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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這部由斯科塞斯護(hù)航的跨性題材沒(méi)能逃脫短視平庸的“白直男”視角
2019年威尼斯電影節(jié)，一部講述跨性女子的美國(guó)獨(dú)立電影《自由的語(yǔ)言》令人眼前一亮，真實(shí)地拍出了這個(gè)性少數(shù)群體對(duì)愛(ài)情的渴求與無(wú)畏的生活態(tài)度。湊巧地，同一年在戛納電影節(jié)也有一部以跨性別女性為主角的作品《中轉(zhuǎn)站》，同樣是描寫(xiě)非白人“跨女”與白人男子之間的愛(ài)情。然而，相比之下，這部導(dǎo)演處女作卻沒(méi)能表現(xiàn)出這個(gè)少數(shù)群體的心聲，浪費(fèi)了一個(gè)好題材而令人倍感失望。
故事背景是紐約LGBT圈著名的“舞廳文化”，講述20歲出頭的男孩Paul初來(lái)紐約，對(duì)愛(ài)跳舞的黑人女孩Wye一見(jiàn)鐘情，沒(méi)多久兩人愛(ài)得火熱，但隨后Paul發(fā)現(xiàn)Wye是跨性別人士，他不得不面對(duì)自己對(duì)她的欲望。雖然導(dǎo)演達(dá)尼埃爾·萊索維茨是初次執(zhí)導(dǎo)影片，但是找來(lái)馬丁·斯科塞斯擔(dān)任監(jiān)制，這部處女作的來(lái)頭不小。導(dǎo)演在前半段捕捉到紐約地下舞廳的生機(jī)與活力，在迷醉的電子樂(lè)與誘人的舞姿里，真實(shí)描繪出黑人酷兒群體的日常生活狀態(tài)，這些鮮活的畫(huà)面情節(jié)也許是斯科塞斯最為看中之處。此外，這種著迷于生活流、肢體表現(xiàn)、小圈子語(yǔ)言的群像速寫(xiě)也無(wú)意間流露出歐洲電影的自由散漫氛圍，同樣能解釋影片在法國(guó)贏得一片贊賞的原因。
然而，影片在后半段失去了引人入勝的魅力，暴露出創(chuàng)作者短視平庸的眼光。嘗試描寫(xiě)一對(duì)打破社會(huì)禁忌與克服心理障礙的戀人的愛(ài)情故事沒(méi)有問(wèn)題，然而鏡頭逐漸從這個(gè)黑人酷兒群體，甚至是女主角身上移開(kāi)，轉(zhuǎn)向了男主角自我發(fā)現(xiàn)和醒覺(jué)的過(guò)程。影片開(kāi)始以白人直男的目光去觀察這個(gè)性少數(shù)群體，并走向了《自由的語(yǔ)言》的反面，這不再是一部以跨性別女性為核心的愛(ài)情故事，導(dǎo)演也不再對(duì)這個(gè)群體所承受的社會(huì)壓力感興趣。
這種誘導(dǎo)轉(zhuǎn)向的敘事策略常見(jiàn)于大多數(shù)好萊塢影片，似乎無(wú)可厚非，這和好萊塢由白人直男導(dǎo)演掌握話語(yǔ)權(quán)有關(guān)；但是竟出現(xiàn)在一位跨性別女導(dǎo)演的劇本里有點(diǎn)不可思議。況且，這種以白人自省的口吻對(duì)弱勢(shì)或少數(shù)群體表示理解和寬容的態(tài)度，實(shí)則掩藏著更隱蔽的冒犯現(xiàn)象，這和當(dāng)年《綠皮書(shū)》獲奧斯卡最佳影片所招致的非議并無(wú)本質(zhì)的不同。
2 ) 愛(ài)情是沒(méi)有對(duì)錯(cuò)的，只要真誠(chéng)付出，都應(yīng)該得到祝福。但是共鳴點(diǎn)確實(shí)不多，昏昏欲睡的觀感
跨越膚色種族不同的愛(ài)戀本來(lái)就是不易的，再加上是變性人，還能愛(ài)的如火如荼，欲罷不能，說(shuō)明是真愛(ài)。
為了讓“女主”有好印象，用謊言營(yíng)造較好的生活和工作環(huán)境，當(dāng)然是謊言總有被戳穿的一天，女主憤然離去，但是男主還是在掙扎徘徊后，繼續(xù)邁出了勇敢的一步繼續(xù)追求，這就比很多怯懦者強(qiáng)悍了不少，我相信男主一定可以追到真愛(ài)。
