是在偶然中看到《如紙人生》這部電影的。被這樣的情節(jié)深深的打動，我不知道邁赫·邁特在最后的雨夜離開的時候是一種怎樣的心情，我不知道他是否解脫，是否被自己救贖，他真的很愛很愛那個八歲的男孩，因為他知道，男孩需要被愛，因為淋過大雨的人 也總想給別人打傘，他無法忘卻的歲月，童年的同感涌上心頭，他的沒一點愛都是給予那段不堪歲月里自己的救贖。

在我們的人生中，我們無法去改變那些令我悲傷的過往，“這個世界大雨滂沱 世人茍且而活 無人為你背負更多”愿每個人都能從中找到自己 救贖自己。保護好自己內(nèi)心小小的孩子。

如紙人生 (2021)

7.4

2021 / 土耳其 / 劇情 / 坎·烏爾凱 / 卡格岱·烏魯索伊 Emir Ali Dogrul

故事很簡單，就是講述貧民區(qū)廢品站的頭頭穆罕穆德身患重病，照顧手下弟兄們依然無微不至，偶然收留了一個身世悲慘的小孩阿里，卻揭開了深藏心底的秘密。 很多人說，這是一部土耳其版的“何以為家”，甚至比何以為家還悲慘一點，因為主人公是個精神失常的人，常沉浸在他幻想的世界里，假裝照顧兒時的自己，想象著與媽媽團聚，但現(xiàn)實很殘酷，希望他不要醒過來。許多孤兒或許就是被父母遺棄的孩子，無論什么原因，可能父母不都是愛孩子的，或者他們生孩子只是源于本能。

兩個自我的面面相覷

我不太喜歡這類的影片的一個很大的原因在于我不曾感同身受，便沒有資格品頭論足。

影片一開始我非常喜歡，黑暗之中，富強帶著女伴到達燈紅酒綠之地，服務生負責給富強停車，他轉(zhuǎn)過街角便是繁華背后的慘淡和黑隙，有街邊招攬生意的女子，有喝多的酒鬼，還有在翻撿垃圾堆的邊緣人，跟隨著車的視角，感受了白晝，讓我一度覺得或許是類似蝙蝠俠的除惡揚善。但是后面的鏡頭開始聚焦主角，這個拾荒者，這個絕癥的拾荒者，下一秒便生命垂危，被送到醫(yī)院。

導演就用這樣的方式開始，交待了人和事，交待了整體故事的基調(diào)。接下來新的一天，主人公穆罕穆德繼續(xù)他的廢品收購事業(yè)，他照顧著同樣的拾荒者，再多的黑暗夜有白天，也有陽光。讓我們看到了他日常的生活體驗，并非我們覺得的那么不堪，他會和鄰居打招呼，會給大家?guī)С缘模瑫疹櫞蠹胰ナ盎?，一切如常?/p>

這一切的平常被打破，是因為偶然從垃圾袋中跑出的男孩阿里，瘦弱和可憐，因為被繼父虐待，而唄母親偷偷裝進垃圾袋而逃出魔爪。男主似乎看到了那個自己，他給他做吃的，領他洗澡，帶他游泳，給他生日，似乎一切又多了生活的意義。

穆罕穆德想讓阿里帶著他尋家，看看他的母親，他們找到了，看到了他的繼父，在他追蹤他繼父未果時，阿里被人打了蜷縮在垃圾袋中，這一刻開始出現(xiàn)異樣。男人沒有理由的去找旁邊同樣的拾荒人報復，結(jié)果被打倒，被送進醫(yī)院，依然要去尋找不見蹤跡的阿里，要帶走救命的所有積蓄去營救阿里，一切似乎都不正常。

看到這我已經(jīng)開始猜想或許阿里并不存在，只是他的一個幻想，一個他的自我寄托。

果然，若我所料。

故事不復雜，甚至我覺得挺老套的，沒有心意，通過一個假象來彌補自我的遺憾和心愿。沒有什么多余的世界和空間就給自己，自己僅剩下的只有遺憾和不被愛。

我喜歡這部電影的幾個點，第一個是整體的色調(diào)和鏡頭，導演運用的很好，明過暗，貧或富，這樣的對比方式運用的恰到好處。還有一個是故事人物設定，他的極端方式表達的很好，極度的渴望和想要，不余余力的表現(xiàn)，演員在表演上很到位，很卡點。第三是他最后的結(jié)局，以一種馬革裹尸的遺憾作為結(jié)尾來延長這種悲慟和遺憾，不是留下空白和想象。

說幾個不足，我覺得一個是故事講述的不夠生動，在很多的細節(jié)處理上還不是那么完美，比如過生日沒有很多的內(nèi)容用來此后的反襯，就是簡單的熱鬧，沒有顧及同樣孤獨的群體。還有就是配樂的寡淡，我似乎沒有覺得有什么配樂值得稱贊和襯托。

總之我是喜歡這類的影片的，如紙的人生他們說是如紙一樣薄，我覺得不是，我覺得是內(nèi)容的簡單，沒有任何的調(diào)涂，只是因為不幸而慘白，這種不幸是童年記憶，是需要用一生去愈合的，是一生都荒廢于尋找，而不是生活下去。

