君子慎獨(dú)，圣人有過

很久沒有看如此溫情脈脈、余味悠長的電影，疫情以來的第一張電影票，是一個(gè)驚喜的擁抱。

“每個(gè)圣人都有過去，每個(gè)罪人都有未來?！蓖鯛柕略凇兑粋€(gè)無足輕重的女人》中寫道。羅伊德在影片之初，是一個(gè)“糟糕的大人”，敏感焦慮，家庭、工作都在低谷。像陽光一樣的著名好人羅杰斯，對(duì)羅伊德來說未免過分刺眼。

羅伊德就像現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)社會(huì)上的頭號(hào)黑粉一樣，瘋狂深挖羅杰斯，不放過一絲一毫可能可以發(fā)酵抹黑的污點(diǎn)。然而每一次每一次都被羅杰斯的真誠、善良以及同理心感動(dòng)，最終達(dá)成與自我的和解，得到救贖。

這碗雞湯熬到這里堪稱香濃，但如果止步于此，未免容易落入俗套。

影片對(duì)羅杰斯的呈現(xiàn)，是一種高明的“真實(shí)”。他擁抱對(duì)自己苛刻的成年人：“我不認(rèn)為人能夠經(jīng)歷成長，除非他真實(shí)的自我能夠完全地被接納”，但是他重重按下的琴鍵，也透露出他一直與內(nèi)心地苦難困惑不斷地搏斗。

君子慎獨(dú)，羅杰斯高尚真誠，但圣人有過，更需要自我寬恕與告慰。

其中最不同意的是他說的那句：

他讓你很痛苦，但正因?yàn)檫@些痛苦，你成為了現(xiàn)在的你，優(yōu)秀的你。

這是典型的和稀泥式圣父口吻

我承認(rèn)有些人確實(shí)靠這種說法平息自己的憤怒和痛苦

但這個(gè)邏輯絕對(duì)是錯(cuò)誤的。

文中的父親自私無情逃避，在男主母親重病時(shí)拋下一對(duì)兒女逃之夭夭

讓這個(gè)小男孩獨(dú)自承受了母親臨死前一直慘叫的巨大噩夢

這個(gè)父親的所作所為沒有帶給兒子一絲一毫的幫助和益處，只是讓他從此活在黑暗之中。

我承認(rèn)為了更好的生活下去，我們應(yīng)該原地拋棄身上的重負(fù)，

但此處的拋棄，應(yīng)該是成熟以后的理解進(jìn)而“算了”，但決不是感恩。

至于是否原諒，根本不必強(qiáng)求

我贊成 允許繼續(xù)蔑視、允許永不寬恕。

前兩天跨年在胖子家，和葉哥聊起了他的病情（抑郁癥）

他本人不愿意說，小輝嗆我為什么要逼人家講，對(duì)你有什么好處？

如果痛苦你能說得出來，那就可以排解，就像劇里湯姆漢克斯說的，“Anything mentionable is manageable?！?/p>

可他不想說，或者他們都覺得說了沒用徒增煩惱。

于是我問小輝，所以你知道他痛苦的是什么嗎？他說知道。

是不是解決不了？我又問。

小輝說是。

我巧妙的結(jié)束了這個(gè)話題。

沒必要說服別人打開自己，當(dāng)他自己想說的時(shí)候，你才能得到最接近真實(shí)的答案。

Lloyd 是個(gè)非常不討人喜歡的角色，采訪誰就得罪誰，因?yàn)樗矚g挖別人的陰暗面，他相信人性本惡，他相信所有人都會(huì)在老婆快死的時(shí)候拋妻棄子 fuck around。

他總是帶著憤怒，感動(dòng)美國的人物們都不愿意接受他的采訪，除了 Fred ，于是他帶著憤怒接受了采訪美國董浩的任務(wù)。

他不相信有真的善良，覺得每個(gè)人都虛偽，尤其是 Fred 。他利用 Fred 對(duì)他的偏愛肆無忌憚。Fred 對(duì)他的喜歡這個(gè)設(shè)定就有點(diǎn)主角光環(huán)，光環(huán)還包括 Andrea 這樣的天使老婆愛著他，以及打不走罵不跑的爸爸姐姐。

