在很長一段時(shí)間里，每當(dāng)提到新一代日本電影，影迷們也會(huì)像感嘆香港電影那樣，用“青黃不接”來形容。但畢竟日本影壇向來家底深厚，近幾年涌現(xiàn)出的許多新興的導(dǎo)演，則不得不讓我們感嘆“后繼有人”。

說到新一代導(dǎo)演中的翹楚，那必然是在2018年憑借《夜以繼日》入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的濱口龍介了。如今的他，也算在評論界確立了自身地位。

濱口龍介《夜以繼日》

而如果要在除濱口龍介之外的導(dǎo)演中，再選出一位筆者認(rèn)為的明日之星，我想該是這位生于1980年的導(dǎo)演——深田晃司。

深田晃司

前不久，深田晃司還跟濱口龍介共同牽頭了mini電影院支援基金“ミニシアター?エイド”的眾籌，以此來幫助日本的獨(dú)立電影。兩人都是從拍攝獨(dú)立電影成長起來的，最后也都走向了國際頂級電影節(jié)的舞臺(tái)，甚至在作品風(fēng)格上也有一定的重合，可謂是緣分不淺。

深田晃司 & 濱口龍介

早在1999年，年僅19歲的深田晃司便執(zhí)導(dǎo)了首部作品，電視劇《鋼鐵天使久留美》。直到2004年，他正式導(dǎo)演了自己的第一部長片處女作《椅子》，之后幾年又陸續(xù)地執(zhí)導(dǎo)了《石榴園》《東京人間喜劇》等作品。

2007《石榴園》

2009《東京人間喜劇》

但真正讓他擁有知名度的，是誕生于2010年的《歡待》。也是從這部作品開始，深田晃司逐步確立了一些自己長久以來所探討的東西，關(guān)于人與人關(guān)系的裂痕與情感走向。

2010《歡待》

后來，他又執(zhí)導(dǎo)了由二階堂富美主演的《河畔的朔子》，以及科幻題材影片《再見》。這兩部電影則將他帶向了更高層次的舞臺(tái)，東京國際電影節(jié)主競賽單元。

2013《河畔的朔子》

2015《再見》

而在經(jīng)歷過這么多部作品的磨煉后，到了2016年，深田晃司則帶來了他導(dǎo)演生涯至今為止最重要的代表作品，由他自編自導(dǎo)的《臨淵而立》。這部影片也使他走出了日本，真正來到世界影迷的視野中，入圍了第69屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，并最終拿下該單元的評審團(tuán)獎(jiǎng)。

2016《臨淵而立》

影片《臨淵而立》是以一個(gè)家庭的闖入者展開的復(fù)仇故事，著力展現(xiàn)了家庭關(guān)系的脆弱，并植入了深田晃司自身對人性善惡的思考。而讓這部電影更為出眾的還要數(shù)他的個(gè)人風(fēng)格：無配樂，簡練的場面調(diào)度、陰森鬼魅的氣氛，以及超現(xiàn)實(shí)的引入。

正是這樣極具個(gè)人特色的風(fēng)格，使他從同輩導(dǎo)演中迅速地脫穎而出，成為如今日本影壇中最為炙手可熱的一枚新星。

而我們今天要細(xì)聊的這部新片，則正是來自深田晃司拍于2019年的新作《側(cè)顏》。依然由他自編自導(dǎo)，并由筒井真理子、市川實(shí)日子、池松壯亮等聯(lián)袂主演。

電影《側(cè)顏》國際版海報(bào)

本片入圍了第72屆洛迦諾電影節(jié)的主競賽單元，日本權(quán)威電影雜志《電影旬報(bào)》則將本作列為年度十佳的第四名。

關(guān)于這部電影，我們或許可以對比《臨淵而立》來看待，甚至可以將它視作《臨淵而立》的一次變奏。不僅僅是因?yàn)榍白髦械呐餮萃簿胬碜踊貧w出演，更是因?yàn)橛捌幕淄瑯邮且袁F(xiàn)實(shí)主義的“復(fù)仇故事”而延展開來。

