面對衰老和愛情，其實(shí)我們并沒有過多選擇，衰老以后，死亡之前，我們需要好好愛自己。

本周春天的放牛班觀影團(tuán)的周限定影片是由法國導(dǎo)演薩菲·奈布指導(dǎo)、著名影星朱麗葉·比諾什主演的劇情片《你覺得我是誰》，共有15位團(tuán)友參與，收到14條短評，平均分為7.3分。

這部電影講述了法國版喬碧蘿事件，看過本片，我很好奇如果喬碧蘿粉絲過10萬，她要以什么面貌示人，不過事情背后，更需要我們關(guān)注的，是那位為她花10萬元刷禮物現(xiàn)在已經(jīng)注銷斗魚賬號的男粉絲。（純屬調(diào)侃，其實(shí)我不太信那個(gè)中年大媽是真身）

歲月對女性的殘忍顯而易見，中年之后吸引力不再，心氣又被生活消磨殆盡，甚至沒有激情做自己，每天疲于奔命。女性的中年危機(jī)要比男性的更兇猛嗎？不好比較，不過年齡對女性來說絕對算頭號敵人，這也才有了那段海清對于中年女演員難混的言論。 面對容顏逝去，女性顯得更加敏感脆弱，她們需要更多的肯定與支持，而此時(shí)被拋棄無異于雪上加霜。50歲的離異教師克萊爾被年輕情人拋棄了，機(jī)緣之下，她依靠虛擬身份重獲一份愛情，卻因此差點(diǎn)走向悲劇的終點(diǎn)。在偽裝身份背后，盡是中年女性對年輕的渴望和對現(xiàn)實(shí)的焦慮。 馬克龍競選總統(tǒng)時(shí)，有法國媒體用“美洲獅”來形容布里吉特，意指“喜歡比自己年輕的男性的年長女性”，本片中也有人用“美洲獅”來開克萊爾的玩笑，這里有對婚姻中女性弱勢地位的批判，提出“為何老夫少妻比老妻少夫更能令別人和自己接受？”的疑問，但同時(shí)也在提醒克萊爾年齡危機(jī)，借此可以看到她在整個(gè)愛情中的卑微，“原來愛與被愛竟是如此的卑微和短暫”（扶不起先生）。

有趣的是這段感情在她的課堂上也有表現(xiàn)，提到的幾本書都映照了她的戀愛心理： 在被前情人拋棄前，克萊爾發(fā)現(xiàn)征兆，在課堂上她講了拉克洛的《風(fēng)險(xiǎn)關(guān)系》，并強(qiáng)調(diào)他的革命精神最終讓他入獄，意旨自己不要玩火。當(dāng)然這一段也在用記憶衰退表現(xiàn)衰老。 新戀情初期，兒子在學(xué)習(xí)雨果的《寫給一位年輕的姑娘》，男孩評價(jià)這首詩是寫給老年人的，而母親說這首詩押韻又充滿的隱喻，這不啻于在說自己的年輕面具在男孩眼中一戳就破。 而瑪格麗特·杜拉斯的《情人》則完全說出了克萊爾對年齡的恐慌，“才十八歲就已經(jīng)太遲了····”。 隨后一段課程（沒找到出處）反映了她的反擊，在網(wǎng)戀趨于穩(wěn)定之時(shí)，她對前夫、對同事實(shí)施了報(bào)復(fù)，“我用不著假裝24歲，我就是24歲?！敝孬@愛情的克萊爾確實(shí)表現(xiàn)出無與倫比的魅力，“謊言堆砌出戀情，忙于運(yùn)營編造填補(bǔ)，從來沒有想過自己真實(shí)的模樣同樣有魅力?！?/span>（Alex），她根本沒有必要用厚重的妝容和虛擬的形象遮掩現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樗拿利惼鋵?shí)與年齡無關(guān)。

不過這部電影好的地方在于，較為完整的揭示了中老年女性心理，失去愛和欲望都可以，乃至可以無懼生死，但終究無法忍受被拋棄的命運(yùn)。男人的專一是屬于18歲女人的，20年的婚姻不比24、5歲的面龐，這是可悲的現(xiàn)實(shí)，卻不是掩藏真實(shí)自己的借口。“如果你渴望年輕，請務(wù)必確定是為了自己?！?/span>（Alex），其實(shí)克萊拉并不明白這一點(diǎn)，追求年輕并不是給誰看得，而是讓自己更愉悅。所以不要為了一時(shí)之快而拼命逃避，因?yàn)?span style="font-weight: bold;">“當(dāng)幻像被揭開時(shí)，流露的自然是激情與欲望破滅后的絕望?！?/span>（螞蟻） 在心理醫(yī)生一次又一次的追問中，我們終于得知克萊爾心理創(chuàng)傷的源頭，電影最終落在勸大家放下不幸福的回憶，與現(xiàn)實(shí)和解，擁抱自己的脆弱，并活的像個(gè)成年人，接受遺憾的美妙。

