此片是2010年的坐標(biāo)。

看此片時(shí)我的第一感覺(jué)，就是曾經(jīng)看《M是兇手》的那種被吸引感。電影對(duì)一種危險(xiǎn)感處理得非常到位。

故事一展開(kāi)，就對(duì)比出平凡婚姻和個(gè)人激情之間的強(qiáng)烈反差。但是，那激情的峰尖是那么無(wú)法落腳的窄隙，以至于進(jìn)入的人必須盡快向平淡的安全的庸俗的回歸。

這種成功的電影視覺(jué)體驗(yàn)，讓人感同身受的見(jiàn)識(shí)到，愛(ài)與激情的客觀(guān)解析。

難道我們是有愛(ài)的嗎？什么是愛(ài)？

仿佛，我知道了，荒誕雜沓的夢(mèng)境中，那些疑問(wèn)，原來(lái)就是該盡早遺棄的。如果你執(zhí)迷與它的美或吸引。那么，那種地獄邊緣的徘徊實(shí)在變數(shù)莫測(cè)。

如果費(fèi)解于此片，我建議再同時(shí)看另一部佳片《兩個(gè)情人》，2008年菲尼克斯出演的，較為簡(jiǎn)潔。

這愛(ài)來(lái)的像龍卷風(fēng)，來(lái)得快，走得也快。

片頭，女主的工作形象如此干練，讓我很羨慕。有一份很好的工作，還是一個(gè)說(shuō)話(huà)有點(diǎn)分量的頭頭。她可以在各個(gè)城市飛來(lái)飛去，等她回到家，還有一個(gè)可愛(ài)的女兒和和善的老公在等著她。

但是自從見(jiàn)到了她的夢(mèng)中情人，一切都改變了。

她為了見(jiàn)他，跟老公撒謊，欺騙了自己的老公和女兒，面對(duì)質(zhì)問(wèn)，躲躲閃閃，不肯正面回答，一個(gè)勁的叫他們回家。然后她馬上坐車(chē)去找那個(gè)男人。

甚至在那個(gè)男人拒絕約會(huì)的時(shí)候，放下工作，連上級(jí)都顧不上應(yīng)付，硬生生的中斷工作，跑到那個(gè)男人工作的學(xué)校去等他，然后跟蹤到他的家里，知道了他拒絕約會(huì)就是為了回家陪妻子和孩子。

但是她還是不甘心，要求近水樓臺(tái)的在他們家對(duì)面的這套房子里住下。

她放棄了工作，像個(gè)被拋棄的怨婦一樣蓬頭垢面，在空蕩蕩的房間里等那個(gè)男人每天的臨幸。

在撞見(jiàn)了他的學(xué)生來(lái)他的公寓之后，她爆發(fā)了，瘋了一樣去學(xué)校找他質(zhì)問(wèn)，因?yàn)樗约壕褪莻€(gè)小三，所以她很在意的問(wèn)他，那個(gè)女學(xué)生是不是也是他的情人。男人一開(kāi)始還很有耐心，但是在她神經(jīng)質(zhì)的喋喋不休下，終于按耐不住對(duì)她狂吼，然后這女人就很犯jian的叫他上她，當(dāng)然了，這段被和諧了。

男人終于招架不住了，不管他如何對(duì)她冷言冷語(yǔ)，她都一如既往的撲上來(lái)，甚至拿了把刀想跟他同歸于盡，但是終究沒(méi)有下手。

（其實(shí)個(gè)人覺(jué)得從他們?cè)谝黄鹜登榈剿d狂這段，太沒(méi)有連貫性了，一個(gè)女人能愛(ài)的這么歇斯底里放棄一切，太不符合邏輯了。）

在經(jīng)歷了這一系列之后，女人絕望的準(zhǔn)備跟夢(mèng)境中的一樣從陽(yáng)臺(tái)上一躍而下，但是驚醒的是這個(gè)男人。原來(lái)，這個(gè)夢(mèng)境也讓這個(gè)男人夢(mèng)到了。

片尾，這個(gè)女人又重新開(kāi)始了工作，也就表示之前真的是一個(gè)夢(mèng)境?？雌饋?lái)這個(gè)女人好像恢復(fù)了正常的生活。不知道是不是那個(gè)男人會(huì)像這個(gè)女人之前的行為一樣，開(kāi)始無(wú)休止的糾纏她。

