)境衛(wèi)生的，治安良好的，麻雀雖小五臟俱全的，擁有個人獨立空間的房子時，又如何？
是我們免費獲得的那一套房子重要，還是那一套需要背負三十年的房貸，不敢有哪怕一天的失業(yè)，具備了所謂狗屁美感的房子重要？
在片中的生活，其實無一不在透露著他們的生活，與如今閑逛著豆瓣的諸公的生活，還要好。比如：相對完善與低廉的公共運輸。片中自我吐槽著收入較低的人，卻在選擇火車還是飛機時，形成決定的因素卻是時間問題。
開頭“熱尼亞”因為沒帶有錢買飛機票，而重返“雅佳”的住宅尋求借錢時，借的是十五盧布。后面當“雅佳”的母親誤以為“熱尼亞”是小偷，男主拿出十五盧布時，女主母親一句“不算多”其實在表明著，這一個普普通通的勞動人民，坐飛機只需十五盧布。
從影片看，乃至我們今天的視角來看，他們確實是普通人，但他們是他們所處的國家的主人。
他們不需要在尋找伴侶時糾結彩禮、在哪里買房、雙方父母買房各自出資多少。他們只需要在乎，我是否愛她或他。
現(xiàn)如今那些準備結婚的人們，在討論到買房問題時你來我往的：你出資多少，我出資多少，乍聽起來，好似是在討論成立什么有限責任公司，一樣，結果卻是在討論婚姻。當我們在結婚而考慮了太多的經濟因素時，可曾有人聯(lián)想過，我們可是工人國家？
回到劇情，那里面的愛情，仿佛是超越了現(xiàn)實社會道德的，但事實上，在社會主義已經將經濟因素在私人情感中所占比重降到最低時，我們如此糾結于道德，而忽視了人類內心本身無法壓抑的情感，是為了什么呢？
更何況社會主義本身所追求的，并不是那些虛偽而又無恥的小資產階級們侮辱的壓抑人性，恰恰是要解放人性。
5 ) FIFF15丨DAY2《命運的捉弄》：陰陽巧合湊成的緣分
第15屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第2個放映日為大家?guī)怼睹\的捉弄》，下面請看前線陌生戀人們相識相愛的評價了！
曲有誤：
看困了。
趙小毯：
embarrassing
果樹：
感覺在效仿法影。
節(jié)南山：
很優(yōu)秀的喜劇劇作，在嬉鬧歡笑之后留存的些許悲傷才是喜劇的高級表達。鏡頭語言和場面更偏向現(xiàn)實主義，蘇聯(lián)電影再一次驚艷到我，再一次表達對蘇聯(lián)電影的贊美。
kc512：
「在這么短的時間裹毀掉你擁有的過去很容易，但要建立一種新的關系，太難了?！谷齻€小時就是要論證這一點——三個小時的電影很長，但一個晚上太短了。另外，看男主角母親最后看女主角的眼神就知道，這真的不是happy ending。
donnie：
蘇聯(lián)在構成主義思想的影響下建筑也變得“接地氣”和千篇一律，不同城市的街道名、樓房、家具一模一樣，但在這其中偶然的一個“事件”還是帶來了浪漫的愛情，正是事件讓我們反思現(xiàn)有生活的問題。劇作戲劇+費里尼，表演卻做到電影化，彈吉他的女主好美。
子夜無人：
有點像《超時空同居》的雛形，拿掉了奇幻色彩變成俗世中的人間煙火。作為愛情片來說，浪漫的橋段和動人的細節(jié)都算充分，整部電影對于情感狀態(tài)的描繪也都處在“將要開始”與“仍未開始”的蠢蠢欲動之間，極盡微妙、曖昧、朦朧。最大問題還是出在節(jié)奏上，看簡介的時候完全想象不到這故事要怎么拍到三個小時，打開之后才被震驚到，光是男女主相遇前的鋪墊都能直接占掉40分鐘，可以更凝練的。
DAY2的無人知曉場刊將在稍后釋出，請大家拭目以待了。
6 ) 剩男剩女的希望史
