《勇闖奪命島》是上世紀(jì)非常典型的好萊塢商業(yè)電影，相比較近二十年的好萊塢，它不需要電影外的因素加成（諸如系列作、電影宇宙、CP賣腐等），不需要精妙的CG特效，甚至在動(dòng)作場(chǎng)面和設(shè)計(jì)上，跟同時(shí)代的成龍電影相比也并不算出彩，但本片仍然能達(dá)到精彩絕倫、震撼人心的程度，這正是因?yàn)樗目煽葱匀冀⒃谏詈竦膭”?、視?tīng)語(yǔ)言技巧和演員的表演上，它用最直接的方式，告訴我們什么是好看的電影，什么才叫商業(yè)大片，是值得類型片、商業(yè)片創(chuàng)作者反復(fù)思考學(xué)習(xí)的一部電影。

本文將對(duì)《勇闖奪命島》全片劇情做一個(gè)大致的概括，在值得分析的場(chǎng)次重點(diǎn)著墨，其他場(chǎng)次會(huì)快速帶過(guò)，可能導(dǎo)致未看過(guò)本片的讀者無(wú)法理解，建議完整觀看電影后再閱讀。

1.電影開(kāi)場(chǎng)，以交叉剪輯的方式從兩條線展開(kāi)敘事，一是海軍陸戰(zhàn)隊(duì)在國(guó)外秘密執(zhí)行任務(wù)犧牲，二是海軍將領(lǐng)漢默將軍慘烈犧牲戰(zhàn)友的葬禮，認(rèn)為政府不公，無(wú)法公開(kāi)這些犧牲軍人的遭遇、給予他們公平的待遇，于是決定奮起反抗。

【交叉剪輯快速引人共情】

開(kāi)場(chǎng)戲中，我們就可以看到本片敘事之高效，這也是后續(xù)場(chǎng)次一以貫之的手法。

在葬禮這條線上，我們已經(jīng)可以得知他們犧牲后遭遇不公。而海軍陸戰(zhàn)隊(duì)在國(guó)外犧牲這部分的畫(huà)面，并沒(méi)有用一場(chǎng)完整的戲去講，甚至連那些軍人的臉我們都看不清，只有一組快剪的鏡頭。但觀眾已得知他們的結(jié)局，這些碎片化的、慘烈的鏡頭畫(huà)面，反而更將觀眾置于跟電影中普羅大眾相同的位置——沒(méi)有人知道他們犧牲的具體經(jīng)過(guò)，沒(méi)有人知道他們的名字。這反而幫助電影渲染出更強(qiáng)烈的情緒，快速引起觀眾共情，使得漢默將軍伸張正義的動(dòng)機(jī)更加具有信服力。

2.漢默將軍假借拜訪名義，進(jìn)入海軍基地，同時(shí)一支他組織起的叛軍，暗中入侵基地，解決掉站崗的士兵，與漢默在武器庫(kù)匯合，竊取15枚VX毒氣導(dǎo)彈。在搬運(yùn)導(dǎo)彈過(guò)程中，一名叛軍不慎將導(dǎo)彈內(nèi)部的毒氣球摔碎，他被毒氣腐蝕變形，但漢默將軍及其他叛軍果斷拋棄了這名同伴，將他鎖死在武器庫(kù)中，防止毒氣波及到其他同伴。

【信息的復(fù)合作用】

這一段戲仍然用到交叉剪輯的手法，漢默將軍與叛軍分頭進(jìn)入海軍基地，在動(dòng)作戲設(shè)計(jì)上不算精彩，其實(shí)本片的動(dòng)作戲都非常中規(guī)中矩，但這一場(chǎng)戲仍然緊張感十足，依賴的是精妙的剪輯和配樂(lè)，同時(shí)在漢默跟叛軍匯合前，我們并不知道兩方是同伴還是敵人，各自的目的又是什么，在緊張中帶著一個(gè)小小的懸念。

而在入侵武器庫(kù)后，出現(xiàn)了本片高效敘事的第二個(gè)重要手段，也是諸多經(jīng)典電影能夠承載巨大信息量但不影響敘事節(jié)奏的重要方法，即傳遞具有多重作用的信息。

