文 | 樂一貍

這是楊冪自黑最狠的一次。

首次拍文藝片的楊冪，依然擔綱大女主。只是這次，她扮成又犟又丑的傻姑娘，讓人第一眼認不出是楊冪。

在電影《寶貝兒》中，楊冪飾演南京近郊的農村女孩江萌。確切地說，她是福利院的棄嬰，合法寄養(yǎng)在附近無子女的村民家中。

養(yǎng)父死后，江萌與年邁體弱的養(yǎng)母相依為命，靠老人的低保生活。

故事發(fā)生在江萌成年后。

按規(guī)定，福利院的孩子年滿18歲后，要解除與福利院及寄養(yǎng)家庭的監(jiān)護關系，進入社會。

先天殘疾的江萌，初入社會便遭遇了就業(yè)歧視與生存危機。在福利院長的幫助下，江萌被派到醫(yī)院當護工。

在這里，她遇到一名有先天缺陷的新生兒，與當年的自己同病相憐。

可孩子的父親徐先生（郭京飛飾）卻放棄治療，將病孩接出院，帶回老家自生自滅。

為挽救病孩生命，江萌開始了秘密的追蹤和營救行動。

史上最“犟”楊冪：不救治，就是變相殺人 影片隱晦交代了江萌的先天缺陷：心臟病、子宮切除、沒有直腸，經(jīng)過8年6次手術才恢復健全。

被親生父母遺棄、手術正畸和福利院的生活經(jīng)歷，讓江萌長成一個犟女孩：

被求職黑中介欺騙，她堅決上門討說法退錢；

常年走訪寄養(yǎng)家庭，監(jiān)督棄嬰們的成長；

一定要找醫(yī)院相關的工作，為了接觸和服務更多新生兒。

當她遇到與自己病情相同的患兒，而孩子父親和外公瞞著孩子媽媽，決定放棄治療時，她本能地憤怒了！

先天殘疾的江萌，有著超乎常人的求生欲，她想拿自己手術成功的案例，去說服孩子家長繼續(xù)治療，卻被拒。

江萌隨即放下工作，從南京追到馬鞍山，想盡一切辦法打聽到孩子的下落——被徐先生安置在當?shù)仞B(yǎng)老院，等待死亡。

患兒的揪心處境讓江萌炸了毛，在勸說無果后她報了假警，逼孩子母親現(xiàn)身，因為“她不相信世界上有哪個母親是不想救自己小孩的?！?

警方走訪的結果是，患兒全家都默許放棄治療。

江萌的執(zhí)拗十足可氣，而她的善心又十分可敬，辦案民警沒有追究她報假警、攔警車的行為，放她回到南京。

此時，江萌想到另一對策——偷孩子——既然親生父母不救，她便把孩子偷出來，謊稱撿來的，然后送到福利機構，自然就能復制她當年就醫(yī)的流程。

福利院的青梅竹馬小軍（李鴻其飾）成了江萌的后盾，二人連夜驅車返回馬鞍山，趁著夜色，把孩子從養(yǎng)老院中偷了出來。

在送醫(yī)途中，江萌被民警盤查，先天聾啞的小軍幫不上忙，只能束手就擒。

為送孩子及時治療，江萌沖破法律邊界，被列為拐賣兒童嫌疑人。她身陷囹圄，卻得到福利機構和公益組織的聲援。孩子家屬也在警方勸解及輿論壓力下，放棄起訴，并同意送醫(yī)。

刑拘釋放前，女警問江萌，你為什么非要救這個孩子，就是覺得她身世和你很像嗎？江萌答：就是覺得，她有權利活著。

女孩的犟，是對生命的強烈渴望與尊重。

史上最“傻”楊冪：人要活得干凈、有良心

剝離救孩子的主線，電影在諸多細節(jié)上，也勾勒出生活中的江萌，是一個在常人看來很“傻”的女孩。

小軍要江萌辦殘疾證，租給店家白拿一份工資，自己另找份工作，每月領雙份工資，她不答應；

她在市醫(yī)院做護工，放棄就近的員工住宿，每天堅持坐公交回鄉(xiāng)下陪伴養(yǎng)母；

老家房子面臨拆遷，養(yǎng)母在墻上貼復合板，想以精裝標準索要更多拆遷款，被江萌叫停；

為找到患兒母親，讓孩子及時手術，她背上人販子的惡名，還因曠工丟掉了醫(yī)院的工作；

這個女孩在遭遇了雙親、社會、職場的多次拋棄后，仍對偏私徇枉留有反抗和求真的勇氣。

與收養(yǎng)不同，我國寄養(yǎng)政策規(guī)定：養(yǎng)子成年后必須解除寄養(yǎng)關系，保障養(yǎng)父母財產不被非法侵占。

養(yǎng)母生病被送到老人院，江萌也依法搬離了老家。這對母女雖非親生，卻在十多年的共同生活中情濃于血，可礙于法規(guī)，江萌連給養(yǎng)母送終的資格都沒有。

