黎巴嫩女人真好看，黎巴嫩戰(zhàn)爭(zhēng)是什么呢……鏡頭語(yǔ)言很贊

SIFF14#花費(fèi)長(zhǎng)段時(shí)間構(gòu)建，結(jié)果卻差強(qiáng)人意。為什么不直接啟用紀(jì)錄的形式？為什么要設(shè)置這么多的形式張揚(yáng)的瞬間？其惡劣程度遠(yuǎn)勝過(guò)于《盛夏》…比較可惜。

Berlinale71 手機(jī)一代的女兒vs膠片不離手的母親，同樣是記錄自己的時(shí)代，同樣是用手頭的媒介與好友分享生活。對(duì)比與并置的出發(fā)點(diǎn)有意思，用手賬串聯(lián)起黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)回憶和激情燃燒的歲月也足夠聰明。但，花里胡哨的形式一旦新鮮感過(guò)去了之后便無(wú)法讓人集中注意力，大量畫外音也讓屬于電影本身的視聽(tīng)顯得乏善可陳。中年人歷經(jīng)滄桑后的再度重逢，還是讓我有一丟丟小感動(dòng)，畢竟誰(shuí)年輕的時(shí)候沒(méi)瘋狂過(guò)呢。

半部發(fā)揮失常的張艾嘉電影，半部新銳策展人的博物館導(dǎo)覽視頻。很多機(jī)關(guān)巧思：文字、繪畫、照片、音頻拼貼的回憶剪報(bào)，豎屏、分屏、動(dòng)畫、疊影、口述、延時(shí)攝影雜糅的紀(jì)實(shí)文學(xué)。后半段轉(zhuǎn)換視角，也隨之放棄了形式的飛揚(yáng)，變得臃腫造作。找不到觀看的理由，柏林可以設(shè)一個(gè)“最佳道具獎(jiǎng)”頒給此片。

戰(zhàn)火中的手帳拼貼女孩的故事。手帳人覺(jué)得記錄生活真的超級(jí)有意義，且不記錄真的記不得生活發(fā)生了什么。還有連拍照片變成動(dòng)態(tài)那段真的絕了，太喜歡拼貼式視覺(jué)表現(xiàn)青春最快樂(lè)那段的設(shè)計(jì)了。也感覺(jué)相比于照片，現(xiàn)在的vlog還是有很大的優(yōu)勢(shì)啊。印象最深的一句話是“我的世界消失了”，覺(jué)得非常心碎，和黎巴嫩告別，也和自己快樂(lè)又破碎的青春告別，以至于主人公最后重回故地的那種欣喜，令我感動(dòng)到哭泣。

沒(méi)看完。

半紀(jì)錄半虛構(gòu)的回憶/歷史重建用了很多花哨且能自洽的形式，但可惜作為串聯(lián)會(huì)議的母女這條主線太拉胯，視角和敘事邏輯都很強(qiáng)制性（其實(shí)可以大幅刪減并增加紀(jì)錄內(nèi)容）。

在層層炮火空襲下，青春期的女孩擬定“生前遺願(yuàn)”，想吃美食，想周遊世界，我不想以處女之身死去。戰(zhàn)爭(zhēng)和死亡哪怕在幾米之外，也感覺(jué)抽象。對(duì)於生命剛開(kāi)啟的她們，非正常死亡是無(wú)法被接受的選項(xiàng)。

#71st Berlianle# 主競(jìng)賽。仍是聚焦黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)及其后遺癥的故事。視覺(jué)上有些不錯(cuò)的東西，比如女兒用手機(jī)拍下了母親相冊(cè)里的一組連續(xù)攝影，在手機(jī)相冊(cè)里滑動(dòng)的時(shí)候居然能形成一段連續(xù)動(dòng)態(tài)影像（似動(dòng)……），也得虧母親家庭條件好，用膠卷跟用手紙似的。劇情編得還是比較大路貨，其實(shí)我猜導(dǎo)演們的心思也主要是在那堆日記和照片上，其實(shí)本片的本質(zhì)還是一個(gè)搬演形態(tài)的紀(jì)錄片，不過(guò)情節(jié)和人物關(guān)系方面演繹的成分比較大，大概也是開(kāi)發(fā)過(guò)程中逐漸變成一部故事片了。道具上花了大力氣，一些段落的視覺(jué)上非常出彩。至于天生的數(shù)據(jù)庫(kù)motif，導(dǎo)演們并沒(méi)有好好開(kāi)發(fā)，而基本上是按時(shí)間順序堆疊下來(lái)，我覺(jué)得還是相當(dāng)可惜。

