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長篇影評
1 ) 失去與不期而遇的可能——特呂弗的安托萬五部曲
“安托萬系列”是由弗朗索瓦·特呂弗導(dǎo)演、讓-皮埃爾·利奧德主演的五部電影，分別為《四百擊》《安托萬與柯萊特》《偷吻》《床第風(fēng)云》與《愛情狂奔》，講述了安托萬從少年到中年的生活經(jīng)歷。安托萬系列因其細(xì)致入微的感情刻畫與哀傷詼諧并存的風(fēng)格受到眾多影迷的喜愛，成為法國“新浪潮”的代表之一。其代表鏡頭是不斷穿插于五部影片中，安托萬奔跑的場景，構(gòu)成了一個(gè)永無止境的譬喻。盡管后四部著眼于安托萬的愛情發(fā)展，與《四百擊》的情緒基調(diào)存在差異，“安托萬系列”仍圍繞著一條若有若無的主線展開。
《四百擊》中，安托萬為逃離成人的世界而奔跑，最終面對大海無處可去。此后，安托萬的奔跑不再作為影片的點(diǎn)睛出現(xiàn)，而是僅僅成為復(fù)沓的意象與身為少年的安托萬的影像不斷重疊。《安托萬與柯萊特》里，安托萬追求女孩柯萊特失敗，《偷吻》中安托萬化身私家偵探，搖擺于鞋店老板娘與女友克里斯汀之間，《床第風(fēng)云》中安托萬短暫地迷戀上一位日本女郎，最終《愛情狂奔》里他與克里斯汀離婚、重逢柯萊特，在結(jié)尾與薩賓擁吻。《愛情狂奔》中反復(fù)出現(xiàn)前四部電影的片段，不乏溫情地回顧著安托萬的人生軌跡。
為安托萬系列畫上句號，相較于給觀眾一個(gè)完滿的結(jié)局，更重要的是跨二十年歲月帶來的共同回憶。這份回憶的溫情之處在于，它像是安托萬對自己的印象，卻又居于個(gè)人之上，是特呂弗注視文本里外的自我，是每個(gè)人回顧自己從少年成長來而流失的時(shí)光，是渴望、是遺憾、是惋惜。這或許解釋了那份哀傷從何而來。顯然《四百擊》中少年安托萬不得不回到管教學(xué)校，而此后安托萬的每一次追逐每一次試圖緊握某物，他總會(huì)喪失它。“就在實(shí)際上抓住了作為幻象支撐的客體的那一瞬間，他失去了這個(gè)客體?！被蛘?，他看似得到了，但他面對下一個(gè)節(jié)點(diǎn)迷茫依舊。他追求女人的愛，他要去愛，他不斷尋找愛，最終“愛”的殘影散去，他選擇回頭——無論是《偷吻》中選擇克里斯汀，還是《床第風(fēng)云》中回歸克里斯汀，乃至《愛情狂奔》中遭柯萊特拒絕后選擇薩賓，他在激情與愛的幻覺過后自行地退回上一階段。他一直在被什么看不見的東西擋住了去路。或許就是他的童年，我不知道。但在《愛情狂奔》結(jié)尾，他重回薩賓身邊，鏡頭在一對夫妻與他和薩賓間不斷搖擺，影像逐漸變形、模糊，留下殘影。這是一個(gè)開放的結(jié)局，我們不知道他與薩賓的感情將如何發(fā)展。然而我們對安托萬搖擺的心有著印象，他真的找到了么？他的內(nèi)心在二十年的焦躁不安后終于平靜了么？一片靜默無聲。在主題曲中，安托萬正式向我們告別。隨后切入了《四百擊》中安托萬玩轉(zhuǎn)筒的畫面。
轉(zhuǎn)盤飛速地旋轉(zhuǎn)，他靠慣性得以緊貼在筒壁上，又興奮又害怕。
于是在我們看到安托萬的奔跑貫徹他的一生的同時(shí)，又似乎預(yù)見一個(gè)結(jié)局的閃回。一種生命的共性。流動(dòng)的影像間映照出少年、青年與中年千變?nèi)f化的面孔，面對前方未知的海域。從這個(gè)角度看，奔跑乃是作為一種尋覓象征、一種被浪漫修辭的方向的迷失，似乎預(yù)示著人們生命與虛無的雙重。
有時(shí)我好奇法國導(dǎo)演何以將人拍得如此可愛。若以簡單粗暴的眼光看安托萬五部曲里安托萬的表現(xiàn)，他好像總是和女人糾纏不清，然而在特呂弗的手中卻變得純粹而深情，帶著懷舊的溫柔。我想到同時(shí)期戈達(dá)爾《精疲力盡》與《法外之徒》里混蛋而迷人的米歇爾和阿朗，或許也融入了導(dǎo)演本人的影子，頑劣之徒的求死為那個(gè)時(shí)代蒙上一層霧白的面紗。我誓絕不說“存在主義精神”，它卻確實(shí)讓我看到一代人的靈魂如何零落漫游，無論是戲謔地走向無意義，還是無數(shù)次幻滅后仍熱烈地渴望握緊一切：
哪怕轉(zhuǎn)盤停止后，我無依無恃。
2 ) 從《愛情狂奔》看特呂弗的電影人生
