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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 要或不要（V?ta v?i j?ta，2018）
1、要或不要（V?ta v?i j?ta，2018）講述一名男孩蛻變成為男人。前女友把生下的孩子丟給故事主人公，在經(jīng)歷了短暫的掙扎後，一咬牙，作為男性的肩膀還是扛起了這個(gè)重?fù)?dān)——甚至都不確定這個(gè)孩子究竟是不是和自己血脈相承。整個(gè)劇情的發(fā)展中，主人公雖然受父母的眷顧、朋友的資助、律師的諮詢，還有一名女子愛(ài)他想與他共組家庭，可是節(jié)情始終讓他保持在獨(dú)立之身，如果說(shuō)這一點(diǎn)是呼應(yīng)愛(ài)沙尼亞成立百年，確實(shí)很有意義。
2、這個(gè)故事演繹了兩種「逃」的過(guò)程，一個(gè)在片中，一個(gè)在片尾。最危險(xiǎn)的情節(jié)在片中，令人捏一把冷汗，就是初為人父的大男孩幾乎不能抗壓，在孩子熟睡之際跑到夜店飲酒作樂(lè)。這種巨大壓力下的遁逃，和片尾由於可能失去孩子，帶著愛(ài)女買機(jī)票闖關(guān)出境，承擔(dān)命運(yùn)與其風(fēng)險(xiǎn)的逃亡作為，截然不同——後者大有孟子盡心「竊負(fù)而逃」之意。前一種逃，仍不脫生物樂(lè)生厭死的自然律限制與約束，只是暫時(shí)性的麻醉；後一種逃是掙脫來(lái)自生物性的，甚至社會(huì)性的律定與規(guī)範(fàn)，而獲得心靈的高度與真正的自由。
3、片中，男主角去夜店買醉，是「人之常情」，可是把孩子一個(gè)人丟在家卻險(xiǎn)釀大禍。論語(yǔ)子罕篇，子曰：「不為酒困，何有於我哉！」辛意雲(yún)老師論語(yǔ)辛說(shuō)卷一百二十九：
孔子成為一個(gè)生命的覺(jué)醒者，並教人認(rèn)識(shí)生命之道，這是孔子終身的志業(yè)，以至於孔子成為一個(gè)君子了，甚至於走向了被人認(rèn)為聖人的路了?？墒强鬃釉偃母嬖V大家：「我非生而知之者，乃學(xué)而知之者?！顾终f(shuō)：「吾少也賤，故多能鄙事。我小的時(shí)候家裡太窮困了，所以學(xué)會(huì)做很多很多一般技巧這種討生活的事?！箍鬃涌偢嬖V人們他是平凡的——然而生命的覺(jué)醒也就是從這平凡中開(kāi)始，並不高遠(yuǎn)，所以大家也不用害怕。
這一章孔子說(shuō)：「出則事公卿，入則事父兄，喪事不敢不勉，不為酒困，何有於我哉！」這句中的「出」，是離開(kāi)家到社會(huì)上工作，在那個(gè)時(shí)代就是出仕或者上朝廷。既然出去工作了，出仕上朝廷了，那麼就認(rèn)認(rèn)真真的工作，以盡自己的忠情?！溉搿鼓兀铝税?，回到家，則是認(rèn)認(rèn)真真的對(duì)待父兄，盡自己的孝悌。喪事不敢不勉，就是面臨了喪事，也認(rèn)認(rèn)真真的，不敢不盡禮，以表達(dá)對(duì)死者的懷念、對(duì)死者的同情與尊重。這三件事是當(dāng)時(shí)士的基本生活，也是士人當(dāng)時(shí)的日常生活的三件重要的事。孔子要行大道於天下，可是仍認(rèn)認(rèn)真真的做著這三件事，沒(méi)有絲毫輕率和忽視，而這三件事更不會(huì)因自己有了生命的覺(jué)醒、有了遠(yuǎn)大的理想而就被比下去，覺(jué)得這太普通了，而不再認(rèn)真的去做，就掉以輕心而草率了。
此外，孔子說(shuō)「不為酒困」。為，就是被；不為酒困，就是不被酒困。什麼意思？就是在生活中，他不會(huì)受困於酒。這句話講得簡(jiǎn)單，可是我們也可以看到兩千五百年下來(lái)，唉呀！到了今天，我們還是看得見(jiàn)人類社會(huì)多少受困於酒的人，特別是人們心情不好，不能自我發(fā)揮，或者在工作的時(shí)候總是有些壓抑，以至於下了班忍不住喝酒解悶，或者三五好友大家開(kāi)放一下，於是，酒醉、肇事、闖禍的人實(shí)在不少。孔子說(shuō)不為酒困，我們?nèi)绻?jiǎn)單的引申講，就是不藉著酒來(lái)麻醉自己，或者讓自己嗨，讓自己解放，同時(shí)也不草率的過(guò)日子。