那片凍土帶上繁殖起來的人都比較絕對。喝酒便要喝極烈的，伏特加，辣如火，一線喉，不醉不休，再踉踉蹌蹌地從雪地上抓一把抹在臉上。宣泄情感也如此，而且，就某種程度上來說，一定要鉆牛角尖，像安娜那樣把對沃倫斯基的婚外之戀昭示得全莫斯科都知道，絲毫不顧及資產階級審慎的婦德。是不是，只有鉆牛角尖才能無限接近天堂的底部呢？
當然了，我們北邊的鄰居可不光會沉重憂郁，搞起喜劇來絕對有撒野的天賦。梁贊諾夫就是個中好手。甚至可以說，我們都是看著他的《意大利人在俄羅斯奇遇》長大的，他的名字在一票七〇后及七〇前的記憶溝回里就是快樂的標簽。梁贊諾夫的喜劇電影號稱“不純粹的喜劇”，把音樂、抒情、驚險、偵探等等能為之所用的元素統(tǒng)統(tǒng)揉進去?？戳酥蠹冉腥藫犷~大笑，卻發(fā)現(xiàn)早已淚濕兩條手絹。
就比如你，娜佳，已經不復年輕，外表矜持卻還夢想能抓住青春浪漫的尾巴。在新年之夜，你打開房門，發(fā)現(xiàn)自己床上躺著一個爛醉如泥的陌生人，而你廝磨多年的男朋友伊波利特正趕來向你求婚。你手足無措，拿茶壺澆了不速之客一身冷水……那陌生人醉醺醺地嚷嚷他和朋友們有個傳統(tǒng)洗了桑拿喝了啤的又喝白的于是喝高了他坐上出租車報了家門回到家準備睡個囫圇好養(yǎng)精蓄銳在除夕夜向女友求婚所以你最好不要出現(xiàn)在他的家里……他的家？你頭疼了。果然，未婚夫駕臨，你卻越解釋越糟糕。那個陌生人胡攪蠻纏，徹底攪黃了你憧憬的后半輩子的婚姻生活……你把怨氣都發(fā)泄到這個倒霉鬼身上，他終于意識到自己錯了，他本來住在莫斯科卻陰差陽錯被送上列寧格勒的飛機，他說他也是犧牲品，不住地道歉還譴責你未婚夫的小心眼。你的同事兩個嘰嘰喳喳的老姑娘闖進來，你本來是向她們炫耀你的還沒見光的那個他的，于是你將錯就錯把胳膊搭在那個陌生人哦對了他叫熱尼亞的肩膀上……她們走了，而你們，發(fā)現(xiàn)彼此都是音樂愛好者，三十六歲的外科醫(yī)生和三十四歲的文學教師可以坐下來享受新年晚餐暢談不如意的人生。你覺得，這是個瘋狂的夜晚，一切都被打亂，上帝砰地一下把你關在門外，但是卻打開了另一道大門……
這就是《命運的捉弄》的前半部分。當中國的白骨精考慮著怎么和經濟適用男湊合到一個戶口本上的時候，再來看看上個世紀蘇聯(lián)的剩男剩女是怎么走近婚姻，或者說，怎么一絲不茍地遭遇愛情，別有一番滋味。
《命運的捉弄》是梁贊諾夫執(zhí)導的“愛情?音樂?喜劇三部曲”的第一部。導演放松了自己所有的節(jié)奏感，決定悠閑到底。比如開篇又是動畫又是旁白，給出造成這樣蹉跎巧合的現(xiàn)實合理性——機械式工業(yè)化大生產使人們生活在單調的流水線上。影片還完整地表現(xiàn)了好幾首歌曲，溫柔的男聲女聲吟唱著中年人的酸楚；而每每男女主人公要漸入佳境，命運一定會安排一個人或幾個人來摁門鈴。幾個主角之間你來我往的對話似乎沒完沒了，卻飽含幽默風趣，即使憤怒狂躁的時候，也能夠讓我們?yōu)橹恍?。這樣會心一笑的背后，還隱藏著對那個時代的追憶，那些似曾相識的無奈和心境。
三部曲的第二部就是曾經風靡中國的《辦公室的故事》，第三部是含淚的微笑《兩個人的車站》。辦公室里那位謹小慎微的小科員納瓦謝里采夫同志，斗膽追求了女上司，“您會把一個黨的好干部打成殘廢的”已經經典得不能再經典，而《命運的捉弄》里的熱尼亞可以看成是納瓦謝里采夫同志的前傳。真的，連演員都是同一個人。窩囊時他的所有光彩都掩藏在一副傻氣的瓶蓋底鏡片之后，遇到生命不可承受之Mrs right時又全能得過了火，又是吟詩又是吉他彈唱說起俏皮話來一籮接一籮，讓女士們覺得他真是“親切極了”。他甚至在新年之夜的幾小時內便堅定了自己的內心，追求娜佳，毅然決然地把娜佳男朋友伊波利特的小照順窗扔到雪地上。他爺們兒起來的確很爺們兒。
