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長篇影評
1 ) 癲狂的金田一耕助
采用現(xiàn)代化的元素又要緊扣橫溝正史原著的內(nèi)核，導致這部作品有些怪異。尤其是在服飾方面，三姐妹那與和服極不相稱的發(fā)型，以及早苗的現(xiàn)代化服裝，與原著所描述的日本傳統(tǒng)社會風格相差太遠。三姐妹的和服仿佛就是為了殺人手法而穿的一樣，與周圍環(huán)境非常違和。
在人物塑造方面，影片把三姐妹描述得太瘋癲了，不尊重人、被男人牽著鼻子走，毫無優(yōu)點的樣子令人反感，如果不是有道德和法律的約束，我相信甚至會有觀眾認為她們該死。而原著中不是這個樣子的，比如最后一個死者雪枝去祈禱屋時，小說里可以看出她天真的一面，會使讀者對她的死感到惋惜。
本片的高潮和亮點在于結(jié)尾金田一耕助與和尚的對峙。案件真相的揭露方式、偵探與兇手的碰撞與小說和以往的版本不同。
小說以及前幾版影片都是以集合所有人物，共同聽金田一揭露真相的方式進行的。而這版卻使金田一與和尚單獨對峙，金田一在和尚面前對案件進行分析，使得和尚再次回憶起作案等我緣由以及過程，再次感受到自己背負著殺人的罪孽。他 不得不將這起殺人事件歸結(jié)為宿命，責怪金田一為什么沒有早些察覺阻止他們。這正好戳到了金田一的痛處——身負戰(zhàn)友的遺愿來到島上，卻看不見近在眼前的線索，最后一個人都沒有救回來。在小說以及以往版本的《獄門島》影片中，金田一揭露真相時往往是平靜的、壓抑著自己的負面情緒。而這版隨著真相的揭露，偵探與兇手都逐漸陷入了癲狂，金田一甚至大聲嘲笑著指責和尚，“履行了自己不該履行的職責”，既是對兇手的怨言，也像是對自己的嘲弄。
個人非常喜歡這段表演，因為它說出了很多觀眾的心聲（對兇手的吐槽）。而在金田一的人物塑造上，我愿意接受這樣的金田一，憑什么金田一必須總是冷靜的呢？戰(zhàn)后孤身一人回到自己的國家、無處安身，僅有的使命沒有完成，對未來的迷茫，他憑什么要冷靜，癲狂一次又如何？
2 ) 當黑白混淆之時，指引我們的是什么？
當這口大鐘來到獄門島時，和尚殺死了花子，倒掉在寺廟外的樹上；
見到花子的死亡之后，村長殺死了雪枝，藏在鐘內(nèi)，覆蓋著雪枝母親的道具鐘；
而在這之后，手臂骨折的醫(yī)生，于祈禱室內(nèi)勒死月代。
和尚最后的坦白看似是自身拘束于當初的承諾而不得已為之，實質(zhì)上不過是為自己卑劣的行為找一個借口罷了。
雖說精神疾病是會遺傳的，但是最開始的時候，戲子小夜的發(fā)瘋是源自嫉妒的人為，其死亡也是可以被期望的了。
然而，這座島嶼，依然存在太多的疑點。
仿佛什么都知道的居民們，仿佛把一切都早已接受了的眾人，只看得到金田一一個人在東奔西跑痛苦思索的身影，卻未曾見到他人為這一連環(huán)殺人案痛心。
每個人，除了金田一之外的每個人，都在等待著這樣一個結(jié)果。
在影片的第一部分，當金田一告訴狗妹鬼頭一死去的消息問狗妹打算怎么做的時候，狗娘的回答很有意思“對我來說，除了好好照顧她們，不會有其它想法的?！?br>然而，鬼頭家族作為這座島嶼的第一家族，作為漁民們的封建領主，擁有的不止是財富還有權(quán)力。
能夠通過一個夢把所有的殺人手段都計劃好的老頭子，體力充沛背著尸體爬山速度不亞于小伙子的和尚，從倉庫之中拿出道具鐘而不被發(fā)現(xiàn)的村長，骨折卻依然能夠繞繩一圈勒死正在祈禱的人的醫(yī)生，以及那位看似無害實則為海盜善后的狗妹...
