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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 當(dāng)苦難降臨
我對(duì)拍攝技巧不了解，但直觀上感覺鏡頭太晃了，看得有點(diǎn)暈，而且有點(diǎn)單調(diào)。但也許這就是本片的拍攝特色吧。
最后一幕羅莎吃東西的鏡頭是全片中最好最感人的鏡頭了，先是能看到淚光，然后有淚水滑落，被迅速擦掉，生活的艱難，對(duì)幸福的渴望，都融入了這個(gè)鏡頭。
蒂爾德姑姑和喬表哥（還是表弟？）反應(yīng)了底層人物之間的那些恩怨情仇，也反應(yīng)了底層人物真心的善良。小老百姓之間的恩怨就是這樣，曾經(jīng)的雞毛蒜皮能念叨一輩子，不過是為了利益和尊嚴(yán)，這是一回事，需要幫助的時(shí)候也不會(huì)真就袖手旁觀一動(dòng)不動(dòng)，誰不會(huì)遇上個(gè)三災(zāi)八難的，那種著急和絕望大家都懂。我覺得這一段的臺(tái)詞和人物設(shè)計(jì)最好了，蒂爾德姑姑直接拒絕了羅莎女兒的借錢，尖聲抱怨當(dāng)年的那些過節(jié)，后來喬表哥從樓上下來，蒂爾德姑姑跟羅莎女兒說不要跟喬借錢，也跟喬說不要借錢給羅莎女兒，聽羅莎女兒說了，喬表哥心軟，上樓取錢就給了羅莎女兒，還安慰她，羅莎女兒默默拿了錢，道了謝要走，蒂爾德姑姑又叫住了她，把一把錢塞到她手里，說，把這些錢塞到你媽媽嘴里。這段非常真實(shí)，細(xì)節(jié)抓得很到位。
那個(gè)城市看起來破舊，擁擠，骯臟，沒有秩序。我聽去菲律賓生活過的同事說，那邊的當(dāng)?shù)厝舜蠖嘈叛鎏熘鹘?，人們都很平和。我也聽說過那邊的人工作節(jié)奏和生活節(jié)奏都很慢，不急不慌的。不知道是因?yàn)楫?dāng)?shù)厝耸茏诮逃绊?，?duì)于物質(zhì)的欲望比較低，所以經(jīng)濟(jì)發(fā)展才慢，還是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)慢，物質(zhì)不發(fā)達(dá)，才讓人養(yǎng)成了慢悠悠的性子，畢竟那邊窮也不是一天兩天了。也許兩者會(huì)相互影響吧。
有些細(xì)節(jié)和人物還有待完善，可以表現(xiàn)更深層次的思考。
這個(gè)電影讓你覺得生活就是眾生皆苦，人就是會(huì)碰到那么些苦難，需要人去忍受。你也看不到人在苦中是怎么堅(jiān)強(qiáng)，只不過是默默地忍受，尋找出路。其實(shí)看完是很壓抑的，很絕望的。主題其實(shí)可以進(jìn)一步升華。比如《活著》，你會(huì)覺得人是打不到的，人是積極地在向苦難的生活迎戰(zhàn)。
2 ) 太簡(jiǎn)單太普通
故事太簡(jiǎn)單，隨便看下中國(guó)日常新聞就知道這些事情是家常便飯，沒什么稀奇，也不感人，也不出乎意料。 互聯(lián)網(wǎng)真的不僅改變了人的生活方式，大腦思想也改變了，以前資訊不發(fā)達(dá)，只能看看電視以及新聞報(bào)紙，而這些電視新聞報(bào)紙基本都是經(jīng)過“篩選”的，所以以前的人很單純，除了左鄰右舍，也就沒啥了，黑暗的東西一般人看不到。這電影要是二十年前還可以看看，現(xiàn)在看了沒感覺，因?yàn)檫@種事情在互聯(lián)網(wǎng)上太普遍。
所以電影的未來還是在好萊塢美國(guó)，因?yàn)槊绹?guó)資訊互聯(lián)網(wǎng)太自由發(fā)達(dá)，所以像這部電影小貪小黑根本就不會(huì)合的上觀眾胃口，因?yàn)樘毡槠胀?，只要不是小學(xué)生都知道。美國(guó)那些導(dǎo)演編劇肯定要絞盡腦汁才能滿足觀眾胃口。說的簡(jiǎn)單一點(diǎn)就是觀眾見過市面，不好騙，所以導(dǎo)演編劇必須要絞盡腦汁，比如朝鮮導(dǎo)演編劇就不用絞盡腦汁，我估計(jì)我學(xué)上一年拍攝技法就能拍個(gè)轟動(dòng)朝鮮的電影，因?yàn)樗麄儧]見過世面。
