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長篇影評
1 ) 是瘋是傻，還是真？
電影主題并非阿式讓人疲勞的印度問題，而是讓人敬畏的印度智慧，扣人心弦的史詩，一場藝術(shù)人的悲劇人生。
戲劇之王，40年的職業(yè)生涯結(jié)束了，卻開始了自己的一場戲。生活里的角色和真正的自我之間充滿沖突。
有電視劇里想罵死的兒媳，有不可原諒的女兒，有窩囊的兒子，有貼心的女婿，除了女婿都不認可他退休后所扮演的自己的角色。演繹了一個失敗的祖父角色，經(jīng)歷了被女兒懷疑的角色。兩手空空沒有了住所，兒女站在對面，站在身后，就是不在身邊。
逃離這種生活的倆人，有了短暫的安寧和幸福。但很快，老婆病死在街頭，自己流浪在街頭，和結(jié)識的擦鞋小伙一起露宿，受到街頭善良人們的照顧。
直到看到報紙上關(guān)于戲臺的消息，回到舞臺，看到了孫女，口里一直喊著老婆，曾經(jīng)扮演的所有角色一起迸發(fā)。
他說：我把你們的悲劇進行傳遞，為什么我的人生到頭來成了悲劇。
兒女找到戲臺，悲劇的沖突爆發(fā)，藝術(shù)人死在了舞臺上，完整的結(jié)束了他的悲劇人生。
影片中的詩詞讓人穿越，令人沉思，其中的疑惑、氣憤、痛苦和長長的嘆息，是人的情感，是表演者的生命。
印度的詩歌，總讓我感覺是來自他們最珍愛的土地，最敬畏的靈魂，最偉大的母親河，總可以發(fā)問到人的內(nèi)心深處。
這部影片的深刻意義已經(jīng)遠遠超過了男神阿米爾汗的電影，更能抨擊人性。
2 ) 是瘋是傻，還是真？
電影主題并非阿式讓人疲勞的印度問題，而是讓人敬畏的印度智慧，扣人心弦的史詩，一場藝術(shù)人的悲劇人生。
戲劇之王，40年的職業(yè)生涯結(jié)束了，卻開始了自己的一場戲。生活里的角色和真正的自我之間充滿沖突。
有電視劇里想罵死的兒媳，有不可原諒的女兒，有窩囊的兒子，有貼心的女婿，除了女婿都不認可他退休后所扮演的自己的角色。演繹了一個失敗的祖父角色，經(jīng)歷了被女兒懷疑的角色。兩手空空沒有了住所，兒女站在對面，站在身后，就是不在身邊。
逃離這種生活的倆人，有了短暫的安寧和幸福。但很快，老婆病死在街頭，自己流浪在街頭，和結(jié)識的擦鞋小伙一起露宿，受到街頭善良人們的照顧。
直到看到報紙上關(guān)于戲臺的消息，回到舞臺，看到了孫女，口里一直喊著老婆，曾經(jīng)扮演的所有角色一起迸發(fā)。
他說：我把你們的悲劇進行傳遞，為什么我的人生到頭來成了悲劇。
兒女找到戲臺，悲劇的沖突爆發(fā)，藝術(shù)人死在了舞臺上，完整的結(jié)束了他的悲劇人生。
影片中的詩詞讓人穿越，令人沉思，其中的疑惑、氣憤、痛苦和長長的嘆息，是人的情感，是表演者的生命。
印度的詩歌，總讓我感覺是來自他們最珍愛的土地，最敬畏的靈魂，最偉大的母親河，總可以發(fā)問到人的內(nèi)心深處。
這部影片的深刻意義已經(jīng)遠遠超過了男神阿米爾汗的電影，更能抨擊人性。
3 ) 這是我看過最奇特的電影，沒有之一
人生如戲，戲如人生。
壹姐說的就是那些明明對藝術(shù)作品異常熟悉的藝術(shù)家們。
演繹過無數(shù)經(jīng)典悲劇，揣摩過無數(shù)至理名言，可回過頭來，他們依然過不好自己的人生。
