第一次聽到火星公主這個(gè)詞兒，還是當(dāng)年讀E.T.小說版的時(shí)候——書中提到了某人家中墻上貼著一張火星公主的海報(bào)。

那是多久以前？二十年？二十五年？
我能確定的是，那時(shí)很多豆瓣er都還沒出生
至今都沒看過ET，但至今都記得火星上有個(gè)公主。。。

泥馬今天我終于可以忘掉這個(gè)死女人了！??！
就算火星缺水空氣干燥日曬時(shí)間長，個(gè)個(gè)都曬得白里透黑紅里發(fā)黑，也不至于找個(gè)大媽來演火星公主殿下吧？
在好萊塢，小麥膚色有名沒名的辣妹遍地都是，干嘛非找個(gè)大媽？

Jessica Alba很忙么？Megan Fox很忙么？
。。。起碼Tori Black總沒那么忙吧？

咳咳。。。不說女主了。。。
電影看多了之后總會(huì)發(fā)現(xiàn)，橋段只有那么多，元素也只有那么多，剩下的就在于如何把舊酒裝進(jìn)新瓶再包裝出個(gè)好賣相

在這部影片里，我看到了最后的武士+與狼共舞+阿凡達(dá)+最終幻想+星球大戰(zhàn)+角斗士+波斯王子+全民超人。。。從頭到尾充滿了各種錯(cuò)位各種混搭，但仍能讓我在132分鐘之內(nèi)一直熱血沸騰。
這就已經(jīng)值回票價(jià)。

