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1 ) “伴侶”：在朋友和情侶之間
我們已經(jīng)形成了這般印象：一部韓國愛情電影必然是聒噪、浮夸、做作乃至狗血的，如同韓劇數(shù)十年如一日所精準(zhǔn)泡制的那樣。唯有極少數(shù)極富個人才華的韓國導(dǎo)演才能打破這層窠臼，比如洪尚秀。這便是我們所說的“作者電影”，在產(chǎn)業(yè)化嚴重傾斜的韓國影壇非常稀少。
洪尚秀不僅僅因其獨特的鏡頭語言（推拉）成為最標(biāo)新立異的韓國導(dǎo)演，還因為他自始至終都在描摹當(dāng)代韓國文藝青年集體的情感狀態(tài)。他通過一種反諷、戲謔的方式為影像增添富足的幽默，并將身處情歌漩渦中的男女形象描摹得精準(zhǔn)而露骨。即便放置當(dāng)下的國際影壇，也極少有人可以匹敵。
在此背景下，???的《伴侶》變得奇特而有趣起來。我們甚至都不知道這位叫“???”的韓國導(dǎo)演是初出茅廬，還是已有不少作品。僅從《伴侶》這部電影的成色來看，似乎很難相信這是導(dǎo)演的第一部作品，無論是鏡頭語言的設(shè)計還是它對男女情歌成熟老道的探討，都遠離了處女作給人定下的堅實印象。
如果留心的話，可以發(fā)現(xiàn)《伴侶》在主題和表達上與洪尚秀的電影有頗多相似的地方。兩者都在探討男女情歌復(fù)雜神秘的領(lǐng)域，也即游走在正常與背離之間的邊際地帶?！栋閭H》中的男女主角俊浩和恩智之間并非鐵實的男女朋友關(guān)系，如果是這樣，可能不會有電影里諸多奇妙又有趣的瞬間。
俊浩因為不想受到戀愛的傷害，于是想與恩智結(jié)成“伴侶”關(guān)系，可能不少人會將此看成當(dāng)下流行的“炮友”關(guān)系的翻版，但在我看來，俊浩和恩智間的關(guān)系遠比此復(fù)雜?！芭谟选敝唤鉀Q生理需求，而不過問情歌；但在俊浩和恩智之間情歌真真切切發(fā)生并成長，這也是兩人最終相愛的原因。
俊浩和恩智一開始所建立的關(guān)系，逾越了普通男女朋友的界限，可又沒有到達交融的情侶關(guān)系。不妨說，這是一種“試試看”的心理，既然大家現(xiàn)在都沒有男女朋友，不如我們先像情侶那樣在一起，可以像情侶那樣做愛，也可以互相情歌慰藉，但不需受過度責(zé)任的限制，比如因此就不能再和別人約會。如果哪位找到意中人，到時可再分開。
因此，電影中才會出現(xiàn)不少俊浩或恩智找到新友，兩人情感出現(xiàn)裂縫的場景。雖然說按最初定下的“契約”關(guān)系，第三者的出現(xiàn)不該影響到他們的交往才是。但人終歸是情感動物，逃不脫“情”的束縛，無法斷然分離生理與情感間的界限，一旦獲得便會滋生占有的欲望。
因此恩智與別人在一起的時候，俊浩嫉妒了。他本不該如此的，但他控制不住自己。他如果能深入分析自己，便會明白自己其實已經(jīng)愛上恩智，無論這種愛更多出于純粹的情感還是占有的欲望。恩智同樣如此，當(dāng)她知道俊浩與他人有染后，同樣沒能按耐住自己，一次次奔回去找俊浩，想重續(xù)舊情。
“伴侶”關(guān)系既有趣，又危險。它游動在朋友和情侶之間，既享受著前者帶來的自由，又不排斥后者可能尋獲的慰藉。這種情感關(guān)系原本可能是完美的，適合于現(xiàn)代都市人碎片化自由隨性的生活，但因人的本性在暗地里作祟，它又是極其危險的。一不小心，“伴侶”可能逾越朋友的界限，滑入情侶關(guān)系中，問題便在此產(chǎn)生。
這部電影極好地打亮男女情感晦暗的邊域，令其顯露出來。以此角度看去，它比洪尚秀著迷于男女溝通困境以及兩性角度出發(fā)感懷的情感困惑更有意思。洪尚秀以戲謔的方式探討嚴肅的情感問題，《伴侶》則用嚴肅的形式探討情感邊緣的話題，變換出不少趣味：兩者的形式與內(nèi)容恰好背離。但我們能說，洪尚秀如果正經(jīng)起來，不會拍出《伴侶》這樣的作品嗎？這是很有可能的。
2 ) 小清新現(xiàn)代小男生小女生的愛戀，不敢有任何的承諾，也不愿意承擔(dān)，感覺好就在一起，感情走了就趕緊分開，就算在一起也不要相互有太多牽絆
“伴侶”不同于“朋友”，也不同于“戀人”，有人說它應(yīng)該介于兩者之間，我覺得也不盡然，就好比很長時間的愛人，他們就成了終生的伴侶，應(yīng)該也不同于“朋友”和“戀人”吧！
男主在交友網(wǎng)站上認識了女主，一起吃飯喝酒后互道珍重。但是沒有想到兩個人陰差陽錯的成為了同事，從尷尬到熟稔，兩個人的感情迅速升溫，很快就有了激情的一夜。但是男主告訴女主他不可能戀愛，兩個人的關(guān)系也比較自由，不會因為相互喜歡就硬是要在一起。女主也因為主編離開了女友，與主編在一起了。男主強做出沒有關(guān)系的模樣，其實心里面蠻失落的。酒醉后在女主門前等女主，想要承歡，女主沒有答應(yīng)。很快主編與女友復(fù)合了，男主當(dāng)場痛斥了主編，充分說明了他對女主的愛意。最后兩個人再次相遇，互道珍重，擁抱后離開，好熟悉的感覺，可惜就是不能在一起……