筒井真理子

顯然，這部新作在架構(gòu)上更加有所考慮，不再采取前作那般的線性敘事，而變?yōu)楝F(xiàn)在時(shí)與過去時(shí)并行的交叉敘述模式，就像影片的片名《側(cè)顏》。敘述則始終從人物的一個(gè)側(cè)面展開，這樣的好處是，在影片的前半部分能給我們帶來足夠的懸念，包括主人公的身份和動(dòng)機(jī)。

現(xiàn)在時(shí)的主人公市子，一切舉動(dòng)都像是有所預(yù)謀；而她的出現(xiàn)，也像是黑色電影里的蛇蝎美人，神秘又危險(xiǎn)。而在她獨(dú)處之時(shí)，又似乎是有點(diǎn)瘋狂的。

過去時(shí)的市子，則是善良而熱情的；作為一名上門看護(hù)，她跟基子一家建立起了愉快的相處模式。但漸漸地，她卻對成熟而體貼的基子發(fā)展出了更深一層的感情。而愛情有時(shí)就是惱人的東西，它像是一枚炸彈，說不定在什么時(shí)刻便會(huì)爆發(fā)。

就像《臨淵而立》一樣，在恒定關(guān)系內(nèi)部，能夠產(chǎn)生驚人破壞力的，要么是犯罪（暴力），要么則是愛。這也成為導(dǎo)演深田晃司始終在探討的主題：現(xiàn)代社會(huì)里看似緊密牢固的關(guān)系，實(shí)則是多么的不堪一擊。

無論是《臨淵而立》里擁有女兒的和睦家庭，還是《側(cè)顏》中的一家人和護(hù)工市子因工作而建立起的信任。都像是一個(gè)虛假的泡泡，看似圓融夢幻，實(shí)則只要一次異常事件作導(dǎo)火線，便可以輕松地摧毀這一切。

在《側(cè)顏》中，基子的妹妹遭遇主人公侄子綁架的事件正是如此。這次意外，成為了一切悲劇的開端。市子此前并不知曉真相，在告知基子后，基子出于愛意，也認(rèn)為不用說出來，可以繼續(xù)保持這樣良好的關(guān)系。

在基子反復(fù)的試探之下，她終于得知市子將要和男性結(jié)婚的事實(shí)，而這樣愛而不得的憤怒與嫉妒心理，終于將這枚“愛的炸彈”引爆。她以匿名身份將市子與綁架事件犯人間的親屬關(guān)系告知給雜志社。這件事成為故事最大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，揭開此前雙線敘事的懸念，也是復(fù)仇行動(dòng)的開始。

現(xiàn)代傳媒的力量是恐怖的，言語的暴力與壓迫頃刻間吞沒了市子；諸如說她參與了綁架之類的陰謀論開始甚囂塵上。一位中年女性對于美好生活的一切希望都就此破滅了。

未婚夫離開了她，她的車被人潑上了油漆，她工作的場所被記者包圍。每一支話筒、每一臺(tái)攝像機(jī)，都像一把銳利的刀，刺向了脆弱的市子的喉嚨，致使她失語。

那句“我從未做過讓自己蒙羞的事”，是深受侮辱的主人公所能爆發(fā)出的最大聲音。當(dāng)然也是導(dǎo)演深田晃司面對如今的社會(huì)環(huán)境所要發(fā)出的控訴。

在網(wǎng)絡(luò)電視媒體高速發(fā)展的今天，任意的流言或誹謗中傷，在經(jīng)過大量傳播后，幾乎頃刻間就能摧毀一個(gè)完好的人。而許多普通的人在遭遇了這樣的攻擊時(shí)，是完全沒有辦法反擊的，甚至只能默默忍受。這樣的行為與殺人綁架實(shí)則無異，都是極端而暴力的。