如紙人生 (2021)

7.4

2021 / 土耳其 / 劇情 / 坎·烏爾凱 / 卡格岱·烏魯索伊 Emir Ali Dogrul

故事很簡單，就是講述貧民區(qū)廢品站的頭頭穆罕穆德身患重病，照顧手下弟兄們依然無微不至，偶然收留了一個身世悲慘的小孩阿里，卻揭開了深藏心底的秘密。 很多人說，這是一部土耳其版的“何以為家”，甚至比何以為家還悲慘一點，因為主人公是個精神失常的人，常沉浸在他幻想的世界里，假裝照顧兒時的自己，想象著與媽媽團聚，但現(xiàn)實很殘酷，希望他不要醒過來。許多孤兒或許就是被父母遺棄的孩子，無論什么原因，可能父母不都是愛孩子的，或者他們生孩子只是源于本能。

兩個自我的面面相覷

我不太喜歡這類的影片的一個很大的原因在于我不曾感同身受，便沒有資格品頭論足。

影片一開始我非常喜歡，黑暗之中，富強帶著女伴到達燈紅酒綠之地，服務生負責給富強停車，他轉(zhuǎn)過街角便是繁華背后的慘淡和黑隙，有街邊招攬生意的女子，有喝多的酒鬼，還有在翻撿垃圾堆的邊緣人，跟隨著車的視角，感受了白晝，讓我一度覺得或許是類似蝙蝠俠的除惡揚善。但是后面的鏡頭開始聚焦主角，這個拾荒者，這個絕癥的拾荒者，下一秒便生命垂危，被送到醫(yī)院。

導演就用這樣的方式開始，交待了人和事，交待了整體故事的基調(diào)。接下來新的一天，主人公穆罕穆德繼續(xù)他的廢品收購事業(yè)，他照顧著同樣的拾荒者，再多的黑暗夜有白天，也有陽光。讓我們看到了他日常的生活體驗，并非我們覺得的那么不堪，他會和鄰居打招呼，會給大家?guī)С缘?，會照顧大家去拾荒，一切如?！?/p>

這一切的平常被打破，是因為偶然從垃圾袋中跑出的男孩阿里，瘦弱和可憐，因為被繼父虐待，而唄母親偷偷裝進垃圾袋而逃出魔爪。男主似乎看到了那個自己，他給他做吃的，領他洗澡，帶他游泳，給他生日，似乎一切又多了生活的意義。

穆罕穆德想讓阿里帶著他尋家，看看他的母親，他們找到了，看到了他的繼父，在他追蹤他繼父未果時，阿里被人打了蜷縮在垃圾袋中，這一刻開始出現(xiàn)異樣。男人沒有理由的去找旁邊同樣的拾荒人報復，結(jié)果被打倒，被送進醫(yī)院，依然要去尋找不見蹤跡的阿里，要帶走救命的所有積蓄去營救阿里，一切似乎都不正常。

看到這我已經(jīng)開始猜想或許阿里并不存在，只是他的一個幻想，一個他的自我寄托。

果然，若我所料。

故事不復雜，甚至我覺得挺老套的，沒有心意，通過一個假象來彌補自我的遺憾和心愿。沒有什么多余的世界和空間就給自己，自己僅剩下的只有遺憾和不被愛。

我喜歡這部電影的幾個點，第一個是整體的色調(diào)和鏡頭，導演運用的很好，明過暗，貧或富，這樣的對比方式運用的恰到好處。還有一個是故事人物設定，他的極端方式表達的很好，極度的渴望和想要，不余余力的表現(xiàn)，演員在表演上很到位，很卡點。第三是他最后的結(jié)局，以一種馬革裹尸的遺憾作為結(jié)尾來延長這種悲慟和遺憾，不是留下空白和想象。

說幾個不足，我覺得一個是故事講述的不夠生動，在很多的細節(jié)處理上還不是那么完美，比如過生日沒有很多的內(nèi)容用來此后的反襯，就是簡單的熱鬧，沒有顧及同樣孤獨的群體。還有就是配樂的寡淡，我似乎沒有覺得有什么配樂值得稱贊和襯托。

總之我是喜歡這類的影片的，如紙的人生他們說是如紙一樣薄，我覺得不是，我覺得是內(nèi)容的簡單，沒有任何的調(diào)涂，只是因為不幸而慘白，這種不幸是童年記憶，是需要用一生去愈合的，是一生都荒廢于尋找，而不是生活下去。