當(dāng)故事反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)，其實(shí)可以看出身處愛情中的人是沒有選擇的，克萊爾始終活在克萊拉的陰影之下，而亞歷克斯則永遠(yuǎn)活在那個(gè)聲音中。不過從各位團(tuán)友的短評中，可以看出大家對這樣的結(jié)尾設(shè)置都不太滿意： 團(tuán)友Cinedreamer表示“凡事都不止有一個(gè)結(jié)局，小說‘虛構(gòu)’的這款對我來說則更微妙更奇特，反倒是現(xiàn)實(shí)中最后添加的小反轉(zhuǎn)比較多余，感覺并無太大必要?！?/span>嘉措和143.也有類似觀感“后半段頻繁的真假切換與最后的反轉(zhuǎn)沒有什么必要”，“就好像為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)”，一級特工認(rèn)為“前后兩段有割裂感”。 得知真相假象的克萊爾，反應(yīng)都太過隨意，得知情人去世后的第一反應(yīng)竟然是去寫本小說（是霉霉嗎），不過也算符合職業(yè)特點(diǎn)。三段故事結(jié)局更像導(dǎo)演沒有考慮清楚該以何種方式結(jié)束這個(gè)故事，而偷懶耍滑的產(chǎn)物，觀感秒變懸疑片，甚至有一度讓我懷疑是克萊爾將謀殺偽裝成戀愛未遂?？桃夥崔D(zhuǎn)反倒沖淡了如何面對女性衰老這個(gè)主題，算是有點(diǎn)遺憾。“最后的頻繁反轉(zhuǎn)其實(shí)有點(diǎn)累贅，還不如前面意猶未盡的故事結(jié)尾?！?/span>（mdr skywalker） “三種結(jié)局的反轉(zhuǎn)和演繹也讓人耳目一新”（螞蟻）。單說這個(gè)形式上還是有點(diǎn)意思的，也算緊扣題目，你覺得我是誰，這不僅是克萊爾問亞歷克斯、問心理醫(yī)生，也是導(dǎo)演在問觀眾，你們是要韓劇還是要反轉(zhuǎn)！??！

另外，朱麗葉·比諾什的表演是絕對無法忽略不談的，50歲的身體如何演出20歲的精氣神，那段忘我的狂舞令我印象深刻，也傳遞出太多感情，從嘗試接觸到自信24歲，不知如何出現(xiàn)再到最后無法收場，比諾什的表演實(shí)在是細(xì)膩有余，尤其大段特寫，更是讓比諾什的演技表露無遺，眼神、微笑甚至皺紋中，都隱藏著對人生的體悟。 “比諾什演的太好了，把一個(gè)陷入矛盾的女性的迷失和瘋狂都表現(xiàn)出來了！”（Lumière）“大片獨(dú)白、情緒、面部表情，是非常精彩的表演?！?/span>（魚麥麥）、“真實(shí)和虛假穿插，全靠朱麗葉比諾什阿姨撐起”（-MeilleurEager）、“朱姨威武，那片刻的悲嘶、哀嚎，凄凄慘慘戚戚?！?/span>（143.）

團(tuán)友完整評分及短評匯總（按分?jǐn)?shù)高低排序）：

1.Lumière：8.9/10 從古到今，人類一直在試圖逃避自我：從前，人們通過宗教；如今人們在網(wǎng)絡(luò)的幫助下，把自己的生活寄托在另一個(gè)人的身上聊以自慰。兩者相同的一點(diǎn)是，它們都會(huì)使人們在虛幻中迷失自我，麻痹自我。此片的結(jié)尾就陳述了這一點(diǎn)。比諾什演的太好了，把一個(gè)陷入矛盾的女性的迷失和瘋狂都表現(xiàn)出來了！

2.cinedreamer_：8/10 “死去我無所謂，但是我被拋棄了。我們隨時(shí)都可以變年輕，但我渴望被照顧、安撫，即使是幻覺”表面看是一場欺騙性質(zhì)的游戲，實(shí)則卻是對中年女性孤獨(dú)心理的一次充分展現(xiàn)。凡事都不止有一個(gè)結(jié)局，小說“虛構(gòu)”的這款對我來說則更微妙更奇特，反倒是現(xiàn)實(shí)中最后添加的小反轉(zhuǎn)比較多余，感覺并無太大必要。并不復(fù)雜的一個(gè)故事，但拍出來的質(zhì)感真的好迷人（確實(shí)有點(diǎn)歐容的感覺）另外zqsg給比諾什阿姨的演技跪了，情緒表達(dá)也太棒了！

