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長篇影評
1 ) 只不過巨大礦場里的一場小鬧劇，歷史上的一丁點(diǎn)時(shí)代縮影
歌曲真的很好聽，看完之后去翻到專輯又聽了一遍 德領(lǐng)館的翻譯一直很優(yōu)秀，這次歌詞翻譯得也很好，好想拿到字幕文件再看一遍哈哈哈 其實(shí)講的是一個喜歡音樂的工人為東德情報(bào)組織私下賣命又在多年之后因?yàn)榱夹牟话蚕胍允椎墓适?作為一個普通人，看的時(shí)候也問過自己，如果是我處在那個位置，面對這種由國家機(jī)關(guān)親自下發(fā)的誘惑，真的能抵擋得住嗎？ 答案當(dāng)然大部分是不能。 那些千辛萬苦逃出自己那一半國家的人，沒想過信任的朋友也會因?yàn)樘摷俚臉s譽(yù)和小恩小惠變身史塔西 他們離開了那片土地，身上還連著一根斬不斷的絲，不久就會有蜘蛛的獵狗尋跡而來 雖然這只獵犬，是白天坐著搖搖晃晃的班車去煤礦做工，晚上登臺演唱關(guān)于生死和政治批判歌曲的，一個存在于東德陰影下的大眾偶像，敢于與官僚主義的上級發(fā)生沖突，卻又甘愿成為史塔西的走狗間諜 政體之下，普通人也被迫展現(xiàn)出互相矛盾的二元性，諷刺又可悲 國家統(tǒng)一之后，仍然有很多人是他的歌迷，但他自己能懷揣著這個秘密過完一生嗎？ 男主去見逃出東德的人的時(shí)候，總讓我想起無主之作里，在柏林墻剛建起來時(shí)，爭先恐后擠上列車逃去西德的人 還有男主在天剛亮起時(shí)，慢慢爬上高高的挖礦機(jī)，穿好工裝，坐在機(jī)器前，看著巨大的刀片把山體逐漸切割，分解，又成了堆在地上的一座座煤土山 在男主沖上去拉著上級的領(lǐng)口質(zhì)問的時(shí)候，這座挖礦機(jī)和這些煤土山靜靜看著 而那一撮人只不過巨大礦場里的一場小鬧劇，歷史上的一丁點(diǎn)時(shí)代縮影
2 ) 歌很好聽
看完了 歌很好聽 經(jīng)常聽得有點(diǎn)內(nèi)牛滿面的感覺。其實(shí)看Trailer就已經(jīng)內(nèi)牛滿面了一回。
也有很多畫面很美。
剛才想到為什么有些瞬間覺得Gundermann看起來很熟悉了：有點(diǎn)像王小波的一張照片。百度百科首頁那張. 對比：//www.discogs.com/Gundermann-Einsame-Spitze/release/3683276
關(guān)于人不太想也沒什么可說。是人而已，也就夠了，我覺得上升高度/標(biāo)簽化會毀壞傳達(dá)的東西，尤其是對于還沒看過的觀眾/看完但是不想下定義的觀眾。
"This system is refuted and dead---but the person behind it is irrefutable, the person really cannot be killed." --- Nietzeche's letter to Salome 1882 [1]
關(guān)于communism和socialism的對話很有意思。
不懂的問題：他會毀壞socialism？那么……他 或者很多藝術(shù)形式/作品/思想整體，不都是這樣的嗎？提出異議，表達(dá)人民生活對幸福和一些精神追求的追求（...)。那么 它們在socialism的背景中是否有意義，是否值得被稱贊和追求？或者，假設(shè)那個黨員說的話是對的，并且這些追求（我覺得已經(jīng)是他的歌曲和片中角色最大的特色了）不是原因，那么Gundermann的什么東西在毀壞socialism？
并發(fā)現(xiàn)自己對很多東西的想法混亂，關(guān)于人性 異議 歸屬感 socialism/communism 生活 失落的痛苦 多重角色的負(fù)擔(dān)……
[1]http://www.thenietzschechannel.com/correspondence/eng/nlett-1882.htm
作為傳記片略有些面面俱到，歌曲使用手法也較單一，但歌詞本身寫得真好。
東德最具影響力的工人藝術(shù)家格哈德?岡德曼的傳記片。以他與國安局合作往事的揭開為界引出兩條時(shí)間線索，一方面交代其感情生活和對行將遠(yuǎn)去的國家及其藝術(shù)與勞動環(huán)境的矛盾態(tài)度，另一方面表現(xiàn)其從排擠個人過往到直面過錯的艱難嘗試，最終刻畫其作為有心無力地改良社會的理想主義者和反遭監(jiān)視的史塔西小丑等復(fù)雜形象，角色的內(nèi)心掙扎反映著東德社會的分裂性。對區(qū)別于父輩的社會身份和對家庭角色的雙重尋找所產(chǎn)生的張力中，影片更以記憶本身的邏輯為參考，往往通過聯(lián)想式的敘述方式強(qiáng)調(diào)主觀性和場景感。