在政策框架內，只有當江萌擁有個人房產時，才能將養(yǎng)母從老人院接回家贍養(yǎng)。

深陷情感撕裂的三個人，都在默默為對方考慮：

江萌接受小軍的建議，辦了殘疾證，另到餐館洗盤子，拿兩份工資攢首付，希望把養(yǎng)母從福利院接回身邊；

養(yǎng)母祈求老房子趕緊拆遷，拿到補償款，給江萌多留一點嫁妝；

小軍想跟江萌搭伙過日子，江萌卻希望他找個有生育能力的女人，留下個孩子，不然老了還得去養(yǎng)老院；小軍說，他倆可以收養(yǎng)孩子，可兩個人的收入水平遠達不到收養(yǎng)標準……

雖然養(yǎng)母的身體未必能撐到女兒結婚買房的那天，但所有人都在為這個渺小且唯一的團圓希望，做著最大的努力。

面對壓迫、掠奪和孤單，他們的回答，是繼續(xù)生活。

史上最“丑”楊冪：回歸電影的本質

近幾年，觀眾對大IP和華麗視覺產生了審美疲勞，他們更愿意看到演員的平常面貌。

從趙薇、范冰冰、馬伊琍、楊子姍到本片的楊冪，女演員們開始在文藝片中把自己弄得“面目全非”，重新找回生活中的“地氣”。

談到選角，導演劉杰多次在宣傳活動中，呼吁大家“不要有傲慢與偏見”：不給演員劃三六九等，也絕不歧視偶像明星。

神奇的是，劉杰給大女主楊冪配置的兩片綠葉，是文藝驕子李鴻其和演技大拿郭京飛，三人在片中搭戲并不違和，且產生了可喜的化學反應。

到菜市場體驗過生活的楊冪，全程頂著暗沉斑點的特效妝，配上粗衣水褲旅游鞋，將江萌丟工作、蹲看守所、洗盤子的人物情緒，和長期干體力活的微殘體態(tài)演繹得惟妙惟肖。

特別是深夜偷孩子的那場戲，只有養(yǎng)老院走廊的幽暗燈光、病室間此起彼伏的呼嚕和囈語、值班護士的背影、突然冒出的起夜老漢、樓梯間運尸工人等外部環(huán)境，沒有任何臺詞，像極了《罪與罰》中殺人逃亡的內心戲。

楊冪在長鏡頭和特寫的緊張切換中，用眼神和肢體語言將這場默劇演繹得懸念叢生、危機四伏，成為全片的情緒高潮，也將成為她表演生涯中濃墨重彩的一筆。

本片導演劉杰，曾指導《馬背上的法庭》《碧羅雪山》《透析》等現(xiàn)實題材佳作，長期關注社會問題中邊緣人群，推問現(xiàn)有制度，引發(fā)社會思考。

從缺陷新生兒的治療，到殘疾青年就業(yè)，從患兒家屬救與不救的兩難，到寄養(yǎng)家庭的養(yǎng)老困境，影片揭示了福利政策與法律之外的灰色地帶，涵蓋社會深度和人性厚度。

《寶貝兒》以完全真實的事件為腳本，獲得侯孝賢導演的監(jiān)制。為照顧患者的尊嚴和心情，片中所有病名和癥狀都以隱晦方式交代。

電影中出現(xiàn)了許多道門，房門、店門、車門，在醫(yī)院、養(yǎng)老院、樓盤、派出所之間，門的開關完成了情節(jié)鋪墊和情緒轉換?；翌^土臉的江萌，總出現(xiàn)在畫面的明暗交界處，背著深深的黑暗，面朝光源，緩緩前行。

江萌是痛苦的化身，提醒我們珍惜健全體魄，竭力幫扶疾弱，社會將在寸蠕的長久注視下，一步步變得更好。

這個又犟又丑的“傻姑娘”激活了觀眾心中的善念。楊冪的這一波“自黑”，很走心，也很成功！

沒風評那么差，也沒水軍吹得那么好。不過5.7分數(shù)也太低了，本片敘事節(jié)奏跟分鏡配合精妙，綿密細膩的鏡頭語言結合主演寥寥幾句臺詞（不包括楊冪的部分）即勾勒出人物動機與基本劇情，郭京飛李鴻琪尤其包括素人演員全員演技在線，楊冪只要別給近景鏡頭還是不讓人出戲的（好歹肢體語言在線，她的硬傷在于臺詞跟神態(tài)控制尚未從偶像劇中走出來）；

音樂則請到了郭思達，貢獻了一段驚艷的大提琴+鋼琴協(xié)奏，他自帶的沉穩(wěn)內斂的學院派氣質 跟本片紀錄片的影像風格也是十分的相得益彰。

李鴻琪眉眼間仿若李康生（嚴重懷疑他是因為長得像年輕版李康生跟陳紹榮所以被pick出道）跟加上侯孝賢監(jiān)制，讓人一時恍惚間不知道自己到底在看蔡明亮還是楊德昌。

BTW，本片最大萌點居然來自被死纏爛打追問女嬰下落的民警蜀黍，嘴上說著姑娘你憋管了要趕她走，然而依舊一遍又一遍地幫跑福利院醫(yī)院郭京飛家?guī)团鲗崟r更新女嬰情況，讓人不禁感慨基層民警真的還是找貓比較舒服一點