漢默等人拋棄被毒氣感染的同伴這場(chǎng)戲，起到了兩個(gè)關(guān)鍵作用。

其一是展示毒氣彈的威力，VX毒氣彈作為本片最重要的麥格芬，在后續(xù)遭遇兩方爭(zhēng)奪，在此處叛軍被毒氣腐蝕得不成人形，也為毒氣導(dǎo)彈的重要性奠定了基礎(chǔ)。

二，塑造了漢默將軍的性格，他在看見(jiàn)同伴被腐蝕的時(shí)候，有一瞬間的猶豫，但很快就決定拋棄同伴繼續(xù)行動(dòng)。這很好地說(shuō)明這是一個(gè)擁有善良品質(zhì)，但決策果斷的領(lǐng)袖。

很多電影冗長(zhǎng)的原因，就是想交代的信息、想達(dá)成的戲劇作用太多，沒(méi)有取舍。

但真正高超的編導(dǎo)，往往會(huì)盡可能用更簡(jiǎn)潔的手段傳遞更豐富的內(nèi)容。

3.FBI的化學(xué)專家史丹利在辦公室百無(wú)聊賴地玩射擊游戲，收到披頭士樂(lè)隊(duì)的CD，通過(guò)和同事的俏皮對(duì)話，體現(xiàn)出他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。

【過(guò)場(chǎng)戲】

雖然這場(chǎng)戲是過(guò)渡情節(jié)，但編導(dǎo)仍然認(rèn)真對(duì)待。史丹利在辦公室用小道具設(shè)計(jì)的機(jī)關(guān)十分有趣，一槍發(fā)出后，機(jī)關(guān)如多米諾骨牌般產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，帶有滑稽惡搞的意味，隨后史丹利和同事的對(duì)話也略顯俏皮，使得全程觀感并不無(wú)聊。

4.史丹利和同事負(fù)責(zé)檢查一件走私快遞，發(fā)現(xiàn)這是恐怖分子設(shè)置的毒氣裝置和定時(shí)炸彈，兩人被關(guān)在隔離裝置內(nèi)，要在倒計(jì)時(shí)結(jié)束前拆除炸彈，否則炸彈就會(huì)炸掉整座大樓，所有人都十分驚慌。

兩人在拆彈過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)毒氣開(kāi)始腐蝕自己的防護(hù)服，眼看就要傷及肌膚，但這時(shí)灑水裝置產(chǎn)生故障，遲遲不能打開(kāi)，無(wú)法清除身上的毒氣，他們必須將注射劑扎入自己的心臟，才能防止中毒。同事性格軟弱，不敢自己對(duì)自己下手，與隔離裝置外的工作人員瘋狂爭(zhēng)論，但史丹利完全沒(méi)有考慮毒氣的事，沉著冷靜地拆除炸彈，并在最后一秒順利解決危機(jī)。

【滴水不漏的‘最后一分鐘營(yíng)救’】

這場(chǎng)戲的危機(jī)很明確，主角必須在倒計(jì)時(shí)前拆除炸彈，由此營(yíng)造出強(qiáng)烈的緊張感，這是非常典型的“最后一分鐘營(yíng)救”。

炸彈毫無(wú)疑問(wèn)是最大的威脅，但與此同時(shí)毒氣腐蝕、灑水裝置故障、必須自己給自己心臟扎針等內(nèi)容有條不紊的鋪陳，也使得主人公的處境更加危險(xiǎn)叢生，讓劇情更加豐富緊湊。同事軟弱猶豫的性格，也更加體現(xiàn)出史丹利的沉穩(wěn)專注，史丹利解決毒氣危機(jī)，專業(yè)能力得到充分展示，很容易讓人聯(lián)想到他將會(huì)與握有毒氣導(dǎo)彈的漢默將軍對(duì)抗，給足了觀眾期待。