而且那只火星京巴實(shí)在太能賣萌了。

三星半，跪求豆瓣半星系統(tǒng)盡早出臺(tái)
　　
玩游戲的人特別有感觸，看小說的人也一樣，這電影說的就是另外一個(gè)世界，虛擬的，卻讓人特別神往的世界。
　　
顯然John Carter就是深深迷戀Barsoom（火星），以至于只想回到火星去。當(dāng)然這也不能怪他，1868年的美國，也不過爾爾，破房子破瓦的怪不得人家著急要穿越。沒辦法，誰讓原作小說《火星公主》寫于1917年呢，估計(jì)是穿越小說的鼻祖了吧，后來的《星戰(zhàn)》《阿凡達(dá)》都是借鑒了這部小說的元素。所以看到四只手的高瘦外星人時(shí)請(qǐng)不要激動(dòng)大喊這貨不是阿凡達(dá)么！反過來想想是阿凡達(dá)抄的這貨吧。
　　
皮克斯出來的動(dòng)畫導(dǎo)演Andrew Stanton（《海底總動(dòng)員》、Wall-E等），算是首次弄起了真人電影，等于是步了Brad Bird的后塵，片末還順帶感激了祖師爺喬幫主。不過導(dǎo)演的確在真人電影上還是嫩了點(diǎn)，前有Wall-E這樣的優(yōu)秀作品，恐怕壓力山大，看下了全片，感覺的確不如《碟中諜4》，票房什么的，先考慮回本吧，2億半不是那么好收的。
　　
男主角Taylor Kitsch算是模特出身，后來靠《勝利之光》打響了名氣，之后加盟休·杰克曼主演的《金剛狼》，出演“牌皇”帥氣無比。之后他又擊敗喬·哈姆、喬什·杜哈明等人拿到了本片男主角，今年他還有兩部大片《超級(jí)戰(zhàn)艦》和《野蠻人》，估計(jì)也會(huì)成為年度男星之一。一襲長發(fā)說不好要掀起長發(fā)美男的再興，果不其然，電影開場沒多久就各種露點(diǎn)，賣肉賣得不遺余力，狼女基佬們有福了。
　　
除去這位帥哥，老牌英國男星Dominic West和Mark Strong也在電影里雙雙出演反派，前者剛愎自用暴戾成性，后者陰毒狡詐千面嬌娃，兩人演技雙雙迸發(fā)，和男主打得火熱從頭打到尾，辛苦了！此外不得不提一下醬油角色James Purefoy，這位英國男星也在他短短的醬油時(shí)間里客串了一位帥氣的王子，他對(duì)男主嬌嗔賣萌多次要求其挾持自己的戲份堪稱經(jīng)典，這華麗麗的男小三，閃瞎多少基佬腐女的鈦金狗眼喲！最后還要提到年度勞模塞倫·希德 Ciarán Hinds，這貨絕對(duì)能和女勞模Jessica Chastain的辛勤程度有的一拼，去年他和Mark Strong一起演了《鍋匠》，今年新年伊始就有三部電影上映《黑衣女人》《惡靈騎士2》還有這部里演女主他爹，英國男星真是鞠躬盡瘁啊。
　　
再來說說女主Lynn Collins，不得不說還是前凸后翹身材宜人的，再加上那藍(lán)藍(lán)的眼睛深深的膚色（當(dāng)然了人家是Red people），真是美艷不可方物，無怪乎John Carter英雄難過美人關(guān)，家也不想回了。
　　
除了卡司令人滿意之外，電影（也可以說是原著）還是成功地意淫出了火星上的一片繁榮的景象，三個(gè)勢(shì)力Zodanga，Helium，Tharks之間雖然戰(zhàn)火紛紛，但火星其實(shí)也是有山有水，有籬笆女人和狗的，雖然不及阿凡達(dá)，宏大的世界觀還是令人滿意的。從劇情上來說，基本還算合理，只不過可能小說的年代久遠(yuǎn)，還是被烙上了深深的地方印記：Virginia從頭到尾被男主和一干人等喊個(gè)沒完，中士是有多熱愛自己的故鄉(xiāng)，作者是有眷戀腳下的土地，不過思鄉(xiāng)情再怯，亡妻喪子再痛苦，也敵不過火星公主的美貌，John Carter還是決定在另一個(gè)次元重新做人，好比一場突如其來的春夢(mèng)，就這么決定賴著不走了。至此劇情還算有高潮，特別是最后結(jié)尾小反轉(zhuǎn)，還給人小驚喜了一下，此外，人設(shè)也很有愛，特別是四只手的Tharks那支，藍(lán)血怪物都有點(diǎn)小萌，更別提那只飛毛腿導(dǎo)彈狗了，果然這年頭是個(gè)電影就要弄只寵物出來賣萌，從《藝術(shù)家》《初學(xué)者》到《抗癌的我》，這不，連外星狗都要出來賣萌救主，擋都擋不住。此外，那些Tharks寶寶們也挺萌的，簡直是豬玀再世啊。
　　
從技術(shù)上來說，電影的3D真的是比較坑爹，鄙人看的IMAX版也沒多少視效增強(qiáng)，3D的效果比較一般，連往屏幕上扔?xùn)|西這種低手段3D都省了，完全不能和《雨果》比，不過平面二維視效還是可以的，有幾個(gè)畫面特別贊，比如John Carter縱身躍起一刀斬下Tharks的惡頭目那一幕，真是干凈利落帥氣大方，一絲多余都沒有，剪輯也值得贊一下。視效算是能值回不少票價(jià)，音效也還是可圈可點(diǎn)的，John Carter一人匹敵萬軍之師時(shí)的音效加上他埋葬亡妻的畫面閃回，還是看得挺讓人鼻酸的，從技術(shù)上來說，雖然不如《阿凡達(dá)》細(xì)膩，但是已經(jīng)算是上乘之作了。
　　
不過電影還是沒能給人驚喜，故事本身就有點(diǎn)老套，英雄成就霸業(yè)抱得美人歸，要講出新意還真不容易。不過考慮到這畢竟是暑期檔序幕的開山之作，三月份低迷的票房也需要被震一震，這部電影的價(jià)值還是有的，再加上對(duì)喬幫主的致敬，以及通篇的科幻復(fù)古，腐基宅們還是有不少感動(dòng)的點(diǎn)，我想曾經(jīng)沉迷于另一個(gè)虛擬次元的人，看這部電影應(yīng)該還是會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)觸動(dòng)，能理解為什么John Carter和作者，都如此癡迷于另一個(gè)不存在的幻想空間，就像小時(shí)候總想著能穿越到古裝電視劇里變成一位帥哥或者美女，擁有蓋世的飄逸的功夫，快意恩仇仗劍江湖。很多人應(yīng)該和我一樣，有這樣一個(gè)幻想中的美好次元，美好刺激，令人不能自拔?；蛟S在另一個(gè)次元，我們才能實(shí)現(xiàn)那些，曾經(jīng)失落的夢(mèng)想。