看看那些好萊塢電影電視劇，電視劇《紙牌屋》《行尸走肉》《毒梟》《西部世界》電影《赴湯蹈火》《消失的愛人》《第九區(qū)》。編劇簡(jiǎn)直就是文學(xué)家，想象家，發(fā)明家。
一句老話：源于生活但要高于生活，很顯然這部電影只源于生活，但沒有。。。。。導(dǎo)演以為自己見過世面，其實(shí)許多觀眾比他更見過世面。
很顯然隨著時(shí)間發(fā)展，以后的好電影越來越少，因?yàn)橐娺^世面的觀眾越來越多。那樣的情況下，一個(gè)導(dǎo)演比觀眾更懂‘世面’會(huì)越來越難。
這部電影還有一個(gè)背景就是，菲律賓總統(tǒng)強(qiáng)力掃毒，招致歐美一些高高在上的人權(quán)衛(wèi)士不滿(這些人權(quán)衛(wèi)士有時(shí)候是實(shí)際的，有時(shí)候就是一些空想主義者)，所以這個(gè)導(dǎo)演拍了部反應(yīng)掃毒負(fù)面影響的電影，來討好這些人權(quán)衛(wèi)士，當(dāng)然這背后就是想得獎(jiǎng)唄，電影獎(jiǎng)都是被歐美把持。這也是電影另一大惡心的地方。導(dǎo)演你干嘛不拍拍販毒讓人妻離子散的惡的一面？?jī)煞矫娑寂囊幌掳桑@樣才顯得公平。
3 ) 馬尼拉的夜與霧
片頭一開始就把鏡頭投向馬尼拉街頭最常見的小賣部，導(dǎo)游說過菲律賓的人從來不存錢，買東西都是一點(diǎn)一點(diǎn)買，洗衣服一次買一小袋洗衣液，所以他們小賣部里常見那種一小袋一小袋裝的東西。
回想起當(dāng)時(shí)去菲律賓最值得的一段旅程，是臨走的時(shí)候去島上唯一的商超買椰子油，結(jié)果沒帶夠比索，沒辦法打車回酒店，然后我一路走回酒店。又恰逢當(dāng)時(shí)訂自由行的時(shí)候太遲，所以住的不是海邊的酒店，而是半山腰上的酒店，這段路勢(shì)必要經(jīng)過電影里那樣的當(dāng)?shù)厝思?。路過當(dāng)?shù)氐膶W(xué)校，地都是高低不平的泥土地，連大門圍欄都沒有，對(duì)過馬路就是孩子們的籃球場(chǎng)，也是泥土地，籃框是一個(gè)枯木卷成的圈圈綁在大樹上。孩子們看到有游客路過，特別自信的跟你打招呼，一點(diǎn)都沒有窮山區(qū)里那些苦孩子的感覺。路上幾乎沒有什么人，就像電影里一樣，當(dāng)?shù)厝瞬还苋ツ睦锒疾粫?huì)走著去，所以一個(gè)人在路上走著的我顯得特別突兀，好像馬路只是用來開車的。片頭羅莎媽媽從超市出來毫不猶豫打車的行為，如果不是見識(shí)過當(dāng)?shù)厝嘶ㄥX如流水的樣子，很難理解——中國(guó)的窮人有幾個(gè)舍得打車的？超市找零沒有就給糖果，二兒子出來叫車該小費(fèi)的但給了糖，菲律賓街頭有很多那種專門站在街頭給人攔車給人指路的小孩，年紀(jì)很小都很熱情，所求無非一點(diǎn)小費(fèi)而已。不管是片頭那個(gè)出賣羅莎家的小男孩討要零錢還是片尾羅莎媽媽問當(dāng)鋪討要“回家錢”，其實(shí)給的都是硬幣，他們一樣都好好的收著了，當(dāng)時(shí)在菲律賓導(dǎo)游再三強(qiáng)調(diào)不能給硬幣，說硬幣是給乞丐的。不知道片中是為了表達(dá)他們沒有尊嚴(yán)，還是這只是當(dāng)?shù)厝藶榱怂饕嬷荡笠稽c(diǎn)的紙幣所說的謊言。
羅莎媽媽在夜雨蒙蒙的晚上被抓進(jìn)“警察局”，導(dǎo)演很巧妙的只用了幾個(gè)鏡頭就告訴你這不是真正的警察局——看門并且用木棍鎖門的小孩、昏暗的后巷、所有抓捕都不是警車，居然還有個(gè)吉普小巴。然后又只用了一個(gè)短信就告訴你，其實(shí)毒的來源其實(shí)還是警察。就是這樣黑暗，繳得毒又通過毒販流通回去，賺了錢又抓小商販來吸血，源源不盡造就多少窮人。這個(gè)地方的毛病不是毒，就是窮，如果人人都能有正當(dāng)職業(yè)，可以養(yǎng)家糊口，不至于任人魚肉。