或者說，他們是演著演著就入了戲，將戲劇作品代入自己的生活，從而“成就”了一幕又一幕令人悲傷卻又令人唏噓的殘酷現(xiàn)實。
這種入戲的典范，非《戲劇之王》中的主人公崗帕特莫屬。
崗帕特是誰？
毫無疑問，戲精本精。
他是一位古典戲劇的演員，最擅長演繹的就是莎士比亞的戲劇作品。
但，崗帕特和我們大多數(shù)普通人一樣，工作久了，就容易患上“職業(yè)病”。
人家醫(yī)生的“職業(yè)病”是沒事就洗手，對于刀具的朝向有專門的研究，人家程序員的“職業(yè)病”是思維倒置，按電梯都喜歡用雙手。
而崗帕特就厲害了，他的“職業(yè)病”是出口成章，連日常生活里都得滲透進他那酸不溜啾的戲劇臺詞。
比如喝酒，別人都是“感情深，一口悶，感情淺，舔一舔”，到了崗帕特那則是“喝還是不喝，這是個問題”（原句參見《哈姆雷特》臺詞“生存還是毀滅，這是個問題”）。
比如打招呼，別人都是“今天天氣還不錯”，到了崗帕特那則是“就好像建造一座廟宇，喜的是廟宇建造完成了”。
文縐縐的，特別像個滿腹經(jīng)綸的中二少年。
但，生活喜歡大白話，這種又文藝又儒雅的高逼格臺詞，一般人欣賞不來。所以，在生活中，就連崗帕特的子女都嫌棄他的不合時宜，說話就說話，引經(jīng)據(jù)典的，究竟是想要嘲笑誰沒有文化？
哎，先別急，如果說嘲笑，崗帕特之后的做法才是對我等凡人最大的嘲笑。
他干了什么事呢？
先是在自己事業(yè)的巔峰時期宣布隱退，而后又把自己的財產(chǎn)分給了自己的兒子和女兒。
事業(yè)上選擇激流勇退，生活上選擇毫無保留。對于崗帕特的人生抉擇，壹姐只能用兩個字來形容——灑脫。
可是，灑脫，是要付出代價的。
很快，獲得了財產(chǎn)的子女們就受不了崗帕特的文藝裝逼范兒了，在兒媳的堅持下，兒子終于將父母趕出了家門。
兒子不孝，還有女兒。
走出兒子的家門，崗帕特又去投奔女兒女婿，可是，女兒似乎也不待見他，對他說話，總是又沖又狠，甚至，還懷疑他偷拿了家里的錢。
呵呵呵，你的錢都是你爹給的，你心里沒點數(shù)么？
崗帕特這一輩子哪里受過這種窩囊氣，于是，一生氣，他帶著妻子離家出走了。
只不過，在離開女兒家的路途中，妻子患病去世了。
悲慘嗎？
真悲慘。
可是，這種劇情又分明很熟悉，這不就是莎士比亞筆下四大悲劇之一的《李爾王》的經(jīng)典劇情嘛？
明明是崗帕特熟知并精彩演繹過的劇情啊，可為何他卻還是要讓自己的人生過成此戲劇的翻版呢？
壹姐不得而知，或許他始終活在《李爾王》中未曾出戲，又或許他認為戲劇都是高于生活的，都是虛構(gòu)出來的藝術(shù)品。
可生活，本就是藝術(shù)的原創(chuàng)力。
崗帕特的一生，令人感嘆，又令人唏噓。
或許，藝術(shù)家都是古怪的，別人是把人生往美好的戲劇巔峰上面過，他卻是把悲慘劇情滲透到自己的人生里面去。
可，誰又比誰高級呢？
都是讀過書，識過字，懂得過許多道理，卻依然過不好這一生的人們呀！
4 ) 人生如戲，戲卻不是人生