雖然是個(gè)采訪者，但他本人厭惡溝通，爸爸在姐姐婚禮上找他聊天，他不說話，卻因?yàn)榘职终f了他不愛聽的話而動(dòng)手打人，怒推來勸架的姐姐姐夫；爸爸去家里找他，不說話，面對(duì)在樓下等了兩個(gè)通宵的爸爸無動(dòng)于衷，惡語相向氣病老漢；每次 Fred 一問他問題，他從來都是拒絕回答，一臉的不耐煩。

全世界都欠他的。

在醫(yī)院里不近人情到巔峰，甩下病危的父親，孤單的母子，用 400 字的采訪任務(wù)作為借口，來逃避眼前的大麻煩。

然后，他變了。

因?yàn)?Fred 讓他花一分鐘的時(shí)間，想想這個(gè)世界上那些愛他因?yàn)樗旧淼娜恕?

或者其他原因，總之是變了，雖然有點(diǎn)牽強(qiáng)又夸張。

當(dāng)他變得柔軟，整個(gè)世界都對(duì)他溫柔以待。

他和妻子說我最想要的就是你和兒子，妻子淚眼汪汪。

他和爸爸說我也愛你爸爸，爸爸握著他的手顫抖哭泣。

他和姐姐說那天婚禮對(duì)不起，姐姐說這是最有趣的一個(gè)婚禮別介意。

他寫了一篇 1 萬字的采訪稿，大部分還是關(guān)于自己的故事，編輯偏偏很喜歡還用作那期雜志的封面。

他在父親的葬禮后告訴妻子愿意在家?guī)讉€(gè)月孩子，讓她回去上班。

他們一家和姐姐姐夫爸爸的二婚妻子一起過了個(gè)歡樂的圣誕節(jié)。

然后，

Fred 在那天拍攝結(jié)束之后，同時(shí)彈響鋼琴上的最低音鍵。

“Bang ↓”

人有沒有這么容易改變，可能不是影片想傳遞的。

或許導(dǎo)演希望人們像 Fred一樣，對(duì)所有人都保有善意，拯救每一個(gè)你遇到的破碎靈魂。

多點(diǎn)耐心，少點(diǎn)脾氣。

若偶爾出現(xiàn)了負(fù)面情緒，就讓它在鋼琴的音樂聲里釋放。

實(shí)在不高興了，就花一分鐘想想，這個(gè)世界上，還有誰是純粹的愛你這個(gè)人。

最近在惡補(bǔ)湯姆漢克斯過去的作品，剛好今天補(bǔ)到了湯姆漢克斯于1989年出演的驚悚喜劇《地獄來的芳鄰》，其中出現(xiàn)了漢克斯觀看主持人羅杰斯節(jié)目的場景，不知道當(dāng)時(shí)拍戲的他如果知道30年后的今天自己居然又飾演了銀幕中這位主持人，節(jié)目歌曲從自己口中唱出，會(huì)不會(huì)會(huì)心一笑呢？

PS:這兩部片不僅都是漢克斯主演，連影片譯名《地獄來的芳鄰》/《鄰里美好的一天》都像是一種冥冥中的注定，也許漢克斯接這部片也算是對(duì)過去自己主演影片的一種紀(jì)念，或者說，是對(duì)自己曾經(jīng)出演數(shù)目眾多的喜劇片的一種反叛吧，笑。

再PS:截止2022年3月1日，兩部電影豆瓣評(píng)分都打成了平手——6.6分，不得不說是跨越時(shí)空的聯(lián)手了

地獄來的芳鄰 (1989)

6.6

1989 / 美國 / 喜劇 驚悚 恐怖 / 喬·丹特 / 湯姆·漢克斯 布魯斯·鄧恩

《地獄來的芳鄰》

《鄰里美好的一天》

這是個(gè)不斷分裂的世界，看看2020的上半年，階級(jí)、性別、族群、地域，每個(gè)層面都看不到一點(diǎn)包容和向善。

茍晶質(zhì)問體制黑幕的正義之舉為何換來一堆抵制？譚松韻和她的媽媽為什么得不到一個(gè)道歉？papi為啥非要產(chǎn)后出面用原聲怒懟鍵盤俠……

想獲得一份善意，先得攢夠戾氣，這不是悖論么。

所以在這個(gè)年頭，你可別提“圣人”倆字，提就是“你起開”。

但就是有這樣一部電影，想在這樣一個(gè)時(shí)刻，說點(diǎn)不同的觀點(diǎn)。 它想用上世紀(jì)的圣光試著照耀這世紀(jì)的精神貧瘠、思想困頓的人。