相信沒有任何一個(gè)“迷影”者不知曉法國電影大師特呂弗，世界上最重要也是影響最大的三大電影運(yùn)動(dòng)之一——法國新浪潮電影運(yùn)動(dòng)，便是由特呂弗的一部《四百擊》開啟的。甚至前任《電影手冊》主編讓-米歇爾·傅東認(rèn)為當(dāng)代法國電影進(jìn)入“新時(shí)期”應(yīng)當(dāng)以1984年10月21日，特呂弗的逝世作為標(biāo)志。1981年到1984年，是法國諸多著名電影人相繼離世的時(shí)期，特呂弗的逝世幾乎宣告著法國新浪潮成為只能被歷史與影像書寫的一代，因?yàn)槟切├顺钡膶?shí)踐者與見證者已長眠于地下了。
《愛情狂奔》作為特呂弗“安托萬五部曲”的最終篇，從第一部《特呂弗》到最后一部《愛情狂奔》，同一主角安托萬（也就是《四百擊》的小男孩扮演者讓－皮埃爾·里奧）和同一導(dǎo)演，橫跨二十年，這二十年已然有了時(shí)間的雙重性，它不僅僅是電影外的時(shí)間，也幾乎成為電影中的時(shí)間，講述了小男孩安托萬的童年、青少年、青年時(shí)期的故事。于是《愛情狂奔》并非僅僅是安托萬故事的結(jié)篇，更像是一份情懷的落幕，人們觀影時(shí)流下的熱淚，是為了電影里的永恒性與現(xiàn)世時(shí)間的不可逆。
1.關(guān)于“安托萬”
雖然作為“安托萬五部曲”的最終篇，但并不意味著《愛情狂奔》不能單獨(dú)賞味，即便你前四篇都沒看過，也并不影響《愛情狂奔》的理解性觀影體驗(yàn)，這完完全全可以被當(dāng)作一個(gè)單獨(dú)的愛情故事來觀看，甚至有點(diǎn)浪漫主義的意味。其難處在于，《愛情狂奔》里所隱含的那些小細(xì)節(jié)與達(dá)達(dá)主義式拼貼的人生回憶的趣味，那是只有真正的迷影者才能品味出來的，如果你對前四部毫無了解，以及對特呂弗其他作品沒有涉獵，那么《愛情狂奔》的深意將難以體味。
首先反映在安托萬這個(gè)人物的刻畫上。在《愛情狂奔》里，我們可以看出安托萬是一個(gè)非常自我的人，他的前妻克里斯汀，以及他的初戀柯萊特，還有他的現(xiàn)任薩賓，甚至是他結(jié)婚時(shí)期出軌的對象莉莉安，都受不了他過于神經(jīng)質(zhì)的性格。然而在電影里對安托萬性格悲劇的描繪，并沒有太多的畫面講述，但我們大概能從那少得可憐的童年的閃回片段里尋找到一絲這悲劇的成因是來源于原生家庭的蛛絲馬跡。
這便要追溯到特呂弗的第一部作品《四百擊》?！端陌贀簟分v述了安托萬一個(gè)悲慘的童年，他與繼父相處并不融洽，且與母親之間維系著那薄弱的親緣關(guān)系，他不受老師待見因?yàn)樗煽儾缓们倚愿穹磁眩罱K被繼父送進(jìn)了青少年罪犯拘留所。然而安托萬并非一個(gè)全然的壞孩子，他堅(jiān)硬的外殼只是他維護(hù)脆弱靈魂的盾牌，母愛的缺失是他深有俄狄浦斯情結(jié)，于是在愛情里他時(shí)常難以饜足。這樣的性格一直貫穿著整個(gè)安托萬系列，乃至在《愛情狂奔》里，他的形象成了一個(gè)玩世不恭、活在自己世界里的青年作家。
作為作家的安托萬無法擺脫對童年陰影的撰寫，他試圖通過創(chuàng)作來紓解那份童年的悲慘情緒，然而他的前妻并不想他囿于過往，企圖將他從這種執(zhí)念里拉扯出來，但最終以離婚宣告了失敗。當(dāng)安托萬的情婦莉莉安要離開安托萬時(shí)，說道：“你不能讓任何人為你痛苦的童年付賬”，這句話并不是第一次在特呂弗的電影里出現(xiàn)了，早在1973年特呂弗的電影《日以作夜》里，莉莉安的扮演者達(dá)尼與安托萬的扮演者里奧在此部電影里也飾演了一對情侶，兩人之間的關(guān)系也以女方說出這句話告終。
2.新浪潮導(dǎo)演的“自反性”
《愛情狂奔》完成于1979年，是在《日以作夜》之后，這樣的安排并非巧合，而是來源于導(dǎo)演精心的設(shè)置。于是這就涉及到觀看這個(gè)片子的另一層面，即收獲一種多重的觀影趣味，在那些導(dǎo)演設(shè)置的隱秘的細(xì)節(jié)與暗喻里，找尋到一條博古通今的電影審美情趣。
“自反性”一詞由《牛津詞典》解釋翻譯而來是：“自我指涉性(自指性)經(jīng)常出現(xiàn)在現(xiàn)代小說作品中，它們反復(fù)提及自己的虛構(gòu)性(例如后設(shè)小說)?！钡囊馑肌Ｐ吕顺迸d起于上世紀(jì)五六十年代，于這個(gè)導(dǎo)演群落而言，電影史是真切存在的東西，他們通過對電影史的致敬來表達(dá)個(gè)人化情緒，也通過對自己以及同代導(dǎo)演間電影的不斷提及來完成自己身為電影作者的電影構(gòu)建，形成一種延宕而綿長的情感表達(dá)。