這座獄門島或許真的如同志保夫人所說的那樣
“外地人，我告訴你，這座島嶼上有惡魔，這座島是由海盜和罪犯的血化生的惡魔之島?！?br>而來到這座島嶼的金田一，收到的鬼頭一的要求是保護他的妹妹不要讓他妹妹被殺掉了，然而金田一癡迷于解謎破案，中途出現(xiàn)的鬼頭一的幻象，也是令人深思
來到這座島嶼，究竟是朋友的委托，還是命運的安排，已經(jīng)難以知曉
偵探作為一個走到哪里死到哪里的職業(yè)，實在是不怎么適合去做救人的活
3 ) 影評，獄門島，郁悶道
獄門島——別名“北門島”，長期以來，在島上流傳著各種各樣的傳說。
獄門島——金田一耕助的探案之旅再次開啟。
為了更好的了解電影故事，個人特意去看了看原作。談些拙見。作為橫溝正史的推理神作之一，《獄門島》的故事情節(jié)并沒有執(zhí)著于嚴謹?shù)耐评恚梢哉f比柯南的推理還要弱智），而是濃墨重彩于氣氛渲染之間。作者以扎實的筆鋒，強悍的文采，加上完美結(jié)合日本文化，呈現(xiàn)了一部日式風味濃厚的推理作品。此外，故事中詭異氣氛的營造讓讀者恍如置身于案件現(xiàn)場，讓人嘖嘖稱奇。
前言有些嘮叨，現(xiàn)在正式進入影評
原作，《獄門島》，作者，橫溝正史，日本推理小說作者，著有諸多知名作品，如《女王蜂》，《本陣殺人事件》，《犬神家族》，《八墓村》...，筆下的”金田一耕助“更是被眾多日本讀者津津樂道。作品呈現(xiàn)日式風格，留有過多歷史的痕跡，推理過于簡單粗暴，不過氛圍營造，故事架構(gòu)獨樹一幟，時代感濃郁。
劇情，簡單，甚至有些隨意。準確的說，電影版完全不能展現(xiàn)文學的魅力。原本以為現(xiàn)代的畫面足以替代過去的文字，可是我錯了，壓根沒有有效傳遞作者的想法，而且往往陷入斷章取義的陷阱?？上?。
故事的發(fā)展：金田一耕助受戰(zhàn)友鬼頭千萬太臨終遺托，到島上報告死訊，并看望三個妹妹。 可誰知鬼頭家美貌動人、單純快樂的三姊妹在金田一拜訪后的三個晚上接連被殺——花子被倒吊在千光寺的樹上；雪枝被扣入巨大的吊鐘里；月代在佛堂中祈求被莫名勒死。一系列的案件，讓金田一耕助陷入了沉思，開始追兇之旅。
故事的真相：真相只有一個。嘉右衛(wèi)門看不慣三姐妹的母親小夜（因為她是戲子）。醫(yī)生看不慣三姐妹花枝招展。村長嫉妒小夜嫁給三松。和尚嫉妒小夜的神廟香火旺盛。為了這些簡單理由，四人個人把小夜和三松逼瘋，并由和尚、村長、醫(yī)生受嘉右衛(wèi)門之托，執(zhí)行殺死了三姐妹。故事荒誕，卻又讓人對于日本的女卑情節(jié)倍感費解。
演員，只談一人，長谷川博己。本月看的第三部由長谷川主演的電影，前兩部是《哥斯拉》與《二重生活》，演技尚可。不過在這部作品中，演的過于用勁，不太理解這是導演的要求，還是演員個人的傾向，影片里的金田一耕助完全成了個精神分裂癥患者，一時笑一時哭，一時沉默不語，一時嘮嘮叨叨，哥們覺得他比兇手們更變態(tài)。
個人點評（郁悶道）
殺人情節(jié)難以信服。推理、懸疑的松散，導致電影情節(jié)走向不明，純粹依賴場景與音樂烘托氣氛明顯心有余而力不足
故事設定與論調(diào)。日本情節(jié)濃重，尤其是戰(zhàn)后的重建，及男尊女卑的思想束縛，讓作品的關(guān)注度降低，或許只有日本人自己才能欣然接受。凸顯了詞作的時代局限性與地區(qū)限制性
高預期，低產(chǎn)出。雖然各式人物描繪與多樣民俗敘說是橫溝正史作品的專項特色之一，可是導演卻沒有把握這一點，放棄了深入挖掘這些表象背后的厚重現(xiàn)實意義（即案件的深層意義）
原作★★★★☆（推理稍顯拙劣，氛圍營造獨樹一幟）
演員★★☆☆☆（長谷川博己的獨角戲，入戲太深，結(jié)果成狂。三姐妹出場驚艷）
劇情★★★☆☆（忠于原著，稍加修飾）
視效★★★★★（日式戰(zhàn)后格調(diào)，細膩）
音效★★★☆☆（搖滾亂入，唯一亮點）
寫在最后，作為小說改編+翻拍，《獄門島》2016版的成敗如何現(xiàn)在不得而知，畢竟才上映了幾周，口碑如何要讓觀眾來定奪。不過就我而言，電影版《獄門島》只有”市川昆'版才稱得上”味正腔圓“，至今無人能出其右。