而最後孔子說(shuō)：「何有於我哉！」何有，就是何難之有。何有於我哉，就是總括了前面這四件事：「對(duì)我都不難，都不是難事?！箵Q句話講，孔子有這些遠(yuǎn)大的理想，但在現(xiàn)實(shí)世界裡即使不順?biāo)?，仍然不影響他認(rèn)認(rèn)真真的過(guò)日子，沒(méi)有任何草率，尤其「不為酒困」這一句，真是有點(diǎn)睛的妙意——這不是反對(duì)喝酒，而是不為酒困。
沒(méi)得選，是最好的答案。
還不會(huì)泡咖啡，就要學(xué)會(huì)熱牛奶。還不懂胃脹氣，就要學(xué)會(huì)止哭鬧。還沒(méi)給孩子取名，就要決定要或不要。民政處出口正是一對(duì)夫妻慶祝愛(ài)情的結(jié)合，卻是他們的分道揚(yáng)鑣。遇到漆墻的英俊工人都會(huì)上床，要不要承擔(dān)責(zé)任才是下床后的人生考驗(yàn)。大孩子和小孩子一同成長(zhǎng)，她是秋千大賽的冠軍，你是平凡生活的英雄。
即便是底層生活，即便是一貧如洗，即便是人情淡漠，但顯然都活得有尊嚴(yán)，都活得比較自我，什么時(shí)候我們也能這樣的境界？
#47th FEST# 華沙→科特布斯。愛(ài)沙尼亞建筑工單身奶爸帶娃同時(shí)逐漸把自己的生活拉上正軌的故事，女導(dǎo)演處女作，拍養(yǎng)娃的細(xì)節(jié)真的異常準(zhǔn)確，沒(méi)有搞成[克萊默夫婦]而是走了非常寫(xiě)實(shí)的路子(父權(quán)的重建哇？)。對(duì)家庭關(guān)系的探討也不錯(cuò)。
#SIFF22#冷靜克制的視聽(tīng)語(yǔ)言與情感表達(dá)。沒(méi)有一絲煽情與說(shuō)教，人物的個(gè)性與行為都表達(dá)足夠，導(dǎo)演的敘事能力控制能力都很精準(zhǔn)。雖沒(méi)有過(guò)多戲劇化的處理，但人物內(nèi)心歷程依然能感同身受。結(jié)局也贊。
日常恐婚恐育，日常害怕承載親情的家庭形式，有些責(zé)任，一旦做出行動(dòng)，那是要承擔(dān)一輩子的。其實(shí)表達(dá)很克制，一直在理性和情感之間找舒適的度，只是到最后都沒(méi)有找到，變成了單純的窺探。
前面講單親父親的責(zé)任心覺(jué)醒和艱辛帶娃歷程，后面孩子生母出面要求撫養(yǎng)權(quán)，影片的重點(diǎn)又聚焦到了親情和血緣哪個(gè)更重要的問(wèn)題上。不過(guò)雖然最后孩子和父親是不是親生的導(dǎo)演沒(méi)有給出答案，不過(guò)結(jié)局好像也告訴了我們導(dǎo)演的想法，去他媽的血緣關(guān)系，有親情就夠了
奶爸可以 共鳴嘛我好像太餓了 不是那么能感受到
一個(gè)男人面對(duì)人生抉擇的考驗(yàn)，然后一步步成長(zhǎng)，后面更是突出了親情的力量，不煽情，從頭至尾都很冷靜克制，這種風(fēng)格下故事就顯得有點(diǎn)平，同時(shí)也很穩(wěn)，突如其來(lái)當(dāng)爸，迷茫與不知所措演繹得太真實(shí)了，比那些親子題材的電影要強(qiáng)多了。
bb真可愛(ài)
爸爸帶小孩的故事