3.渡辺dudu ：8/10

4.Alex：8/10 如果你渴望年輕，請務(wù)必確定是為了自己。兩段故事，巧妙地用小說的形式將平行世界的故事展現(xiàn)。第一段故事完美刻畫了一個(gè)中年女人的形象，衰老，疲于工作和小孩。偽裝是獲取生活樂趣的前提。謊言堆砌出戀情，忙于運(yùn)營編造填補(bǔ)，從來沒有想過自己真實(shí)的模樣同樣有魅力。貼著年齡的臉龐似乎就已經(jīng)對她的未來宣布死刑。這段對于中年女人的心理拿捏很精準(zhǔn)，而這些癥結(jié)似乎在后邊就被忘了。如果配合心理地轉(zhuǎn)變連同第二個(gè)故事拉扯出同一條世界線，想必會(huì)比這樣跳脫的劇情來的更震撼吧。因?yàn)樗_始喝酒蹦迪，也因?yàn)樗貧w了日常的生活，為自己活這樣的人生信條總是容易被遺忘，不知不覺就成了附屬品。

5.mdr skywalker：8/10 用小說的方式塑造了兩段平行故事，個(gè)人尤其是喜歡前一個(gè)故事，將一個(gè)疲于工作和生活的中年女性形象表現(xiàn)得很出色，寧愿偽裝也不愿意真誠以待，從來沒考慮過自己的閃光點(diǎn)，后一段是女主為彌補(bǔ)謊言創(chuàng)造的情節(jié)，實(shí)質(zhì)上是另一重虛偽，最后的頻繁反轉(zhuǎn)其實(shí)有點(diǎn)累贅，還不如前面意猶未盡的故事結(jié)尾，最后大贊朱麗葉比諾什的演技！

6.扶不起先生：8/10 那人如沐春風(fēng)般行走，像少女一樣心動(dòng)、羞澀、失戀。猶如一顆枯萎的小草重獲新生，渴望著太陽的照耀，即便身處在虛擬的土壤里。女主懷揣著最大的善意去述說這段過往，渴望而不可及的意境表達(dá)，自我矛盾下的問答與解脫，原來愛與被愛竟是如此的卑微和短暫，網(wǎng)絡(luò)只不過是現(xiàn)代的發(fā)泄手段，畢竟故事的結(jié)尾是一個(gè)玩笑罷了！

7. 嘉措：7.8/10 超愛前半段 ，以一種溺水的姿態(tài)作為開始已預(yù)料劇情，用假意來找真情，用她人的人生去對抗自己的命運(yùn)，用想象的自己把真實(shí)的自己封閉起來就如同溺水的木筏劃來劃去卻沒有出口，年華消逝，容顏老去，前半段用虛假來對抗，后半段用真實(shí)來面對，前半段看到的是孤獨(dú)后半段看到的是狼狽，那面對面卻不相識真的最痛莫過如此，傷害他人又何嘗不是傷害自己，哪怕最后同樣的墮入愛河，卻不再是一樣的人，恐懼塑造出的她是必然的，因?yàn)樘摷俨攀峭昝赖?，還是堅(jiān)信一假得不到一真，后半段頻繁的真假切換與最后的反轉(zhuǎn)沒有什么必要，實(shí)在太可惜了，這可能會(huì)是一個(gè)無疾而終的故事，假的代價(jià)應(yīng)該出現(xiàn)在真的結(jié)局里。

8. -MeilleurEager：7.5/10 一個(gè)“你年輕美麗搶了我丈夫，于是我偷用你的身份來監(jiān)視情人，最后愛上情人朋友”的故事。全片主要講述中年婦女的心理寫實(shí)，真實(shí)和虛假穿插，全靠朱麗葉比諾什阿姨撐起，演技給跪了，和心理醫(yī)生哭訴那段讓我思考如果我到了她這個(gè)年紀(jì)會(huì)變成什么樣，好在她最后找回了自己不再活成別人的附屬品，劇情方面我總感覺很早就看過類似的劇情（可能是在哪本書里……）