電影《如紙人生》觀影記錄 18分鐘 介紹主人公的情況，廢品回收老板，身體狀況欠佳，等待合適的腎移植。 一個筆記本，引出任務，找到男二，也就是幫助他的伙計找到其媽媽。 25分鐘 男二的垃圾車出現(xiàn)一個小孩。男主打算收留他。 37分鐘 男主在服裝店偶遇醫(yī)院著急救小孩的婦女。 47分鐘 生日聚會上，其中小孩許愿，希望找到媽媽，或者去死，長大之后媽媽就不認識他了。 小男孩問男主，你愛你媽媽嗎？為什么不去找她？ 每一處都在扣住“媽媽”的主題，這就是電影的目標。 60分鐘 輕松的音樂，兩個人拉著回收車奔跑在伊斯坦布爾的夕陽街頭，很溫暖，很治愈。 70分鐘 阿里吸了膠毒，產(chǎn)生幻覺，以為男主是他繼父，并撕毀其與媽媽的合影，男主舊病復發(fā)。 75分鐘 男主帶阿里找家，抬頭看窗戶鏡頭與開頭男主抬頭看窗戶鏡頭形成呼應。 男主為阿里出頭，被另一批撿垃圾的打成重傷。 81分鐘 醫(yī)院里，男主得知阿里不見了，哭的撕心裂肺，阿里已經(jīng)成為他的精神寄托。 87分鐘 男主打開房間的門，所有謎題迎刃而解。 他所仰望的是他曾經(jīng)住過的地方。 他所要救的小男孩是他的幻想，精神寄托罷了，其實根本不存在。 一組穿插鏡頭，男主躺著垃圾堆里看著和母親的照片，引出主題： 他只想讓他被遺棄的童年和他的母親相聚。 92分鐘 再后來，男主死了，公寓出售了，合影也隨水飄向遠方。 觀后感

每個人都有媽媽，但不是每個人都有媽媽。 前面還沉浸在男主與阿里相依為命的溫暖故事里，一開門，突然把我拉回現(xiàn)實，那哪是兩個人相依為命呀，只不過是一個人崩潰到極點的精神幻象。 男主所看到的阿里，無非就是男主童年經(jīng)歷的一切。 這部電影耐人尋味，我一直覺得，好電影是沒有廢話和廢鏡頭的，如果你覺得這個鏡頭看似不重要，其實是在鋪墊。 比如說，第一，最開始男主一出場，就仰頭看著一戶亮著燈的窗戶，后來阿里把他帶到同一個地方，同樣的鏡頭，這就是他童年受虐的地方，同時也解釋了為什么他去追繼父，回來阿里卻說被繼父打了。 第二，男主帶著一群人聚會，阿里沒有把蠟燭吹滅，所有人都在笑，他的好兄弟做出“噓”的手勢示意大家別笑。后來一組對照鏡頭在有阿里和沒有阿里之間來回穿插，告訴觀眾這都是男主的幻想，所有人都是逢場作戲，配合男主演出。 第三，男主收留阿里，叫他的兄弟不要告訴他叔叔。說明這個事情發(fā)生了很多次。還有一個細節(jié)，當然也是最后了，男主打開門，老頭說，怎么又是你！ 很不錯的影片，讓我想起來《何以為家》的小男孩，藝術(shù)展現(xiàn)形式不一樣，都很精彩，值得五星推薦。

穆罕默得，伊斯坦布爾貧困老街區(qū)廢品回收站的領頭羊，和一群境遇相似的人祖成的團體，用抱團取暖的方式共存，拖著拉車尋找紙板塑料和酒瓶，歡快地吸著三分之一的雪茄煙，相互慶?；蛟S不存在的生日。他既是領頭般的存在，也是善與積極的存在，清晨出門和鄰居打招呼對話，給小孩兒零錢，提醒著實現(xiàn)和貢扎的愿望。

故事的轉(zhuǎn)變開始在貢扎帶回來的編織袋，小孩兒阿里的出現(xiàn)，也就是幻想的開始，從這時穆罕默得便混淆了現(xiàn)實和理想，他帶著存在于腦海中的童年臆想開始尋找，買的衣服、學的游泳、做的拉車,都是自己悲戚童年的映射。貢扎和塔赫辛的極力勸阻也沒能打消念頭，似乎警察局不能解決阿里的被家暴問題。

穆罕默得令人費解的情緒化行動為結(jié)尾揭示真相提供了足夠的支撐力，一言不合大打出手是在向童年遭遇的反擊，阿里撕碎照片是現(xiàn)實的最后一刻。攢下治病的錢想帶走阿里，回到記憶里的地方一切便柳暗花明，穆罕默得變回了阿里，重新回到了現(xiàn)實世界，也看到了虛無縹緲的母親。

也被貢扎的鞋子和慶生蛋糕感動，即便他們只能通過別人的拋棄的東西生存，可仍能構(gòu)建出一個屬于自己的世界，男孩每年一樣的愿望是一生的追求，即便是以死亡也想換得于母親的相見，所有人片刻的沉默想起自己，想起不幸的原生家庭，但生活不僅僅只有悲戚，夕陽下拉著拖車輕快奔跑、三分之一雪茄帶來的亦是生活的顏色。

他只想讓他被遺棄的童年和他的母親團聚，穆罕默得·阿里是在街上長大的孩子，他沒有媽媽幫他蓋被子，他孤身一人，就像我們一樣。

阿里答應著會很快去找自己的媽媽，他也確實去了，帶著撕碎的照片，也帶著童年的自己。