而此前出現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)段落在此也終于得到解釋：為何主人公會(huì)在清晨變?yōu)橐粭l狗。夢境是對現(xiàn)實(shí)的一種投射，而變狗的動(dòng)作成為一種符號，是在被暴力對待后，市子失去社會(huì)人格后，回歸“動(dòng)物性“的體現(xiàn)，復(fù)仇也正是依據(jù)于此。

但作為一個(gè)平凡的女性，市子能做的復(fù)仇也是極為有限的，甚至可憐得有些滑稽。她決定去接近基子的男朋友，也就是開場出現(xiàn)的那位美容店和道。這可能是她唯一能做的復(fù)仇了，也是她唯一能掌握主動(dòng)性的辦法。

但深田晃司顯然比我們預(yù)想的要更加殘酷。市子最后得知，基子與和道早已分手，這一次看似成功的復(fù)仇行動(dòng)終究淪為一場空。在此之后，市子狂笑著離開，筒井真理子的演技也淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，那藏匿在笑聲中的復(fù)雜情緒，有種直擊我們內(nèi)心的震撼。

受害者與加害者的兩副“側(cè)顏”就此合并，最終還原出了一個(gè)完整的銀幕形象。既是脆弱的，也是堅(jiān)毅的，但更多是不幸的。

而倘若僅僅只是這樣一個(gè)略顯Drama的復(fù)仇故事和背后蘊(yùn)含的表達(dá)，當(dāng)然不至于使導(dǎo)演及其作品得到如此高的贊譽(yù)。

回歸到電影的拍攝上來說，視聽風(fēng)格也是本片成功的一大要素。無配樂，但有意識地放大日常噪聲。影片前半段的場面調(diào)度，大部分是極度克制的固定鏡頭，為影片制造了一種冷郁的基調(diào)，能夠有所削減故事的戲劇性。顯然，適度的間離效果更加有利于導(dǎo)演的表達(dá)。

影片的剪輯異常利落，經(jīng)常會(huì)在每一場的動(dòng)作尚未結(jié)束前，就迎來下一幕，更加快速的敘事節(jié)奏也能更為符合主人公的心理狀態(tài)，使觀眾產(chǎn)生共情。

而在“復(fù)仇失敗”之后，導(dǎo)演則開始全力顯現(xiàn)出他高超的個(gè)人技法?；拥幕孟蟪霈F(xiàn)在公園的高地，就像一道審判的陰影。在被打了一巴掌后，市子下跪，直到最后倒在地上，其復(fù)雜的心理變化完全被表現(xiàn)了出來。

當(dāng)市子緩緩走入深淵，仿佛在直面自己的內(nèi)心，那人性的漩渦。她想要告別這一切。隨后，鏡頭則立馬轉(zhuǎn)換到市子去接她侄子出獄的一場戲。

出獄后，她帶侄子去基子家道歉。而在得知基子一家早已搬走的消息后，導(dǎo)演卻用攝影機(jī)給了一個(gè)從房屋內(nèi)部凝視市子的鏡頭，最后再緩緩地?fù)u回空蕩蕩的房屋里，極度陰森。

這里，這家人，就像鬼魂一樣糾纏著市子的心，仿佛心魔，在摧毀了一個(gè)人的生活后，還在反復(fù)折磨著一個(gè)人的心。

直到某一天，她們相遇了，基子也成了一名護(hù)工。那一刻，神情恍惚的市子用力地鳴著汽車的笛聲，像一只失落野獸的哀嚎，最后飛馳向遠(yuǎn)方。

這一切仿佛都結(jié)束了，這一切又仿佛才開始。在如此神秘而曖昧的氛圍里，深田晃司找到了最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)尾方式。這樣以小見大的手筆，讓故事更加有結(jié)構(gòu)性地展開，用個(gè)人風(fēng)格包裹社會(huì)議題，最終舉重若輕般地完成了一切。

我相信深田晃司導(dǎo)演在未來還將有無限的可能性，同時(shí)這也代表了日本電影的一種新方向，不再直白講述現(xiàn)實(shí)中的一切?；蛟S，這便是日本新一代電影人值得被持續(xù)期待的原因。