        穿越題材全球火爆，去年伍迪?艾倫玩了一把文藝范兒十足的穿越，《午夜巴黎》拿到了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。這部《異星戰(zhàn)場》故事的關(guān)鍵點(diǎn)也是穿越，說它拾人牙慧實(shí)在是有點(diǎn)冤，因?yàn)樗木幾源蟾?00年前的小說，要說玩穿越，它比《午夜巴黎》、比國內(nèi)扎堆的穿越宮廷劇都要久遠(yuǎn)。可是，電影的效果卻差強(qiáng)人意，觀影過程昏昏欲睡，如果把賬算在題材上面，也只能感嘆生不逢時(shí)了。

        《異星戰(zhàn)場》故事的主人公約翰?卡特從地球穿越到火星完全是一次偶然，來到陌生領(lǐng)地后，發(fā)現(xiàn)自己身輕如燕，一蹦三尺高、一蹦十丈遠(yuǎn)，儼然另一個(gè)超人。片中給出的解釋是骨骼密度與火星環(huán)境的一種不易說清的比例關(guān)系造就的。隨后，在火星上三方勢(shì)力的博弈中，一出現(xiàn)就顯得天賦異稟的約翰?卡特發(fā)揮重要作用，不僅挫敗了壞人的陰謀，而且抱得美人歸。就是這么俗套的故事，導(dǎo)演在此過程中穿插了諸多主人公悲傷過去的閃回鏡頭，意圖應(yīng)該是想拉升故事的深度，拓寬人物塑造的廣度。不過于故事整體來說，這些安排并沒有發(fā)揮任何作用。

        作為展現(xiàn)外星球異族大戰(zhàn)的商業(yè)片，本片有不少的大場面，在如今科技已臻成熟的情況下，場面制作無可非議，但也僅此而已，沒有讓人眼前一亮的段落。留下少許印象的有兩處：一是火星飛船，有狀似蜻蜓的翅膀，人員可以站到甲板上，是真正飛“船”的概念；二是奔跑速度超快的火星萌狗，這真的是一個(gè)賣萌的年代，《異星戰(zhàn)場》里的萌狗除了跑得快，再有就是丑得很。關(guān)于本片的其他印象，只剩下各種似曾相識(shí)，《超人》、《阿凡達(dá)》、《泰山》、《星球大戰(zhàn)》……

作為迪斯尼的大作，先談?wù)効傮w感覺：
1、思想方面：編劇認(rèn)為這個(gè)世界的背后是有一股力量在操縱著的，在劇中就是那些神使，這個(gè)我認(rèn)同，蕓蕓眾生，大多數(shù)是被操縱的，意識(shí)到或沒意識(shí)到，事實(shí)就是這樣，無論中國還是外國，真正起決定作用的往往是少數(shù)人。
2、拍攝方面：我一直很注意電影鏡頭的美感，因?yàn)殡娪笆怯糜跋裨谡f故事的藝術(shù)，如何分鏡頭真的很講究，整部片子我沒感覺到有什么跳躍，很流暢，很舒服。
3、世界觀邏輯：可信，從邏輯上說得過去，是合理相像。
4、音樂：與情節(jié)結(jié)合緊密，能滿足故事描述的需要。
5、特效：逼真，比張紀(jì)忠的西游記好多了，想起那個(gè)張豬頭就讓人惡心。
結(jié)論：觀眾花錢看科幻電影就是為了做一個(gè)美夢(mèng)，夢(mèng)醒后，伸個(gè)懶腰，但愿常夢(mèng)不愿醒，異星戰(zhàn)場就是我不愿醒的一個(gè)夢(mèng)。

從頭到尾都有吐槽點(diǎn)的大片.....

一.男主角你是私服來的吧,一定是!!
二段跳明顯開外掛了,偉大的二段跳征服了全火星生物~~

最搞笑的是以一當(dāng)百,AOE群拉小怪....殺戮盛筵...CD一到就用哦~

男主知道再算有外掛和固定五人團(tuán),游戲里是肯定玩不過GM大爺?shù)?GM就是神....于是來了個(gè)反和諧,回到現(xiàn)實(shí)世界,殺了了GM肉身...好吧 你贏了...