昨天，將偶然給我推薦的印度電影《戲劇人生》看完了，看完了，真的是目瞪口呆，我感覺我的閱歷太淺，讀的書籍也太少呢，人生也確實還什么大風大浪都沒有經(jīng)歷，讓我來評價“戲劇之王”，真的覺得很可笑，哪里來的資格呢？對于詩歌，對于戲劇，也不知道從什么時候開始慢慢感興趣，覺得似乎有了些許興趣呢，就像喻博士鐘愛的詩歌戲劇，看他在《聲臨其境》的舞臺上表演，聽他將學習莎士比亞的戲劇，看電影中的“戲劇之王”對莎翁的評價，我才越來越意識到莎士比亞原來如此讓人望其項背，能表演莎翁的戲劇那是一生的榮幸.......人生如戲，生活中的故事真的讓表演了40年的“戲劇之王”傷心了，說實話，我真的不知道是什么滋味，相伴40多年的好友的離世，妻子的離世.......等等等，我實在不知道什么心情，不可能感同身受的好吧，我只能說的是，詩歌的魅力，戲劇的魅力真的讓人如此著迷，充滿魅力，想起培根說的， “讀史使人明智，讀詩使人靈秀，數(shù)學使人周密，科學使人深刻，倫理學使人莊重，邏輯修辭之學使人善辯；凡有所學，皆成性格。 ”詩歌使人靈秀，充滿著無限魅力，真的，我覺得讀書真的能夠無限升華一個人，我希望我能真的做到學習一輩子，一輩子不停止去學習，去感受這個世界文學或者數(shù)學科學等的魅力.......還有便是日后，有機會了也可以去戲劇院觀看一些舞臺劇，音樂劇等，我覺得一個人的精神境界高雅了，生活情趣，活動也能更能讓自己的靈魂，精神得到升華，對于電影，沒有什么值得的評價，因為真的足夠讓人震撼，我的閱歷太淺薄，沒有資格去評論。。。這部電影，讓我想起了另外一部也算是小眾向的電影《藝伎回憶錄》，似乎和它評分差不多，可能高一點，也是對于日本藝伎文化歷史不了解不感興趣，恐怕也是難以看下下去的。。。這部電影更是如此，沒有精神的豐富，對于詩歌的喜愛，或者熱愛吧，感受不到詩歌戲劇帶來的靈魂上的愉悅，這部電影可能比肥皂劇都難以看下去，就像我說的，喻博士必定看過這部電影，可能也是他所想追求的境界吧，將整個戲劇融入了自己的生命，用生命去燃燒詩歌與戲劇，真的很棒，也愿自己能成為一個終其一生追求所愛的人！
看了開頭
這就不是一部電影 是戲劇 李爾王的劇
KING LEAR
用戲劇演員的退休“家庭生活”打造了一出悲劇，性格悲劇及社會悲劇盡含其中，其中所富含的著名戲劇的臺詞和暗喻巧妙且動人，戲劇的魅力在時間流逝中與事件的發(fā)展相結(jié)合，上演了一出不可避免“現(xiàn)代悲劇”。其中在破舊劇院的幾場作為“線索”的戲，尤其動人。最后一場戲更是驚艷。故事總體來說算不上巧妙，其中穿插的戲劇臺詞才算是點睛所在，才算是講一個平常的社會問題所蘊含的東西升華了。臺詞和情感的沖擊，讓人將人漸漸引入戲劇的高潮，在最終那個殘破在的人生舞臺上，上演了最后一幕的高潮，然后，幕布拉起，“人生七階”走到了終點，最后一切走向終結(jié)。唯一無法磨滅的，只有觀者的記憶。一出戲劇和一場人生，不甚相同。戲劇，演繹出無數(shù)個你我的人生。
人生如戲，而看戲的人太善變。兒女們從喜歡父親的戲到嫌棄他的不合時宜，戲劇之王也做不到“你愛我像誰，什么角色我都學得會”。電影在生活氣息和戲劇味道之間沒能做到無縫相融，常常戲還未到，戲劇腔就先開嗓了感覺很突兀，夫妻戲很溫馨，其他戲平鋪直敘了?？纯唇暧《入娪暗脑u論，有好些夸張言辭…某國很重視電影市場啊。
一個偉大的演員就應(yīng)該死在舞臺上，而不是退休。完全不同于之前看過的印度電影，充滿人文主義關(guān)懷和反思，納那·帕緹卡可能名字我們都不知道的演員奉獻了莎士比亞式的瘋癲表演。
追捧藝術(shù)的人和買奢侈品的人沒什么區(qū)別。6
每個人都是獨一無二的主角。
斷斷續(xù)續(xù)看了十幾天，除了長點，沒別的毛病
9th.