這對兒剩男剩女最終有個大團圓的結局，完成了喜劇的使命。但導演還稍事探討，這種幸福道德嗎？梁贊諾夫借進退躑躅的伊波利特之口，揶揄了娜佳和熱尼亞的慌不擇路。酒醉也好搭錯飛機也好那該死的一成不變的大城市的呆板的樓房街道也好，都是可信的，娜佳和熱尼亞的激情燃燒也是真實的，但伊波利特的醋意和多年的牽絆難道就不真實可信就打了水漂？難道原來等待熱尼亞求婚的另一個剩女就不無辜么？
我們樂見有情人終成眷屬，可笑起來一點兒也不輕松。
梁氏喜劇保持著最首要的一條原則就是：“要愛自己的祖國和人民，但這種愛不應該是盲目的，越是愛得深就越要看到祖國在各個方面、各個角落的缺點，搞諷刺藝術的人，就是要看到不好的地方。”他的主角都不是俊男靚女，而是被歲月侵蝕過的中年人，豐富的細節(jié)鋪陳舉重若輕地還原了生活，既寫實又相當浪漫，不落俗套，讓在夾縫里掙扎的愛情令人信服。
所以，即使命運捉弄了每一個人，我們也由衷地祝福熱尼亞和娜佳。而卡盧金娜局長和納瓦謝里采夫同志兩個對生活十分笨拙的人，受到人生至大的傷害和愚弄，但是她和他并沒有放棄真誠的態(tài)度，我們支持他們在狹小的辦公室里碰撞出火花。至于在兩個人的車站上，假釋犯普拉東讓鐵路飯館小招待薇拉給他安排住處，他下巴輕輕靠在皮包上坐在一邊等她下班，眼神平和，卻有情感悄然流露……我們羨慕那種相互依靠的人才有的默契。
梁氏愛情并不是僅僅要表現(xiàn)愛情，而是給愛情后面提供了背景，兩個中年男女背上的生活擔子，這些背景讓愛情更充實。
這樣的愛情也秉承蘇俄文化一貫的傳統(tǒng)，哪怕一小片蜻蜓翅膀也要往豐腴里整——那些異彩斑斕的反光、細密錯綜的經脈、透明稀薄的肌肉，一股腦兒勾兌出來。就如《命運的捉弄》里女主角的名字，娜佳——娜杰日達，希望。無論生活給了怎樣的平庸，無論命運怎樣壞心眼地捉弄，我們總還是擁有希望。
《看電影》用稿
2011年的圣誕，有個人給我講了梁贊諾夫的這個故事，2011-2012的新年夜，我們一起度過。我卻用了半年時間，才鼓起勇氣看完了這個故事。希望2012-2013的新年夜，可以再和這個人一起過，重溫這個關于“命運”的故事...
где моя любимая ？蘇聯(lián)電影某種程度上真的是無法超越的高峰啊，真誠動人的愛情就是這樣。超級喜歡
夜短情長，為愛跳窗。梁氏喜劇，如癡如狂。
8/10。戀愛的人缺乏教養(yǎng)、口是心非勸走對方，愛情游戲諷刺力堪比侯麥，鑰匙門鎖都一致的樓房標準化使矛盾發(fā)生，未婚夫和兩位陌生人吃醋、?；旌托U橫等隱藏缺點昭然若揭，先倒蓋后拋出窗外的照片、醉酒洗澡、吉他彈唱和前來祝福的女主角同事面前扮恩愛，雖然室內劇枯燥、高潮含蓄不過癮但幽默設計俱佳。
老梁愛情三部曲里，最不喜歡的就是這部了。故事上，愛情陰差陽錯的巧合，妙則妙，但一個半小時的故事愣是演繹了三個小時，節(jié)奏緩慢、過于冗長。在我看來，愛情三部曲里，《辦公室的故事》最好，《兩個人的車站》其次，最后是這部《命運的捉弄》。
第一次看的時候太小了，什么也沒看懂，只記得串門了。現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)愛情，看到深深的孤獨，看到外面冰天雪地，屋里抱團取暖。
雖然三個小時就是在講“偶遇+拋棄EX”這么一個簡單的故事，但是為什么看下來一點都不悶，而且我居然不覺得這劇情狗血，經典果然是好看嘛。男主越看越像謝耳朵，特別是犯2的時候！