看完電影后，我忽然想起我的一個表哥剛。剛的父親（我叫他表叔）罹患癌癥，輾轉各大醫(yī)院，經(jīng)過多次化療，病情依舊沒有好轉。我跟家人去探望時，表叔在重病房里，遠遠地看了一眼，人已經(jīng)昏迷不醒了。剛為了治好表叔的病，賣掉了房子和車子，還欠了不少外債?，F(xiàn)在表叔每一天住院都要好幾千的住院費，這對剛來說是一筆沉重的負擔。探望完畢出來，我看到幾個親戚圍著剛在說話。聽了一會兒，大概明白親戚們的意思：人已經(jīng)沒救了，與其這樣躺在醫(yī)院浪費錢，不如帶回家吧。剛聽完后，沒有說話。大家說了一會兒，也都靜了下來。這是一個困難的決定：是要盡最后一絲力量挽救父親的生命？還是選擇放棄，既然人已經(jīng)快沒救了？

回到電影上來，同樣提出了這樣一個倫理上的難題：如果我的孩子生出來后，是個缺陷嬰兒，治療他會因此傾家蕩產，結果可能還是個傻子，那我還要不要治療？如果我知道的余生都要面對一個有缺陷的孩子，時時刻刻都害怕他犯病，那我還有勇氣繼續(xù)養(yǎng)著他嗎？……這是影片里徐先生面臨的問題，也是千千萬萬有同樣境遇的父母最難以抉擇的問題。在觀看時，我一直在捫心自問：如果我是他，我該怎么辦？一邊是很多人會選擇像江萌那樣指責他，“這是你的親生孩子啊，你為什么選擇放棄治療他？”一邊是他的家人們?yōu)榱宋磥淼纳?，建議他放棄這個孩子——一個會帶來無窮無盡麻煩的累贅。這中間，選擇哪邊都是絕路，都需要承受著內心極大的折磨。

當一條生命，無論是你得癌癥的父親，還是你的缺陷孩子，其生死取決于你的一念之間，在情感上都是難以承受的。從理性上來說，人不做無用之功。一旦涉及到生命，理性往往呈現(xiàn)出來的是無情和冷血?；氐浆F(xiàn)實中來說，有人選擇了繼續(xù)治療和撫養(yǎng)缺陷孩子，雖然日后承受了沉痛的代價；有人選擇了遺棄孩子，讓其自生自滅。電影中的江萌就是被遺棄的，她先天心臟不好，通過福利院寄養(yǎng)在別人家中長大成人。不只是她，電影中還呈現(xiàn)了一批跟她一樣通過寄養(yǎng)長大的孩子們，他們或幫別人搬運蔬菜，或在醫(yī)院當護工，因為身體都不是太好，所以用人單位都不愿意用他們，所能選擇的工作也很少。他們能依靠誰呢？原生父母早就拋棄他們了，寄養(yǎng)的家庭十八歲按照規(guī)定必須離開，在感情上他們可以說是無依無靠，在生活上也難以看到希望。

然而日子如此艱辛，但依舊要堅韌地活下去——畢竟他們已經(jīng)在出生時已經(jīng)“死”過一次。電影的主線是江萌想盡辦法拯救被徐先生放棄治療的孩子，我們不妨把這個行為看成是“自救”。她是父母遺棄的孩子，這是她一生的創(chuàng)痛。因而當她看到徐先生的孩子被“放棄”時，她一根筋地想要去挽救，哪怕觸犯法律也在所不惜。我認為她是看到了是十八年前的自己，“我是可以被治好的啊！爸爸媽媽你們當年為什么要拋棄我？你們看，我現(xiàn)在不是活得好好的嗎？！”她無法把這個質問拋給自己的親生父母，她拋給了徐先生，“孩子是可以治好的！你看看我！孩子是可以治好的！”她還有很多的質問，按照國家規(guī)定，像她這類孩子寄養(yǎng)到十八歲必須離開寄養(yǎng)家庭，她理解不了：她的養(yǎng)母已經(jīng)老了，需要她贍養(yǎng)?？墒撬麄儾荒苌钤谝黄?。她一遍遍地質問福利院的領導，“我為什么不能跟我媽媽住在一起？為什么？”她被迫“遺棄”自己的養(yǎng)母。愛他的男人想跟她一起過日子，她也拒絕了，因為自己的子宮被切除，無法生孩子……她的生命充滿了缺憾和無奈，但活著就意味著希望——她決不放棄。

電影沒有多少跌宕起伏的情節(jié)設置，平平淡淡的，看完后心里卻是揪著的，不敢去深想。多少人間辛酸事，都潛藏在電影敘事之中。我想起米蘭·昆德拉在《生命不能承受之輕》里說的，“人的生命之輕也就在于此，生命不能夠永世輪回，此生的所有決擇都沒有絕對的對與錯，僅此一次，一筆略過，所以一個人的責任感很重要，對自己僅有一次的生命負責，對他人僅有一次的生命負責?！边@句話，對我的表哥剛，對徐先生，對江萌，對我們每一個人來說，都是一個提醒。