一星半。素材整理式地閱讀回憶，影像手法的變化性得以有效延伸，黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)的故事背景也令情感空間足夠飽滿?？山Y(jié)果卻是崩盤的。究其原因還是兩位導(dǎo)演在推進(jìn)過(guò)程中，漸漸忘卻紀(jì)錄和敘事的界限，以至于想要訴說(shuō)的情緒只專屬于創(chuàng)作者，外界接收到的只剩一路下行的冗長(zhǎng)。

【黎巴嫩】親情身份和角色的互換，女兒鼓勵(lì)媽媽面對(duì)過(guò)去，打開(kāi)自己 ，向自己傾訴- -舊事被這些材料串起，背后還是段更大的創(chuàng)傷歷史和橫跨數(shù)十年和幾個(gè)國(guó)度的秘密深埋。打破那些戰(zhàn)爭(zhēng)電影的悲愴，或是近年來(lái)“雙姝”故事無(wú)盡的時(shí)空拓展，它的角度更加輕快。如若沒(méi)有最后堪稱拙劣的重聚和“復(fù)古”眾舞，可能會(huì)有更多好評(píng)；但加上了后，就矯情地猶如晚間八點(diǎn)檔的“《錯(cuò)愛(ài)一生》小劇場(chǎng)”，可惜。

從盒子里記起當(dāng)年的貝魯特并沒(méi)有這些高樓大廈，充滿了各種關(guān)卡。記起那晚舞池的音樂(lè)換了，和朋友三個(gè)人抱在一起依偎。記起父親在書房自殺后，母親關(guān)上門補(bǔ)了幾槍讓他看上去像個(gè)英雄。在墓地已經(jīng)找不到墓碑，該如何祭奠逝去的時(shí)光？當(dāng)年臥室就是天堂，在那里書寫的女孩，一不小心就將時(shí)代記憶寫了進(jìn)去。

喜歡那些膠片煙花，但這個(gè)主線故事給人的感覺(jué)純屬為了嘗醋搟了兩斤餃子皮，最后還忘了買餡。本該只是個(gè)40分鐘體量的中片才對(duì)。

我母親的青春正確打開(kāi)方式。

不知道為什么，我看到的是一部向阿茲海默發(fā)展，依靠筆記幫助回憶的老頭故事

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2021上影節(jié)——好好看！看完心潮澎湃 五味雜陳 世界很大在戰(zhàn)火之下離散的初戀和破碎的家庭 雖然并沒(méi)有以過(guò)于撕心裂肺的方式呈現(xiàn) 卻也足夠殘酷了 非?，F(xiàn)代的電影 包含許多元素卻并不顯得堆砌 搖滾樂(lè)永遠(yuǎn)都不會(huì)過(guò)時(shí)

8.5/10 #siff24th 似乎每年都能從柏林場(chǎng)刊墊底中挖掘出佳作，去年是《西伯利亞》，今年是此片。能夠理解場(chǎng)刊遇冷，或許西方主流更中意一種更有痛點(diǎn)的更宏觀的更精準(zhǔn)的“第三世界”悲情史以彰顯他們對(duì)于自身特權(quán)的“自反”，但顯然歷史的書寫不只有一種方式，類似該片這樣的私人視角和個(gè)體敘事依然動(dòng)人及重要，在忘記的邊緣通過(guò)物理化的物質(zhì)將過(guò)往以媒介的方式重新復(fù)活，即便我們意識(shí)到“道具”，但是依然會(huì)被那些畫幅和噪點(diǎn)以及磁帶上的消磁所唬到。在死亡和瘋狂中忽略這周遭的活著，某種意義上仍舊是一種抗衡。這種自顧自的沉溺(時(shí)而插入的音樂(lè)狂歡)不僅是對(duì)過(guò)去的對(duì)抗，也是對(duì)新的Eurocentric的反抗。無(wú)奈仍有部分問(wèn)題，結(jié)尾處理差強(qiáng)人意，似乎有過(guò)度理想化之嫌，且部分音樂(lè)鏡頭被過(guò)于暴力地中斷。

LFF #3 online 莫名其妙的人設(shè)莫名其妙的劇情莫名其妙地和自己和解了。

太過(guò)平平無(wú)奇...按說(shuō)這個(gè)素材可以拍的好很多……感覺(jué)女兒和媽媽的關(guān)系開(kāi)頭可以多鋪墊一些～（BGM簡(jiǎn)直，而且媽媽本子上還記了the cure, new order, bunnymen!