二.什么什么使者必須是游戲GM啊,會(huì)隱身會(huì)變羊一招秒人,別藏了,必須是暴雪親兒子法師大爺啊!無腦放奧沖，biubiubiu~~~~,DPS閉著眼也是第一了,可惜被男主角在現(xiàn)實(shí)世界給秒了,喂喂,男主角,最后那招是你偷學(xué)了fs的閃現(xiàn)吧

三. 公主你才是最強(qiáng)力的存在啊....時(shí)而化身科學(xué)博士,時(shí)而唐僧附體滿腹說教勸善,時(shí)而變身MT,血刃重兵,時(shí)而又小清新調(diào)調(diào)淚眼婆娑...

印象最深的是男主群拉小怪,公主騎在科多獸上,一下穿越為韓劇女主,張開五指,伸張手臂,大聲呼男主姓名＂嘔吧~~~~＂來表達(dá)對(duì)男主的不舍和不棄...導(dǎo)演難道也天天守著八點(diǎn)檔看棒子苦情戲,所以拍了這么一幕向其致敬的畫面?

四, 滿背紋身的四腳獸女,身兼DBM和NPC職責(zé),指路,賣武器,每天日常任務(wù)領(lǐng)取,肯定少不了你喲.最厲害的是,每次當(dāng)男女主角調(diào)情完之后.準(zhǔn)時(shí)響起警報(bào):"一大波怪物正在接近......"有了插件就是好用啊,準(zhǔn)時(shí)告訴你要轉(zhuǎn)階段切技能了,劃水人士必備...

五,競技場冰吼你太可憐了,TOC時(shí)代每周被人刷的還不夠么,到了火星還要被拉來被男主角單刷...放過冰吼吧,他只是80年代的一個(gè)孩子...

好吧,看完這部片子才明白,要簡簡單單講好一個(gè)故事,真的很難...

以前總來看影評(píng)，昨天看過后又來了下，發(fā)現(xiàn)評(píng)分6.1分，說說我的感受
我們家是逢3D必看的，這部片子的感受是
和《綠燈俠》《王者之劍》之類比起來，這部片子很不錯(cuò)，科幻、愛情、人性、謀略都在里面，結(jié)尾非常出人意料 也是大快人心
審美觀各自不同，異星戰(zhàn)場，值得一看

　啊凡達(dá)這個(gè)經(jīng)典的視效片有這個(gè)有劇情？看見這部片子被這些有“見地”的影評(píng)人評(píng)價(jià)得那么低，真的感覺很悲哀！?。?！請(qǐng)不要隨意對(duì)電影過分的苛刻，當(dāng)你看見那么多狗屁不通的爛劇本時(shí)，你就知道，一部這樣的劇情已經(jīng)很不錯(cuò)了、

昨天去影院看的電影，本來看見豆瓣分?jǐn)?shù)那么低，根本就是隨意看的，為什么？工作需要，沒事情咱就會(huì)去影院追視效電影，老實(shí)說這片電影預(yù)告片爛透了，完全不抱希望，純學(xué)習(xí)參考片。也許是因?yàn)槎拱暝u(píng)分讓我對(duì)期望壓得很低，突然被結(jié)局亮到了，很開心，覺得不虛此行。這電影在我看來，老實(shí)說，視效不出彩絕對(duì)不差，里面的CG角色真的是不討喜，被觀眾不接受也在情理之內(nèi)。但是絕對(duì)不至于低到6分。至于網(wǎng)友提出的什么彈跳力啥的，喝那藥水能聽懂他們的語言，我很想問，你們看懂沒啊，你們覺得，你們能想出更好的劇情，能給他在火星的失重情況下和語言溝通上做更好的過度？什么神使直接把男主角干掉不久行了？那你們還有什么看下去的理由？現(xiàn)在看見這種評(píng)價(jià)我就有吐血的感覺，按這樣的邏輯來評(píng)價(jià)，那我還真找不到一片能毫無破綻的片子了。所有的片子等BOSS出現(xiàn)，一槍狙擊就完事了，還那么多劇情做什么？你們非得那么雞蛋挑骨頭才能展示您的品味的獨(dú)到。覺得不好的時(shí)候，我更情愿先想想我會(huì)用什么方式去表達(dá)這個(gè)故事，怎么編排這個(gè)情節(jié)，這個(gè)通常是我和我老公看電影時(shí)交流得最多的事。請(qǐng)認(rèn)真去理解每一個(gè)電影，做負(fù)責(zé)的評(píng)論。我是個(gè)沒耐心的人，沒耐心把時(shí)間浪費(fèi)在爛片上，平時(shí)靠著豆瓣評(píng)分來看電影的，從不發(fā)言，這算第一次了。謝謝豆友推薦了那么多好片子。