9. 一級特工：7/10 三星半，是屬于當(dāng)代的黑鏡式故事。前半段用現(xiàn)時(shí)的評價(jià)去回溯一個(gè)關(guān)于用社交網(wǎng)絡(luò)的謊言性來填補(bǔ)現(xiàn)實(shí)中情感空虛并不斷陷入最后徹底崩壞的悲痛經(jīng)歷，用時(shí)間地點(diǎn)的連續(xù)跳換來直觀地展現(xiàn)新身份對主角生活的逐步侵入與改變，進(jìn)入敘事的推鏡與敘事結(jié)束的拉鏡很有感覺。后一段則是主角為彌補(bǔ)內(nèi)心缺憾而創(chuàng)造的虛構(gòu)情節(jié)，即另一重謊言，和前一段略有割裂感。兩重謊言帶來的教訓(xùn)讓人意識到要學(xué)會(huì)接受事實(shí)，擁抱自己，可真相大白后換來的卻是新一輪的謊言，不禁讓人疑惑。因此，問題不在于“你覺得我是誰”，而是“我想成為誰”

10.Supremacyacron：7/10 女主的情欲隨著荷爾蒙的復(fù)燃愈發(fā)膨脹，最后卻陷入到無法自拔的泥沼。渴望在筆下的另一段平行空間舍生取義自我救贖，最后反轉(zhuǎn)意外的結(jié)果也只是舊情人用謊言跟她開了個(gè)“玩笑”。

11.昨日之島：7/10 任何與幸福的接近都會(huì)喚醒青春期的焦慮。一位正在衰老而自認(rèn)卑微的中年女性以虛假的網(wǎng)絡(luò)身份引誘年富力強(qiáng)而欲火焚身的青年男性，她從這段通過虛妄又忸怩作態(tài)的形式牟取的愛戀關(guān)系中獲得的僅是短暫的身份認(rèn)同，即使其基礎(chǔ)是自殘性質(zhì)的欺騙。死亡是終結(jié)一段畸戀的完美形式，賬戶注銷宣告著社會(huì)關(guān)系的消亡，并將殘留著的情愫趕進(jìn)回憶里成為悔恨誕生的養(yǎng)料，象征無從聯(lián)絡(luò)的殘忍和決斷。克萊爾是可憎的匍匐在永生幻想上的寄生蟲，她在陷入情感關(guān)系時(shí)的自殘傾向是嫉妒與復(fù)仇意識的延伸，她是無良的獵手卻偽裝成獵物，用謊言擊殺無辜的目標(biāo)，最終謊言也被謊言埋葬

12.董小__：7/10

13.魚麥麥：6/10 算是朱麗葉·比諾什的獨(dú)角戲，全靠女主撐起。大片獨(dú)白、情緒、面部表情，是非常精彩的表演，也有很動(dòng)聽的配樂和迷人的攝影，卻沒能有一個(gè)讓人意猶未盡的故事，有點(diǎn)可惜。

14.螞蟻：6/10 一場荷爾蒙復(fù)燃下的中年婦女返春記。歸根結(jié)底是女性中年危機(jī)下對衰老的焦慮和對青春的懷戀，嫉妒于侄女的年輕與美貌就創(chuàng)造一個(gè)類似的虛擬人格來作為救贖的解藥，沉醉于自我營造的假象。當(dāng)幻像被揭開時(shí)，流露的自然是激情與欲望破滅后的絕望。三種結(jié)局的反轉(zhuǎn)和演繹也讓人耳目一新，最后的電話甚至讓人感到一絲驚悚。就像片中的比諾什所說，第二種結(jié)局是最適合電影的結(jié)局，但現(xiàn)在的安排也是個(gè)好的探索性的嘗試。

15.143.：6/10 甚至有給兩星的沖動(dòng)，就好像為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，一言不合死了，一言不合又活了，有那么一會(huì)兒居然感覺女主在天國和心理醫(yī)生懺悔自己的人生。對愛的偏執(zhí)的渴望讓人迷失，又沒辦法避免，我們需要對重視的人坦誠，卻永遠(yuǎn)做不到。朱姨威武，那片刻的悲嘶、哀嚎，凄凄慘慘戚戚。

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春天的放牛班，一個(gè)好玩的線上觀影團(tuán)，團(tuán)員們都是沙雕，平常就隨便看看電影聊聊天，寫短評也沒有堆砌術(shù)語、故作高深的，想加入我們的朋友可以豆油班主氯化銀溶解喔~