凌厲的剪輯和扎實(shí)的劇本，使這場(chǎng)戲幾乎不需要用到什么大場(chǎng)面或精妙的動(dòng)作設(shè)計(jì)，就足以高潮迭起。

值得一提的是，很多創(chuàng)作者往往會(huì)把“最后一分鐘營(yíng)救”當(dāng)做靈丹妙藥，在創(chuàng)作時(shí)除了利用倒計(jì)時(shí)本身營(yíng)造緊張感外，往往忽略細(xì)節(jié)，導(dǎo)致最后內(nèi)容其實(shí)相當(dāng)匱乏。本片該橋段能夠在倒計(jì)時(shí)中，不斷設(shè)置小的矛盾，加劇緊張氛圍，同時(shí)完成對(duì)主角史丹利的塑造，可謂在內(nèi)容上滴水不漏。

5.史丹利回家休息，聽(tīng)歌彈樂(lè)器，在和女友的對(duì)話中得知女友懷孕，但史丹利并沒(méi)有做好成家的準(zhǔn)備，女友反向求婚史丹利。

【過(guò)場(chǎng)戲；交代信息】

這場(chǎng)戲與辦公室那場(chǎng)一樣，是相對(duì)次要的過(guò)場(chǎng)戲，但通過(guò)史丹利的俏皮話，營(yíng)造了輕松幽默的氛圍，順帶著交代了女友懷孕，兩人即將結(jié)婚的信息。

6.漢默將軍混在惡魔島游客中，聽(tīng)導(dǎo)游介紹，惡魔島曾經(jīng)有一座無(wú)人能夠越獄的監(jiān)獄。很快漢默將軍帶隊(duì)，將游客當(dāng)做人質(zhì)關(guān)入已經(jīng)廢棄的監(jiān)獄，過(guò)程中他還交代一個(gè)小女孩，讓學(xué)校老師帶著學(xué)生們盡快離開(kāi)這里。

叛軍迅速部署，占領(lǐng)惡魔島，他們發(fā)現(xiàn)監(jiān)獄天衣無(wú)縫，只有淋浴室的下水道有被入侵的風(fēng)險(xiǎn)，于是在淋浴室布置了非常危險(xiǎn)的震動(dòng)偵測(cè)器，一旦有人入侵就可將敵人殺死。

布置完成后，漢默發(fā)表講話，解釋他們即將犯下非常嚴(yán)重的叛國(guó)罪，其目的是為在國(guó)外犧牲的海軍同僚鳴冤，為他們的家人和參與行動(dòng)的叛軍索取高額賠償金。

漢默聯(lián)系政府，以惡魔島監(jiān)獄的人質(zhì)和15枚VX毒氣彈為威脅，索要高額贖金，否則48小時(shí)之后就會(huì)使用毒氣導(dǎo)彈轟炸舊金山。

【核心矛盾；人物塑造】

這場(chǎng)戲揭示了本片的核心矛盾，叛軍與政府對(duì)于惡魔島監(jiān)獄上毒氣導(dǎo)彈的爭(zhēng)奪。從一開(kāi)始導(dǎo)游介紹監(jiān)獄天衣無(wú)縫，再到叛軍重重布置，漢默向政府宣布48小時(shí)的期限，給劇情設(shè)置了重重壓力，使得在短時(shí)間內(nèi)解除惡魔島危機(jī)，變成一件幾乎不可能完成但必須實(shí)現(xiàn)的任務(wù)。

與此同時(shí)，電影繼續(xù)勾勒漢默將軍善良的一面，即他勸返小學(xué)生，不愿將兒童也作為人質(zhì)的舉動(dòng)。

7.政府舉行緊急會(huì)議，商討對(duì)應(yīng)惡魔島危機(jī)的方法。他們發(fā)現(xiàn)漢默原是功勛卓著的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄，而VX毒氣彈在目前幾乎無(wú)解，唯一可以對(duì)抗毒氣的鋁熱劑目前還在測(cè)試中，需要時(shí)間籌備，漢默的計(jì)劃十分完美。