推薦人群：推理小說迷
詳細影評+劇照首發(fā)于“floyd與helen的旅途集錦”，謝謝
4 ) 我們都需要一個活下去的理由
影片總體來說一般，鬼頭家大女兒的長相也是一般，應該找一個漂亮點的來和金田一配戲。通過紙糊鐘套真鐘來做不在場證明這一招實在是高，不過最后沒把紙糊鐘徹底消除掉是一個敗點。其實不應該讓它落入大海，應該直接把它燒掉。
5 ) 一個癲狂的金田一
而且完全是看完之后，等著演職人員表出來才第一次注意編劇是——喜安浩平，剛剛才看完《錯亂的一代》，沒想到這么快就又看到他的作品，太意外了，他也并不是特別高產(chǎn)的編劇。
《錯亂的一代》里刻意忽略主人公內(nèi)心的描寫，而在這部最新翻拍的《獄門島》中，則特意突出了金田一的心理狀態(tài)，這在以往的翻拍中是很難看到的，作為本格派推理，金田一系列并沒有側(cè)重于社會背景和人物心理，詭計和手法才是最重要的，但這部里，我們看到了一個癲狂的金田一，一個全新面貌的金田一，如果不是這樣的改編，這部拍得再精致我也只能給還不錯的評價，但這種上升到金田一心理層面的描寫，反而耳目一新。
戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束的背景倒是跟原著十分符合，這里面的男人要不然是剛剛從戰(zhàn)場回來，要不然是被隔絕在這座交通不便的小島上，從精神狀態(tài)來看都是被孤立的，金田一并沒有跟案件中其他人物相差太遠，完全站在一個外來人和旁觀者的角度涉入案件，所以你看到了一個躁狂狀態(tài)的金田一，還沒有完全從東南亞小島的戰(zhàn)爭中擺脫出來，戰(zhàn)爭對人摧殘的痕跡不僅是案件中的人物有，金田一身上也有。
《獄門島》案件不算復雜，俳句是解謎的關(guān)鍵，這部也忠實按照原著的構(gòu)思來拍，但是不同的是最終金田一面對兇手的時候，把兇手逼入了一個精神上無法擺脫的角落，而這是追問兇手，也是在追問自己。鬼頭早苗是金田一所愛的一位女性，所以劇本讓金田一面對早苗時剖析了自己的心理，戰(zhàn)后瘡痍，人的心也變得荒蕪，戰(zhàn)場歸來的男人，都在尋找自己生存的意義，或許金田一找到的意義就是破案，突然想到《荒地之戀》里，詩人們創(chuàng)辦詩社，在精神層面也是共通的。
或許這樣的金田一，不是我們熟悉的金田一，但這種寫法非常新穎，看了那么多兇手的內(nèi)心，關(guān)注一下偵探的內(nèi)心也不錯。劇尾金田一收到的信中，預示著這部戲可能還會繼續(xù)拍下去——《惡魔吹著笛子來》，期待編劇可以繼續(xù)這種探索。不是所有人接受這種現(xiàn)代方式的心理描寫，但我喜歡這個突破，包括劇尾大海中搖擺的小船望過去，海面波蕩，然后“獄門島”幾個字跳出來，配合搖滾風的音樂，莫名很搭。
6 ) 俳句殺人
電影另辟蹊徑，深入挖掘了偵探金田一耕助的內(nèi)心世界，戰(zhàn)后的創(chuàng)傷令他體驗到了虛無感，他將人生的意義投諸到揭露真相上，但殊不知正是他的出現(xiàn)卻造成了命案的發(fā)生，盡管命案得以破解，但人已死一切計劃已經(jīng)完畢，他難道只是一個真相的復述者嗎？電影里，偵探不再作為一個機械般的上帝視角般的超人，而有了自己的痛苦和煩惱，這種痛苦和煩惱最先見諸奎因的萊特鎮(zhèn)系列，然后是法月倫太郎，推理和詭計不再成為重點，作者開始討論某些與真實的世界接壤的人性問題，不再是一場游戲。而這部電影最升華的地方就在于，最后金田一面對這些問題、這些痛苦和煩惱，選擇了一個出乎意料的方式來解決，再道出真相后，影片有近十分鐘描述了金田一用一種殘忍的“以暴制暴”的方式來對待罪犯，從而為自己名為偵探的狂妄來贖罪，也同時可以重新思考自己人生的意義究竟在哪里，在這一點上，他超越了奎因的困惑和法月的苦惱，以行動本身來質(zhì)疑宿命，盡管付出的代價可能是遠超困惑或苦惱，而是一生的懺悔。這樣看來，改編后的獄門島的確可以稱為是推理小說上的明珠，它借由推理小說的一切元素來拷問最根本的人性本身，來拷問人最大的困惑：存在的意義，以及體驗到無意義之后應該做什么？
解密時刻主角已經(jīng)走火入魔了吧