這就是《鄰里美好的一天》。

在這“一天”，那位叫弗雷德·羅杰斯的美國20世紀(jì)頂級(jí)圣人，在節(jié)目里出了洋相，在記者面前袒露他的苦惱，甚至在一位將死之人的耳朵邊低聲“索要”祈福。

同時(shí)，他還顯了一次靈。

01向善，慢慢來比較快

《鄰里美好的一天》有這樣匪夷所思的一幕，主人公弗雷德·羅杰斯在中餐館，對(duì)前來戳破他“圣人光環(huán)”的人物記者羅伊德·沃格爾說，“請你跟我做一件事，花一點(diǎn)時(shí)間，想想還一直愛著我們的人”。

頃刻之間，食客停下了刀叉，服務(wù)生停下了腳步，餐廳像一片靜止的湖面，鏡頭盯著羅杰斯的臉，整整持續(xù)了30秒。

在羅杰斯“謝謝你陪我做這件事”的結(jié)束語中，餐廳再次恢復(fù)了剛才的嘈雜。

觀眾仿佛在電影院里做了一場禱告。這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，記者羅伊德·沃格爾左邊臉頰上不知什么時(shí)候多了一道淚痕。

只聽這番描述，你會(huì)說，這老家伙是催眠大師吧？

弗雷德·羅杰斯確實(shí)是大師。

他是美國上世紀(jì)殿堂級(jí)電視節(jié)目主持人，從1968年開始成名，一直活躍到世紀(jì)交替之際。

弗雷德·羅杰斯

他主持的是兒童節(jié)目，地位相當(dāng)于兩代“董浩叔叔”的合體，在美國，你和你的孩子都可以說“我看你節(jié)目長大的”。

弗雷德·羅杰斯的語速悠緩，說話時(shí)嘴里像含著一朵云，和他交流，能有種時(shí)間基礎(chǔ)單位被拉長的幻覺。

他用人偶配合演出，工作三十多年，未曾更換過角色，哪怕它們真的很破舊。

他叫停過節(jié)目，一停就是三年，那時(shí)，他與兒子的關(guān)系十分不妙，他也有束手無策的時(shí)候。

在故事的開始，記者羅伊德·沃格爾想不通，弗雷德·羅杰斯向善的動(dòng)機(jī)、決心以及能量從哪來？

就好像在問，上帝，你為啥長成這樣？你為啥干這事？

電影里，羅杰斯能和一個(gè)隨身需要帶著氧氣罐出門的男孩玩半個(gè)小時(shí)，一期節(jié)目也就半個(gè)多小時(shí)。

緊接著，他要表演如何撐帳篷，災(zāi)難了，他折騰半天累得直喘，可帳篷還是打不開。

然后羅杰斯竟然當(dāng)著鏡頭說放棄，“這個(gè)帳篷必須由兩個(gè)人來搭”……

這些場面把工作人員以及記者羅伊德看懵了。

電影的巧妙在于，為了能讓你進(jìn)入到正常的觀影語序，它讓一名記者，帶著破壞的視角，闖入羅杰斯純善的世界。

因?yàn)樯埔猓蠖鄶?shù)會(huì)碰壁。

就像中餐廳的冥想，你會(huì)覺得，羅杰斯的節(jié)目太拖沓太沉悶，還有他這個(gè)人有時(shí)也會(huì)惹出讓人啼笑皆非的事故。

而在真正的教育理念中，失敗，才是人時(shí)刻面對(duì)的常態(tài)，一個(gè)人打不開帳篷，這件事是不能被隱瞞的。

同理，悲傷也是，我們每個(gè)人都需要悲傷，就像《頭腦特工隊(duì)》里最關(guān)鍵的角色不是樂樂，是憂憂，憂愁讓主角知道快樂的意義。

沒有人不渴望得到善良，大家怕的是，善良的修煉時(shí)間太長，犧牲太多。

所以善良通常是緩慢的。比如扶老人過馬路，比如收養(yǎng)一只流浪貓。比如《鄰里美好的一天》。

只有帶著對(duì)向善渴望的理解力，你才能進(jìn)入這部電影的節(jié)奏。

湯姆·漢克斯自己也談到，這次演出最困難的部分，就是學(xué)羅杰斯放慢說話速度，每次拍攝前，漢克斯都需要放松+冥想，不然，他很難從這個(gè)世紀(jì)的活法轉(zhuǎn)換到上世紀(jì)，即便他真正經(jīng)歷過上世紀(jì)，在拍攝休息時(shí)，他也需要持續(xù)性的高速拍打+怒喝咖啡來讓自己清醒。