于是，繼《日以作夜》后，《愛情狂奔》里再次出現(xiàn)相同的人物說相同的話，想影射的無非是安托萬無法改變的性格悲劇，這成為籠罩他整個(gè)人生的無法擺脫的暗影。不僅僅通過人物的語言預(yù)示這個(gè)命運(yùn)，《愛情狂奔》里多次閃回的童年片段，幾乎都是節(jié)選自《四百擊》的原片，而并非是特呂弗新拍攝的回憶片段，這些片段仿佛是真實(shí)存在于過去的，這使得《愛情狂奔》如同一部紀(jì)錄片式的電影，甚至可以通過引用過去的“紀(jì)錄文獻(xiàn)”來闡釋安托萬這個(gè)人過去的生活。
《愛情狂奔》里充斥著大量只有真正有閱片量的影迷才能讀懂的內(nèi)容，在這部片子里，安托萬幾乎一直在路上飛奔，它不是一個(gè)簡單的人物動(dòng)作，更是一個(gè)被外化的心理動(dòng)作。在《四百擊》電影最后，深受外界折磨的安托萬來到海邊奔跑起來，仿佛要沖破一切，將悲傷與束縛遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后，這成為電影史上最有名的鏡頭之一。
而在《愛情狂奔》里，飛奔的安托萬雖然每次的心境都并不明朗，（比如有一次奔跑的情景設(shè)定是安托萬和初戀重逢卻爭吵了起來，最后飛奔著逃離），但特呂弗給了他這個(gè)動(dòng)作無非是想一遍遍暗示觀眾，安托萬并沒有對人生失去希望，他沒有想象中脆弱，他依舊是當(dāng)初那個(gè)孩子，遍體鱗傷卻還是朝前飛奔著。
特呂弗的自反性構(gòu)建了安托萬的人生真實(shí)性，也構(gòu)建出他的電影世界觀王國?！稅矍榭癖肌防镌俅纬霈F(xiàn)的奧遜·威爾斯導(dǎo)演的《公民凱恩》的海報(bào)，我們都知道那部電影講述的是一個(gè)癡情的男人終其一生尋找他的“玫瑰花蕾”，這不僅僅是作為導(dǎo)演的特呂弗對自己喜歡的導(dǎo)演的致敬，更是借以這個(gè)小小的隱喻，表達(dá)安托萬迷失中追尋的人生。
特呂弗作為一個(gè)導(dǎo)演，無疑是充滿著電影情懷的，通過他那些自反性的手法，我們所觀看的《愛情狂奔》已然不是作為一個(gè)單獨(dú)故事的電影，而是串聯(lián)著特呂弗導(dǎo)演生涯的電影，他以電影來解說他的電影，沒有矯飾也沒有贅述，他像一個(gè)玩耍電影的人，巧妙的設(shè)置各種內(nèi)涵豐富的元素，比如安托萬想給薩賓寫道歉信卻還是把信扔到了一個(gè)精致的瓶子里，這個(gè)瓶子曾在《夜以作日》里出現(xiàn)，薩賓和一個(gè)男生去看的那部電影，也正是特呂弗拍攝于1972年的《美女如我》。在這些設(shè)置里，電影已然充當(dāng)了對話的文本，它使得觀眾在凝視畫面時(shí)，也感受到了畫面的凝視。
3.特呂弗式的溫柔
《愛情狂奔》在作為一部愛情電影，并沒有局限在愛情的囚牢中，而是通過一個(gè)橫跨二十多年的人生故事，講述了一個(gè)活生生的人的一生。在拍攝安托萬系列時(shí)，演員也在成長，甚至特呂弗會(huì)根據(jù)演員的一些人生經(jīng)歷，通過改編的方式鑲嵌進(jìn)安托萬的人生里。而安托萬又是特呂弗自己的一個(gè)影子，《四百擊》幾乎是自傳性的特呂弗的童年經(jīng)歷，而在《愛情狂奔》里顯然以特呂弗步入晚年的目光回望自己的人生，達(dá)成一種特殊的交流。于是安托萬已然成為一個(gè)融合著導(dǎo)演與演員情感的“容器”，這是其他電影人物少有的能給觀眾帶來的情感體驗(yàn)，他熔鑄的本身便是充沛的情感。
特呂弗沒有像以往的安托萬系列結(jié)尾那樣，留下一個(gè)模棱兩可的句點(diǎn)。這一次，特呂弗用他那特有的存在主義式的荒誕，給予了安托萬深切的溫柔。與其說這是一部愛情電影，不如說這是一部“我與我周旋久”卻最終能與過去、世界和解的有關(guān)人生的電影。與前妻離婚后做了朋友，與母親過去的情人毫無征兆的重逢以達(dá)成對母親缺失的愛的和解，要知道母親死后安托萬甚至沒去她的墳?zāi)?，與初戀情人久別重逢，最終也得到了她的諒解。