菲律賓的吃也很有意思，羅莎家導(dǎo)演拍完一圈下來沒有看到廚房，然后晚飯的時(shí)候羅莎媽媽就到街邊去買飯和燒烤串。我當(dāng)時(shí)在悶熱的太陽下走著，路過有些黑洞洞看不清里面的鐵皮屋，有人在外面也是這樣燒烤東西，一串串黑乎乎血哧哧的不知道是什么，看了電影才知道是豬血腸和雞大腸。在路邊那種推著賣的花生和雞蛋也很多，還有他們?cè)诰掷镆驗(yàn)橘嵉酱箦X買的錫紙包著的烤雞，其實(shí)都沒有什么好吃的，而電影里唯一有錢一點(diǎn)的是那個(gè)開餐館的。在菲律賓開餐館和開酒店的建筑對(duì)比其他任何建筑都鶴立雞群，我路過最高檔的地方全都不是個(gè)人住宅，一定是個(gè)帶接駁車的酒店。
不管是手持鏡頭、配樂、畫面配色、劇情銜接，干凈俐落，這個(gè)導(dǎo)演講故事的功底都可見一斑，很有意思，絕不乏味的片子。
4 ) 馬尼拉的一天兩夜居然劃開了一個(gè)社會(huì)的群像！時(shí)間會(huì)證明這部影片的偉大！
他的新作《羅莎媽媽》再次震撼了胖哥！
布里蘭特·曼多薩先后以《情欲按摩院》、《強(qiáng)強(qiáng)》、《男孩看見血地獄》等多部影片閃耀各大電影節(jié)，被世界影壇所熟知。
他憑借《男孩看見血地獄》入圍戛納金棕櫚獎(jiǎng)，并獲得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)桂冠。
這次，他的新作《羅莎媽媽》提名69屆金棕櫚獎(jiǎng)，并把女主角賈克琳·喬斯捧為了戛納影后。
《羅莎媽媽》的故事脈絡(luò)非常簡(jiǎn)單，它的神奇之處是，在有限的空間和時(shí)間里營(yíng)造出了一種觸及社會(huì)各個(gè)方面的，無限擴(kuò)展的外延能力。
影片發(fā)生在馬尼拉的底層居民街道，警察局，女主角羅莎的小店鋪，多為狹小、局促的空間；
整個(gè)故事的時(shí)間也縮短到一天兩夜。
《羅莎媽媽》最厲害的地方就是不斷縮小，不斷舍去，不斷以微小的切口進(jìn)入龐大的社會(huì)。
為了營(yíng)造各種“小”，影片采用了手持?jǐn)z影，雜亂的人群，晃動(dòng)額鏡頭，悶熱潮濕的天氣，羅莎的整個(gè)世界都處于風(fēng)雨縹緲的不安中。
這種侵入性的攝影風(fēng)格，帶來了偽紀(jì)錄片式的體驗(yàn)，增加了影片的“再現(xiàn)”效果，提高了真實(shí)性，讓觀眾零距離感受角色生活的世界。
影片一開始就相當(dāng)驚艷！
羅莎帶著兒子去超市購買東西，遭遇了第一個(gè)不順，超市不愿意找補(bǔ)零錢，他們被迫提著更多的東西回家。
天降大雨，他們狼狽的躲進(jìn)出租車，眼看要到家，司機(jī)卻不愿進(jìn)入狹窄的居民街道，他們被迫冒雨回家。
鏡頭此刻死死的跟住了羅莎的背影，觀眾以羅莎的視角，看到了整個(gè)底層居民的街道。
混亂，骯臟，空氣中混淆著各種液體和氣味。
很快我們進(jìn)入到了羅莎的家，那個(gè)簡(jiǎn)陋的店鋪。
這一簡(jiǎn)短的鏡頭，就看出了導(dǎo)演布里蘭特·曼多薩的功力，看似粗糙的鏡頭質(zhì)感，因?yàn)閷?duì)于細(xì)節(jié)的巧妙捕捉，加上行云流水的快速剪輯，很快就給我們呈現(xiàn)出了一個(gè)充滿生命力的街道。
那些人物在主角的視角下活靈活現(xiàn)，充滿了真實(shí)感。龐大的信息量一下子鎖住了觀眾的注意力，觀眾理解的主動(dòng)性被很快勾出。
開片的兩個(gè)不順利事件，城市雨季的突降大雨都預(yù)示著人物未來命運(yùn)的叵測(cè)。
《羅莎媽媽》故事被自然的分為兩個(gè)部分。
第一部分中，我們看到了羅莎的強(qiáng)勢(shì)和精明。
老公在樓上嗨藥，她卻需要照顧四個(gè)孩子，打理這個(gè)小鋪，外面多數(shù)人都欠著她的錢，她也喜歡到處用以物換物的方式賒欠被人錢。
并且我們很快發(fā)現(xiàn)，羅莎為了養(yǎng)活這個(gè)家庭，還在販賣冰毒。
全片的干擾事件很快到來，警察早已埋伏好，準(zhǔn)備捉拿她。
提前的埋伏，警察進(jìn)入小屋，搜索證據(jù)，緝拿羅莎和她的老公，然后壓著兩人，靠著武力離開了街道。
全片時(shí)刻都在混亂中呈現(xiàn)有序。
警察進(jìn)行緝拿的場(chǎng)景在手持?jǐn)z影的表現(xiàn)下，張力十足，氛圍感撲面而來，在狹小的屋內(nèi)，一群人看似亂做一團(tuán)，其實(shí)各司其職。