不過(guò)大眾對(duì)非裔的審美，還是讓我接受不了。還有非裔人員的舞蹈除了節(jié)奏感還可以，也沒(méi)有什么美可言，甚至有點(diǎn)殘忍。不過(guò)愛(ài)情是沒(méi)有對(duì)錯(cuò)的，只要真誠(chéng)付出，都應(yīng)該得到祝福。但是共鳴點(diǎn)確實(shí)不多，昏昏欲睡的觀感。
另一時(shí)空情境下的《姿態(tài)》，當(dāng)代紐約的另一面：Kiki舞、移民、地下舞廳、同志人群...種種文化符號(hào)穿插在主角之間的情感敘事中流動(dòng)。它或許仍不夠完美（部分?jǐn)⑹戮€很散亂），但卻勝在導(dǎo)演有意識(shí)地捕捉了其中的精神和自信的活力，新演員演得好棒。
男孩愛(ài)上女孩，卻發(fā)現(xiàn)女孩本來(lái)是男孩的故事?？赡苁悄昙o(jì)大了，看到HE結(jié)局就忍不住姨母笑。感謝POSE對(duì)變性舞廳邊緣文化的普及，也給所有誠(chéng)實(shí)做自己筆芯~（“敦克爾克”男主讓人蜜汁憐愛(ài)啊，這孩子自帶小鹿buff~）
大概所有講述現(xiàn)代人復(fù)雜身份困境的作品都會(huì)得到斯科塞斯的賞識(shí)與青睞。與很多聚焦主流社會(huì)迫于壓力而不得不接納性少數(shù)群體的「政治正確」影片不同，在《中轉(zhuǎn)站》里，作者選擇了一個(gè)「反其道而行之」的女性視角：讓一個(gè)保守的異性戀者嘗試去融入LGBTQ圈。正如我們看到的那樣，傳統(tǒng)價(jià)值觀傾向的男主角既是一個(gè)不被「紐約精神」包容的邊緣人，同時(shí)也是一個(gè)被「邊緣文化」排斥的流浪漢，作為弱勢(shì)家族中的一員，男主角越是被女主角和他們之間的愛(ài)情吸引，影片越是能夠凸顯和說(shuō)明身份認(rèn)同對(duì)于跨性別人群的重要性。愛(ài)情的不辭而別既是愛(ài)情在《中轉(zhuǎn)站》里的本真狀態(tài)，也是傳統(tǒng)與現(xiàn)代彼此沖突的寫(xiě)照。最終「白人男孩」邁出了積極而有力的一步：大概只有收起那些倒人胃口的言論或目光，真實(shí)地展示出交流的誠(chéng)意，這對(duì)跨文化相愛(ài)的戀人才能毫無(wú)顧忌地談戀愛(ài)吧。
＃Cannes2019一種關(guān)注(3.5分)Paul在電影里就如同正位于中轉(zhuǎn)站，一邊是跨性別有著包容自由的家族，一邊是收容他但卻鄙夷他人的。矛盾擠壓在他身上，他遇到了愛(ài)，也遇到了困擾，如果放不下包袱需要謊言來(lái)掩蓋，那這樣的愛(ài)對(duì)雙方都是一種煎熬。電影里一次次用鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物的疏離感，用跨性別者的舞蹈展現(xiàn)那種自由開(kāi)闊，地鐵、街道無(wú)不是人物渺茫的內(nèi)心符號(hào)。在一種關(guān)注里終于遇到喜歡的片了！
#72nd Cannes# 一種關(guān)注。老馬丁做監(jiān)制，入選過(guò)都靈電影實(shí)驗(yàn)室，拿到法國(guó)CNC世界電影扶持基金的處女作，一下占據(jù)低階級(jí)、黑人、LGBT三大政治正確元素，加上優(yōu)良血統(tǒng)，雖然怎么看都是圣丹斯爆款作品。劇作上比較套路，精心維護(hù)的謊言一定會(huì)被戳穿，而禁忌之戀必然會(huì)在另一個(gè)層面上產(chǎn)生直接沖突。比較有新意的是“禁忌之戀”是三重的，跨種族、跨性別，以及男孩清退釘子戶的“職業(yè)”與跨性女孩的“家族”之間會(huì)直接遭遇。影片的亮點(diǎn)是其中的街舞段落，有著出色的編舞和很好的音樂(lè)品味。黑人跨性女模特Leyna Bloom的表演很是準(zhǔn)確生動(dòng)。