我覺得這部片子最大的問題是，女主選擇的男性對象，床伴型男友也好，網(wǎng)戀搜美也罷，全是皮相好的年輕男孩子。就像童話里的平民女子渴望被王子愛上，王子的吻和愛讓她可以變成公主一樣的存在；青春不再的女性渴望被年輕男性迷戀和深愛，藉此來肯定自己依然是有著不輸于青春的巨大魅力?！绻皇窍霊賽?，想被愛，為什么不去考慮同年齡男性？因?yàn)槟菍τ谒詻]有“獲得肯定”的意義。同時(shí)，她又無法接受年輕男孩子對于她皮相層面的否定，從頭到尾她全是自卑和聽從于年輕人的評價(jià)，這個(gè)故事的內(nèi)核是老去的卑微，老去女性的卑微，所以我簡直要是滑稽+苦笑。世人就這樣看待這個(gè)群體嗎？貌似理解關(guān)懷，實(shí)際上也還是視她們?yōu)楸粦z憫對象。 真是，小看人啊。

你覺得我是誰？Celle que vous croyez?

我在facebook上偽裝成我的侄女，她帶著我的前夫（或者前夫帶著她）在某天離開了我。

我是一個(gè)法語教授，我讀過瑪格麗特·杜拉斯，我讀過很多書，我每日在一群年輕人面前夸夸其談。

看起來很自信、從容。

但我害怕見你。一開始，通過私訊，我們對彼此的談吐感到滿意。那時(shí)我們平等，盡管在你的想象中我是一個(gè)24歲金發(fā)女郎，會(huì)跳芭蕾。

后來，我們打電話。

我的嗓音沒有令你起疑。呼，通過！

好像把戀愛變成了考試，我想。

但沒關(guān)系，只要我們幸福、快樂，一起做愛，分享生活。

聽筒里的對話斷斷續(xù)續(xù)，時(shí)停時(shí)頓。大量而不同的呼吸充斥著聽筒，填滿了空間，其間我看到斑斕的情緒在空氣中漂浮。

像璀璨復(fù)雜的宇宙。

這段回憶很美好。

但后來我們失敗了。

無數(shù)次，我站在約定見面的地點(diǎn)，無數(shù)次，你掠過近在咫尺的我，甚至沒有一個(gè)停留的眼神——一個(gè)五十幾歲的黑發(fā)女人，不是我愛的克拉拉。

無數(shù)次，我站在原地，讓人流在身旁流動(dòng)，讓你從我的眼前流走。

我說無數(shù)次，是因?yàn)槲一貞浟藷o數(shù)次。

我說無數(shù)次，是因?yàn)檫@一生中我膽怯了無數(shù)次。

許多東西都從我身邊溜走了。我就像河岸邊的一塊石頭，身處一片流動(dòng)的空間，卻從不肯答應(yīng)任何邀請。

為了那個(gè)虛假的悲傷結(jié)局，我寫了本小說。那里面你沒有死，死的是我。

后來我知道了真正結(jié)局，這次在明媚的陽光底下，湖岸邊，告別了咨詢師，跟她說我很好。

然后我撥打了你的電話。

我還是想要一個(gè)不一樣的結(jié)局。

這次我要跳下奔涌的河水，哪怕沒有任何邀請。

性別歧視無國界，年老色衰無國界，渣男喜新厭舊無國界，網(wǎng)絡(luò)撩騷無國界，見色起意無國界，大嬸不愿老去無國界，攝影師容易走偏無國界，做了才愛無國界，7.6分應(yīng)該是打給女主演的，綜合起來不夠7.0分。

本以為會(huì)送給大嬸面對衰老和渴愛的心理一本勵(lì)志指南，結(jié)果心理醫(yī)生全是廢話還裝模作樣反復(fù)出來。萬般皆苦，唯有自渡，種瓜得瓜，種豆得豆。沒有一樣男女交情經(jīng)得起顏值和時(shí)間考驗(yàn)，導(dǎo)演仍然有貢獻(xiàn)。

《你覺得我是誰》，你愛的是外貌還是靈魂？回答這種古老深刻又現(xiàn)實(shí)的問題，法國人真心扛不起來啊。

我在30歲那年，有一次跟同事聊到婚姻，我一個(gè)女同事的話讓我記憶深刻，這位女同事即將40歲，她說她一定要看緊她的老公，如果離婚，她老公可以找個(gè)20歲出頭的，而她只能找個(gè)5、60歲的老頭。當(dāng)時(shí)我啞口無言，無法反駁。今年我也即將踏入40歲，在30-40歲這段年齡，我觀察著自己觀察著身邊的女性。這個(gè)年齡段的女性面對年齡或許是空前的恐懼，這些年也是媒體大力鼓吹“少女感”的年代，中國內(nèi)地第一代娛樂產(chǎn)業(yè)化的女明星也先后步入3、40歲，所以這些年或許也是探討中年女演員面對職業(yè)生涯斷裂最顯著的年份，女明星都在拼命減肥拼命在著裝上少女化在通告上宣揚(yáng)依舊年輕漂亮，普通女老百姓也在拼命扮嫩。所以這些年讓人感到整個(gè)社會(huì)對女性年齡歧視尤其顯著。