然而更重要的是，特呂弗終于在這安托萬最終篇里，讓安托萬用語言表達(dá)了他真實(shí)的內(nèi)心世界。他從一開始偶然撿到薩賓的照片時(shí)就對她一見鐘情了，他從來沒將這件事告訴她。于是后來和所有情侶一樣，他們從相愛變得開始爭吵，最后分手。安托萬以往面對女孩是怎樣的呢？他總是一個(gè)勁說愛，但是看上去十分敷衍，遇到分歧他要么逃開，要么沒頭腦地道歉，這都是由于他不善于表達(dá)造成的。他內(nèi)心的傷痕使他逐漸變得自我，這是他保護(hù)自己柔軟的一個(gè)堅(jiān)硬的方式。
而在《愛情狂奔》的結(jié)局最后，他選擇了去向薩賓坦白當(dāng)初愛上她的理由，他坦言了自己是一個(gè)喜歡偽裝的人。電影的結(jié)局雖然僅定格在他們和好后陷入愛的擁吻的畫面里，沒有描繪今后的人生，但與此對照的是另一對年老的情侶在擁吻，似乎達(dá)成一份類比。
所謂特呂弗的溫柔，是在絕望中的不拋棄，是悲觀中的不自哀，安托萬不是一個(gè)只會(huì)顧影自憐的受過童年永久創(chuàng)傷的人了，特呂弗在最終篇里，穿過安托萬層層的悲劇包裹下，最終給了他一個(gè)美好而溫暖的結(jié)局。他沒有給他一個(gè)全新的，被拯救的人生，而是不斷將他拋進(jìn)過去，迫使他去正視、表達(dá)與和解。我們知道普通人擁有奇跡是很難的一件事，但特呂弗給予了這奇跡以最平實(shí)的模樣。
3 ) 答案在風(fēng)中飄
從《四百擊》到“安托萬系列”結(jié)尾的《愛情狂奔》，我們看到天才演員從童年到中年的完整歷程，與我們想象的“蛻變”不同，讓?皮埃爾?利奧德似乎沒有變化，依舊是男孩般的唯唯諾諾，悶悶不語，乖張而略有些神經(jīng)質(zhì)的那個(gè)安托萬。
法國諺語說，一個(gè)淘氣頑皮的孩子要挨四百下打才能消除災(zāi)難，怯除惡魔，變成健康聽話的兒童。天知道童年的惡對于一個(gè)人的一生意味著什么。糟糕的家庭環(huán)境、殘酷的社會(huì)、偏見的教育者，這些構(gòu)成了安托萬生命的底色：缺乏愛，不被重視，壓抑。《四百擊》這部作品，也許由于它名氣太大，去年才去看這部作品，其實(shí)是一部切口小、關(guān)于兒童心理的影片。黑白的鏡頭下，五十年代的法國、僵硬的教育體制、冰冷的人際關(guān)系，如果換成中國導(dǎo)演，也許要用感傷的音樂大把地憶苦思甜一番，直讓人潸然淚下，不過在特呂弗的安排下，這些不幸是那樣客觀，充滿了諷刺，有些片段甚至讓我們這些帶著虐待心理的觀眾會(huì)心一笑。是啊，一個(gè)人，不管他曾經(jīng)經(jīng)歷過什么，都是上天為了他現(xiàn)在的樣子設(shè)計(jì)的四百下打擊。
不過，讓這部兒童心理類型的小影片成為經(jīng)典的，是少年犯安托萬奔向大海的結(jié)局。蒼白得不帶任何感情色彩的天空下，只有翻滾的海浪是激情的，不管背后獄警的追逐，13歲的安托萬渴望逃離，這不是一次成功的出逃，在這里，導(dǎo)演緩慢地刻畫了男孩面向大海狂奔的景象，他時(shí)而奔跑時(shí)而放慢腳步，雙手抄著口袋，低頭信步，還有點(diǎn)酷，這一刻安托萬像是成年人一樣，因?yàn)樗呀?jīng)開始質(zhì)疑這可笑的命運(yùn)。這一幕竟引發(fā)了影史上的“新浪潮”。在任何漆黑、無止盡的童年當(dāng)中，就像走在沒有盡頭的暗夜里，在這樣的夜里，人不會(huì)投下陰影，像水。
我最喜歡的一部是《婚姻生活》，在安定、尋常的婚姻中，一切小打小鬧和小驚喜都像是染成紫色的石竹花一樣幸福而憂傷。女演員克勞迪?賈德長相很俏皮，她的出現(xiàn)總讓人深信婚姻是美好的，而此時(shí)處在穩(wěn)定生活中的安托萬，卻像個(gè)叛逆期的少年一樣，他對日本女子產(chǎn)生了孩童般的好奇，但在美夢成真之后又懷念摯友般的妻子。也許是整個(gè)童年的黑暗推遲了他成長的階段，或者結(jié)了婚的男人大多都是這樣幼稚和浪漫，這部電影是輕松的，只是向我們展現(xiàn)安托萬生命中一段安寧而有趣的插曲，充滿了法式幽默和情調(diào)。年輕夫婦快樂的笑、喋喋不休的爭吵都是可愛的，讓人相信生活會(huì)源源不斷地將禮物不經(jīng)意呈現(xiàn)給我們。
