此片的導(dǎo)演Chris Kelly是美國綜藝節(jié)目《周六夜現(xiàn)場》的一位編劇，而這部《其他人》是這位80后的導(dǎo)演首度參與電影編劇并且自編自導(dǎo)完成的一部獨立電影。根據(jù)這部電影中的橋段，主人公David就是一位編劇，為《周六夜現(xiàn)場》工作，同時這部作品也是Chris Kelly的半自傳形式的電影。


       故事的焦點在一個家庭，而這個家庭包括整部電影的重心都是聚焦在David這個人物身上的。一件青綠色的格子襯衫，胖胖的身材卻始終面目和善，包括他的行為舉止，談吐方式，正如家人對他的稱呼：紐約大男孩。這個形象頗讓人對他好感度增加。
       電影的各個情節(jié)都是依靠David串聯(lián)起來的，而這個人物的塑造也是電影最成功的部分之一。所有情緒上應(yīng)該產(chǎn)生的克制與爆發(fā)，都在Jesse Plemons飾演的David身上展露無遺。

        來談?wù)勥@個故事，其實癌癥這條線索實在不是什么別出心裁的想法，不過電影雖然以David母親的癌癥作為時間線索開展——以圣誕節(jié)作開場，一月、二月……一直到第二年的十二月身患癌癥的母親去世，看似劇本都在與“癌癥”戰(zhàn)斗，而事實上最重要的部分全在David這個人物的遭遇上。
       
       他的劇本沒有被電視臺選中，父親不接受自己是gay，與在一起五年的男友分手，母親生病正在接受痛苦的化療，有兩個妹妹可是關(guān)系并不太好……這些遭遇使David看起來并不像一個寫喜劇的編劇。
       他對好友說：“我現(xiàn)在就像已經(jīng)沒有媽了，爸也可有可無，沒有男朋友，也沒有工作。在這兒我沒人可以說話，除了你，但你也總是不在。”——這種一無所有的感覺能讓我感同身受的原因就是，很長時間以來，我也如此。
       電影里糟糕的境遇對自己的生活很強的代入感——這種話其實每個人都能說。似乎每個人的生活都塞滿了糟糕的事，但是真實的情況是，我們對他人毫無知覺。總是強烈地意識到自己的遭遇，僅限于此，然后放大，越陷越深。像我，若是把自己的生活現(xiàn)狀列出一張清單，就會覺得，為什么可以那么失敗？為什么其他人的生活這么光鮮亮麗，事業(yè)成功，愛情豐收，為什么這些糟透的事不是發(fā)生在其他人身上？或者，如果我是其他人該多好。

       “對其他人來說，你就是其他人。”
       這是好友Gabe對David說的一句話，毫無疑問是整部電影中最重要的一句臺詞。它突出了電影潛在的主題，在一系列事件背后，在負面的情緒、生活的遭遇、生命的不幸背后，“其他人”成為了電影想要探討的話題。
      除了這句關(guān)鍵臺詞想要表達的含義，“其他人”三個字同時體現(xiàn)在David與妹妹的對戲上。電影在最開始就告訴觀眾，他對妹妹的了解甚少，譬如他誤以為17歲的妹妹只有15歲，也并不了解她們的朋友叫什么，以及當(dāng)David對父親依然不能提及保羅而感到不滿的時候，妹妹告訴他：“其他人也很難過，你也從來沒關(guān)心過我們?！?br>       電影中的很多細節(jié)都在有意突顯“其他人”這個點，無論是從“對其他人來說，你就是其他人”這句的含義，還是從David與家庭中其他成員的關(guān)系出發(fā)，“other people”這一關(guān)鍵詞匯事實上起到了多重定義，可以從不同層面作出解釋，也由此引發(fā)觀眾對電影橋段的共鳴。

       盡管我們無法與其他人互換角色，也許其他人的生活也不如我們想象得那么精彩，但我依然想要將David的心情與自己聯(lián)系到一起，因為我們無法通過其他人來安慰自己。
       譬如“比你的情況更糟糕的人，更失敗的人，更窮的人還有很多，你絕不是最壞的那一個”，這就如同別人對你說你將要死去的親人會在天上看著你一樣，毫無意義，倒不如像Gabe的母親對Gabe說，她死后會變成一顆樺樹。
       David的劇本兩次落選，又看到被選中的那一個人在社交網(wǎng)站分享那種勝利和喜悅，這種滋味我們同樣都有體會。就像我從來不知道“幸運”是什么滋味，這不是不知足，而是確實沒有得到過。這樣的時刻就會想到“其他人”。