所以看到有簡介說這部電影聊中年女性追逐愛情，聊愛情中外貌和靈魂哪個(gè)重要，充滿期待。但看完，非常失望。

首先，在觀感上非常讓人不舒服。

衰老的皮膚，可怕嗎？這部影片用大量的近景拍攝女主角年華已逝松弛松垮皺紋明顯的臉龐，真的讓人感覺到可怕。導(dǎo)演想表達(dá)什么？勇敢面對皺紋？勇敢接受衰老？但即使是年輕的皮膚，大部分也禁不起如此高像素極度放大的近景拍攝，結(jié)果就是讓人看到心酸的現(xiàn)實(shí)，原來衰老就是這么可怕，你根本無法愛上這樣的皮膚，愛上那些皺紋。

如果影片想探討外貌的衰老并不可怕，無疑是失敗的，只讓人更加恐懼。如果影片想說中老年女性不值得尊重，只剩空虛的內(nèi)心，無疑是成功的。那么這影片我們看個(gè)毛啊，一部只是加深年齡歧視的影片看個(gè)毛??！

但是女主角明明是個(gè)有才華氣質(zhì)優(yōu)雅有一定社會(huì)地位的女性啊，在一些鏡頭放遠(yuǎn)的部分，這個(gè)中年女人明明還是很漂亮很吸引人目光的女人啊，身材依舊很棒，笑容依舊燦爛，外貌依舊是靚麗，身形依舊輕快，而那份專屬于中年女性的優(yōu)雅成熟氣質(zhì)，導(dǎo)演似乎并不愿意過多側(cè)重，即使是遠(yuǎn)景，女主角大部分也是蓬頭垢面。

其次，既然外貌的衰老無法掌控，那么導(dǎo)演是否對靈魂有探討？沒有。

身為大學(xué)文學(xué)教授，懂得社會(huì)對女性各種標(biāo)簽的束縛，那么女主角真正踐行對這些標(biāo)簽的抗拒嗎？

面對離異，沉溺于被拋棄的情緒，仇恨年輕女性。面對小情人的離去，糾纏不放，想要監(jiān)視對方。面對網(wǎng)戀，輕易深陷不可自拔，用虛假來欺騙自己。面對年輕戀人轉(zhuǎn)身離去迅速結(jié)婚生子的事實(shí)，拿起電話開始又一次的糾纏。她是在追問外貌與靈魂孰重孰輕嗎？不是的，這就是一個(gè)膚淺的女性，面對年輕女性，既沒有外貌的優(yōu)勢，更沒有靈魂上的優(yōu)越，既沒有有趣的靈魂，更沒有歲月沉淀的智慧。

那么影片想要表達(dá)中年女性尋找自我的歷程？不是的。片尾拿起電話糾纏開始，簡直是驚悚。

如此膚淺的中年女性，會(huì)有人愛嗎？愛不起來。影片給人總的感覺就是女性到中年依舊沉迷于情感追逐，沒有智商沒有理性思維更沒有智慧。真是讓人絕望啊。

我知道現(xiàn)實(shí)中這樣的女性其實(shí)是很多的，特別是目前媒體對女性年齡的歧視，對少女感的鼓吹，被這個(gè)社會(huì)洗腦失去自我的女性非常多。如果說這影片就是想揭露女性的膚淺，好吧，去你的吧，這明明是男權(quán)文化對我們女性一生刻意的塑造洗腦，不去揭露根源，只想再次把膚淺的標(biāo)簽放在女性身上，真是垃圾，這種電影去死吧。

當(dāng)然影評很多人說導(dǎo)演對沉溺于網(wǎng)戀的中年女性的愛戀狀態(tài)刻畫得細(xì)致真實(shí)，但影片表現(xiàn)得也不咋樣啊，那種尷尬感撲面而來，愛情是讓人容光煥發(fā)，愛情是讓人迷戀，但影片畫面卻變成矯情的略微驚悚的畫面。模仿年輕女性挑逗的姿態(tài)，徹底漠視公共規(guī)則在圖書館大聲講電話，忘記母親身份不顧孩子們的需求，真的很驚悚好吧，見鬼了，女人啥時(shí)候變得如此膚淺了?。∥蚁嘈胖心昱栽趷矍橹锌隙ㄒ惨粯訒?huì)撒嬌一樣會(huì)姿態(tài)曖昧一樣會(huì)調(diào)情一樣?jì)纱跤?，但肯定不是這樣的膚淺。