這部電影之前的兩部和之后的最后一部，都涉及到安托萬和一位叫做“柯萊特”的女人的情感糾葛。出生中產(chǎn)階級之家的幻夢般的柯萊特，并不把安托萬當(dāng)成丈夫的潛在人選。我想從開始到最后都是這樣。然而也許是由于這位成熟且懂風(fēng)情的女人對感情的操縱激起了安托萬人格內(nèi)部某些慣于被控制的因素，他對柯萊特的癡迷達(dá)到了病態(tài)的程度。他沒有什么高明的追求手段，當(dāng)然，也沒能成為她的丈夫或是情人。其中《偷吻》是一部迷人的作品。時(shí)間已經(jīng)到了安詳?shù)?968年，在旖旎的午后，愛上一位美麗妖嬈的夫人。只有法國人能拍出這樣的作品，愛情，生活，和藝術(shù)，毫無疑問，這是個(gè)為電影而生的國度。清晨，安托萬像孩子一樣藏在被子里，等待這位前來的夫人對他說：只有你的指紋是獨(dú)一無二的。
最后一部《愛情狂奔》，導(dǎo)演給了我們一個(gè)好的結(jié)局。在這部電影里，安托萬的一生像放映般地被回憶和召喚出來。他有了自己的工作，實(shí)現(xiàn)了巴爾扎克式的夢想，和癡迷多年的柯萊特相逢并且坦陳心跡，和前妻成為朋友，和母親的情人交談，與童年重歸于好。二十年，五部精巧的電影，導(dǎo)演慷慨地用一生的等待反復(fù)追索，仿佛試圖慰藉每個(gè)人難以言說的青春。在《愛情狂奔》的結(jié)尾，出現(xiàn)了又一個(gè)如生活本身般令人期待的女子，不知道她是不是安托萬最后的愛情，也不知道他要經(jīng)歷多少感情，我們才能從他的眼睛里看見愛的狂喜。一只白鴿要翱翔多少海洋才能安息在沙灘上？ 這答案在風(fēng)中飄。
4 ) 安托萬，最后的安托萬
要強(qiáng)行說我有什么安托萬情結(jié)未免太過勉強(qiáng)，因?yàn)槌怂陌贀羲坪趺坎课抑皇钱?dāng)做輕喜劇略草草的看過。但是當(dāng)最后一部時(shí)，特呂弗一波露骨的不能再露骨的煽情卻把我輕易拿下了，那一刻我看著安托萬的那雙我似乎再熟悉不過的眼睛，在那一刻似乎又回到了最初，那個(gè)海邊的安托萬包含著一切的一瞥。
從《四百擊》那個(gè)因?yàn)轫斪怖蠋煻涣P站的安托萬開始，那份不安分卻又飽含真誠的安托萬就躍然紙上，他頑皮，愛撒謊，但在那個(gè)有些畸形的家庭他始終沒有表現(xiàn)出徹底的叛逆，而是始終在等待，等待一份穩(wěn)定得家庭之愛，未果，他便只能搗蛋對抗心底的落寞，從那時(shí)其他的輕率隨性就深深印在骨子里，因?yàn)樗麖奈凑嬲龘碛羞^什么，他永遠(yuǎn)不知所措。《安托萬與柯萊特》，他為了自己的初戀而爭取，卻因太過主動(dòng)和任性而被甩掉，那時(shí)的安托萬拼命想抓住一切，為了彌補(bǔ)他從未真正擁有過的空虛感。那時(shí)他似乎又明白這個(gè)世界就是隨性的，什么也無法輕易把握。從《偷吻》到《床第風(fēng)云》他始終在徘徊，穩(wěn)定的圍城生活和永遠(yuǎn)莫名其妙的激情，他不像個(gè)花花公子，而還像個(gè)孩子被搞得暈頭轉(zhuǎn)向，他沒有責(zé)任感，但他根本談不上自我，他連自我的概念都在模糊?？墒撬哪欠菝悦淼暮蠊麉s總能德到寬容。
最后一部。愛情的破裂而立之年，生活已經(jīng)忍受不了他那份幼稚，而安托萬在牽離婚協(xié)議時(shí)的眼神里好像第一次露出責(zé)任這兩個(gè)字。但在車廂里又想少年時(shí)分想強(qiáng)吻柯萊特和與新女友的摩擦似乎又把那個(gè)“一團(tuán)糟”的安托萬拉了回來。直到他拿出那張照片?；蛟S一直跌跌撞撞，一直啥傻乎乎，冒失幼稚，但安托萬卻始終在笨拙的拼著，拼著他自己心底的那份對于愛情和生活的真誠。愛情狂奔，這狂奔太多狼狽，但是終究為了愛情和生活。最后的安托萬是否會(huì)有真正的歸宿?沒有答案，因?yàn)樗冀K是安托萬，而安托萬不知道一切答案
5 ) 關(guān)于安托萬的感情生活
特呂弗拍安托萬拍了五部，除了第一部《四百擊》是他的少年時(shí)代，之后用了四部來描述長大之后安托萬的感情生活。實(shí)話說，這些安托萬從青年到中年的故事并沒有那么優(yōu)秀，描寫感情生活，特呂弗也遠(yuǎn)比不上侯麥。只是從一個(gè)整體來看，這個(gè)并非特呂弗自傳的系列作品，確實(shí)帶著太多他的私人印記，說是他的精神自我畫像不無道理。