【深化矛盾】

這場(chǎng)戲介紹漢默曾經(jīng)是一個(gè)戰(zhàn)功赫赫的英雄，一方面證明他實(shí)際是一個(gè)好人，更讓觀眾感受到他被迫叛國(guó)，必然是受到了強(qiáng)烈的不公待遇。另一方面說(shuō)明他非常了解戰(zhàn)爭(zhēng)，并不是一個(gè)容易對(duì)付的敵人，他設(shè)計(jì)用毒氣彈威脅政府，目前沒(méi)有方案可以應(yīng)對(duì)，繼續(xù)給劇情施加強(qiáng)大的壓力。

8.史丹利在天臺(tái)上跟女友ML，中途接到電話，要去舊金山執(zhí)行任務(wù)，因此與女友發(fā)生沖突，女友認(rèn)為兩人還沒(méi)有將結(jié)婚生子的事情溝通清楚。史丹利并不知道這次任務(wù)的危險(xiǎn)性，以為是常規(guī)演習(xí)，于是安慰女友，邀請(qǐng)她一起去舊金山。

【浪漫橋段；施加劇情壓力】

首先在天臺(tái)這種室外場(chǎng)景ML，就是一反常態(tài)、十分扎眼的戲劇設(shè)計(jì)，必然勾起觀眾的興趣。而史丹利邀請(qǐng)女友前往舊金山，無(wú)疑是將她置于險(xiǎn)境，給接下去的劇情施加壓力。

9.政府繼續(xù)討論惡魔島危機(jī)的對(duì)策，發(fā)現(xiàn)島上的監(jiān)獄牢不可破，只能從監(jiān)獄內(nèi)部攻入，但因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，已經(jīng)沒(méi)有人熟悉監(jiān)獄內(nèi)部構(gòu)造，因此他們不得不放出一個(gè)名叫梅森的罪犯，他是一個(gè)能從兩座安全監(jiān)獄脫身的高手，曾經(jīng)也從惡魔島監(jiān)獄越獄。

但官員沃麥覺(jué)得梅森的存在事關(guān)機(jī)密，不同意此事，與其他人產(chǎn)生了激烈爭(zhēng)吵。

但最后政府別無(wú)選擇，還是放出了梅森。

【交代信息；梅森身份的懸念】

這場(chǎng)戲拋出梅森這個(gè)人物，是能夠拉高觀眾期待的一場(chǎng)戲。因?yàn)檫@給了政府一方解決危機(jī)更多的可能性，同時(shí)因?yàn)樗且粋€(gè)罪犯，也必然給任務(wù)制造各種不穩(wěn)定因素。這一段劇情并沒(méi)有透露梅森的具體身份，也使其充滿了神秘性。

梅森在重重看守下出獄的畫(huà)面，在肖恩·康納利的表演和鏡頭配樂(lè)的處理下，充滿威嚴(yán)和霸氣，輕松鎮(zhèn)住場(chǎng)面。

10.史丹利即將乘坐飛機(jī)前往舊金山，見(jiàn)到沃麥，聊起VX毒氣彈，史丹利因此意識(shí)到這不是一場(chǎng)演習(xí)。

【過(guò)場(chǎng)戲】

這段戲中仍然用史丹利的俏皮話來(lái)調(diào)節(jié)氣氛，他聊到自己為何愛(ài)上化學(xué)，在談及VX毒氣彈時(shí)展現(xiàn)出十足的專業(yè)性。而這種幽默，在史丹利意識(shí)到這次任務(wù)大事不妙的那一刻，戛然而止，氣氛陡然轉(zhuǎn)變。

11.政府人員在審訊室跟梅森談判，要求他協(xié)助攻入惡魔島監(jiān)獄，梅森開(kāi)出條件，要求住指定的高檔酒店，政府人員拒絕，甚至丟出硬幣加以嘲諷，威脅要將他送回監(jiān)獄。

談判失利后，眾人要求史丹利去跟梅森談判，同時(shí)要求他不要提及毒氣彈的事，對(duì)梅森隱瞞真相。

梅森與史丹利交談，梅森要求解開(kāi)手銬，去酒店換洗、理發(fā)，政府無(wú)奈只能答應(yīng)，梅森于是簽署合作協(xié)議，協(xié)助完成任務(wù)后即可免罪。