一個(gè)中年離婚女性，自卑怨氣重重、恐懼年齡、渴望愛情、渴望肯定、渴望自我，結(jié)果前半段提出的這些問題，后面徹底放棄不答。縱觀整部影片，前半段的結(jié)局，小情人死掉，這是前任小情人給的結(jié)局，這個(gè)年輕男性多么了解女主角，知道只有讓小情人死掉，女主角才會(huì)放棄折磨對方。后半段是女主角在小說里給自己的結(jié)局，讓自己心懷自卑死掉，WHY？而影片的最后結(jié)局，身為觀眾的我覺得女主應(yīng)該會(huì)從愧疚中解脫，懂得成長，懂得其實(shí)他沒有那么喜歡你，明白這不過是對方在網(wǎng)絡(luò)上的一場艷遇罷了。結(jié)果女主拿起電話，重新回到電影初始，面對小情人的離去不放手。啥玩意啊。

其實(shí)對于年齡對于衰老，無論是男人還是女人，都是一樣的，你用近景放大中老年男性的皮膚，一樣讓人不舒服，一樣不會(huì)讓人愛上。而對年輕身體的喜歡，無論男女都是一樣的，女人也喜歡年輕的身體。這不可恥，非常正常的人性。老夫少妻戀的影片可以赤裸裸袒露對年輕女性肉體的迷戀，展現(xiàn)老男人那種饑渴的眼神。而老妻少夫的影片卻為何還是在袒露女性的身體啊，不應(yīng)該也展現(xiàn)老女人饑渴的眼神比較合適嗎？

回到最開始，我對自己的觀察對身邊女性的觀察，對年齡的恐懼有嗎？有，當(dāng)然。但同時(shí)也發(fā)現(xiàn)，很多中老年女性身上自有一種魅力，那種優(yōu)雅洞察世情的目光，那種沉著冷靜有條不紊處理生活的態(tài)度，那種時(shí)而可愛時(shí)而聰慧時(shí)而幽默時(shí)而淡定的面貌，自有年輕女性無法比擬的魅力。她們除了偶爾對皺紋的焦慮外，大多時(shí)候非常有力地掌控著自己的生活與工作，自信自由自在，懂生活懂人性溫柔智慧，絕大部分都比同等年齡的男性有智慧。中老年男人的幼稚虛幻才叫可怕呢。

那么中老年女人有權(quán)利追逐愛情嗎？當(dāng)然！但我相信經(jīng)過歲月的洗禮經(jīng)過生活的成長，她們對愛情的理解不會(huì)如此膚淺，她們對自己的需求非常明白?；蛟S目前這個(gè)社會(huì)現(xiàn)狀，確實(shí)讓女性很沮喪，但女性何其智慧，早就懂得愛是什么，愛從愛自己開始，其他的都是往后排的。

所以，這影片，著實(shí)不喜歡，一顆星給女主角。

這個(gè)故事關(guān)乎愛情，如此真切，也出乎意料的曲折。

美如朱麗葉·比諾什，在55歲的年齡下，心里也不免咯噔一聲。

年華老去是否意味著烈火情人不再，甜到心里的愛情不再。

朱麗葉·比諾什

她在片中飾演的大學(xué)法語教師克萊爾便是對這種狀態(tài)的完美復(fù)刻。

50來歲的她早已實(shí)現(xiàn)了財(cái)富自由，積極的工作、努力撫養(yǎng)叛逆期的小孩、維護(hù)業(yè)已破碎的家庭關(guān)系。