真是一部好片！臺詞如同舞臺上的詩歌一般。沒有人是絕對的惡人，每個人都好像只是在可以理解的情況下做出反應(yīng)，結(jié)果卻是如此的悲慘。好精彩的片子，這就是人生，時時處處都有無常。
印度警察狠！每個人都是自己舞臺的主角。花開花落，物轉(zhuǎn)星移，無論善惡悲歡長短，一旦拉開序幕，不管你如何怯場，都得撐到戲的結(jié)尾。完美謝幕也好，愴然而止也罷，你的戲終結(jié)，別人的戲仍在繼續(xù)。
這是印度的《戲劇之王》完全可以給十顆星，不是那啥喜劇之王，當然了也可以比較一下下，畢竟沒有比較就沒有傷害了 。這部印度戲劇之王是演繹過莎士比亞的戲劇而被封王的，結(jié)果這個藝人在演藝生涯的巔峰退場了，理由特簡單莎士比亞等大師們在臺下吃薯條，是不是很迷幻很竟然一時間對這個借口無語凝噎。退出后的老藝人上演了一出現(xiàn)實版的李爾王，他把房產(chǎn)給兒子，存款給女兒。當然了既然演起來了，現(xiàn)實也一模一樣的兒子女兒都嫌棄他，他帶著老婆不得不出走了，可惜老婆在這個折騰中掛了。好吧，這部印度版的李爾王和黑澤明改編的李爾王《亂》，都精辟的給出了一個結(jié)論，縱然你演繹了一萬萬個角色，卻終究還是演不好自己。其實，在可憐的現(xiàn)實里，不演的人連自己是人都不知道，所以，大家都在努力的活著，無非就是想證明活著本身而已。
臺詞很花巧或者說很高妙，但我看的是老頭本人，會唸有深意的臺詞而本人活不出智慧。老頭自己有導演好自己人生這一臺戲嗎？他自己那臺戲很失敗，最終演成悲劇還禍及老妻，子女擔演撒旦角色。將財產(chǎn)盡分子女不留給自己和老妻，是要考驗子女還是自己？快進看完。
敘事結(jié)構(gòu)上，幾乎整個電影都在鋪墊，直到最后一幕，人生和戲劇完全合一。
有歌但沒有跳舞靠劇情的印度電影。但這劇情實在是無聊，拍出了電視劇的感覺。IMDB上竟然是9.2分。豆瓣7.5我都覺得高。
自私無情的子女，陰謀貪心的兒媳，懦夫毋庸的兒子，慷慨可憐的父母，悲劇的人生
脫胎莎翁名作《李爾王》，在經(jīng)典構(gòu)架下，較原著戲劇化的設(shè)定，細節(jié)更貼近于現(xiàn)實，矛盾和情感處理更真實細膩，是一部將古典照入現(xiàn)實的佳作。臺詞從戲劇獲得靈感，非常典雅，且充滿了智慧。演繹經(jīng)典，最后一場就是兩個字…震撼。這是一部充滿了戲劇美感的作品，臺詞演技都充滿了讓人心潮澎湃的美妙。
你要當心 我在舞臺上扮演過很多惡魔
即便是戲劇之王也無法在人生舞臺完美謝幕，詩歌一般的臺詞有幾段忍不住后退再看一遍！