看到很多網(wǎng)友說《寶貝兒》是美化天津無肛女嬰“小希望”案件，是美化陳嵐，于是給電影打了差評。

《寶貝兒》里的女嬰（暫且稱她為小徐）和小希望都是先天無肛，兩位嬰兒的家長都是放棄救治，再加上《寶貝兒》女主角江萌和陳嵐都是偷走嬰兒，最后兩位嬰兒又都離世了，這兩件事有太多共同點，以至于“《寶貝兒》美化陳嵐”的評論的誤導性太大，從而得到大量網(wǎng)友的支持。

事實上，這兩件事表面上相似，但本質上有很大的不同。

第一，小希望的情況非常嚴重，不能保證手術成功，假設手術成功也只是延長生命，并不能治愈，是醫(yī)院建議家屬放棄救治。

因此，陳嵐救治小希望有一種道德綁架的意味，畢竟是醫(yī)院建議家屬放棄救治的。

但小徐不同，她的病并沒有達到無法治愈的地步，是可以治愈的。

警察說，徐先生有救她或者不救她的權利，但他沒有說，這種病是治不好的。

對小希望而言，只有快點離世和慢點離世兩種選擇；但對小徐而言，她還有存活、長大的可能。

第二，陳嵐是毫無醫(yī)學常識，私自給小希望喂奶，導致小希望病情更加嚴重，是在幫倒忙。

而江萌是偷走小徐，把她帶到醫(yī)院讓醫(yī)生救她，她不但沒有讓情況變得更壞，反而如果不是她，徐先生根本不可能帶小徐去做手術。

雖然小徐最后還是離世了，但這至少是所有人盡力之后的結果，并不代表當初就不該救她。

順其自然，是竭盡全力后對結果的不強求，而不是兩手一攤的不作為。

是盡力救治小徐后的不后悔，而不是眼睜睜看著小徐等死。

第三，陳嵐救小希望的目的是炒作、漲粉、塑造一個愛心人士的形象，目的非常不純，但江萌是一心一意為了小徐，沒有二心。

《寶貝兒》表達的思想是，中國每年有100萬缺陷兒童出生，不能因為他們有缺陷就放棄救治，眼睜睜看著他們等死。

這個出發(fā)點肯定是沒問題的。

至于陳嵐，她恰好是一個反面教材，是一個個例。

不能因為有她這么一個人的存在，就否定所有人救治缺陷兒童的行為。

舉個例子，扶老太太過馬路是美德，小明為了扶老太太而扶老太太，明明老太太不需要過街，他還非要把老太太扶過去，從而成為扶老太太過馬路的反面教材。

但小明是一個個例，并不代表所有人扶老太太過馬路都是錯的。

后來，有部電影是講主角尊敬老人，扶老太太過馬路，于是網(wǎng)友說：你這不是在美化小明嗎？

用一個反面教材，來否定所有正面行為，自然是沒有說服力的。

江萌在乎孩子的生命，卻被當成干涉別人的家庭。

她把孩子送到醫(yī)院，人們卻說她拐賣兒童。

諷刺的是，她生活艱難，卻處處為他人著想。

而那些嘲諷她、反對她，說電影三觀不正的人，卻連幫助別人的勇氣都沒有。

因為人們覺得缺陷兒童救活了也沒有未來，就應該讓他去死。

于是，人們尊重“徐先生們”決定救或不救孩子的權利，卻認為“江萌們”是多管閑事。

是啊，身為缺陷兒童的江萌，長大后的確像徐先生說的“沒有未來”，沒有文化，也沒有金錢。

她什么都沒有，只剩下了人性、善良、正直與愛心。

江萌、小軍、小軍的殘疾人朋友，的確生活非常艱難，但他們不同樣活得好好的嗎？

徐先生說小徐沒有未來，他的考慮有一部分是對的，但并不全對。

缺陷兒童長大后可能的確很苦逼，會自卑，甚至會輕生，但同樣可能會像江萌那樣熱愛生活，并且?guī)椭嗯c自己相同的人。

甚至，正是因為江萌曾經(jīng)是個缺陷兒童，所以才能在小徐身上看到自己的影子。她感謝撫養(yǎng)自己的養(yǎng)母，所以也會義無反顧的救治小徐。

想要救治小徐的，不是醫(yī)生，不是警察，不是她的親生父母，而是和小徐同樣有缺陷的人。

你救了她，她長大后就可能會回饋社會。江萌找對象不在乎對方有沒有車房，也不在乎對方有沒有離過婚，只看他愿不愿意照顧她的母親，這么孝順的人哪兒去找？

她知道自己先天殘疾，所以對辛苦撫養(yǎng)自己成人的養(yǎng)母更加感激。

缺陷兒童長大后可能生活會很困難，可是，選擇活著與否是他的事，但你首先得給他選擇的機會，救治他，養(yǎng)大他，他才能自己選擇是否活著、怎樣活著。

澳大利亞人尼克·胡哲就是個典型例子，他天生沒有四肢，但他會沖浪、游泳、溜滑板、踢足球、潛水……他還讀完了大學，并獲得會計與財務規(guī)劃雙學士學位，成為全世界最勵志的人之一。