運(yùn)動(dòng)捕捉（motoin capture，后文簡稱mocap）在科研領(lǐng)域大概有接近20年的時(shí)間，真正大規(guī)模用在電影領(lǐng)域，大概就是5年左右的時(shí)間。自從在《阿凡達(dá)》（Avatar）里一展伸手，開始為大眾所熟悉。之后的好萊塢大片里，幾乎每部電影有用到mocap技術(shù)。之所以想拿<John Carter>這部片子來說運(yùn)動(dòng)捕捉，一是它剛上映，大家關(guān)注都比較高，二是這里面同時(shí)用到了三種運(yùn)動(dòng)捕捉, 分別是肢體運(yùn)動(dòng)捕捉，表情捕捉和動(dòng)物運(yùn)動(dòng)捕捉。廣義上的運(yùn)動(dòng)捕捉應(yīng)該是包括這三大類的，不過大家平時(shí)說的mocap技術(shù)基本上是指肢體運(yùn)動(dòng)捕捉，也就是只捕捉四肢和軀干的。要捕捉人的表情，難度在于其復(fù)雜程度，肌肉多，建模難度大，而同時(shí)表情豐富，需要的精度比較高（這可以看我同學(xué)寫的另一篇文章，是從<聽聽歷險(xiǎn)記>談面部表情 。

動(dòng)物捕捉難度在于沒有固定的尺寸和骨架模型，大到大象，小到螞蟻，這基本上很難有固定的模型，現(xiàn)在比較多的動(dòng)物捕捉也就是狗的運(yùn)動(dòng)。在<John Carter>里，制作組就曾試圖采集駱駝的運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)來模擬Tharks他們騎的“犀牛”的運(yùn)動(dòng)。



第一部廣泛使用mocap技術(shù)的電影是Sinbad: Beyond the Veil of Mists, 這是一部2000年的動(dòng)畫電影(Feature Animation)。面部表情缺失很嚴(yán)重，運(yùn)動(dòng)也很單調(diào)，基本上是以簡單的走路，跑步，跳躍等運(yùn)動(dòng)，角色之間的打斗也比較簡單。而且當(dāng)時(shí)的渲染的技術(shù)確實(shí)讓人汗顏，整體的畫面比起現(xiàn)在的<玩具總動(dòng)員><汽車總動(dòng)員>來說，差距太遠(yuǎn)，不過這也是由當(dāng)時(shí)的技術(shù)限制的。

 

《極地特快》(Polar Express)也是一部大量采用mocap技術(shù)的電影，其中我們的湯姆漢克斯(Tom Hanks)還同時(shí)做了若干個(gè)角色的運(yùn)動(dòng)表演。但看完了這部動(dòng)畫電影以后，人物的動(dòng)作確實(shí)顯得僵硬，這也是后文里即將要提到的mocap的一個(gè)致命缺點(diǎn)。




正如前文所說，在近幾年的大片里，mocap幾乎如同吃飯離不開筷子一樣，在每部電影的制作中都能看到它的身影。夸張的說，它的出現(xiàn)，讓無數(shù)人“聞風(fēng)散膽“，一方面，演員認(rèn)為自己的飯碗不穩(wěn)了，以后的電影已經(jīng)和真人演員告別了，另一方面，動(dòng)畫師認(rèn)為自己要徹底下崗了。而事實(shí)上，到目前為止，這兩種人都沒有下崗，而且也基本肯定的說，這兩類人不會(huì)因?yàn)閙ocap而下崗。相反，mocap技術(shù)在電影里的應(yīng)用還需要依靠這兩類人。雖然呈現(xiàn)在屏幕上的是虛擬角色，可是捕捉到的真實(shí)演員的運(yùn)動(dòng)的好壞直接決定了角色的表現(xiàn)力，好演員依然是電影里至關(guān)重要的因素。不過可能偶像派的演員會(huì)有影響，實(shí)力派的演員則可以有更大的施展空間。而對(duì)于動(dòng)畫師來說，mocap采集到的數(shù)據(jù)不可能直接應(yīng)用到虛擬角色上面，基本上都要有動(dòng)畫師的后期處理，甚至有些不能被捕捉的運(yùn)動(dòng)，依然要靠動(dòng)畫師的傳統(tǒng)關(guān)鍵幀的手段來實(shí)現(xiàn)。