       這是一部關(guān)于欲望的電影。從咖啡廳的匆匆一見(jiàn)，隨即到女主角跟蹤男主角，欲望由此啟動(dòng)，于此，女主角的壓抑和欲望又非有經(jīng)歷者哪能體會(huì)，也不必多表。欲望一經(jīng)啟動(dòng)，如脫韁之野馬，縱橫捭闔，可此時(shí)又只能壓抑于心，于是，在見(jiàn)到男主角上車(chē)與一個(gè)女人離去時(shí)，女主角暈厥倒地，欲望之強(qiáng)，又怎是肉體所哪能承受的了？在掙扎和壓制中，欲望戰(zhàn)勝了世俗的家庭約束等，在肉體的**瘋狂中，欲望得到增強(qiáng)。肉體**之后，占有成了欲望之必然，于是，女主角的任何之行為，皆為此。
    孤獨(dú)可能是引發(fā)欲望的火苗，死亡也許是擺脫欲望最徹底的出路，影片中數(shù)次以女主角夢(mèng)見(jiàn)或幻見(jiàn)男主角孤獨(dú)地坐在床鋪上，然后從房間的陽(yáng)臺(tái)投身而下，留下一灘鮮血，以此為影片展開(kāi)做鋪陳，也不失為一個(gè)良好的鏈接。

蔡琴的mv心太急和這個(gè)電影調(diào)調(diào)好像

心太急
 
 貼近到一種呼吸的距離
 卻迷蒙了窗玻璃
 朦朧真以為窗外的是你
 今夜霧太沉
 我被思念纏住身
 才會(huì)幻夢(mèng)成真
 橫豎一場(chǎng)雨
 飄進(jìn)兩三滴
 無(wú)悲無(wú)喜
 冷對(duì)閑言閑語(yǔ)
 人想騙自己
 怎樣都可以
 真的假的
 愛(ài)原來(lái)就委屈
 只可惜 我和你 心太急
 急著繾綣在一起
 彼此卻不留空隙
 啊~ 心太急
 急著證明難分離
 才在無(wú)法重來(lái)后
 讓愛(ài)都融成雨

 認(rèn)真到一種
 絕對(duì)的執(zhí)迷
 就象活在云端里
 愛(ài)需要勇氣
 更需要距離
 他們說(shuō)的真
 我在夢(mèng)里陷太深
 清晨守到黃昏

有沒(méi)有一種愛(ài)情，充滿(mǎn)激烈的熱度、濃郁的甜蜜，不會(huì)隨著生活而磨滅、不會(huì)陷入一成不變的平淡？有沒(méi)有一個(gè)對(duì)象，有著出眾的長(zhǎng)相、憂(yōu)郁的氣質(zhì)、和狂放的激情，只為你一人而存在、只被你一人所擁有，時(shí)時(shí)刻刻且永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)都愛(ài)著你？

《女人夢(mèng)男人》是一部拍攝手法很特別的電影，由丹麥導(dǎo)演波爾-佛列執(zhí)導(dǎo)。波爾-佛列被稱(chēng)為現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演，偏好從社會(huì)學(xué)和心理學(xué)的角度來(lái)探討不同社會(huì)階層里存在的問(wèn)題，他的前三部作品被封為《丹麥三部曲》?！杜藟?mèng)男人》于2010年推出，影片探討的主題是女性?xún)?nèi)心深處對(duì)愛(ài)情和激情的向往，在思想上仍舊承繼波爾-佛列一貫的現(xiàn)實(shí)主義信仰，也就是生活只會(huì)循環(huán)不會(huì)進(jìn)步，完美的愛(ài)情和生活形式不僅不切實(shí)際，而且永遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到。

《女人夢(mèng)男人》以表現(xiàn)主義大師卡夫卡的小說(shuō)《城堡》為拍攝藍(lán)本?！冻潜ぁ返闹魅斯且粋€(gè)叫做K的土地測(cè)量員，他來(lái)到一個(gè)村莊、試圖進(jìn)入當(dāng)?shù)仡I(lǐng)主所在的城堡，然而村莊里頭的人或是表現(xiàn)得漠不關(guān)心，或是提供積極卻毫無(wú)助益的幫忙?！冻潜ぁ返墓适聝?nèi)容游走于現(xiàn)實(shí)和虛幻之間，風(fēng)格充滿(mǎn)荒誕、不理性的魔幻色彩，而當(dāng)中的主角K注定要在孤獨(dú)、寂寞和無(wú)謂之中，追尋那座根本不存在的城堡。