鏡頭飛快的在各個(gè)人物上切換，沒有一絲浪費(fèi)。
找病毒的警察，負(fù)責(zé)緝拿的警察，審問的警察，準(zhǔn)備私藏證據(jù)的羅莎，保護(hù)著孩子的父親，一切都井井有條。
快速剪輯和手持?jǐn)z影帶來的臨場(chǎng)感和不安全感，加快了敘事節(jié)奏，以極強(qiáng)的代入感刺激著觀眾的神經(jīng)。
羅莎和丈夫被帶入警察局后，好戲才正式開始。
原來，這群警察把警局打造成了法外之地，成為他們撈油水，賺外快的地方。
他們公開誘惑羅莎，讓他們給錢消災(zāi)。當(dāng)他們知道羅莎一家沒有錢時(shí)，他們讓羅莎供出上家，以大魚彌補(bǔ)他們的損失。
千萬不要小看這個(gè)看似簡(jiǎn)單的故事，影片的每個(gè)場(chǎng)景都在人物的動(dòng)作中被塞得滿滿當(dāng)當(dāng)。
這邊一位警察還在擦汗，那邊一個(gè)警察就開始給羅莎唱白臉，讓她成為“叛徒”了，而另一位警察正在超乎混入警局的小孩跟班出去買煙酒。
整個(gè)警局沒有一點(diǎn)威嚴(yán)秩序，仿佛菜市場(chǎng)一般，人蛇混雜，每一個(gè)人都充滿著最原始的欲望。
為了離開警局，羅莎供出了她的上家。
再這一次的抓捕中，導(dǎo)演用留白的方式表現(xiàn)出了驚心動(dòng)魄的抓捕過程。鏡頭停留在充滿不安和緊張的羅莎還有其身旁的警員臉上，我們通過他們的面部變化看到了兩人對(duì)于抓捕的關(guān)注。
場(chǎng)景依然停留在擁擠的小車上，但車外到處是嘶吼聲，甚至偶然傳來幾聲槍響。
綿綿的細(xì)雨，潮濕的空氣，緩慢了時(shí)間，卻提速了劇情。
在度秒如分的抓捕后，我們終于看到警察抓捕到羅莎供出的上家。
這一次，警察更加明目張膽的索要財(cái)物，籌齊20萬，就放走你。
又是幾個(gè)簡(jiǎn)單直接的場(chǎng)景，表現(xiàn)出了警察的腐敗，和對(duì)暴力的濫用。
一開始面露微笑，讓他拿錢消災(zāi)，而后見其準(zhǔn)備打給其他警察，在酒精的作用下，警察失控，瘋狂擊打販賣毒品的男人，隨后電話叫來其妻子。
整個(gè)過程絲毫沒有拖泥帶水。在這個(gè)漏水的警局房間里繼續(xù)上演著腐朽和黑暗。
男人的妻子很快來到警局，她只能拿出5萬元，加上男人包里的10萬，還差5萬，這筆贖金落到了羅莎一家人的身上。
故事由此進(jìn)入第二幕，羅莎的三個(gè)孩子來到警局，在父母的提點(diǎn)下，準(zhǔn)備各自找親戚或者朋友，籌齊這筆錢。
終于，鏡頭離開了那個(gè)壓抑的警局房間。影片以三段平行剪輯為我們展現(xiàn)了更為廣闊的社會(huì)群像。
黑夜進(jìn)入白天，但觀眾絲毫沒有感覺到光明的到來。
三個(gè)孩子的三段經(jīng)歷，讓我們觸及了這個(gè)城市的更多的地方。
但在刻意塑造的鏡頭下，我們只能感受到這個(gè)城市的混亂與骯臟，其隱喻著導(dǎo)演對(duì)于社會(huì)現(xiàn)狀的不滿。
上了大學(xué)的女孩到處找到親戚借錢，遭受了各種白眼和辱罵。穿梭在街道時(shí)，她滑到在了旁人剛潑出洗碗水上。
可她沒有時(shí)間自怨自艾，她喊著淚水，咽下了痛苦，繼續(xù)踏上了籌錢之旅。
那個(gè)看起來頭腦簡(jiǎn)單四肢發(fā)達(dá)的 男孩，抱著家里的電視，到處尋找購買者，期間他發(fā)現(xiàn)了出賣羅莎的男孩，那個(gè)他口中最好的朋友。
原來，那個(gè)男孩為了救出自己的哥哥，出賣了羅莎，一開始找羅莎買貨不過是警察引蛇出洞的安排。
最后，他一路尋找，把電視賣給了監(jiān)獄的看守。
家中另一個(gè)面容姣好的男孩找到了他的同性戀友人，一個(gè)中年男人，用金錢換走了他的身體。
但隨著故事的發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)男孩可能與這個(gè)男人早就相識(shí)，他們也許還有超越身體的感情。
他一而再再而三要求男人多給他一些錢，他第一次這樣祈求他的施舍。
終于，三個(gè)孩子都籌到了錢，一共46000塊，還差4000.