如果他能對1982年12月4日那一天的父母說一句話，他一定會說：我想活下來。

如果江萌的父母在考慮是否丟棄她的時候，她也一定會說：我想活著。

甚至我相信，任何一個先天缺陷的兒童都希望父母能延續(xù)自己的生命，而不是私自決定他的生死。

《寶貝兒》的確有很多缺點，所以我只給了三星，但我認可它的立意、題材、思想、三觀。

關注這部電影一方面因為楊冪那張“毀容式”劇照（后來也就成了海報之一），另一方面也沖著拍攝過《馬背上的法庭》《青春派》的導演劉杰，然而直到看完之后才發(fā)現(xiàn)這片是侯孝賢監(jiān)制。

相信如果沒有楊冪出演的話，這部《寶貝兒》應該不會獲得如此的關注度，因為電影題材，這樣的作品，在國內通常被稱為“文藝片”。

雖然這個稱謂早已約定俗成，但個人并不認為這種反映現(xiàn)實的作品就可以被稱為“文藝片”，因為在大眾眼中，凡是不以商業(yè)為目的的作品統(tǒng)統(tǒng)被劃歸文藝片行列，這顯然是不科學的。因為恰恰是這樣的電影，才更應該被大眾所關注。

因為《寶貝兒》不僅僅關注現(xiàn)實問題，更描述了一個平時我們不太關注且不太了解的群體——棄嬰、殘障嬰兒、殘疾人群體，以及他們所要面對的命運。

電影并沒有過度批判與煽情，平緩的力量但內里暗涌，就是告訴我們一個個“無解”的現(xiàn)實。

這樣的片子，怎么會“文藝”呢？我們來慢慢討論。

“救與不救”的道德悖論

反映現(xiàn)實的電影，它的題材其實要具備一定話題性，如《一年到頭》中的春運、《一句頂一萬句》中的婚內出軌、《我是植物人》中的醫(yī)療黑幕等等。《寶貝兒》與這些電影有相同之處，也有區(qū)別的地方。

★相同之處在于，電影具備有個很有噱頭的話題，電影講述的是一個因為嚴重先天缺陷而被父母拋棄的棄兒江萌（楊冪），拯救另一個被父母宣判了“死刑”的缺陷嬰兒的故事，在述說無效的情況下，她甚至“偷走了這個孩子”。

★而不同之處呢？就是《寶貝兒》并沒有去刻意營造一些意識視角，不歌頌也不批判，也沒有抨擊現(xiàn)實這些情緒，只是在記錄他們的生活，他們的故事，他們的存在只是為了讓影片有一種時代和環(huán)境被還原的現(xiàn)實質感，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者的一種態(tài)度。

PS，同樣涉及到“偷小孩”，這部《寶貝兒》和前不久公映的《找到你》算是兩種類型的作品，后者個人認為是一部商業(yè)電影，只不過被包裝成現(xiàn)實題材。因為《找到你》的劇本更像是一個犯罪片，融合了兇殺和偷嬰兒事件，劇情跌宕起伏，但現(xiàn)實不太會出現(xiàn)電影里的曲折情節(jié)和因果宿命，只是借助一個戲劇化的故事來襯托人性。

但《寶貝兒》就不同了，電影的故事平鋪直敘，很簡單的敘事，電影情節(jié)沖突點不算多，但所以矛盾關系都隱藏在故事之下。從個體到現(xiàn)實，法理與人情，理智與情感，甚至生存與死亡。

電影始終在圍繞著“救與不救”這個話題展開。

剛出生的嬰兒被確定為先天缺陷，父親及親人決定不予治療。而楊冪飾演的江萌，其人設是該片的核心，她當年也是先天缺陷的棄嬰，但最終活了下來，且長大成人。她認為孩子需要被救助，自己就是成功案例。

這樣一來，本片的視角就很清晰了，電影避免了道德制高點，以江萌的“過來人”身份入手，來探討這個生與死的話題。（電影故事跟一起現(xiàn)實案例最大的區(qū)別就是江萌的人設）

注意，是“探討話題”，而不是“回答問題”，因為這問題沒有答案。

電影用了大量篇幅去表現(xiàn)江萌（楊冪）的生活狀況，確切的說她在是生存，本身就有缺陷的她，求職中被無數(shù)次拒絕，能找一份果腹的工作已經(jīng)非常不易了。而且整日操勞，醫(yī)生診斷她不能過于勞累，轉眼她就披星戴月的打工，用盡全身力氣去擦地、倒臟水。她生活條件可以說很慘，且未來還不知道是否她能堅持下來，但起碼她努力去活著。

同時，電影也從側面描述了郭京飛飾演的父親，當他決定放棄自己孩子生命的時候，他所面對的痛苦、所承受的絕望之情，這些都是我們身外之人難以體諒的。因為當這個孩子長大后，不但會拖垮一個家庭，其所面對的人生該是多么悲慘的世界，會承受多么大的痛苦？父母面對這樣的情況又是多么的傷心？