       David這個角色大部分時間都在克制自己的情緒，而在超市那段是他真正爆發(fā)的一場戲。因為喝醉找不到父親要他買的瀉藥，焦慮，暴躁，胡言亂語，龐大的場景、極為明亮的室內(nèi)燈光、琳瑯滿目的貨品，與David獨自癱坐在貨架前的形象產(chǎn)生鮮明對比，表現(xiàn)出一種沖突和格格不入。包括之前在酒吧，突然間的嘔吐，沖向廁所那一系列的行為就是一種的極度壓抑和爆發(fā)的前兆。

       當(dāng)陷在一種隨時都可以流淚的生活困境中，燈光和煙火在你眼里卻只能變成滿目瘡痍，沒有什么好過一個人對峙靜默的空氣。“我是這么好的人”，為什么偏偏在我身上落得如此遭遇？生活不盡人意，現(xiàn)實也從來不是由你掌控的劇本。
       沉默，氣餒，挫敗，抱怨，男主角把這種挫敗感準(zhǔn)確無誤地展現(xiàn)在觀眾面前，表演上有十足的張力，情緒又非常真實。


       電影的開始和結(jié)尾都重復(fù)了一個場景，家人同時在一張床上，母親已經(jīng)平靜地死去。這就像是預(yù)示著一種輪回，生命的輪回與延續(xù)。12個月的周期，以死亡開始又以死亡作為結(jié)局?？墒且磺型纯嘟Y(jié)束之后，是一家人疲勞卻安靜地睡在一間臥室里的場景，David靠在父親身邊，都沒有眼淚，天還未亮的室內(nèi)只有睡眠的聲音。
       導(dǎo)演用了一種毫不矯情地方式來表現(xiàn)溫情，整部電影都是如此，結(jié)局讓人覺得異常感動。

       你的劇本，不是他們要的，這就是生活；你的故事，和其他人不同，這就是生活；擁有過的也可以轉(zhuǎn)瞬即逝，未來不可預(yù)知，這就是生活；有過失敗，有過破碎，也歷經(jīng)折磨，孤獨，挫敗，疲憊，最后都沉浸在一個深藍色的臥室中沉沉睡去，這就是生活。

電影的第一個鏡頭是從戴維一家人的悲傷開始的。就在父子、兄妹幾人圍在母親遺體四周悲痛不已時，一位遠方朋友的來電打破了這種氣氛，原應(yīng)是慰問和關(guān)切的電話，竟變成外賣點餐，可口可樂，甚至彪出一句shit。
生命充滿諷刺，連死人都不放過。
顯然她是一個很久沒有聯(lián)系的朋友。料想戴維當(dāng)時并不會因此生氣，只是在悲痛中再次體會人生的幻變與珍惜罷了。

由于同性戀身份，戴維離家生活多年，母親患上癌癥，他才再次回到家里照顧母親，在此之前，父親對他的同性戀身份抱有嚴重的偏見，作為血緣相親的兩個妹妹，也沒能給他支持和理解。家庭聚會上，戴維面對親戚的幽默行為表示不解，長時間與家庭、親人的缺乏交流使戴維心生隔膜，不知該如何融入他們。碰見多年不見的家鄉(xiāng)好友，也是應(yīng)付寒暄幾句便急于離開，面對環(huán)境不同帶來的變化，戴維心理上的不適應(yīng)，只能一直壓抑自己的情緒。

其實我覺得這些曾經(jīng)最關(guān)心戴維的人，還像當(dāng)年一樣愛他，爺爺仍是固執(zhí)己見，奶奶也還是溫和慈祥。親戚的幽默顯得愚笨和唐突，但也是情感上的討好；多年不見的發(fā)小和他有說不完的話題，只是戴維自己給自己套上了“時間的罩子”，“罩子”里是紐約的世界，“罩子”外是過去的世界。
在“罩子”里，戴維不是曾經(jīng)的戴維，而是一個在紐約工作、生活，自命不凡的編劇，擁有見多識廣的認知和見解、更高的素質(zhì)和修養(yǎng)的精英人士，那里的人比“罩子”外的人更懂得和他相處、和他交流。