雖然影片涵蓋了音樂家庭政治東西德斯塔西等各個方面 但看完后滿腦子都是Krupp公司的那個斗輪挖掘機(jī) 不虧為世界上最大的挖掘機(jī) 應(yīng)該是bagger 293 電影中的幾個鏡頭讓這臺挖掘機(jī)呈現(xiàn)出了極其巨大而又孤獨(dú)的美感
目前看的這幾部德國音樂相關(guān)電影最好聽的一部，雖然但是，男主的老婆是被他撬過來的，其實(shí)也是可以當(dāng)歌手的，可惜了。之前的兩個孩子去哪了呢？憑借男主發(fā)型判斷年代切換
你怎么能確保自己永遠(yuǎn)在正確的那一方？——送給今人。
3.5似乎大多數(shù)人總喜歡這么界限分明。我臉盲，2/3才確定是雙線敘事，但幾位配角兩段都沒有相呼應(yīng)，各自表訴又相互穿插，理解力不太好的我。另一方面雙線敘事像是想讓岡德曼的情緒前后都更統(tǒng)一，統(tǒng)一到當(dāng)下主流。他堅(jiān)持自我，相信此刻自己相信的東西，隨著時(shí)間他會自我完善并改變航道，最后完全投入西方的“自由”價(jià)值觀里。歌是真好聽，還有康妮之前是結(jié)婚吧？東德婚姻這么……離婚搬出來還和隔壁老王換房？也太嬉皮了吧，孩子呢？超大掘土機(jī)超震撼。音樂傳奇的傳記電影，對比前陣子大熱的《波西米亞狂想曲》，故事和背景這部都豐富些，更回歸到一個普通人的角度。音樂對Mercury像是錦上添花，而音樂對Gundermann則更像是苦中作樂，因此音樂與角色的關(guān)系也更動人。還是文化輸出的不平等。
榮獲德國電影節(jié)六大獎項(xiàng)，幾乎把入圍奧斯卡最佳外語片的《無主之作》打趴的《煤工歌手岡德曼》是一部講述德國統(tǒng)一前後，深受大眾歡迎的歌手Gundermann人物紀(jì)實(shí)的作品。能夠打敗《無主之作》成為最大贏家，實(shí)在很讓我意外。唯一亮點(diǎn)是男主親自配唱原歌手歌曲，讓我發(fā)現(xiàn)這位以生活內(nèi)容，社會批判為創(chuàng)作基底的歌手，他的曲風(fēng)及歌詞是如此的具生命力。故事圍繞在德國統(tǒng)一後，Gundermann被發(fā)現(xiàn)在民主德國時(shí)期，他曾為了能維持歌唱生命，與國家安全局合作的醜聞。然而，面對這樣的結(jié)局，Gundermann卻沒有解脫，在以不到45歲的盛年，他過世了。又或許這也是造就他傳奇的要素之一。但這部真心沒有《無主之作》的高度。不論是從故事的敍事手法，藝術(shù)層面，這部都只能算是提供一個了解，這位深受德國人喜愛的大眾歌手的作品之一。
并不“好看”，德國風(fēng)格的精確、隱忍展現(xiàn)東德“小粉紅”的罪與罰，最后他將自己的錯誤歸結(jié)于“我沒有個人空間，認(rèn)為其他人也不應(yīng)該有”。德國總是出這些人：彈古典樂的納粹、理想主義斯塔西還有一絲不茍還原他們的導(dǎo)演和演員。
作為一名音樂家的傳記電影，整體質(zhì)量不過不失。遵循古典主義敘事結(jié)構(gòu)，從不同側(cè)面塑造人物的內(nèi)心與經(jīng)歷，但是語法上還是有些過于謹(jǐn)慎了。不過，將工人階級式創(chuàng)作的迷人和平易的狀態(tài)展現(xiàn)得較為出色。每次演出，鏡頭都掃過觀眾的臉，是刻畫Gunderman的音樂與底層社會階級產(chǎn)生共鳴的簡單有效的手段。
是也乎,(￣▽￣) 堅(jiān)持了30分鐘, 放棄...2小時(shí)....古典結(jié)構(gòu)...將那時(shí)細(xì)節(jié)還原的很好, 工業(yè)化電影品質(zhì)也在,但是, 真的沒什么 calling for me.
Gundermann的歌寫得真是好。相比之下電影顯得平淡，但個人觀感好過《氣球》。導(dǎo)演有種不愿將前東德主題電影簡化為資本主義政治宣傳的警惕，為展示人的復(fù)雜性作了很大努力。可惜餓得聽不動映后了…
2019.06.30電影本身感覺也就是還行，唱得是真的不咋地。
比螞蟻森林偷能量還要無聊
大場景的色調(diào)很喜歡。但剪輯真的對不了解這段歷史和岡德曼的觀眾非常不友好。
看了好幾天才看完 歌寫的真不錯 是那種與塵土作伴得到的精神感悟 剪輯太費(fèi)神了 可能人物經(jīng)歷挺多都想涉及到就變成流水賬 還是時(shí)間線錯亂著的流水賬
每一首歌曲都超贊，尤其在電影營造的氛圍中
直到影片最後他才在演出的開場說出：我無法原諒自己。但始終沒有道歉。影片很忠實(shí)地還原並展現(xiàn)了天才歌手的複雜性和多面體，沒做評價(jià)與批判，這點(diǎn)很難得。
歌好聽，形象也不賴。
沉浸在工業(yè)化質(zhì)感的范圍營造中，是很好的美學(xué)表達(dá)。然后就是真悶??！
畫面特別美，音樂也好聽。是煤工生活，也是樂隊(duì)文化。一個音樂的天才，一個政治的愚者，在柏林墻推倒以后，開始在歌手的身體里打架。我到底是誰？我到底應(yīng)該選擇什么？人類永遠(yuǎn)的迷思。