作者|德卡的羊；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

看片的過程中注意力都在深田晃司導(dǎo)演的機(jī)位上，越來越有大家風(fēng)范了，非常的簡潔大氣且準(zhǔn)確，每場戲只要兩三個(gè)機(jī)位就可以把戲劇的層次感和人物之間的潛在關(guān)系做出來，真的是有把劇本吃的透透的。 好幾場戲的機(jī)位和環(huán)境光的使用讓人印象深刻，非常的善用逆光。 這個(gè)劇本在細(xì)節(jié)上也處理的非常好啊

日本的電影十分有特點(diǎn)，這是它在世界是占有一席之地的原因

開門見山，今天推薦大家一部冷門佳作，也是一部不可錯(cuò)過的好片。

它就是由池松壯亮和簡井真理子主演的影片——《側(cè)顏》

讓人驚嘆的是年近60時(shí)的簡井真理子，保養(yǎng)得相當(dāng)好。

她和池松壯亮一起演“情侶”竟然也很搭，而池松果然不愧為“19年的床戲小王子”。

事實(shí)上，《側(cè)顏》是去年的日影十佳，排在《火口的兩人》《半世界》《從宮本到你》之后，但它比起前面幾部偏冷門，豆瓣上只有幾百人標(biāo)記。

其實(shí)，它在對情緒的細(xì)膩捕捉，人性復(fù)雜一面的呈現(xiàn)，當(dāng)代社會(huì)生活的思考等方面都做的相當(dāng)突出，不應(yīng)該被忽視。

一個(gè)叫做市子（簡井真理子 飾）的中年女子，主動(dòng)找各種機(jī)會(huì)去接觸一名年輕的理發(fā)師（池松壯亮 飾）。

她甚至特意租了一間房，來暗中監(jiān)視著他在家的一舉一動(dòng)。

她意在合圖我們不得而知，只知道她有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，像是背負(fù)著很多痛苦........

鏡頭一轉(zhuǎn)，她又化身為一名女護(hù)士，在一戶人家照顧臥床老人，空閑時(shí)還會(huì)幫其兩個(gè)女兒補(bǔ)課，此時(shí)的她待人溫柔，深受身邊的人喜愛。

這是同一個(gè)人，但呈現(xiàn)的是兩種完全不同狀態(tài)。

接下來，導(dǎo)演一直采用不同時(shí)空敘事方法（近些年大家似乎都喜歡使用這種手法《從宮本到你》也是），這也呼應(yīng)了這個(gè)影片的名字，每一段故事里都只能窺見人和事的一個(gè)側(cè)面。

我們不禁會(huì)想到，女主人公市子究竟發(fā)生了什么？她要干什么？

隨著故事的發(fā)展，一天，市子服務(wù)的那家雇主的小女兒沙紀(jì)莫名失蹤。但不到一周時(shí)間兇手被捕，沙紀(jì)平安歸來。

原來，只是一個(gè)不經(jīng)意的碰面，市子的侄子辰男見了沙紀(jì)一面（市子的侄子辰男見了沙紀(jì)一眼），但中間具體發(fā)生了什么我們并不清楚。

只是這種一面之緣而產(chǎn)生的犯罪，而作案人也許只是一時(shí)沖動(dòng)下的行為，讓人不寒而栗。

這件事轟動(dòng)了全城，上了熱門新聞，市子無法相信自己的眼睛，但緊跟而來的是內(nèi)心的矛盾，她一直在糾結(jié)著要不要告訴女主人兇手是她的侄子，這時(shí)和她關(guān)系親近的大女兒基子阻止了她。

基子是知道這個(gè)事情的，她告訴市子她妹妹當(dāng)時(shí)并沒有注意到辰男，所以她大可暫時(shí)隱瞞，這樣她可以繼續(xù)呆著她家。

可不久后，先是市子隱瞞身份這件事暴露了。

接著，基子甚至是當(dāng)著媒體面說了市子曾經(jīng)對她說過的私密的事：市子曾經(jīng)在辰男小學(xué)時(shí)脫過他的褲子...