湯姆·漢克斯與“羅杰斯先生”

雖然漢克斯是羅杰斯遺孀認(rèn)為最能演繹丈夫的人選，但相比羅杰斯，漢克斯顯然還是個(gè)凡人。

當(dāng)然，《鄰里》也不是我們常規(guī)的傳記片拍法，它選取的是記者報(bào)道前輩的真實(shí)發(fā)生的故事，但在故事里，圣人是年邁的狀態(tài)。

因?yàn)槔?，就是一種緩慢。

后來很多人傳言，弗雷德·羅杰斯打過越戰(zhàn)，是戰(zhàn)爭讓他看到了善的遺落。但其實(shí)，羅杰斯最早是一名牧師，這和有神無神沒有關(guān)系，這和心態(tài)相關(guān)，他要善于并且熱衷于聆聽。

弗雷德·羅杰斯

最有趣的是，相比記者羅伊德·沃格爾想挖掘羅杰斯內(nèi)心黑暗的一面，其實(shí)羅杰斯身邊的人早就煩透他了，你看看那些欄目組的成員，尤其是年輕一些的，經(jīng)常嫌棄他的磨嘰。

基于“善”與“慢”的理論，導(dǎo)演瑪麗埃爾·海勒拍攝了中餐廳那場戲。

那場有如上帝再臨的戲，在劇本里，它只是一句話而已，上面寫的是，“此刻羅杰斯盯著記者看”。但導(dǎo)演卻要求漢克斯把“盯”的表演時(shí)間拉長，越慢越好，越長越好，長到觀眾有一種錯(cuò)覺，就感覺，羅杰斯看的不是記者，他看的是觀眾。

羅杰斯在看著所有看著他的人。

而在中餐廳里的那些老年顧客，都是羅杰斯的遺孀、當(dāng)年的欄目制作人、公司CEO等真實(shí)人物客串扮演的。

這是對(duì)故人的一個(gè)致敬，它很善意。

這份善意，就在那一刻，被苦于尋找偽善的記者領(lǐng)悟了。

02 童真，像個(gè)孩子那樣做大人

因?yàn)楦ダ椎隆ち_杰斯有國民級(jí)的地位，所以一般他很難被安排出來一個(gè)采訪。

但根本原因在于，每一次給羅杰斯安排一個(gè)采訪，最后被采訪的，都不是羅杰斯本人，而是那位記者

因?yàn)榱_杰斯對(duì)來采訪他的人更好奇，所以他的采訪工作會(huì)非常龐大，因?yàn)樗灸軙?huì)去了解這位訪客。

最終，羅杰斯認(rèn)識(shí)了很多記者朋友，羅伊德·沃格爾就是其中最重要的一位。

電影里有一個(gè)很有趣的對(duì)位關(guān)系，羅伊德和父親關(guān)系極差，同時(shí)他自己又正在成為一個(gè)父親，但他并不知道怎么當(dāng)父親，他更不想去問自己的父親，父親是什么？

在經(jīng)歷了三次采訪之后，羅杰斯反而承擔(dān)了一個(gè)父親的職能。 羅杰斯問羅伊德，小時(shí)候有沒有什么不舍的玩具，羅伊德厭煩地回答說有那么一只兔子吧。

在一場突如其來的登臺(tái)串場中，羅伊德昏倒了，“醒來時(shí)”他發(fā)現(xiàn)自己變成了兔子，在《鄰里美好的一天》這檔兒童節(jié)目里，他回到了他厭惡的童年。

童年有什么好？

一、有人照顧你。二、不用負(fù)什么責(zé)。

羅伊德是既沒有在過去得到完整的照顧，還要在現(xiàn)在擔(dān)起一個(gè)父親的責(zé)。

他內(nèi)心的恐慌多過怨憤，他慌張到連一個(gè)后座寶寶椅都安裝不好。

要想成為一名大人的最好方法是什么，就像羅杰斯先生那樣，和孩子一起長大，不斷地，一次又一次，和不同的孩子一起長大。總有一刻，滿車廂的大人和孩子都為你唱《鄰里美好的一天》的主題歌。