丈夫與她離婚后，找了個(gè)二十來歲的年輕姑娘，熱情奔放、無時(shí)無刻散發(fā)著勾人的雌性荷爾蒙。

相比之下，五十來歲的克萊爾顯得蒼白不少。

但她卻有一雙年輕女士無法擁有的知性智慧的眼睛，可也許是為了遮擋細(xì)碎但明晰的皺紋，這雙眼被她藏在了黑框眼鏡后面。

在布滿烏云的巴黎城郊，浪漫的濾鏡相繼退場。

為了接近自己的舊情人，她選擇在社交網(wǎng)絡(luò)上重塑自己的身份。

畢竟，網(wǎng)絡(luò)可以偽裝自己的聲音、容貌，甚至是思想。

因此，一個(gè)虛構(gòu)出來的24歲年輕女孩成了她的第二身份。

無法接受自己老去的女人、年輕的人設(shè)與渴望愛情的心理能否“騙”來一份刻骨銘心的愛情？

《你覺得我是誰》說可以，但是很脆弱。

偶然中，她關(guān)注了自己舊情人的朋友。

一來二去，竟演化出一場驚心動(dòng)魄的網(wǎng)戀。

這個(gè)小她二十幾歲的多情攝影師對她深深的著迷。

戀愛中的她，心態(tài)似乎真的重新回到二十歲，是如此的精神煥發(fā)。

在派對中，她像《芳芳》里年輕的蘇菲·瑪索那樣舒展自己的身體。

在派對外，與情人的phone sex更是把情欲推向了高潮。

但，這背后是不是也隱藏了一股難以言說的孤獨(dú)。

畢竟不能見面，只能以接連不斷的謊言來維護(hù)這段必死的愛情。

情感逐漸遞進(jìn)，克萊爾在心理防線上則節(jié)節(jié)敗退。

年輕的情人早已壓不住想要見她的欲望。

在人群中，克萊爾望著對方搜索自己的眼神。

表明的平靜，為的是掩蓋自己歇斯底里的內(nèi)心。

謊言的編織與堆積，逐漸變得越來越難以承受。

克萊爾不得不以即將結(jié)婚的借口來逃避情人窮追不舍的請求。

如黑云壓城般的壓抑感洶涌襲來。

克萊爾倚著墻痛哭，情人則永遠(yuǎn)注銷掉了自己的社交媒體。

泡沫頃刻間破碎。

故事，以情人的死告一段落。

層層的反轉(zhuǎn)，則再次勾勒出克萊爾翻騰不跌的內(nèi)心。

扎心，太扎心了。

在觀眾視角下的比諾什是如此深邃與迷人。

但在電影中卻不免顯得孤獨(dú)與憂傷。

似乎在社會(huì)共識中，30歲已經(jīng)過女性黃金年齡的頂點(diǎn)。

隨后無論是工作還是情感都只會(huì)直線下墜。

趙雷在《三十歲的女人》中唱到：

她是個(gè)三十歲身材還沒有走形的女人，這樣的女人可否留有當(dāng)年的一絲清純

確實(shí)，時(shí)間會(huì)在臉上留下無法抹去的犁溝。

但老去并不是罪過，也不是自我哀傷的理由。

少女懷春時(shí)的竊笑，中年女性自信的風(fēng)韻，其實(shí)都美得各有味道。

歐美的比諾什、斯特里普與蘇菲·瑪索，年輕時(shí)都有讓人無法抗拒的美貌。

年齡逐年遞增，戲路卻越來越寬。

我想，她們是不抗拒衰老的。

她們并不需要擔(dān)心自己還有沒有所謂的“少女感”。

不需要像國內(nèi)中年女演員那樣不綁上雙馬尾就只能困囿于婆婆媽媽之中。

她們應(yīng)該各有自己的魅力。

但電影大致折射了現(xiàn)實(shí)。

既然大家都喜歡年輕漂亮，那行至中年又該如何勇敢的去追逐愛情與事業(yè)。

在片中，克萊爾也無法給出具體的回答。

即便她一方面是知性優(yōu)雅的大學(xué)教師，另一方面又是為愛癡狂的中年女性。

在課上，她朗讀杜拉斯的《情人》：

在十八歲到二十五歲之間，我原來的容貌早已不知去向 我不知道是不是所有人都這樣，我從來不曾問過什么人 好像有誰對我講過時(shí)間轉(zhuǎn)瞬即逝 在一生最年輕的歲月，最可贊嘆的年華

但杜拉斯同時(shí)也寫過：

我是特地來告訴你，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容

《你覺得我是誰》里所說的，關(guān)于中年女性的妒忌與情欲無法逃避。

既然無法逃避，那你會(huì)接受它嗎？

也許容顏易損，看著鏡子，臉上的皺紋會(huì)越來越多。

笑起來后，皺紋就更多了。

但20歲，30歲，50歲的美本就不盡相同。

并不會(huì)因?yàn)榘櫦y的多寡，或是凍齡與否就起多少變化。

十點(diǎn)君非常喜歡61歲的科恩嫂憑借《三塊廣告牌》獲獎(jiǎng)后所說的一段話：

我的臉是一張地圖，一張我人生的線路圖，下巴上的褶子也是 社會(huì)讓人們以為衰老是“個(gè)人的問題”，是病態(tài)和失敗，但這種想法本身就是一種文化病

為病態(tài)的審美大勢宣傳不就是我們文化的現(xiàn)狀嗎？

所以，干脆不理會(huì)。

既然大家都要變老，那不如期待第一條、第二條皺紋到來時(shí)，自己會(huì)變成什么樣。

本文圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

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