警察不依不饒。
羅莎靈機(jī)一動(dòng)，拿著女兒的手機(jī)，找到了友人幫助。
一番算計(jì)，她成功借到了4000元，并祈求要了幾十塊車費(fèi)。
這時(shí)，她拿著錢在街邊買了一串魚丸，一邊吃，一邊流淚......
故事戛然而止。
《羅莎媽媽》把生活不斷瑣碎化，通過碎裂的鏡面，從各個(gè)方面給展示了這個(gè)城市，以及這個(gè)社會(huì)。
有人質(zhì)疑影片的人物單薄，警察全部功能化為腐敗貪婪，幾個(gè)孩子的表演也生硬。
對(duì)此，胖哥認(rèn)為，《羅莎媽媽》的鏡頭對(duì)準(zhǔn)的本來就不是人物，而是這個(gè)城市，這個(gè)社會(huì)。
布里蘭特·曼多薩把鏡頭當(dāng)做了武器，刺穿的正是這個(gè)社會(huì)的表面，他表現(xiàn)人物的方式雖然淺嘗即止，但力道依然猛烈。
全片，有兩次通過羅莎的視角，傳達(dá)出了在這個(gè)城市生活中的家庭形象。
一次是羅莎被捕后，去往警局的路上；一次時(shí)羅莎最后籌集到了剩余的4000元，在街邊停留片刻時(shí)。
她看著一家人，努力維持著生活，經(jīng)營(yíng)著他們賴以生存的店鋪 ，這一刻她內(nèi)心復(fù)雜。
明天依然會(huì)到來，但她真的累了，她真的感到了絕望。
這樣一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)精明的女人，在生活的重壓下留下了委屈的淚水。
《羅莎媽媽》觸及到了貧窮的部分原因，羅莎家庭的悲劇，鋌而走險(xiǎn)的根源絕對(duì)是貧窮。
貧窮的原因可能是警察的腐敗，上層的不作為，還有毒品的泛濫！
同時(shí)影片也表現(xiàn)了貧窮之下的各種作用力，毒品交易毒害著街區(qū)和年輕人，靠身體獲取金錢的童妓，失去教育機(jī)會(huì)，早早背負(fù)上生活重?fù)?dān)的小孩。
在這個(gè)街道上，胖哥第一次看到了人群失去希望的表情，那種無力感消磨著他們的意志。
貧窮是一劑慢性毒藥，傷害著他們的身體，同時(shí)毒害著他們的思維。
可怕的不是貧窮，而是貧窮帶來的階層固化。
貧窮設(shè)置了各種障礙，讓被壓迫在下面的人無力翻身 ，看不到希望。
這就是羅莎媽媽正在遭遇的，她的兒女們即將經(jīng)歷的困境。
5 ) 精準(zhǔn)而又高效的現(xiàn)實(shí)主義
略顯粗糙的新聞畫質(zhì)、輕微晃動(dòng)的手持鏡頭、超市收銀的日常場(chǎng)景，電影《羅莎媽媽》一開始便以極其簡(jiǎn)潔而又精準(zhǔn)的方式為了我們展現(xiàn)了一幅屬于現(xiàn)實(shí)主義的電影畫面。
緊接著，電影中出現(xiàn)了第一個(gè)沖突，即女主角與收銀員關(guān)于找25分零錢的爭(zhēng)論，這似乎是在道明本部電影的”底層”屬性，即暗示女主角的“貧窮”身份或者表明她摳門的性格，而當(dāng)女主離開超市時(shí)，則直接以“打車”的回答明確地回應(yīng)了兒子關(guān)于如何回家的問題，這一回答如此直接而又肯定，然而這一選擇所含有的“奢侈”屬性似乎又與之前關(guān)于零錢的爭(zhēng)論形成了一種矛盾，但正是這種矛盾，引發(fā)了我們對(duì)人物生存狀況的想象，同時(shí)也使得人物的性格和形象頓時(shí)變得豐滿了起來。