這些被媒體放大和曲解報(bào)道，將她描述成參與綁架事件的幫兇。

這件飛來的災(zāi)難突然落在市子身上，將她努力維系的生活打得七零八碎。

原來，毀掉一個(gè)人的人生其實(shí)就是這么簡單。也許只是和你有關(guān)系的人，或是陌生的人所做錯(cuò)的一件小事，或是僅僅說的一句話。

但最可悲的是，她又無力去解釋這一切，面對不停堵截她的記者，她只能辭職并告訴世人：「我從未做過讓自己蒙羞的事情。」

其實(shí)，類似這種“遭遇生活打擊或他人壓迫個(gè)體喪失了發(fā)生的機(jī)會(huì)，只能無奈地吞下去一切”的事在生活中也時(shí)常發(fā)生，只是很多人都不會(huì)說容易被忽略而已。

為什么善良的基子會(huì)如此做呢？

明明她和市子親如家人，當(dāng)市子被媒體追的到處躲時(shí)，她還提出想要和她一起同住的提議。

原來，這一切都在她得知市子將要結(jié)婚了而才開始的改變。

好吧，你真的想象不到喜歡你的人會(huì)做出什么傷害你的事.....

因愛生恨，在市子最無力的時(shí)候基子沒有控制住自己的自私，將人性的惡的一面推在了市子的面前，讓她不敢再相信什么。

好吧，既然你陷害我，那我就要睡你的男友進(jìn)行復(fù)仇。

面對破碎的生活，被打壓的無法喘息的市子干了這件荒唐的行為。但這似乎是可以理解的，一個(gè)人面對無法紓解的痛苦，無人可幫，只要能找到任何出口都會(huì)一個(gè)勁地?fù)渖先ァ?/p>

但意外的是，他告訴她基子和他早已分手了，基子在途中愛上了別人。

這讓市子險(xiǎn)些崩潰，自己的周密計(jì)劃原來只不過又是一個(gè)上天給她開的玩笑。

她忍不住大笑，笑自己荒唐，笑生活可笑，笑一切無可奈何......

影片《側(cè)顏》的導(dǎo)演是深田晃司，他與真利子哲、濱口龍介等可以說是日本中生代導(dǎo)演中讓人印象深刻的幾位，深田晃司前期的作品不溫不火。直到《臨淵而立》榮獲戛納國際電影節(jié)評審團(tuán)大獎(jiǎng)而開始引人注目。

它講述的是平淡的家庭生活被突如其來的闖入者打破，而產(chǎn)生重大改變的故事，直指人物的內(nèi)心的苦痛，對人性的善與惡，對贖罪與復(fù)仇做了深入的思考。

本片依然延續(xù)了這種由小到大不斷深刻的手法，主要是通過一個(gè)突發(fā)事件，打破了人物的生活秩序，以及內(nèi)心的平衡，牽引出面對困境時(shí)人物的內(nèi)心的欲望與孤獨(dú)。

此外，本片值得注意的一點(diǎn)是，一件不起眼的小事將幾個(gè)人的生活攪的天翻地覆，而加害者與受害者的界限又是如此模糊，辰男的本意或許只是想接近沙紀(jì)，無法控制愛慕而綁架了她，這不僅會(huì)讓他后悔，他的靈魂也會(huì)遭受折磨吧。

基子也是如此，因愛生恨的爆料，對在乎的人產(chǎn)生了傷害，也傷害了自己的情感和心靈。

市子更是因?yàn)楸九c她無關(guān)的事成為了這次事件最大的受害者，她又被迫成為了加害者。

影片中有一段超現(xiàn)實(shí)片段，身陷水深火熱中如同幽魂的市子，變成了一只在地上爬行的狗，這點(diǎn)出了人一旦被社會(huì)剝奪了作為人的社會(huì)性，便淪為了動(dòng)物。