這就是這部電影在“悠緩”后的第二道風(fēng)景線——孩童視角。

導(dǎo)演瑪麗埃爾·海勒也是一個(gè)“老小孩”，她用如同電視欄目場景里的玩具車、公路和城市模型，來做電影現(xiàn)實(shí)故事中的空鏡頭，從孩子習(xí)慣性的視野里，去觀看這個(gè)世界。

這一點(diǎn)，對(duì)于瑪麗埃爾太熟悉了，因?yàn)樗r(shí)候就是“混”阿拉米達(dá)兒童音樂劇院的，她曾說，“那個(gè)男孩只是我后來的男朋友，我的初戀是表演”。

在兒童音樂劇院里她演過啥呢，有《小熊維尼》里的兔子瑞比，《夏洛特的網(wǎng)》中的老鼠坦普爾頓，還有《魔法師的外甥》里鄰家女孩波利，這部劇的原著也就是后來我們熟悉的《納尼亞傳奇》系列第一部小說。

瑪麗埃爾從小學(xué)開始，就要一年演四部劇，她非常了解，一個(gè)孩子，在扮演時(shí)的心思，而羅杰斯，就是那個(gè)長不大的孩子，他在電視節(jié)目全是他自己嗎？不，還有他回到童年時(shí)代的表演。

導(dǎo)演瑪麗埃爾·海勒與湯姆·漢克斯

“穿越”回過去，漢克斯也是如此。

在電影《地獄來的芳鄰》（1989）中的一個(gè)場景中，漢克斯扮演的角色雷·彼得森正在看《羅杰斯先生的鄰居》（《鄰里美好的一天》原譯名）的一集電視劇。更有趣的是，三十年后，漢克斯的兒子科林·漢克斯在《醉酒史》中也模仿過羅杰斯。

《地獄來的芳鄰》中湯姆·漢克斯觀看《羅杰斯先生的鄰居》

更加真實(shí)到離奇的是，湯姆·漢克斯本身就是弗雷德·羅杰斯的第六代堂弟。

湯姆·漢克斯為《玩具總動(dòng)員》牛仔伍迪配音，動(dòng)捕出演《極地特快》，和他這位堂兄的做法都是一樣。

像個(gè)孩子一樣做大人。

03 媒介，信息大爆炸與始終不理解

現(xiàn)實(shí)情況是什么呢，記者羅伊德·沃格爾的原型人物沒有在妹妹婚禮上和父親打架，因?yàn)樗拿妹镁蜎]有結(jié)過婚。

2003年，弗雷德·羅杰斯死于胃癌，他的晚年一直在忍受病痛。留意湯姆·漢克斯在片末最后的表演，他一直扶著或搓著后背，其實(shí)那是一個(gè)對(duì)他晚年疾苦的象征。

事實(shí)上，湯姆·漢克斯在十年前就知道《鄰里美好的一天》這個(gè)電影項(xiàng)目，甚至在8年前，他就讀到過一版劇本。

如果電影在十年前上映，那會(huì)是什么樣？

我們只是知道，從前輩去世那年算起，17年過去了，再?zèng)]有羅杰斯這樣的人物出現(xiàn)。

因?yàn)槊總€(gè)人都在傾盡全力表達(dá)自己，而表達(dá)自己的前提，往往伴隨著顛覆權(quán)威認(rèn)知。

言論爆炸，個(gè)體意識(shí)爆炸，為了讓自我的觀點(diǎn)變成其它人的共識(shí)，這個(gè)過程是暴力的，但我們渾然不知——請顯過靈的“圣人”快速離開舞臺(tái)。

他們可以在對(duì)歷史一無所知的情況下去定義一場戰(zhàn)爭，他們也可以在不精讀科學(xué)的前提下總結(jié)萬物規(guī)律，獲得自信的來源竟然不是自省與自律，而是優(yōu)先破壞那個(gè)知道最多但還不夠完美的人。

《鄰里美好的一天》誕生在TV媒體時(shí)代，來了一名拿過新聞獎(jiǎng)的狠記者，想去撬開主持人的精神陰暗之地，他能做的也只是一己之力的較量。

當(dāng)然，也不會(huì)有更多人了解羅杰斯的脆弱，他每次拍照，都是在努力記住這個(gè)人，“我認(rèn)識(shí)他”這四個(gè)字，在別人眼中是像透支生命一樣的許諾，但之于羅杰斯，他為此快樂，因?yàn)榕耐暾盏囊凰查g，他總是笑，像得到了寶。