說白了，電影所營造的觀點，雙方都有理，很難說對錯是非。而且其中不涉及到任何法規(guī)方面，完全是站在一個于情于理的天平之上：一方面是人類所堅持的人性、人道，另一邊是人類自恃的理性。

所以說《寶貝兒》所呈現(xiàn)這個話題，是“無解”的，更像是一個道德悖論。

從“父親是否有權決定嬰兒的生死”的問題，到“每個生命的生存權利”，甚至“安樂死”方面，就是這些大眾往往會避之不談、一旦說起便會爭論不休、無限惆悵的話題，這部《寶貝兒》或多或少的都有涉獵。

且沒有任何主觀情緒，只是單純的呈現(xiàn)故事，完全依靠電影語言和鏡頭呈現(xiàn)，楊冪偷嬰兒那場戲，氣氛和鏡頭張力十足，最終孩子的死或生，這座“倫理”的天平朝向哪方傾斜，整體帶來了強大的情節(jié)推進力。

這就是隱藏在本片簡單故事之下的強大矛盾沖突和戲劇張力，由此反映一個“無解”的現(xiàn)實。

本片的觀感是很壓抑的，也很揪心，不單單因為這個無解的道德悖論，更在于電影整體情緒非常非?？酥疲@個本該生離死別、悲憫天人的故事中，所有人的情緒被隱藏著很深，大家都是少言寡語，因為他們是一群“邊緣化”的群體，代表了“失聲”。

沒有安全感的他們

在看這部電影之前，我原本以為本片是另一個版本的《親愛的》，但最后卻發(fā)現(xiàn)電影是另一個版本的《萬箭穿心》。

如果說《萬箭穿心》是中國平民史詩的話，那么《寶貝兒》就是一平民悲劇。或者說“平民”這個詞有些籠統(tǒng)，電影中的視角人群，以殘疾人為主，是社會的邊緣人士。

關于角色，除了電影中出生缺陷的嬰兒等待命運宣判之外，還有江萌為首的殘障人士，寄養(yǎng)家庭中的留守老人。乃至故事背后，所表達他們從小到大的境遇、步入社會后所面對的困境、甚至棄嬰、福利等社會話題。

這些群像化的角色中，無論何種階層，都有一個共同點——沒有安全感。

這個“安全感”是建立在當代社會的人與人之間關系的基礎上，而殘疾人，外來人員，寄養(yǎng)關系，雇傭關系，所有一切社會關系和人類情感，都是模糊不清。

而作為處于上帝視角的觀眾，自然對事件的來龍去脈了解，且更能體會到這個階層人士在人與人關系之上的孤獨與飄搖。生活沒有保障，未來無處安放，又無端的被人誤解。一個眾生相的百態(tài)就這樣呈現(xiàn)在觀眾面前。

結尾兩個情節(jié)讓我印象深刻：

其一是郭京飛找到楊冪，木訥的告訴她孩子已經(jīng)死了。

簡單的一句臺詞，說者有意，大概是作為孩子父親的郭京飛對她的“懲罰”：你的行為不但讓一個家庭遭受非議，更無端的承受痛苦，最終還是沒有救回孩子。對于楊冪飾演的江萌來說，大概只有萬箭穿心的痛。

PS，電影有意淡化了輿論方面的影響，只有一個鏡頭表示郭京飛他們家被潑墨“殺人犯”，尤其是楊冪被抓之后到釋放，這個事情被捅出，按理說會有一些展示社會輿論的情節(jié)作為加持，但電影并沒有這樣的情節(jié)?？赡苌婕暗綄彶榉矫娴膯栴}，總是感覺這段情節(jié)內少了點東西，可能遇見了“剪刀”。

其二就是李鴻其飾演的啞巴小軍，向江萌表達希望今后在一起的情節(jié)，江萌告訴他自己不能生育，應該去找一個健全的女子，生一個孩子過日子。

這段平靜的手語對話，無聲勝有聲，太扎心了。楊冪的話言外之意，我們的生活都是困難，甚至連領養(yǎng)孩子的能力都沒有。

（沒有相關政策說殘疾人不能領養(yǎng)孩子，因為在國內領養(yǎng)的門檻很高，像電影中的二位，雙方經(jīng)濟狀態(tài)不達標且有缺陷，是不可能領養(yǎng)到孩子）

殘障人士的生活，就像是風中的蠟燭，那樣的飄搖不定。

所以這部電影中，大家的情感都很克制，因為沒有安全感，甚至不敢表露自己情感。

僅有一場情感宣泄的戲份，就是在警察局楊冪跟郭京飛對峙的戲份，這幾乎是全片唯一能看到“人間情感”的段落。

加上電影冷靜的鏡頭，展現(xiàn)我們一直浸淫其中的一種現(xiàn)實，電影以上帝視角，沒有任何蓋棺定論，而是留白，給了觀眾思考空間，去思考這樣的無解現(xiàn)實。這種現(xiàn)實并不離奇，但很殘酷，身處其中，我們每個人都會產生同樣的焦慮和不安。