之后的四部里面其實(shí)我最喜歡《安托萬與柯萊特》這部短片?？赡苁且?yàn)檫@也是一部黑白片，黑白仿佛加上了一層濾鏡，讓這個(gè)關(guān)于初戀的故事，顯得那么青澀而雋永，就像身處這段時(shí)間里的安托萬一樣，青春懵懂而美好。那個(gè)時(shí)候他正是熱愛音樂的年紀(jì)（正好對應(yīng)特呂弗本身對電影的狂熱愛好）。離開了勞動(dòng)中心，他小小年紀(jì)去唱片公司工作，每夜都在聽音樂會(huì)或者參加音樂討論會(huì)。之前認(rèn)為《四百擊》這個(gè)故事講述了安托萬墮落史的人，應(yīng)該沒有看過后續(xù)的故事。那樣的童年確實(shí)充滿了被人放棄的傷痛，但這并不意味著他向著變壞的方向一去不復(fù)返。少年時(shí)是叛逆，他內(nèi)心的底色還是溫柔善良的。
就在他的狂熱愛好里，他遇到了他的初戀柯萊特。雖然最后他承認(rèn)年少時(shí)的感情，他很有可能不是愛上了女孩本身，而是愛上了女孩的家庭，但柯萊特是他在那樣的共同興趣中找到的他以為的知己。所以和之后跟安托萬走進(jìn)婚姻的克里斯汀還不一樣，安托萬的這份愛應(yīng)該還是純粹而熾熱的。所有那些癡癡的追愛行動(dòng)，比如搬家到柯萊特對面，和她的父母打成一片，親手制作一張黑膠唱片送她，都是他濃烈感情的自然外溢。其實(shí)可能就是在這里，他發(fā)現(xiàn)了自己對親情的眷戀，這影響到他之后的擇偶標(biāo)準(zhǔn)。
離開了這部短片之后的安托萬，就開始顯露出他成為成年人之后的諸多缺點(diǎn)。沒有定性，參軍多次不負(fù)責(zé)任的當(dāng)逃兵，工作常常做不長久，當(dāng)偵探還愛上了當(dāng)事人等等。在《偷吻》里，他最終選擇了擁有完美家庭的克里斯汀，但確實(shí)這時(shí)他并沒有深愛這個(gè)女人。他渴望愛與被愛，渴望擁有少年時(shí)不曾獲得的家庭，所以早早走進(jìn)婚姻是可以理解的。但他同時(shí)仍然保持著沖動(dòng)激情容易被誘惑的本質(zhì)，于是在《婚姻生活》里會(huì)被完全來自異域的日本女孩吸引出軌。他其實(shí)并沒有長大，在后面的這一系列故事里，大家對他都非常寬容，他反而并沒有再受到來自生活的“四百擊”，于是和少年老成的他比起來，長大后的他卻單純肆意了起來。
在最后一部《愛情狂奔》里，特呂弗甚至還最后給了他一個(gè)靈魂伴侶。他最終從各個(gè)人生階段中獲得了和解：母親的伴侶來告訴他母親實(shí)際心中對他的愛；重逢柯萊特又觸發(fā)他沖動(dòng)的追上火車但被徹底的拒絕；和克里斯汀正式離婚，但克里斯汀對他仍然寬容?？傆X得這是特呂弗對自己的寬容，他希望自己能夠和自己的人生一樣和解。但最后的靈魂伴侶薩賓真的能夠獲得他成熟的有責(zé)任感的愛嗎？其實(shí)這仍然是一個(gè)問號。
在一天里看完這五部安托萬的故事，其實(shí)就仿佛看到一個(gè)人成長的經(jīng)歷，于是，這個(gè)人變得那么熟悉和私人，哪怕有那么多弱點(diǎn)，我們?nèi)匀粫?huì)原諒他。有網(wǎng)友表示不能理解兩個(gè)前任在現(xiàn)任家樓下開心的談話，這有什么不能理解的，她們對安托萬都不是愛情，友情或者親情都沒有那么需要回報(bào)，這個(gè)并沒有完全成熟的安托萬，還是可憐可愛而可親的。
6 ) 此刻記住的只是笑容
我們喝了一個(gè)下午的鐵觀音，幾乎沒說話，就是一起看片兒。
看了將近十集的《愚人善事》，看了一部《愛情飛逝》，
看了半部《子彈橫飛百老匯》，我曾告訴自己，一年要看一遍。
當(dāng)然最喜歡《愛情飛逝》。
最近我的廁所里總是放著那本《集體回憶特呂弗》，
所以又開始重溫特呂弗。
《愛情飛逝》其實(shí)不算特呂弗的代表作，不像《祖與占》那么精準(zhǔn)，殘酷和漂亮，
也不像《四百下》那么純粹，凝重，肅穆。
但是仍舊有一種東西，慢慢的打動(dòng)了你的心，
那是屬于特呂弗的魅力。
當(dāng)然有很多女人，特呂弗喜歡的，幾乎一個(gè)模子里刻出來的女人：
高挑，瘦削，高傲的眉骨，冷漠的薄嘴唇，極大極深有內(nèi)容的眼睛，
優(yōu)雅，靈敏，蠻橫，風(fēng)趣，任性，毫無例外的女王型。
法國人真是浪漫，浪漫其實(shí)就是浪費(fèi)，他們會(huì)舍得那么多時(shí)間來說話，