《女人夢(mèng)男人》與《城堡》的故事主題并不相同，但采用相同的表現(xiàn)手法、傳遞相同的虛無(wú)精神。在影片當(dāng)中，女主角是一個(gè)時(shí)尚攝影師，她的名字與《城堡》的男主角一樣，也叫做K。因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，K必須經(jīng)常往來(lái)世界各地，但每次回到家中，便不得不面對(duì)與丈夫、女兒之間的單調(diào)生活。K常常夢(mèng)到自己置身在一座旅館里，從某個(gè)房間的門(mén)縫偶然窺見(jiàn)一個(gè)裸身的男子坐在床沿，這個(gè)相貌英俊、氣質(zhì)憂(yōu)郁的男子先是悲傷落淚，繼而從陽(yáng)臺(tái)向下跳落。對(duì)于這個(gè)夢(mèng)中的男子，K萌生濃烈的憐惜情緒，想要陪伴他、安慰他。沒(méi)多久，這個(gè)夢(mèng)中的男子竟然活生生地出現(xiàn)在K的眼前。

在現(xiàn)實(shí)里，夢(mèng)中男子是一個(gè)波蘭的大學(xué)教授，到巴黎出差時(shí)偶然與K住進(jìn)同一間酒店。兩人雖然都是已婚的身份，但卻難以自制地發(fā)生性關(guān)系。事后兩人各自回國(guó)，K也透過(guò)電話(huà)明白拒絕對(duì)方再次聯(lián)系。然而，K新的工作任務(wù)竟然在波蘭，更為巧合的是，確切的工作地點(diǎn)就是夢(mèng)中她窺見(jiàn)夢(mèng)中男子的那座旅館。自此，K完全壓抑不了內(nèi)心的渴望，她不僅主動(dòng)聯(lián)系夢(mèng)中男子、與他激情燕好，甚至拋夫棄女，拒絕返回丹麥，只求能守在夢(mèng)中男子身邊。

影片內(nèi)容越來(lái)越脫離現(xiàn)實(shí)，難以判斷究竟是夢(mèng)境還是真實(shí)。夢(mèng)中男子得知K離開(kāi)自己丈夫后，倍感為難，他表明自己無(wú)意舍棄家庭，雖然勉為其難地同意讓K暫時(shí)住進(jìn)自己的工作室，但交代她必須盡可能的低調(diào)行事，畢竟這個(gè)工作室就為在男子住家的正對(duì)面。結(jié)果K不僅躲在窗簾后面監(jiān)視夢(mèng)中男子和他妻子的一舉一動(dòng)，還對(duì)出現(xiàn)在夢(mèng)中男子身邊的女學(xué)生產(chǎn)生強(qiáng)烈的妒忌。K私自跑到男子教書(shū)的大學(xué)查看他的交友關(guān)系，在他的呵斥聲中卑賤地請(qǐng)求原諒，還死皮賴(lài)臉地請(qǐng)求對(duì)方與自己性交。K后來(lái)又因克制不住內(nèi)心的嫉妒與獨(dú)自一人的孤寂，竟然沖動(dòng)地帶著刀去找男子的妻子。結(jié)果看到男子家中不僅有個(gè)大方的妻子，還有個(gè)可愛(ài)的孩子，只得悻悻地逃跑。

對(duì)于K的瘋狂，男子忍無(wú)可忍，怒吼著要她滾蛋，還叫來(lái)自己的女學(xué)生，明白地讓K知道，自己身邊的女性不止她一人。事情走到這個(gè)地步，K可說(shuō)是狼狽羞辱到極致，不僅家庭破裂、工作一團(tuán)亂，還丟失了身為人的尊嚴(yán)。K萬(wàn)念俱灰地來(lái)到夢(mèng)中的那間旅館，走進(jìn)她窺見(jiàn)夢(mèng)中男子的那間房間，獨(dú)自坐在床沿哭泣。意外地，夢(mèng)中男子竟然與K地位交換，他出現(xiàn)在走道上，從門(mén)縫中窺見(jiàn)哭泣中的K，接著便看到K從陽(yáng)臺(tái)跳落。