小清新現(xiàn)代小男生小女生的愛戀，不敢有任何的承諾，也不愿意承擔(dān)，感覺好就在一起，感情走了就趕緊分開，就算在一起也不要相互有太多牽絆，各玩各的，寂寞了可以擁抱取暖，受委屈了可以把酒言歡，需要依靠了可以找一個人靠個肩膀，被丟棄了，也可以找一方天地，遮風(fēng)避雨。有時覺得這樣的生活蠻隨性的，蠻好的。有時非要牽絆在一起真的好累，兩個人在一起是因為愛戀、思念、開心……如果什么都沒有了，真的說走就要走，沒有必要欺騙和留戀，因為如果你留下來就再也走不了了……
李賢珠那部《戀愛談》同理。
海報真好看呀～ 《伴侶》就真的只是伴侶而已，友達以上戀人未滿的伴侶，會接吻上床但不會確認戀愛關(guān)系。剛失戀的男生在社交軟件認識了新的女生，面基之后還狗血的成了新同事。他養(yǎng)了一只叫做草莓的寄居蟹做寵物，因為海螺系很好養(yǎng) 養(yǎng)得好的話可以養(yǎng)十年。她說就算是寄居蟹 也要很多汁一起養(yǎng)才好，她給它取名叫做葡萄。電影后來的故事也不過講了一個再加入了上司渣男的三角戀，她的搖擺不定和他的不想被戀愛束縛 都成為了這段美好關(guān)系湮滅的原因，而那只叫做葡萄的寄居蟹最后也沒能存活下來。最后，他們在闊別的一次小聚后，她在道別后又折返回來，問他：「你剛才說的 “下一次好好來”，是指下一個戀人，還是我們再見？」我知道，有一些事又要從這里重新開始了。
文藝片這么真實細致，男女主長相不耀眼但是看著很舒服，竟然可以跟著人物的表情心悸。那些沒有共感的人，可能沒有人物的那種成長背景和心理，用一副虛弱的硬殼去掩蓋自己的缺愛和自卑，特別想靠近卻又覺得沒資格。。。女主演技有點弱，但適合角色設(shè)定，而且最后一句話點亮了男孩的臉，別的都可以原諒了。
兩星半。認真活在當(dāng)下，孤獨常伴左右。
當(dāng)代年輕人愛情小品文。[B-]
下一次好好來，是指下一個人，還是咱們再見？很脫俗的戀愛小品
不太像99%韓國電影那樣沉迷僅構(gòu)建銀幕內(nèi)在邏輯的自洽而對現(xiàn)實真實視而不見充滿自欺，韓國片根除躁狂癥在于正視現(xiàn)實，至少是看到人物在不斷刷手機、查資訊的場景了。男主很像坂口健太郎，人物設(shè)定有共鳴，曖昧關(guān)系中的自尊與依戀不逢其時地對撞，經(jīng)濟條件作為隱含前提無時不在暗示愛情土壤的貧瘠，是當(dāng)代性的，說白了現(xiàn)在已經(jīng)不是男女-家庭合作經(jīng)濟體的時代了，生產(chǎn)力解放了人的身體，卻遲遲還未解放人的心靈。親熱時腳抽筋真的蠻戳的。
19050#為沈熙燮而看的。說實在我沒想到導(dǎo)演最后還是給了一個光明的結(jié)局，果然還是需要有一方更主動才可以往前進一步，走出舒適圈也并不就是壞事。鄭惠成的臉真的頗不自然啊……。3.5
人渣的本愿
沒抱著任何期待就看了卻收獲意外驚喜 真的好喜歡這種調(diào)調(diào)的小眾韓影 鄭惠成的演技細膩好多呀
小清新愛情電影，女主顏值加分，蠻喜歡這樣的感覺的
這就是屬于那種在特定的感情時段會感到共情的片子
當(dāng)洪尚秀正經(jīng)起來，可能就是這副范頭…一部難得的真實不做作的韓國電影。加分。
理想關(guān)系就是不需要承諾 單靠一句我想吃漢堡王就能和解 曖昧期就像微醺一樣舒服啊
全州去年的韓國獨立片，年輕的電影人，講的也是最真的年輕人的愛情狀態(tài)。電影不花哨，都是真誠的視聽語言，表達的只是有時無言的狀態(tài)和滿溢的感情。
嗯，不太懂，也不知道為啥在我的影單內(nèi)，雖然長相都不錯，但是完全get不到導(dǎo)演的點。莫名其妙的開始，莫名其妙的小三，莫名其妙的結(jié)尾。
結(jié)尾結(jié)得猝不及防……
要是換個男主，可以打4星，現(xiàn)在這個男主大長臉實在是給這唯美的文藝畫面減分?！袑崯o名’的Tinder式開放式男女關(guān)系，一方不主動、不拒絕、不挽留、不負責(zé)，一方其實在期待愛情。但既然一開始就注定是‘伴侶’關(guān)系，也就沒必要節(jié)外生枝。海報真好看，在一起的時候有幾個鏡頭也蠻好看的。寄居蟹、漢堡王是記憶點。另外媽媽這條線完全沒必要，和主線沒有關(guān)系?！綯SKS】
叫草莓的寄居蟹還是可可愛愛的～男女主的長相就跟我看過的那些5分以下的韓國軟情色片一樣一樣的，還以為是洪尚秀張律之流，我果真被簡介欺騙了呀
固炮愛情故事，但愛情觀念很現(xiàn)代?；閭涮ィ只ハ嘞鄲?。