談?wù)搻矍?，談?wù)撟约?，談?wù)搻鄣姆绞?，談?wù)搻矍閷ψ约旱挠绊憽?br>有這個(gè)時(shí)間，中國人已經(jīng)見過父母，美國人已經(jīng)搞了又搞，日本人已經(jīng)SM……
但是法國人還是在說話，喋喋不休的談?wù)搻矍椤?br>
電影穿插了之前安托萬系列電影中的片段。
安托萬長大了，或者說，特呂弗長大了，
所有的往事，在閱歷增長的心里，泛出不同的溫柔光彩。
那曾經(jīng)不近情理，冷酷的母親，也緬懷出溫馨的細(xì)節(jié)，
那曾經(jīng)刁蠻任性，不靠譜的女友，也露出豁達(dá)幽默的笑容。
是的，安托萬離婚了，生活一團(tuán)糟，他還是為了愛情不斷奔跑，
他希望妻子，情婦，母親，姐妹和保姆都在自己的身邊，
他總覺得因?yàn)樽约旱耐纯嗤?，任何人都?yīng)該補(bǔ)償他……
但是，他溫情的看著這個(gè)世界，并且與之和解。
曾經(jīng)憎恨的，已經(jīng)全部放下，
曾經(jīng)虧欠的，已經(jīng)鄭重道歉。
不夠好的自己，原諒了這個(gè)不夠好的生活。
最后，印在腦海中的，已經(jīng)不再是深邃絕望的回頭眼神，
而是狂歡的孩童，是的曾經(jīng)那都是悲慘，但是此刻記住的，只是笑容。
無論怎么奔跑，都回不到四百擊了；安托萬已老，而我們?nèi)砸^續(xù)前行。
歌挺好聽，別的是一句夸不出來，一部完全沒有必要存在的“完結(jié)篇”，要是特呂弗還健在應(yīng)該去拍復(fù)聯(lián)4，閃回放片占了起碼半小時(shí)。最大的問題是，安托萬代表的是一種不安分的精神，對他進(jìn)行任何角色分析都是在摧毀其人格，也否定了之前四部的遺產(chǎn)。過往的影像創(chuàng)造力被笨重的結(jié)構(gòu)性閃回所困，讓影片徹底失去了焦點(diǎn)。
太喜歡antoine系列了 TwT 日以作夜裡的 藍(lán)色花瓶 成了廢紙簍。everything came together in the end.
#2022北京國際電影節(jié)# 感覺更像是整個(gè)系列的整理與回憶，閃回的鏡頭有些過多以至于這一部的劇情實(shí)際并沒有多少推進(jìn)，但最后那個(gè)唱片店里兩對愛人的擁吻的鏡頭還是非常打動(dòng)人。婚姻之后又是愛情，只要愛火不滅，就勇敢為愛情狂奔吧。
20年5部，終于來到最終章啦，大銀幕體驗(yàn)到一些養(yǎng)成系的快樂。完結(jié)篇里回溯了前四部，充滿著和解意識，與死去的母親、初戀、前妻、前女友、新女友最終都體面收場，安托萬一生都在努力追求親密關(guān)系，但很快又想逃離，狂奔不止是他的生命姿態(tài)。安托萬的半自傳撒小謊抬高自己，特呂弗的半自傳體電影同樣也美化了主角，他出軌濫情不負(fù)責(zé)任，但好像并不討嫌。誠然安托萬會(huì)老，但永遠(yuǎn)不會(huì)長大，至死是少年。
幾部電影的情節(jié)被穿插近來，當(dāng)然結(jié)局有些討好觀眾，總的來說，有趣
12th北影節(jié)收官，No.25。前半程是四部混剪合集，半小時(shí)前剛看完《婚姻生活》又在新的語境里回顧還蠻唏噓的。喜歡所有兩個(gè)人分別通過兩扇窗子對話的正反鏡頭，即使是戀人、夫妻，生活在同一個(gè)房間，也是從各自的世界去凝望彼此，呼應(yīng)了全片對親密關(guān)系的探討。比上一部增添了更多女性視角，安托萬在有機(jī)會(huì)重述/改寫過往人生時(shí)，給曾經(jīng)的自己安排了更得體有面兒的劇本，而幾位女性的登場則補(bǔ)足更豐富完整的敘事，讓曾經(jīng)過于自我、只迷戀“相遇”的安托萬“去中心化”，在與母親、童年和解后，不再藏匿感情，一味逃避在小說和虛構(gòu)里。同時(shí)女性的講述也充分呈現(xiàn)了關(guān)系中不同角色的復(fù)雜感受和心緒，喜歡柯萊特、薩賓的兩段銳利真誠的表達(dá)，接吻是兩個(gè)人的事，相愛也是兩個(gè)人的事。
這一部的敘事是絕對值得看的！把人物很巧妙地聯(lián)系在一起?？上У氖前矕|系列就停留在這樣的兩性關(guān)系層面了 而四百擊所開啟的是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于這個(gè)層面的 如果能以老年安東結(jié)束這個(gè)系列 也許能有不同角度... 不過 1 不可能了 2 難度過大也許反而會(huì)翻車 —— 畢竟安東自始至終都在寫自己