在與超市收銀員發(fā)生第一個(gè)沖突過后，女主很快在回家時(shí)與出租車司機(jī)發(fā)生了第二個(gè)沖突：女主要求司機(jī)把車開到家門口，而司機(jī)則以無法拐彎為理由拒絕了這個(gè)要求，而此時(shí)的車外正下著大雨，女主和兒子不得已下了車，帶著一絲抱怨準(zhǔn)備回家。此后，女主又碰到了另一個(gè)兒子，女主要求其幫忙搬東西，可他僅僅走了一段路便回到了朋友身邊，從而拒絕了繼續(xù)幫忙。走過一段路后，女主碰到了一位欠債的朋友，可對(duì)方以沒錢為理由拒絕了還錢的要求，由此，電影又產(chǎn)生了第三和第四個(gè)沖突。電影發(fā)展到這里，女主接連遭遇了來自超市收銀員、出租車司機(jī)、兒子、朋友的四次拒絕，這似乎呈現(xiàn)出了女主的一種被動(dòng)狀態(tài)，又從我們得以透過這個(gè)角度觀察了菲律賓社會(huì)的某種面貌，而這種刻畫方式則又為電影后半段的故事形成了一種伏筆，起到了預(yù)敘作用。
到此時(shí)，我們還僅僅只談到了電影文本上的精彩之處，電影在影像的處理上同樣值得稱道：新聞式的手持?jǐn)z影配合自然光線的處理，電影從一開始就實(shí)現(xiàn)了對(duì)菲律賓底層街區(qū)的精準(zhǔn)捕捉。
短短幾分鐘內(nèi)，電影則以高效的電影語言和精煉的電影文本讓我們快速進(jìn)入到電影的情景，并對(duì)人物的性格和生活狀態(tài)產(chǎn)生了多義性的想象和理解，但電影本身并不局限于此，它很快將觀眾的這種想象從個(gè)體延申到了整個(gè)菲律賓社會(huì)。這種高效的手法不僅僅只出現(xiàn)于電影的開頭，更是貫穿于電影的始終。
電影看上去十分“粗糙”，新聞紀(jì)錄式的攝影（劇烈晃動(dòng)的手持?jǐn)z影、毫不講究的失焦畫面，甚至部分夜景都能看出來鏡頭反光了）顯得十分隨意，但卻和菲律賓底層的生活環(huán)境融合得非常好，真實(shí)感非常強(qiáng)。本來會(huì)以為這是一部“形式大于內(nèi)容”的電影，但看到后面才發(fā)現(xiàn)電影在敘事上非常巧妙，表面上的波瀾不驚，實(shí)際上蘊(yùn)含著豐富的戲劇張力，而這些張力都被電影中所捕捉到的“真實(shí)環(huán)境”所消解了。換句話來說，觀眾會(huì)因?yàn)椤罢鎸?shí)”而忽略電影中的“設(shè)計(jì)”。舉例來說，前半部分羅莎媽媽被帶走時(shí)，曾在警察的車上看到路旁邊有幾個(gè)孩子收拾瓶子；而在電影結(jié)尾處，羅莎媽媽在街區(qū)上又看到一家人正在整理鋪?zhàn)硬?zhǔn)備回家。在這兩處場(chǎng)景中，外部的人物和事件不僅成為了人物此刻處境的一種外化的象征，同樣也成為觸發(fā)人物情緒的契機(jī)。在前一處場(chǎng)景，父母的存在是缺席的，也象征著羅莎和丈夫此時(shí)的處境：他們被抓走了，只剩孩子在家。看到這樣的場(chǎng)景，羅莎的表情充滿不安和和憂慮的。在后一個(gè)場(chǎng)景中，她看到的是一家人的相互合作，這又是對(duì)此時(shí)問題已經(jīng)解決，一家人終于能夠團(tuán)圓的象征。按理說她此時(shí)的情緒應(yīng)該是充滿喜悅的，但她表情卻顯得十分復(fù)雜，更像是一種解脫和釋放。在另一處情節(jié)設(shè)計(jì)上電影也顯得別出心裁。開頭處一個(gè)年青人來向羅莎求助，而在羅莎答應(yīng)他的請(qǐng)求后卻“得寸進(jìn)尺”，請(qǐng)求對(duì)方再給他一些零錢作為路費(fèi)。而在電影結(jié)尾處，羅莎在向朋友借錢后同樣提出了給一些錢作為路費(fèi)的要求。前后兩個(gè)角色的處境在此時(shí)達(dá)到了一種別有意味的相似性。 除此之外，電影里在敘事上還有不少亮點(diǎn)，比如帶出人物關(guān)系的方式就比較獨(dú)特。但電影的問題我覺得還是有的，比如電影中的配樂就明顯有點(diǎn)多了，有些段落的情緒太滿了，有點(diǎn)破壞電影想要營(yíng)造的“真實(shí)感”。另外結(jié)局其實(shí)有點(diǎn)突然，總感覺還沒有呈現(xiàn)出一個(gè)較為明確的表達(dá)，電影就一下子結(jié)束了。