關于表演

最后說說楊冪的表演，可以說盡力了。

在電影整體焦慮和不安的氛圍之下，電影的情緒渲染都很克制，也決定了角色的表演方式。

不同于我們在《三生三世》里見到的那位身世跌宕的女子，此次她飾演的江萌其實讓人可憐的?；瘖y技術下灰頭土臉的造型，且根據(jù)人設，這位少言寡語的角色眼神戲很多。很多場景中就感覺整個人是怯生生的，說話都不敢大聲的樣子，也從側面決定了該角色這樣“沒有安全感”的狀態(tài)。

我相信這不僅僅是化妝的功勞，這是演出來的。尤其是出獄那段，這位目光游移不定，感覺危機四伏的樣子，整個人都是焦慮不安，演出這樣的狀態(tài)其實值得鼓勵。

而對于口音來說，南京口音，矯正的稍顯出戲。

要說《寶貝兒》沒有什么大開大合考驗表演的地方，因為電影的風格就是如此，所有人的狀態(tài)都是內斂的，但并不是“呆滯”，因為一些上述細微的東西，角色狀態(tài)對了。

值得一提的是，這是楊冪少見的在自然光和真實市井下拍戲的電影。

彩蛋：這些我們不知道的群體和故事

最后說點題外話，之所以開篇說這樣的作品更應該被大眾關注，不單單是電影中這個道德悖論的故事，更因為故事背后，這群“邊緣人士”，在這個世界上，這是我們完全不了解的群體，他們來到這世界上所面臨的困境。

棄嬰是一個大問題，楊冪飾演的江萌就是棄嬰，什么樣的孩子會被遺棄？就是出生先天有缺陷的殘障嬰兒，甚至還有女嬰。

查了一些資料，如下：

★我國出生缺陷發(fā)生率在5.6%左右，每年新增出生缺陷數(shù)約100萬例，平均每半分鐘就有一個出生缺陷兒降生。(《中國出生缺陷防治報告（2012）》 *此報告未有更新版本)

★全國每年近100萬出生缺陷兒，其中30%在出生前后死亡，40%造成終身殘疾，只有30%可以治愈或矯正。

★中國每年大約有10萬名兒童被遺棄，其中大多數(shù)是殘疾兒童或女童。

★寄養(yǎng)在非親屬家庭與其他供養(yǎng)方式的孤兒占到孤兒總數(shù)的17.9%。

以上數(shù)據(jù)來源于《中國兒童福利政策報告（2010）》

這些是官方保守數(shù)據(jù)，真實什么情況，我們也不知道。

我記得小時候，暑期去我爸部隊玩，他部隊有個靶場，靶場后面有個山頭就是亂葬崗，其中就有大量的遺棄死嬰，也不知道是生下來就是死胎還是有缺陷被扔到的。里面好點的給你裝一鞋盒，其余的基本埋都不埋，直接露天。當時我記得后山我都不太敢去，太嚇人。 那時候有淘氣的小伙伴用木棍把其中一個鞋盒子蓋子挑開，看里面的死小孩，我印象最深的就是，那死孩子三個腳趾，四個手。。。

我們都知道外面很多偷孩子、拐賣兒童的事件，說句不好聽的，TM孩子是可以被喪盡天良的人拿去賣錢的，卻還有扔孩子的現(xiàn)象，足以說明，究竟什么樣的孩子會被扔掉。

那些棄嬰僥幸活下來的，被福利院收養(yǎng)，從小缺愛，而且這些先天有缺陷的孩子，被領養(yǎng)的幾率很小。在我國還沒有如此健全的福利制度和意識，去讓一個家庭有足夠的動力和保障去領養(yǎng)一個有缺陷的孩子。

所以就出現(xiàn)了寄養(yǎng)家庭。

我國寄養(yǎng)家庭大多數(shù)是在農村，政府每月?lián)芸?，寄養(yǎng)家庭負責照顧棄嬰，起碼讓孩子們可以在家庭的環(huán)節(jié)中成長。農村家庭也不會虧，因為每月有錢拿，孩子長大后，可能的話可以成為勞力。但這樣的比例其實不大，而且萬一棄嬰有些比較嚴重的缺陷話，寄養(yǎng)都無法實現(xiàn)。

電影中楊冪跟留守老人的關系，是寄養(yǎng)關系。但有個問題，他們不算法定監(jiān)護人和繼承人，所以電影中老人最后要被送到養(yǎng)老院，楊冪打算跟“母親”一起住，為她養(yǎng)老送終都不行，因為他們沒有法定關系，老人被認定無后，只能送到福利院。