孩子在身邊你會(huì)覺(jué)得煩，但孩子一離開(kāi)，你會(huì)立馬覺(jué)得冷清，即使有事可干，那種孤獨(dú)感也會(huì)如影隨形。正因?yàn)椴幌氡贿@種感覺(jué)所吞噬，人們才會(huì)那么看重監(jiān)護(hù)權(quán)。這雖有自私，甚至還是懲罰的目的，但在這個(gè)年齡段再讓孩子重新認(rèn)識(shí)“媽”，對(duì)孩子是否有益？如果有益，這是否可作為共享監(jiān)護(hù)權(quán)的理由？考慮到女方的特殊情況，男主只要一同意共享監(jiān)護(hù)權(quán)，事實(shí)上就等于完全放棄。這三年來(lái)，他是多么希望有人來(lái)“共享”一下，但沒(méi)人愿意，因?yàn)楸O(jiān)護(hù)義務(wù)都不愿意承擔(dān)，現(xiàn)在義務(wù)大大減輕了，權(quán)利就想著來(lái)分享了，情感上的確難接受，這是他不敢冒險(xiǎn)松口并一走了之的重要理由。其實(shí)，本片不是孩子“要或不要”的問(wèn)題，而是監(jiān)護(hù)權(quán)“分（爭(zhēng)）或不分（爭(zhēng)）”的問(wèn)題。
看過(guò)的第一部愛(ài)沙尼亞片。
當(dāng)命運(yùn)問(wèn)你《要或不要》的時(shí)候，看似擁有選擇的你其實(shí)根本沒(méi)有選擇。哪怕你當(dāng)下選擇不顧一切逃往另一個(gè)世界，但兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)終究還是要回到原點(diǎn)——活在當(dāng)下。無(wú)論《要或不要》都出于人的本能，因此就像法官?gòu)?qiáng)調(diào)的那樣，我們沒(méi)有必要用道德話語(yǔ)來(lái)評(píng)判任何人。尤其對(duì)于「莫妮卡」這一符號(hào)化的母親來(lái)說(shuō)，她的選擇與動(dòng)機(jī)都不在《如父如子》討論的范圍之內(nèi)。母親自身的狀態(tài)在這部探討難民議題的作品里是既定的現(xiàn)實(shí)，她的缺席或者在場(chǎng)正是造成男主角面對(duì)《要或不要》這一道德困境的前提，所以《監(jiān)護(hù)權(quán)》始終都在這位有待成長(zhǎng)的父親手中。隨著《系統(tǒng)破壞者》的一點(diǎn)點(diǎn)長(zhǎng)大，這個(gè)自身有著諸多問(wèn)題的男人似乎也有了一些變化。但面對(duì)那些突如其來(lái)的變化，他也只是暫時(shí)還未找到與之相處的方法。就像當(dāng)初面對(duì)「女兒」一樣，他們亟需一場(chǎng)旅行來(lái)學(xué)習(xí)如何迎接抑或如何告別。
改天寫(xiě)個(gè)影評(píng)。小寶寶真的超級(jí)可愛(ài)，小天使一個(gè)。電影途中兩個(gè)上海人大叔突然吵了起來(lái)，開(kāi)吵那會(huì)突然飆出來(lái)一句我沒(méi)聽(tīng)懂的上海話，霎時(shí)間我都沒(méi)分清是人在說(shuō)話還是電影臺(tái)詞。上海人真是在哪都能吵起來(lái)。。。。
#22nd SIFF# 看到短評(píng)中有一同經(jīng)歷大叔互罵的朋友 巧的剛好是空鏡 我一度以為是墊的背景音...
面對(duì)開(kāi)始時(shí)男主尚可以在“要或不要”中二選一的選擇，結(jié)尾處面對(duì)撫養(yǎng)權(quán)的爭(zhēng)奪男主似乎并沒(méi)有什么選擇的余地
一個(gè)達(dá)內(nèi)式的故事，處理的還比較穩(wěn)健，也缺乏了一點(diǎn)驚喜。
一旦建立起情感，就自然會(huì)有私心。拍得有點(diǎn)套娃感。（同樣聯(lián)想到同類題材的Y?sy?tt?）
時(shí)間跨度不短的喜當(dāng)?shù)适卤惶幚淼迷频L(fēng)輕，劇本細(xì)節(jié)抓得很好，視聽(tīng)也穩(wěn)健克制（連最狗血抓馬的部分也不過(guò)是微弱的手持輕晃而已），沒(méi)有《克萊默夫婦》的煽情，對(duì)社會(huì)法律的抨擊點(diǎn)到為止，不至于喧賓奪主。非常四平八穩(wěn)“好學(xué)生”的片子，但作為一部溫柔的處女作，值得四星鼓勵(lì)~