6 ) 自己想辦法
本來以為是講堅(jiān)強(qiáng)的母親的故事，沒想到是描述菲國(guó)的法制如此黑暗。
片中剛開始警察逮捕他們，要20萬贖金的時(shí)候，還以為是開玩笑，沒想到最后是真的。勒索的如此理所當(dāng)然，警暴的如此光明正大。
小兒子打電話給羅薩媽媽，說在餐廳找不到她說的那個(gè)人之后，媽媽說，你們自己想辦法。
想象不出，到底是要多有承擔(dān)力的小孩，才能去面臨這種困境。哥哥姐姐弟弟三人用自己的方法籌錢（雖然弟弟的方法讓人意想不到，但是不是菲國(guó)很常見不得而知），看的讓人很是揪心，但誰也沒崩潰掉，顯然，生活已經(jīng)不止一次的如此考驗(yàn)過他們。他們的生命力頑強(qiáng)，一如他們的媽媽羅薩。
但現(xiàn)實(shí)是，活著就不得不堅(jiān)強(qiáng)。
我不知道像他們一家的遭遇，是菲國(guó)正常的普通家庭都能遇到的困境嗎。
片尾，羅薩媽媽迅速的跑到小攤位買了一串魚丸，大口大口的吃掉，像是要堵住自己內(nèi)心噴涌而出的崩潰，流著淚，大口咀嚼，吃掉對(duì)生活所有的怒氣，看著對(duì)面一家安靜祥和的收著攤兒，目不轉(zhuǎn)睛的盯著看。
羅薩媽媽被逮捕的時(shí)候，坐在警車上，也這樣目不轉(zhuǎn)睛的盯著一家三口，在慢慢的把可樂瓶子擺整齊。
于她來說，讓她艷羨的，就是這樣一家人安心做工生活吧。
羅莎媽媽的厲害之處在于它極端真實(shí)，不僅是手持的問題，也包括演員與環(huán)境的互動(dòng)，每個(gè)人物之間毫無做作成分的交流。最令人震驚的是在結(jié)尾五分鐘左右處，羅莎本來應(yīng)該拿完錢就趕緊回去救自己的丈夫和孩子，但她沒有，她要了零錢，跑去吃東西了！她看到很多東西，她像臨走之前一樣看見了另一個(gè)家庭，滿眼淚光。這一連串非理性舉動(dòng)和目光中蘊(yùn)藏的，是多么深刻的人性，可卻極少出現(xiàn)在電影當(dāng)中。
4.5；視點(diǎn)轉(zhuǎn)換掃過菲律賓中下層現(xiàn)實(shí)生活全景，貧窮與欲望的罪惡因子如毒菌般侵蝕骨髓，腐爛到國(guó)家機(jī)器的螺絲釘，而無盡夜雨浸透的這條街，恰是底層民眾最真實(shí)的寫照，一切都絕望到寒心。觀感如達(dá)內(nèi)之《兩天一夜》，長(zhǎng)鏡追隨的殘酷現(xiàn)實(shí)，場(chǎng)面調(diào)度、劇本、表演、配樂無一不佳。羅莎媽媽兩次凝視小販家庭，臉上的汗與眼中的淚，都是生存的證明。
菲律賓國(guó)際知名導(dǎo)演曼多薩的新作，仍舊是他擅長(zhǎng)的窮人區(qū)的質(zhì)感十足的描繪，只是情節(jié)、人物略顯單薄。
2018菲律賓電影展。Brillante Mendoza的手持紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)格犀利無比，影片中印象最深的無疑是幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，故事本身在三兄妹四處籌款之后就偏向通俗劇，而最后Rosa望向小販一家平凡卻安穩(wěn)的生活，更是有一種調(diào)合社會(huì)矛盾的狗尾感。
歷史將證明，曼多薩是位偉大的導(dǎo)演。
1.竟對(duì)販毒者產(chǎn)生了一絲憐憫，我也真是夠了；2.生之艱難，大家混口飯吃而已；3.繼續(xù)展示菲律賓臟亂差的角落、底層群眾的悲苦，繼續(xù)手持?jǐn)z影，繼續(xù)長(zhǎng)鏡頭，繼續(xù)虐...