結(jié)尾處，市子和基子還是相遇了，她在車上等候路燈亮起，基子低頭在撿掉下的東西，有那么一瞬間市子甚至想開車撞向她，最終還是無法狠下心來。

待基子過了馬路，她又忍不住地狂按一通喇叭，縱然有太多無奈和委屈、難以割舍的愛恨糾纏，又能怎么樣呢。

無論是哭還是笑，都得一帶而過，生活就是如此。

不管怎樣，還是要去過自己哪怕是破碎不堪的人生啊。

影片精準(zhǔn)的呈現(xiàn)了人與人之間關(guān)系的微妙，而無法預(yù)料的傷害對一個(gè)人的重大影響，呼應(yīng)了人的本質(zhì)是孤獨(dú)的自私的。

如果你能意識到這點(diǎn)，我想也并不算是壞事，這樣才能不會(huì)對他人有著過多的期待，而明白人與人之間關(guān)系的脆弱似乎也能更好地去呵護(hù)它，這樣也許會(huì)接近幸福一點(diǎn)。

情緒穩(wěn)定的東dong

2個(gè)小時(shí)的片子究竟傳遞了什么主題，我是過了一晚上才慢慢想明白。 女護(hù)士市子選擇了這個(gè)職業(yè)，完全在于她對于人類身體的天性的迷戀，這種迷戀于年齡、性別和美丑都沒有關(guān)系，她身上散發(fā)的這種迷戀也讓與她交集的人為她而迷戀，也不局限于年齡和性別。在她做護(hù)工的人家的小女兒被市子的外甥非法拘禁，背后的原因影片沒有交代，我理解也就是男孩不適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)了對心儀女孩的愛意。由于大女兒基子在于市子的親密接觸中萌發(fā)了超越友誼的同性愛，基子不希望母親借此辭掉市子，于是一直阻止市子把真相告訴其他人，也希望市子可以繼續(xù)和她生活在一個(gè)屋檐下。即便最終事情被小報(bào)披露母親也知道并趕走了市子之后，她仍然希望市子和她另外在外面租房住在一起。市子到這個(gè)階段仍然沒有發(fā)覺基子的愛意。 在和基子出外散心動(dòng)物園參觀的時(shí)候市子還袒露了自己內(nèi)心的秘密，在外甥身體發(fā)育階段她有一晚負(fù)責(zé)照顧，熟睡的外甥的身體的變化導(dǎo)致她不由自主的脫下了他的褲子（至于真正發(fā)生了什么也很難講）。在游覽動(dòng)物園的時(shí)候，市子對發(fā)情的雄性犀牛的身體也同樣表達(dá)了驚嘆和感慨?；丶业耐局?，基子意味了解到市子馬上就要結(jié)婚，不可能和她住在一起的。于是她由愛轉(zhuǎn)怒、把市子的個(gè)人信息透露給小報(bào)記者，同時(shí)在記者們的面前暴露了市子對外甥曾經(jīng)做過的事。市子悲慘的喪失了工作和未婚夫，搬離了住所。 市子要開始報(bào)復(fù)，用自己的身體去引誘基子的男友并發(fā)生關(guān)系發(fā)了裸照，她并不知道其男友已經(jīng)發(fā)覺基子的同性愛傾向已經(jīng)早早分手了，反而對市子散發(fā)的女人的味道所吸引進(jìn)而要求進(jìn)一步的相處。 市子最后把從監(jiān)獄釋放的外甥接到一起，他的母親因?yàn)閴毫σ呀?jīng)去世。再次偶遇當(dāng)上護(hù)士的基子時(shí)，心情激烈反復(fù)幾乎無法抑制，但也最終決定忘掉和離去。 影片的主題太隱晦鏡頭語言也太平淡，更談不上什么高潮情節(jié)，所謂的禁忌的話題也被輕描淡寫的溫吞吞的?？傊且徊砍怀銎骄疁?zhǔn)的作品。