央配版，跨了個年才看完這片，正好影片也是新年夜發(fā)生的事，更湊巧的是影片中幾乎和現(xiàn)實中同步敲響了12點的大鐘，片中陰差陽錯、歡喜冤家的橋段也是相當經典，至此梁贊諾夫的愛情三部曲重溫完畢，感謝電影陪我走進魔幻2012
這長度可還行 其實完全沒必要這么冗長 故事還是可以的 蘇聯(lián)大妞美
8.0如果跨年夜他沒有去公共澡堂，他就不會喝酒如果他沒有喝酒，就不會醉到不省人事從莫斯科飛往列寧格勒如果他沒有去列寧格勒，就不會進入和自己同一街區(qū)同一層樓房的房間如果他沒有進錯房間，就不會見到自己的真愛天女如果他不是遇見了真愛天女，就不會知道自己為愛有多發(fā)狂如果不是為愛發(fā)狂，他就不會知道那一夜有多漫長如果不是經歷了那一夜，他就不會對失而復得的愛欣喜若狂如果不是經歷了一波三折的情感，他就不會知道命運的捉弄是愛神的垂青如果你不看這部電影，你就不會知道有比人擠人慶祝和看流量明星晚會更有情趣的跨年方式
妙趣橫生，類似美國40年代的神經喜劇，共產主義時代蘇維埃的量產公寓是一模一樣的，以此來做文章。人物關系也是神經喜劇里最愛用的冤家喜劇模式，而且演繹的很可愛。
梁贊諾夫的片子確實厲害，一方面制作是更開放的，場景和調度是更現(xiàn)實主義的。同時，故事在一開始的嬉鬧之后，最后總會帶著一絲絲傷感。
梁贊諾夫的愛情三部曲中，《辦公室的故事》和《兩個人的車站》家喻戶曉，這部卻鮮為人知。由于《命運的捉弄》太過圓滿和歡樂，成為蘇聯(lián)常年除夕必播賀歲影片，估計和我們的家和萬事興差不多。3個鐘頭的時長，不知不覺，就像主人公那句“一個晚上像過了一生”，既短暫，又漫長。明明就是一場命運的安排，精彩好看，十分過癮。男主安德列·米亞科夫兩年后出演著名的納瓦謝里采夫同志，人物外形雖雷同，但在個性塑造，在動人心弦情感遞進的把握上，影帝級別的溫情演繹，精準細膩，蕩漾迷人，真的是讓人驚掉下巴。女主太美，歌曲動聽。雖然遲來幾十年，好過錯過一輩子。
緩慢的節(jié)奏有點不適合今天晚上坐在冰冷的460腰酸背痛地看3個小時，但是真的非常喜歡！雖然和前蘇聯(lián)人民的笑點有點不一致，可是男女主角都很對我胃口挖~歌都好聽極了！想挖來里面所有的原聲~另外其實我也希望念完詩，Женя同學回莫斯科影片就結束吧...
一顆星給開頭關于蘇聯(lián)建筑的那段念白文字。一顆星給所有里面的音樂和歌曲。這么一部政治十分不正確又天真的片子。導演在取！悅！觀！眾！還不真誠。。。
有趣的設置，將主要內容集中在一個晚上卻又拖了很長時間，從效果看的有好有壞。著重還是男女的愛恨無奈及那份小市民的悲喜，而非徹底的顛覆的喜劇。機場醉酒對話那段印象深刻。
央視國語版重看，慶祝一下戈地圖歸西，就當是過年了。有意思的是片中拿勃列日涅夫樓開玩笑，結果又過了這么多年毛子普通百姓的居住狀況沒比那會強多少，而那種結構簡單、便于批量生產的住宅至今仍在修建。
梁贊諾夫的愛情三部曲的第1部，比起后兩部“辦公室的故事”和“兩個人的車站”，在國內知名度要小很多。影片以喜劇的形式講述了一個喝醉酒回錯家的男人在一系列陰差陽錯的搞笑事件后，有情人終成眷屬的故事。俄語吉他彈唱為影片增色不少。
前蘇聯(lián)版浪漫滿屋，毛病是和韓劇一樣冗長。
影片很長，像是一出遵從三一律的多幕舞臺劇。喝酒誤事啰嗦又墨跡，疑心重嫉妒心強情緒易失控，兩個初登場就讓人極其厭惡的男人典型，后來也逐漸地產生了喜劇效果。既是命運捉弄，故事的荒誕離奇不再重要，但匪夷所思的一夜遭遇，卻勝過多年的感情積累，還是讓人感慨愛情之魔力。俄語吉他彈唱添色不少