分雖然低，其實還好，不少人吐槽的片尾曲竟然還覺得有點搭。就是長谷川你最近又法月綸太郎又夏目漱石又金田一耕助是不是有點太雜食了。
NHK今年連續(xù)實驗性的推出亂步和金田一系列，勇氣可嘉！金田一的瘋癲屬性和配樂相當協(xié)調(diào)，只是或許資金有限的緣故，美術(shù)部分確實存在不少遺憾。長谷川的“瘋癲”也是對戰(zhàn)后日本社會形態(tài)的一種“無奈的宣泄”，對峙和尚那段非常精彩。
作為金田一的鐵粉，這一部翻拍過多次的經(jīng)典有了很大的改變。不斷穿插的曼森BGM配上歇斯底里癲狂的金田一，以及從他的角度探討偵探內(nèi)心的掙扎，這幾處還是有亮點。不過講故事的能力太差，一個經(jīng)典案件在推進上沒有給人緊迫感和代入感，反派存在感太弱，看看中庸無嗨點。3星，6分，很平庸
有專心在講故事的翻拍，尤其緋句與兇案之間的關(guān)系都有詳細講到，至于昭和之味實在是不太濃重，中間還穿插搖滾配樂更是顛覆橫溝正史給人的古典印象，與市川昆版本相比，少的是畫面的絕美與氛圍的詭譎，老版把三姐妹的死亡拍得相當動魄驚心，另外長谷川飾演的金田一比較傾向于舞臺感，高潮部分用力過猛。
有意思，很有實驗性的推理影像，保留橫溝正史的昭和味，延續(xù)市川昆的鬼魅感的同時還加入瑪麗蓮曼森的搖滾變奏，導演對于故事的處理還是非常風格化的，作為一部電視電影真心難得。
話說，獄門島應該是橫溝正史的最高杰作了，長谷川博己倒真是顛覆了以往金田一的形象，但總覺得少點啥，又說不上來，還是最喜歡1977年的映畫版。
覺得長谷川完全契合金田一耕助的形象主要是金田一其實就是戰(zhàn)后高等游民吧哈哈哈。這部SP改編在結(jié)尾處還是很欣賞的，橫溝正史的小說一直把偵探這個角色作為戲劇的報幕者，用來把舞臺中的人們引向最終的結(jié)局（毀滅），以來反映戰(zhàn)后各階層的悲劇。而這次把金田一的個人情緒放進去，反而更真實了。
橫溝正史作品在新世紀翻拍的作品。盡管BMG和長谷川博己的舞臺劇演繹方式令原著粉們有微詞，但是總體上幾乎兼顧到時代氛圍營造、原著精神和非推理觀眾的接受能力，在表現(xiàn)手法上雖然傳統(tǒng)，但是看起來也沒有落伍之感，這種微妙的平衡感亦是難得。
配樂為何如此揺滾！
一副所有人腦子都壞掉了的感覺……至于好多人說氛圍塑造好，我想說這拍得，昭和的味道也太弱了吧……核心詭計很弱，動機很牽強。拍得很拖沓。就醬。癲狂金田一有點意思，但搖滾太違和……
正統(tǒng)地翻拍不好嗎，非要表現(xiàn)得金田一如此癲癇，BGM救了這部劇，killing strangers
結(jié)尾很像《禁閉島》。里面講故事的手法，類似于《所羅門的偽證》。到了，也沒把人家的妹妹救出虎口。。。。
金田一耕助和高等游民的形象無縫對接，截幾張圖配上臺詞說是在拍《后來的事》也絕對可信。值得稱道的創(chuàng)新是配樂選了搖滾，一副：艸，勞資日你仙人板板的氣勢。
長谷川博己瘋瘋癲癲，咆哮式的演出顛覆以往的金田一，可惜，美術(shù)、演員各方面都一般。市川昆1977年的映畫版，始終是最高的。
日式的精致和縝密，挺受用，不知道是時代讓人扭曲還是人心本就走歪了
本想吐槽長谷川版的金田一笑的太鬼畜，結(jié)果反應過來他是剛經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人啊，后面那段哭演技太棒。這版BGM簡直是一大亮點，意外的搭
比一般推理作品多了更多的內(nèi)心的虛無和戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，我還是不太適應長谷川的癲狂，不知原著里的金田一是什么感覺，還有就是，大家吐槽的現(xiàn)代BGM風
沒看過原作 光論sp還不錯！多久沒有這種本格推理可以看了 都是全能偵探社那種花里胡哨的?? 殺人手法猜到一點 結(jié)尾是真出乎意料?? bgm帶感 長谷川叔獻出了高等游民之后最好的演技……
惡魔的遺言，冥冥中注定的命案，金田一的形象被演得不盡如人意，故事敘述略顯拖沓，倒敘、插敘等多種敘事手法的運用，反而使得整個電影情節(jié)布局略顯凌亂，看在原著的份上，五星。