mocap作為一項(xiàng)新興的技術(shù)，對(duì)于行業(yè)的推動(dòng)是顯而易見的，但現(xiàn)在我們卻沒有看到它具有顛覆傳統(tǒng)生產(chǎn)流水線的實(shí)力。事實(shí)上，在如今的電影制作流程中，它的角色是十分尷尬的。很多導(dǎo)演都不喜歡用mocap，重要的角色都是要?jiǎng)赢嫀熞粠粠氖终{(diào)每個(gè)關(guān)節(jié)。皮克斯在<汽車總動(dòng)員>里打出的標(biāo)語是"純手工動(dòng)畫，無運(yùn)動(dòng)捕捉"的標(biāo)語（"100% Pure Animation – No Motion Capture!"）。深究其原因，我們可以看到mocap有若干的缺點(diǎn)限制了它的應(yīng)用：

1. 預(yù)算限制。一套教學(xué)級(jí)別的設(shè)備下來大概是100萬RMB，工業(yè)級(jí)別則另說了，要看導(dǎo)演想要什么樣的配置。對(duì)于小成本制作的電影來說預(yù)算承受不了。現(xiàn)在商業(yè)產(chǎn)品做的最好的是Vicon和Motion Analysis兩家


2. 場地限制。mocap采集數(shù)據(jù)主要靠兩種途徑：光學(xué)捕捉和感應(yīng)器捕捉。光學(xué)捕捉又分為有標(biāo)記(marker-based)和無標(biāo)記(marker-less)兩種，現(xiàn)在成熟的商用產(chǎn)品基本上是marker-based，它精度高，marker-less正處于科研到工業(yè)應(yīng)用的過程。為了避免可見光的干擾，一般采用的是紅外線來捕捉marker的運(yùn)動(dòng)。所以前期的mocap依靠光學(xué)捕捉，它必須要在室內(nèi)固定的場所進(jìn)行，要搭建紅外線的發(fā)射器和感應(yīng)器，這極大的限制了mocap的應(yīng)用。而除了光學(xué)捕捉，通過磁場和加速度感應(yīng)關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)也是另一種技術(shù)，它不受場地限制，但精度有問題。


3. 表演限制。mocap如果采用光學(xué)捕捉的話，當(dāng)被遮擋的光學(xué)感應(yīng)器太多時(shí)，系統(tǒng)就無法正確的分析此時(shí)演員的姿勢(shì)。這個(gè)缺點(diǎn)限制了演員不能做過于復(fù)雜或迅速變化的運(yùn)動(dòng)，進(jìn)一步限制了mocap的實(shí)際應(yīng)用。


4. 無法實(shí)時(shí)判斷效果。現(xiàn)在的大部分mocap系統(tǒng)已經(jīng)可以實(shí)時(shí)的用與表演者相同的骨架模型來觀察運(yùn)動(dòng)效果了，可是無法實(shí)時(shí)的呈現(xiàn)出最后虛擬角色上的效果。如果失敗，則需要重復(fù)拍攝，如果涉及多個(gè)角色，則多個(gè)角色均要重拍.


5. 能捕捉到的運(yùn)動(dòng)有限。mocap只能捕捉真實(shí)角色可以做出的運(yùn)動(dòng)，但是很多電影里面，主角是很牛的?。。∮谑浅匀坏倪\(yùn)動(dòng)也是無法捕捉的，需要?jiǎng)赢嫀熥约簛碇谱鳌?br>

6. 運(yùn)動(dòng)難以修改。捕捉下來的數(shù)據(jù)難以修改，如果修改一部分的話，會(huì)顯得和剩余部分不協(xié)調(diào)，失去自然。而如果去改變?nèi)韯?dòng)作的話，又成本很大，這和動(dòng)畫師完全手調(diào)就區(qū)別不大了，效果還沒有后者好。再比如很多導(dǎo)演喜歡用Retiming這個(gè)效果，這對(duì)于mocap的數(shù)據(jù)來說挑戰(zhàn)就很大，因?yàn)閙ocap的數(shù)據(jù)說到底是離散的幀數(shù)據(jù)，要去做retiming就要去重新采樣，容易出現(xiàn)失真的情況。