導(dǎo)演在鏡頭安排方面有其獨特的意義，生活中情感的細微變化和沖突直觸內(nèi)心。影片的最后一個鏡頭也開始的場景。悲傷的開始，悲傷的結(jié)束，富于人生哲理。在此之前有一個俯視航拍的鏡頭，給我們一個上帝的視角去審視人生。而后母親的遺體被抬走了，戴維凝視著母親臥床的位置，望著妹妹、父親的臉，他們和一年前沒有太大的變化，但是他們接受了戴維。環(huán)視這個家，屋子也沒什么兩樣，只是少了一個他最愛的人。對于戴維來講，這是一個多么痛的領(lǐng)悟。
明白了代價的意義后，他拾起枕頭，躺在床邊的地上，回到了親人的身邊。
電影結(jié)束。

生命中的每一個細節(jié)都是荒謬的：你從超市出來，多年未見的熟人突然叫住你跟你說話，臨走還非要讓你免費租部電影；你朋友家領(lǐng)養(yǎng)的弟弟從小就有drama queen潛質(zhì)，把自己的筆記本電腦外殼弄成仿大理石材質(zhì)；你阿姨相信自己買到了可治癌癥的魔杖；你父親過了多少年也不接受你的性取向，哪怕專程跑到紐約去看你也到了家門口不上樓；最荒謬的是你的母親，明明還在光彩照人地參加家庭聚會，明明還是你灰暗人生中唯一的光芒，怎么會得了癌癥馬上就要死了呢？

這是《其他人》主角大衛(wèi)眼中的荒謬世界。這個年近三十的劇作家一沒工作二沒情人，長相普通，穿著土氣，性格溫和中帶著冷淡，面對自己出身的小鎮(zhèn)和母親以外的家人一副“我們不熟”的樣子，一身喪氣中隱約透露出一點兒敏銳聰慧和對世事的透徹圓滑：大家都習(xí)慣得厭倦的平凡人生只在他眼中露出了荒謬的一面，盡管生命中每個小節(jié)都讓人無法忍受，大衛(wèi)還是把那些尖銳的嘲諷藏在微笑中。可以看得出他在“自己”和以家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)居民為代表的“其他人”之間劃出了明確的界限，母親瓊安本來是這兩者間的聯(lián)系者（大衛(wèi)曾對父親說，自己不知道母親死后還會不會回來），正是她的即將缺位迫使大衛(wèi)和“其他人”之間重建聯(lián)系，從而讓大衛(wèi)觀察到了上述點點滴滴的荒誕。與小鎮(zhèn)上種種漫不經(jīng)心的不合情理相比，大衛(wèi)自己的生活——在紐約某喜劇劇團演即興荒誕劇，反而成了他自己眼中的“正常”。

然而這始終是個視角問題。在一段點題對話中，朋友對大衛(wèi)說，對其他人來說，你就是其他人。從這一刻起，觀眾開始跳出大衛(wèi)的視角，觀察作為“其他人”的大衛(wèi)身上的荒謬之處：他咬指甲，喝醉酒后在超市找不到泄藥時歇斯底里地發(fā)牢騷，最重要的是，他的世界只分為“我”和“他”，認為“他”對于“我”是持有敵意態(tài)度的（從他上大學(xué)前如何處理自己偷藏的黃書可看出）。原來，大衛(wèi)對“其他人”的冷淡，是出于對自己的保護，追根究底又是不會處理自我和外界關(guān)系的結(jié)果。大衛(wèi)眼中其他人生活荒謬，還是因為他只會用自己的視角看其他人生，無法將這些納入自己眼中的片段回歸到別人各自的生活軌道去，用他人的邏輯理解他人的世界。對于他來說，世界不是生動整體，而是一個個漂浮到他面前的、奇形怪狀的碎片。這樣龜縮在自我的世界中，等來的卻是熟悉世界逐漸土崩瓦解，脆弱的“我”再次被拋到荒謬的“他人”面前。

這種認知問題本來是很難消解的，但是本片的導(dǎo)演兼編劇克里斯·凱利為這個以自身經(jīng)歷為藍本的故事制作了一個開放式的結(jié)局：接受世界，可以從接受類似自己的人（家人，尤其是妹妹）開始。這可以理解為，與自己和解是與世界和解的第一步，畢竟，自己是廣袤世界以外的一切，萬千世界又只存在于自己的眼中。