■就在K從陽(yáng)臺(tái)跳落后，男子緊接著便從夢(mèng)中驚醒，而K則置身在一個(gè)工作現(xiàn)場(chǎng)，指導(dǎo)眾人進(jìn)行拍照工作，在一瞬間，K進(jìn)入走神的狀態(tài)，之后便回過(guò)神來(lái)，注視自己拍照的對(duì)象—一個(gè)帶著天使翅膀的美麗女子。K與夢(mèng)中男子之間發(fā)生的事情究竟是現(xiàn)實(shí)，還是一場(chǎng)夢(mèng)境？

雖然《女人夢(mèng)男人》的情節(jié)荒誕且不理性，但卻和《城堡》等表現(xiàn)主義作品一樣，借由魔幻的手法生動(dòng)地捕捉住現(xiàn)實(shí)的困境。在刨去情節(jié)的荒誕后，我們看到的故事卻寫(xiě)實(shí)逼真得令人害怕，里頭描繪社會(huì)中常見(jiàn)的婚外情過(guò)程，看到一個(gè)女性如何在婚外情中體驗(yàn)幻滅與絕望：

一個(gè)已婚女人對(duì)現(xiàn)有生活的平淡與刻板感到厭煩；遇到一個(gè)如同夢(mèng)中情人般的男子：憂(yōu)郁、對(duì)家庭和生活，似乎有著類(lèi)似的不滿(mǎn)足，似乎背負(fù)著傷痛；出于同情或同感，女子與對(duì)方發(fā)生激烈且激情的肉體關(guān)系；女子深陷新關(guān)系當(dāng)中，渴望進(jìn)一步與對(duì)方相愛(ài)相守，甚至不惜拋棄家庭；男方只想和外遇女子保持肉體關(guān)系，對(duì)女子的“非分之想”感到不自在，開(kāi)始想從外遇關(guān)系中抽身；女子感受到對(duì)方的后退，感覺(jué)到深切的不安全感與嫉妒之情，于是緊迫盯人、步步近逼，結(jié)果使得男方極度厭煩，不惜以種種羞辱方式來(lái)終止這段外遇；女子失去家庭、失去工作、失去自尊，支離破碎、體無(wú)完膚。

《女人夢(mèng)男人》里頭透過(guò)各種象征性的事物，呈現(xiàn)出女性對(duì)生活、對(duì)愛(ài)情的感性幻想以及無(wú)可避免的失望與失落。在如真似幻的夢(mèng)境中，K與夢(mèng)中男子的關(guān)系開(kāi)展于男性悲傷的眼淚與女性溫柔的撫慰，但卻終結(jié)于女性悲傷的眼淚與男性決絕的離去。這當(dāng)中的婚外戀情所圍繞著的那間旅館，其實(shí)是K的內(nèi)心世界，居住著一個(gè)自己夢(mèng)想中的男子。然而，就像卡夫卡《城堡》里頭那座不存在于現(xiàn)實(shí)、永遠(yuǎn)無(wú)法進(jìn)入的城堡，K內(nèi)心的那間旅館只能完美地存在心中，一旦進(jìn)入現(xiàn)實(shí)，里頭只剩一片荒蕪。而片尾那個(gè)帶著天使翅膀站在高處的女子，象征著女性對(duì)擺脫家庭牽絆、對(duì)充滿(mǎn)激情與愛(ài)情的完美感情生活的企盼，終究是可望而不可及。