楚浮拍個(gè)愛情小品也太糊弄事了，系列混剪一下人物都是現(xiàn)成的……唱片店和列車是兩個(gè)巧妙的場景，女性之間的交流真好笑。安托萬系列真的是個(gè)非常有趣的嘗試，相比之下林克萊特的boyhood 就顯得笨拙呆板了很多。
好像又找回了電影的神圣，半天可以看完安托萬的半生，看完我好像也老了，可以坦然說：愛情就是最庸俗的東西，愛情是落到地上每個(gè)人都拿腳踩兩下的東西，充滿了欺騙、自我感動(dòng)和無理性，我確定就是要把這個(gè)撿起來，揣兜里，美滋滋帶回家
四百擊偷吻床地風(fēng)云集體回憶，Antoine完美謝幕。
安托萬五部曲的最后一集。再也找不出一個(gè)系列的電影像這樣讓人看到一個(gè)角色在電影中逐漸的成長。這也成了特呂弗的電影日記。
安托萬的二十年，五部電影，就這樣謝幕，就好像伴著他一同成長一樣，好舍不得！還是四百擊的時(shí)候，媽媽告訴他愛是最重要的，從此這就一直是安托萬生活的主題。他會(huì)努力追求，也會(huì)快步逃離，但他一直奔跑著。整個(gè)系列除第一部以外基調(diào)都比較輕松，很生活化，非常好
真的很無聊了這種自我回憶殺.....其實(shí)拼好一張破碎照片并愛上上面的女孩最后找到她在一起這件事也挺讓人無語的 雖然確實(shí)很安托萬了。但這一部完全沒有了安托萬自己的那種讓人忍俊不禁的風(fēng)格與味道 把什么都?xì)w回到童年也是很糟糕的 難道關(guān)鍵不是先前去變化去過出自己的生活嗎 因此結(jié)局也是迷惑性的
特呂弗倒四作，“安托萬五部曲”終章。影片采用了萬花筒式的剪輯與多視角敘事，二十年來的影像片段穿插其間，特呂弗、利奧德、安托萬仿佛已合為一體，清晰如昨，一如安托萬拼湊破碎照片的邂逅之旅。以畫外音及自傳體小說制造連續(xù)性。最后一個(gè)場景在安托萬與薩賓尼親吻與另一對夫婦間橫甩。（7.5/10）
杜魯福 (Truffaut) 在臺灣有另一個(gè)譯名，叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重，但安坦五部曲卻能輕描淡寫敘述糾結(jié)的感情，或者法國人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴，卻要裝著輕浮說自己的故事。楚浮，比酸的饅頭更精緻的翻譯。Year 1 的時(shí)候我立志學(xué)習(xí)安坦，因?yàn)樗麑?shí)在是太迷人，溝女太掂啦，由其撥頭髮果下。看他墮入愛河時(shí)也每每心有共鳴，那種如泉流的熱情。但漸漸發(fā)現(xiàn)
安托萬的故事落幕，利奧德從四百擊到這部都留下了奔跑的身影，恐怕是對時(shí)間最好的詮釋，特呂弗也感性地使用了大量的閃回，仿佛在和老友作別，還好故事是輕盈圓滿的，才不至于留下傷感。
1. 特呂弗這是把自己的故事搬上來了吧?？?，他有多愛自己，馬上查一查他跟姜文是不是一個(gè)星座。2. 看了《四百擊》、《偷吻》所以也連得上。男主角就是前幾天看過的《路易十四的死亡紀(jì)實(shí)的主角。而且演過不少佳作。3. 法國人其事無論男女，都比較精致、細(xì)膩，活的體面，有哲理。
嚴(yán)重懷疑這個(gè)片子新拍的素材可能撐不到一個(gè)鐘頭，不過安托萬系列到最后一部實(shí)在沒辦法不動(dòng)容。成年安托萬拉?；疖嚤还ぷ魅藛T追著跑的那段剪輯，可能就是特呂弗給新浪潮的神龕點(diǎn)上的蠟燭。
五部曲里的首尾兩部最精彩，不幸的童年及其衍生的無聊的前半生——重塑童年與追逐愛情是我們普通人的生命中最大的冒險(xiǎn)和最華彩的篇章了（導(dǎo)演特呂弗則可以把自己的人生進(jìn)行再創(chuàng)作，并多番自我嘲解，算是敘事療法了）。最后一部里的數(shù)次閃回，需要完整觀看過原片才能更好地嘗到個(gè)中滋味，包括最后一場戲的告白的素材里，仍有安托萬的挪用和謊言——一個(gè)有藝術(shù)天賦卻固著在全能自戀階段的可憐人，可以料想，接下來的人生仍將充滿遺棄與被遺棄——除非安托萬的自傳變得誠實(shí)。幸如特呂弗，遇到了巴贊。