還有，就是那些出生有缺陷的嬰兒們，家長最終選擇了救治，孩子活下來會面對一個怎樣的世界？

我無法舉例，很多社會新聞都有報道，我們也耳濡目染。只是借用心理分析醫(yī)生伊麗莎白·庫伯勒—羅斯所著的《論死亡和瀕臨死亡》中的一句話：

“對于病人來說，治療的痛苦已經(jīng)超過了對死亡的恐懼，但是對于家屬來說大都會一廂情愿地搶救；更令人難過的是相反的情況?！?/span>

除此之外，就是楊冪和李鴻其所表現(xiàn)的殘障人士的生活，前文已經(jīng)說過，不再贅述。

《寶貝兒》所關注的就是這部分群體，在講故事的同時，將一些我們不了解的事實和現(xiàn)象，融入在電影的情節(jié)之中，我認為這是有價值的地方。

公號：電影文酷

dreamcrowflim

微博：烏鴉火堂

影片剛開頭，在一陣急促的敲門聲后，一張焦黃干燥滿是雀斑的臉探進來，二話不說就拿手機開始拍照。昏黃的燈光下，逼仄狹窄的屋子，飯桌旁坐了一個略顯呆傻面部畸形的孩子，她盯著那個孩子看了一會兒，又繼續(xù)拍照。家里的女主人明顯被這個架勢嚇到了，一個勁兒的開口解釋：“今天我們下班晚了，就給他隨便做了一點飯。平時吃的比這個好?！薄澳憧次覀兂缘囊捕际且粯拥臇|西啊，真是因為今天沒時間?！蹦菑埬樢谎圆话l(fā)，依舊拿手機咔嚓咔嚓拍著，直到這一幕漸漸隱去。

不得不承認，從那一刻起我腦海中已經(jīng)沒有了那個聚光燈下的楊冪，那個精致、白皙、身材姣好的女明星。

影片放映結束后，導演劉杰跟大家做了一次小型的交流會。在提到楊冪時，他說：“我從來不教演員演戲，不去告訴他們到底該怎么演。”“但是我會讓演員盡量靠近這個角色，直到成為這個角色本身，這樣一切就合情合理了?！薄捌袟顑绲膽蚍?，基本是她進組九個月后拍出來的，那個時候她已經(jīng)磨出來了?！?/p>

“她已經(jīng)磨出來了。”是的，她不再是那個聰明、狡黠、反應快愛懟人的北京妞兒，而是執(zhí)拗、倔強、一根筋走到底的南京棄嬰。

江萌是一個患有先天無肛的棄兒，并且由于出生后的缺氧，造成了腦部受損，換句話說，她的智商比普通成年人低那么一點點。但她又是幸運的，寄養(yǎng)家庭給了她能力范圍內最好的生活，還有珍貴的愛。所以她的世界是單純的、單一的、非黑即白的。

當她在醫(yī)院做護工時，看到了那個跟她患有一樣病疾的嬰兒，她好奇、她關切。當她知道孩子父母竟然選擇放棄治療出院后，她焦急、她不解。她不明白，為什么他們不治了，明明這個病可以治好啊，她看了看自己，因為我就治好了啊。

于是她偷偷找到了這個家庭的資料，她一遍遍地撥打父親的電話，她一路找到孩子的家，她跑遍這個城市的醫(yī)院、福利院、臨終關懷醫(yī)院，她想告訴他，我治好了啊，我跟你孩子患了一樣的病，我治好了啊，他也一定可以治好的。

但她不知道這個世界是復雜的，有很多事，沒有錢沒辦法解決，而有些事，有了錢也沒辦法解決。

她在她的世界里，因為年滿18歲必須離開寄養(yǎng)家庭，而不得已與“媽媽”分開。跟她在福利院一起長大的聾啞兒小軍，想要跟她一起生活，而且兩個人可以節(jié)省一半的錢。她說，你去找個能生孩子的人過日子吧。小軍打手勢說，我們可以領養(yǎng)一個。她搖了搖頭，比劃著，不行，我們不符合領養(yǎng)家庭條件。

因為她一生下來就是個無肛嬰兒，她這輩子，注定無法普通。

而那位父親在他的世界里，因為妻子生下了一個無肛嬰兒，也面臨著一個重大的選擇。治，有這筆錢，應該也能治好，但是孩子一輩子都是個殘疾人；不治，這是一條生命，親手選擇終結，要一輩子背負精神道德的雙重枷鎖。

哪有什么正確選擇呢？活著，從來都不是一條非黑即白的路。

這是一部看完會讓人沉默無言的片子。因為太真實了，而且無解。每年，中國都有超過10萬個新生兒棄嬰，而其中大部分都是有殘疾的孩子。他們或者被直接丟棄在醫(yī)院，或者被丟棄在城市偏僻的角落。他們有些直接告別了這個殘酷的世界，有些歪歪扭扭掙扎著在福利院、寄養(yǎng)家庭長大，悄無聲息地活著。

導演說，當他帶著這個片子去圣巴斯蒂安去參展時，在城市街道上看到了很多殘疾人正常出行活動，但是在中國卻很少能看到。是因為中國的殘疾人比哪里少嗎？肯定不是，只是在這里，他們都生活在暗不見人的地方。

是啊，這個世界，生活著多少我們未知的人與事。

但至少，這部電影給他們開了一扇窗，讓光，透了一點進來。

你問風為什么托著候鳥飛翔

卻又吹的讓他慌張

你問雨為什么滋養(yǎng)萬物生長

卻也濕透他的衣裳

你問他為什么親吻他的傷疤

卻又不能帶他回家

——《無問》