世間可有充滿(mǎn)激情、永不褪色的完美生活？也許連夢(mèng)境中都不存在這樣的生活。

這是屬于一部女人的電影，Kvinden der dr?mte om en mand（夢(mèng)見(jiàn)男人的女人，2010）。當(dāng)我作為全場(chǎng)僅有的兩位男觀(guān)眾之一時(shí)，我更為肯定了。這是一個(gè)關(guān)于激情的故事：有一天你在街上第一次遇見(jiàn)一個(gè)曾經(jīng)在夢(mèng)中遇見(jiàn)過(guò)無(wú)數(shù)次的男人，夢(mèng)中的那個(gè)男人性感、裸體、憂(yōu)郁，在你從門(mén)口看他的時(shí)候，他慢慢得走向陽(yáng)臺(tái)，轉(zhuǎn)身，展開(kāi)雙臂，后仰了下去；摔下去之前他的眼睛平靜得看著你。夢(mèng)中的你試圖用你自己的身體撫慰他的憂(yōu)郁，在他溫柔的安撫之下，你高潮不斷……丹麥導(dǎo)演Per Fly的這部新電影讓我有些措手不及，不管是卡夫卡式充滿(mǎn)陰郁神秘的影像風(fēng)格，還是夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)不斷交織離奇荒誕的故事情節(jié)，都很難讓人把他和曾經(jīng)拍攝了具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的“丹麥三部曲”（B?nken 長(zhǎng)凳,2000；Arven 遺產(chǎn)，2003；Drabet 謀殺，2005）的那個(gè)Per Fly聯(lián)系在一起。很顯然，這是他的一次新嘗試。不過(guò)在丹麥影評(píng)人紛紛對(duì)他表示失望的同時(shí)，我卻要為他的這次轉(zhuǎn)變喝彩。這肯定是今年最好的丹麥電影之一，不容置疑。

女主人公是個(gè)叫做K的丹麥時(shí)尚攝影師，故事的發(fā)生地主要在華沙（東歐國(guó)家），K夢(mèng)中的酒店充滿(mǎn)了卡夫卡作品《城堡》中的神秘色彩，但和小說(shuō)中K對(duì)于游離無(wú)法深入可望而又不可及的城堡苦苦追尋不同，電影中的K不是對(duì)外在地點(diǎn)的潛入的渴望，而是內(nèi)心欲望的追逐之旅。有趣的是，電影所探討的主題比較符合東方人“緣分”之說(shuō)。K和夢(mèng)中這個(gè)男人的相遇激發(fā)了她潛在的性欲，更為關(guān)鍵的是她將夢(mèng)中對(duì)這個(gè)男人的拯救看作是一種宿命：是冥冥之中注定兩個(gè)人的相遇，那么也就是注定兩個(gè)人的相愛(ài)。在這種因果姻緣的前提下，她開(kāi)始死心塌地并且歇斯底里得投入到和這個(gè)男人的偷情過(guò)程中難以自拔，并且決定拋夫棄女放棄一切和他廝守在一起。她開(kāi)始將自己置身于夢(mèng)境之中，完全放棄了現(xiàn)實(shí)。電影中她在華沙漫無(wú)目的的奔跑也是在尋找自己內(nèi)心的城堡，她得到了夢(mèng)中這個(gè)男人的身體，達(dá)到了拯救他的目的，但是他似乎就是她生命中的城堡，充滿(mǎn)了秘密，觸手可及卻又深不可測(cè)。如今她倒成了一個(gè)需要被拯救的對(duì)象。Sonja Richter真實(shí)得將K從欲罷不能的渴望到最后孤注一擲的絕望通過(guò)種種臉部表情在銀幕上表現(xiàn)，電影中幾個(gè)人物臉部特寫(xiě)鏡頭讓人過(guò)目難忘。怪不得扮演她丈夫的瑞典演員Michael Nyqvist在電影拍攝完畢后對(duì)媒體盛贊Sonja是他合作過(guò)最為優(yōu)秀敬業(yè)的女演員。

宿命還是偶遇？K不能放棄對(duì)性欲的渴望，又不能完全掙脫開(kāi)夢(mèng)境的困擾。而唐璜般尋花問(wèn)柳的波蘭大學(xué)教師Machik則借機(jī)作樂(lè)。只是電影在交待 Machik為了保護(hù)家庭不顧一切的堅(jiān)決和不斷沾花惹草的“我就是這樣的人”的聲明時(shí)讓人難以信服，人物性格在短短的十幾分鐘之內(nèi)轉(zhuǎn)變異常模糊不定。除了這點(diǎn)，電影中還有一處就是K在Machik放棄約會(huì)的那天開(kāi)始變得歇斯底這個(gè)過(guò)程少了一些鋪墊，讓人覺(jué)得非常突兀，不像Nine 1/2 Weeks（《九周半》，1986）中做足了性誘的前戲。除了精美絕倫的畫(huà)面，電影中尤為精彩的是結(jié)尾部分，當(dāng)K徹底絕望跑回酒店從陽(yáng)臺(tái)上仰身而倒的時(shí)候，那原來(lái)只是 Machik開(kāi)始做的夢(mèng)，從此之后Machik陷入了夢(mèng)的困擾之中，每天凌晨三點(diǎn)半，他都會(huì)準(zhǔn)時(shí)被這個(gè)惡夢(mèng)驚醒，一如之前的K；而K開(kāi)始徹底改變了發(fā)型，重新開(kāi)始了正常的工作生活（又是一個(gè)東方素材，剪發(fā)斷情）。