7. 運(yùn)動(dòng)重定向（motion retargetting）困難。運(yùn)動(dòng)重定向也就是把捕捉下來的運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)重定向到虛擬角色上面，這在前10年還是很熱的研究課題，大家提出了各種各樣的解決方法，但是依舊沒有完美的解決，現(xiàn)在還有人在做。當(dāng)真實(shí)角色和虛擬角色相差太多的時(shí)候，比如<John Carter>里真實(shí)演員和Thark之間的骨架有明顯的不同，單純的拉伸四肢會(huì)導(dǎo)致明顯的運(yùn)動(dòng)失真（比如走路的時(shí)候支撐腳會(huì)有滑動(dòng)，稱為foot-skating,也比如兩個(gè)角色之間握手或者打斗，或者角色和外部環(huán)境有接觸的時(shí)候，失真很明顯就看出）。在皮克斯的《汽車總動(dòng)員》里，遇到非人物的角色，給運(yùn)動(dòng)重定向帶來了很大的困難。



(虛擬角色和真實(shí)演員存在差異，即使骨架的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)是一樣的，比例不一樣也會(huì)有很大的問題)


以上的缺點(diǎn)限制了mocap技術(shù)的應(yīng)用，但是這也不代表mocap就沒有它的地位了。正如前文所說，絕大多數(shù)的好萊塢大片都采用了這個(gè)技術(shù)。隨著技術(shù)的進(jìn)步，比如說在<阿凡達(dá)> (Avatar) 里卡梅隆用來捕捉面部表情只用了一個(gè)攝像頭，在<John Carter>里，他們就用了兩個(gè)攝像頭同時(shí)來捕捉面部表情。而同時(shí)隨著科研人員不斷的提出各種方法來改進(jìn)mocap數(shù)據(jù)的處理，mocap也越來越多的應(yīng)用在了實(shí)際的電影制作里。





(<John Carter>里的面部表情捕捉)

事實(shí)上，除了真正將捕捉到的運(yùn)動(dòng)附加到虛擬角色上面，mocap技術(shù)現(xiàn)在正在更廣泛的用在電影制作的其他領(lǐng)域：

1. 給動(dòng)畫師做Reference。這是最常見的一種應(yīng)用。雖然說捕捉的數(shù)據(jù)不能直接應(yīng)用在虛擬角色上面，但是給動(dòng)畫師做參考還是有價(jià)值的。

 


2. 做Previsulization。這是大家不太熟悉的一塊，現(xiàn)在電影在真正上攝像機(jī)拍之前，導(dǎo)演是需要把劇本按照故事線先來個(gè)草稿，這個(gè)時(shí)候不需要精確的動(dòng)作，也不需要高標(biāo)準(zhǔn)的渲染合成，也不用復(fù)雜的模型和貼圖，主要目的是場景的布置和攝像機(jī)的定位。這個(gè)時(shí)候虛擬角色的運(yùn)動(dòng)一般就用mocap來做，速度很快，很多導(dǎo)演都愿意用這個(gè)?，F(xiàn)在的Previs已經(jīng)應(yīng)用很廣泛了，已經(jīng)有很多公司專門為電影做Previs



（<怪物史萊克>Shrek的Previs的效果）


3. 做群體運(yùn)動(dòng)仿真(Crowd Simulation)或者背景角色的仿真。群體仿真里面，像<John Carter>里面的Tharks，制作組就用mocap采集了大概800個(gè)不同的人的運(yùn)動(dòng)片段，然后再附到群體中單一角色上，這樣做出來的效果更豐富，自然。



(<John Carter>里Tharks的群體運(yùn)動(dòng)的仿真)

mocap技術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，基本上已經(jīng)進(jìn)入了成熟期，或者也是瓶頸期。大家除了提高幀速、感應(yīng)器數(shù)量、攝像機(jī)數(shù)量等硬件之外，突破性的創(chuàng)新還沒有。mocap的未來發(fā)展，一是要看電影行業(yè)的整體發(fā)展趨勢(shì)，比如走入立體放映的話，對(duì)于mocap來說還是有優(yōu)勢(shì)的，二是要看能不能解決運(yùn)動(dòng)重定向的問題，能否提出簡單有效的方法來把捕捉到的運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)重定向到任意的虛擬角色上，三是要看自身技術(shù)能否有創(chuàng)新，除了光學(xué)捕捉和感應(yīng)器捕捉之外，如果能有其他捕捉方式，則有可能會(huì)進(jìn)一步提升mocap在電影制作里的地位。


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