門多薩的又一部佳作，有其鮮明的色彩，對(duì)于底層的關(guān)注，是其最有拿手的題材，且鏡頭的運(yùn)用很嫻熟，故事講述得也很流暢。一件小事的起因發(fā)生與解決，都在短短的一夜之間，卻在此過程中將菲律賓社會(huì)展示給了觀眾。最后的鏡頭讓人很是動(dòng)容。
2016戛納影后。這片……可能史上最水戛納影后？問題在于這戲有將近一半都不在女主身上，而且她值得一夸的無非就是片尾只有一處的高光時(shí)刻，其余真的很平庸啊。感覺就是評(píng)審（出于社會(huì)立場(chǎng)）想給片子一個(gè)獎(jiǎng)，分來分去就分了個(gè)影后（其實(shí)比如跟《美國(guó)甜心》換一下獎(jiǎng)，給個(gè)小評(píng)審團(tuán)就合適一點(diǎn)?。Ｆ颖旧碛谐錾牡胤?，反映菲律賓警察系統(tǒng)腐敗，空間構(gòu)思上有想法也有不錯(cuò)的執(zhí)行（貧民區(qū)街道，警察局后門）；但是有些鏡頭實(shí)在沒必要給比如每個(gè)人都走了一下警察局后門那個(gè)走廊，這里面視點(diǎn)都成問題了；菜雞互啄的另一條線不清不楚就沒了?？傊芴婺悄甑母鞣N大女主們（《她》《托尼厄德曼》《無名女孩》……等等）不值，以及真的有點(diǎn)懷疑門多薩的導(dǎo)演能力……
影片并未俗套式地對(duì)毒品問題進(jìn)行批判，而是聚焦于菲律賓行政執(zhí)法系統(tǒng)中的混亂腐敗和肆意妄為，并與底層百姓的“苦”進(jìn)行鮮明對(duì)比。仍舊是布里蘭特·曼多薩那個(gè)淅淅瀝瀝的菲律賓，晃動(dòng)的手持?jǐn)z影跟拍。有兩處羅莎媽媽望著一家三口路人整理貨物的鏡頭，眼神里的那種悔恨和渴求非常有戲，最后滿頭大汗的哭戲也很真切。
內(nèi)室和外室只隔了一堵墻，卻能隔絕自由。審訊房和派出所只差了一段路，卻差了公允。凝視鄰桌的英俊男子，或是正在收攤的一家老小，生活卻總是一腳踩進(jìn)泥濘，一腳滑倒在路旁。褪去褲子、忍受責(zé)罵換一沓鈔票，當(dāng)部手機(jī)、買串肉丸換一場(chǎng)自由。天亮以后沒人記得販毒的羅莎媽媽，只有馬尼拉記得前夜的羞辱。
曼多薩營(yíng)造的潮濕悶熱絕望的氛圍很棒。生活化處理，底層人的生活狀態(tài)很生動(dòng)。揭露雖然直白，但是足夠有力量。經(jīng)歷一天一夜的折磨，到路邊攤吃串眼淚都要掉下來，以食物結(jié)尾力道都很足。[B]
顛簸的畫面，片刻的失焦，大量的長(zhǎng)鏡頭，較有特點(diǎn)但總體偏傳統(tǒng)。講的是司法系統(tǒng)腐敗，由一場(chǎng)糾查申發(fā)出多人物多條線，線索是外擴(kuò)的，但故事是內(nèi)聚力較強(qiáng)的。
在杜特爾特的禁毒風(fēng)潮下，曼多薩反而將毒販和警察的角色進(jìn)行反轉(zhuǎn)，導(dǎo)演的意圖也立體了起來，不解決貧困就想根治毒品？不解決公權(quán)腐敗就想根治毒品？潮濕混雜的黑夜，如食物鏈般勾結(jié)的人物，每個(gè)人都身處其中無法擺脫枷鎖，難忘最后羅莎的眼淚，平凡的幸福仿佛觸手可及，但竟又是如此之難
Kinatay那個(gè)路線的一種精神延續(xù)。前30分鐘拍的好，貧民窟那種煩躁不安的氣氛讓人無法堅(jiān)持。三個(gè)孩子的選角失敗，都太好看了，沒有任何信服力。
最后邊忍淚邊吃丸子的特寫是今年在大銀幕上看到的最動(dòng)人的鏡頭之一
3.5真實(shí)電影的勝利，看似粗糙的攝影技術(shù)下掩藏著巨大的調(diào)度野心與表演潛力。戲劇性被稀釋在馬尼拉潮濕夜空下，貧民窟氛圍在紀(jì)錄片拍攝手法下如熱浪般涌來，看似漫不經(jīng)心的游蕩串起底層生活的種種險(xiǎn)惡與算計(jì)?？上в捌昂髢啥物@示出某種風(fēng)格的不連貫，從而削弱了表現(xiàn)力。
“警察毒品黑社會(huì)，窮街陋巷晃鏡頭”（戲仿自對(duì)藝術(shù)電影的調(diào)侃），一天一夜敘事也和羅馬尼亞電影新浪潮差不離，第三世界國(guó)家世紀(jì)初那批青年導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義題材在空間呈現(xiàn)、主題表達(dá)、視聽風(fēng)格相似地過分。菲國(guó)這幾年拿來放的片子總給人種看了不想去那旅游的感覺，這種形象輸出策略也是奇特。
幾近真實(shí)生活質(zhì)感的視聽風(fēng)格，聲效與攝影、剪輯的處理皆極度細(xì)致且松弛有度。這個(gè)片真正的主角還是菲律賓的街頭巷尾，也令我回憶起小時(shí)候住了八年的那個(gè)一下起雨來就逼仄臟亂的危房老街區(qū)，和為了生活掙扎的人們。曼多薩有力地展現(xiàn)了社會(huì)食物鏈條中屬于貧乏者的無力。
曼多薩對(duì)著《索爾之子》就是一句，我是你羅莎媽媽。
菲律賓的一天一夜