在完成了批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的丹麥三部曲之后，這部充滿(mǎn)了現(xiàn)代主義色彩的電影成功得將卡夫卡《城堡》中的K作了一次性別轉(zhuǎn)換，與此同時(shí)這也是導(dǎo)演Per Fly自身電影風(fēng)格的一次成功的變“性”之作。

   人都是有著強(qiáng)烈欲望的，只是由于每個(gè)人條件的不同，有的欲望于某些人是合理的，于某些人卻是不合理的。所以每個(gè)人都盡可能的去追求合理的欲望，壓抑不合理的欲望。然而，這種情況畢竟太過(guò)理智，人是情感的動(dòng)物，當(dāng)情感戰(zhàn)勝理智時(shí)，那些不合理的欲望便會(huì)沖破籬籠。
   這是一個(gè)關(guān)于不合理的欲望的故事。在所有欲望中，對(duì)人的欲望也就是情欲是最奇特的。因?yàn)槊總€(gè)人都不能完全屬于自己。所以，當(dāng)每個(gè)人想按自己心意行動(dòng)的時(shí)候，同時(shí)不得不考慮別人的反應(yīng)。當(dāng)K遇上了夢(mèng)中的男人，她那不合理的情欲開(kāi)始復(fù)蘇，這欲望因?yàn)槟腥说幕貞?yīng)而越發(fā)強(qiáng)烈，并慢慢走上失控。于是她再不能安心工作，她開(kāi)始對(duì)丈夫編織謊言。這強(qiáng)烈的欲望讓她的生存開(kāi)始出現(xiàn)危機(jī)。她拋棄了丈夫和女兒，她懷揣利刃去見(jiàn)男人的妻子，她沒(méi)法再工作了，她變得歇斯底里。
    她的欲望讓她瘋狂，而這瘋狂讓所有人害怕。因?yàn)檫@瘋狂里攜裹著死亡的氣息。于是害怕的男人嚴(yán)厲的警告她，果斷的放棄她。K也因此經(jīng)歷上了一場(chǎng)精神上的死亡，而原來(lái)失控的欲望也因死亡而被重新關(guān)進(jìn)籬籠。
    K繼續(xù)著她的生活。只是經(jīng)過(guò)一次欲望之旅后，她的生活已經(jīng)面目全非，她為她的欲望付出了沉重的代價(jià)。某些她原來(lái)?yè)碛械臇|西已經(jīng)不再屬于她，當(dāng)然，也是在經(jīng)歷過(guò)這一場(chǎng)異常痛苦的快樂(lè)之后，她的心情又平靜下來(lái)了。
    K也許會(huì)為自己的行為后悔，也許不后悔，只是不管是那種情況，生活已經(jīng)這樣了，她已經(jīng)回不去了。

遇見(jiàn)夢(mèng)中的男人，是多么奇妙的緣分。女主在剛開(kāi)始的猶豫和措手不及之后，得到男主的回應(yīng)后讓自己的感情變得近乎瘋狂。愿意放棄家庭放棄事業(yè)放棄自尊死心塌地的跟著他，地下室的卑微渴求，身懷兇器造訪(fǎng)他妻子的失去理性，男人死命想甩掉她她卻苦苦糾纏的委曲求全，讓我深深體會(huì)到那句話(huà)“女人出軌是心靈上的出軌”。

影片畫(huà)面唯美，是黑白對(duì)比式的柔美。表現(xiàn)手法細(xì)膩，包括眼神，音樂(lè)，場(chǎng)景。