American cliché with a nice twist. 刻意營(yíng)造沖突但解決很好，the whiteboy realness笑cry. Fionn真可愛(ài)。
小白頭補(bǔ)全計(jì)劃④明人不說(shuō)暗話，我饞芬芬身子(也有被麥考爾澀到×)，不過(guò)這男主人設(shè)我是真喜歡不來(lái)，結(jié)局也覺(jué)得很一般，就，整部電影都很一般(。)但感覺(jué)芬芬就愛(ài)挑這種片(?)要不我來(lái)寫(xiě)劇本芬芬來(lái)演我的電影吧55(
前半段對(duì)紐約地下舞廳文化，以及跨性別小圈子群像速寫(xiě)流露出速寫(xiě)歐洲電影的自由散漫氛圍，鮮活而迷人。后半段逐漸失去了引人入勝的魅力，暴露出創(chuàng)作者短視平庸的眼光。開(kāi)始以白人直男的目光去觀察這個(gè)性少數(shù)群體，并走向了《自由的語(yǔ)言》的反面，這不再是一部以跨性別女性為核心的愛(ài)情故事，導(dǎo)演也不再對(duì)這個(gè)群體所承受的社會(huì)壓力感興趣。
白頭這部還是很愛(ài)，姐姐真的好美~喜歡她們的笑容~
不得不說(shuō)前半段真的很好睡，午飯后food coma完全擋也擋不住睡意。醒來(lái)后，展開(kāi)跟我想象的也如出一轍，可以說(shuō)相當(dāng)老套了。后續(xù)展開(kāi)也沒(méi)有任何欣喜，voguing倒是挺有意思。
每個(gè)人都有充滿魅力的身體，美是平等的。美中不足是劇作上主角的情緒轉(zhuǎn)變有些硬，對(duì)他身邊男性伙伴的處理也比較潦草，期待導(dǎo)演下一部作品能做到更好。
一部在悶熱潮濕的夏天里看完的悶熱潮濕的電影
3.5 比想象中的好一點(diǎn)，作為導(dǎo)演處女作已經(jīng)很棒了，尤其是將身體拆分，將鏡頭多準(zhǔn)各個(gè)部位拍攝，效果可以說(shuō)十分性感，不過(guò)種族同性和跨性別這么大雜燴在一起，戲劇性未免過(guò)于集中，顯得有點(diǎn)取巧。調(diào)色布光中規(guī)中矩，結(jié)尾不錯(cuò)。
想起前段看了這片，反正Fionn演這種邊緣少年角色簡(jiǎn)直太有說(shuō)服力了，還有又被trans演員迷到了，又是那種由內(nèi)到外散發(fā)的自信美麗自然的不行不行的
連續(xù)看了兩部fionn演惡人的電影后，這部的角色格外柔軟。逞面子那段看得超緊張
不在意為何我們手掌一樣大，曾經(jīng)我的手一個(gè)月長(zhǎng)大了一倍。不知道為何你因粉紅色夾克被趕出家門(mén)，畢竟我連那個(gè)家門(mén)都沒(méi)踏進(jìn)。直到你站在臺(tái)上亮出王后的臉龐，直到你們把世界虧欠的空間奪回，直到目睹你們被凌虐而沒(méi)有出聲，直到意識(shí)自己愛(ài)上了不能再受傷的人。既然要我展示真實(shí)白人男孩，此刻看我表演。
“當(dāng)我跳舞的時(shí)候，我要拿回世界奪走的空間，and own it 我周?chē)目臻g ，我身體里的空間?！?/p>
攝影出身，作為第一部長(zhǎng)片來(lái)講，技術(shù)上已經(jīng)達(dá)標(biāo)，但表達(dá)閱歷仍淺，好處是找到了一個(gè)可以作為將來(lái)塑成其作者策略之本的方向用盡一生去挖掘和搭建。
男主蠻可愛(ài)的
曼哈頓戀舞曲。全片揮發(fā)著一種夢(mèng)幻迷離的氣息，讓人迷醉，廢墟的美感，虛無(wú)的空靈。不斷游走的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了被時(shí)代拋棄卻抱團(tuán)自立的LGBT黑人舞者們，白人男孩從最初闖入者到最后的融入，從彷徨到堅(jiān)定，從欺騙到坦誠(chéng)。這是成長(zhǎng)，更是愛(ài)的驅(qū)動(dòng)。ps:敦刻爾克男主演的太好了。