如果你還想尋找一些通俗易懂卻遺忘了很久的道理，《鄰里美好的一天》這部電影最合適，9月18日，全國上映。

留意電影最后三分鐘，攝影棚下了班，緩步走向鋼琴的羅杰斯用拳頭鑿了三下鋼琴，像搞家庭裝修一樣聲響告訴我們，他不是一個(gè)共識(shí)中的圣人。

然而正當(dāng)“滿足你意”的時(shí)候，他又悠揚(yáng)地彈了起來，現(xiàn)場觀眾，只有他自己。

不對(duì)，也有你。

撰文/法蘭西膠片

*文中圖片源自網(wǎng)絡(luò)，如有疑問請聯(lián)系本號(hào)。

*本文首發(fā)微信公眾號(hào)：第一導(dǎo)演（ID：diyidy），歡迎關(guān)注。

這部電影講述了一個(gè)深刻的道理，一個(gè)溫暖的人足可以讓世界變得更加美好。

Fred Rogers

Fred McFeely Rogers (March 20, 1928 February 27, 2003) was an American television personality, famous for creating, hosting, and composing the theme music for the educational preschool television series Mister Rogers' Neighborhood (19682001), which featured his kind-hearted, gentle, soft-spoken personality, and directness to his audiences. 弗雷德·麥克菲利·羅杰斯(Fred McFeely Rogers, 1928年3月20日2003年2月27日)是美國電視名人，以創(chuàng)作、主持和創(chuàng)作學(xué)前教育電視連續(xù)劇《羅杰斯先生的鄰里故事》(19682001)及劇中的主題音樂而聞名。在這部電視連續(xù)劇中，弗雷德以善良、溫柔、溫和的性格和對(duì)觀眾的直率而聞名。

當(dāng)時(shí)看完電影，頓時(shí)被這個(gè)被人譽(yù)為“l(fā)iving Saint” 活菩薩的人所吸引，他身上發(fā)揮出來的雙魚座特征是在太強(qiáng)，而且他又能將神的愛與美善付諸實(shí)踐，實(shí)在是不可多得?？戳艘幌滤男潜P，個(gè)人解析如下：

1. 上升金牛座15°，與3宮（鄰居）冥王星（隱藏的關(guān)起門后的一些問題）巨蟹座（家庭、關(guān)愛）14°六合，又是12宮白羊座木星（理念）與1宮雙子座北交點(diǎn)（人生目標(biāo)）的中點(diǎn)，真的是人生的目標(biāo)與實(shí)踐都完全寫在了星盤之上。

2. 冥王星與4宮海王星都是控盤之外行星，它們所處的宮位也完全與羅杰斯先生的電視節(jié)目主題相符。而且冥王星是YOD上帝手指的頂點(diǎn)，由此參照他一生的杰作：《羅杰斯先生的鄰里故事》，我們可以看到確實(shí)是10宮（事業(yè)）水瓶座（關(guān)懷社會(huì)大眾）火星（行動(dòng)）與8宮（家庭的、繼承的）土星（問題困難、堅(jiān)持、忍耐）射手座（理念、理想）綜合力量的實(shí)現(xiàn)。

3. 太陽落入雙魚座29度，12宮頭，他的自己是一個(gè)謎一樣的人物，他或許根本沒有自己，他的一切都來源于圣經(jīng)或他對(duì)神的理解與信仰。天王星在白羊座12宮，離太陽非常近，但同時(shí)被獅子座的海王星150度相位修正著，也就是他或許時(shí)不時(shí)會(huì)莫名發(fā)脾氣，也會(huì)莫名做一些外人看來奇怪的事情，但是冥冥之中都是為了完成海王星（滿足神性）的安排。

4. 月水金合在雙魚座11宮，這真是一個(gè)內(nèi)心柔軟浪漫而且思想和言語都柔細(xì)的人，他對(duì)待普羅大眾（11宮）也都是這樣。

由此可見，一個(gè)人活著，活出了神一般的良善、溫和、謙卑，是整個(gè)星盤力量的支持，沒有一絲被浪費(fèi)。