沃麥?zhǔn)痔岱烂飞?，要求?duì)酒店加強(qiáng)管控，更是撕毀了史丹利從審訊室里帶出來(lái)的合作協(xié)議，根本不想釋放梅森。

與此同時(shí)，梅森一個(gè)人在審訊室內(nèi)，用椅子將剛才那枚硬幣砸出一個(gè)缺角，再用硬幣割開(kāi)審訊室的玻璃，直接見(jiàn)到了躲在玻璃后面的沃麥，兩人見(jiàn)面分外眼紅，顯然梅森和沃麥之間積怨已久。

【人物關(guān)系戲】

這一場(chǎng)戲的核心，是梅森和沃麥的人物關(guān)系。

沃麥對(duì)梅森隱瞞毒氣彈真相、用免罪的條件哄騙他合作。且不論沃麥這個(gè)角色代表的就是美國(guó)政府黑暗的一面，跟海軍陸戰(zhàn)隊(duì)在國(guó)外蒙冤的遭遇遙相呼應(yīng)。從表層的劇情分析，在這場(chǎng)戲中，觀眾上的情感顯然更加偏向梅森，而梅森具有獨(dú)到的人物魅力，他不慌不亂地開(kāi)出自己的條件，具有充分的主觀能動(dòng)性，利用硬幣割開(kāi)窗戶，找到了藏在背后的沃麥，種種表現(xiàn)無(wú)疑讓觀眾更為喜愛(ài)這個(gè)角色。而沃麥和梅森之間的沖突，也為后面的劇情做足了鋪墊。

12.史丹利跟軍隊(duì)一同押送梅森去酒店，路上史丹利給女友打電話，要求她不要再來(lái)舊金山，但女友堅(jiān)持要來(lái)，匆匆掛掉電話。梅森產(chǎn)生懷疑，追問(wèn)史丹利為什么不愿意女友來(lái)舊金山，但史丹利礙于不能透露毒氣彈的秘密，無(wú)法跟梅森和女友交代真相。

【過(guò)場(chǎng)戲】

史丹利無(wú)法阻止女友前往危險(xiǎn)重重的舊金山，繼續(xù)給劇情施加壓力。

13.梅森在政府看管下入住酒店，趁洗澡的時(shí)候偷偷藏起一根繩子。理發(fā)師到來(lái)后，梅森又要求在陽(yáng)臺(tái)理發(fā)。期間沃麥與梅森交談，顯然兩人都不信任彼此，最后梅森假借握手，用繩子將沃麥捆住，吊到陽(yáng)臺(tái)外面，乘機(jī)逃跑。史丹利本想阻攔，但因?yàn)橐热?，被梅森成功脫身?/p>

【人物高光；復(fù)合的情感體驗(yàn)】

這一段戲，無(wú)疑是梅森全片中最為高光的時(shí)刻。始終不信任沃麥和政府，一開(kāi)始就計(jì)劃脫身，說(shuō)明他判斷力強(qiáng)；利用種種手段從政府的包圍下脫身，說(shuō)明他行動(dòng)力強(qiáng)；這都進(jìn)一步強(qiáng)化了這個(gè)角色的人物魅力。

而從觀眾的觀感來(lái)說(shuō)，這段戲帶來(lái)的情緒體驗(yàn)是多重的。我們已經(jīng)先入為主，默認(rèn)史丹利為影片主角，從他的角度來(lái)看，讓梅森脫逃，最直接的情緒就是懊悔，我們迫切地渴望看到史丹利沖出去，和梅森展開(kāi)追逐；但從梅森的角度來(lái)說(shuō)，在和沃麥以及政府的關(guān)系中，始終處于受害者的位置，他收拾沃麥，沖出包圍，無(wú)疑又是十分解氣的。

在商業(yè)片中，讓觀眾跟著主角的情緒起伏，是最為直接有效的共情手段。但更為復(fù)合的情感體驗(yàn)，往往更值得反復(fù)揣摩品味。

14.梅森逃出酒店大門(mén)，正有一個(gè)人吩咐酒店門(mén)童，千萬(wàn)不能搞壞他的寶貝車，一轉(zhuǎn)頭就看見(jiàn)梅森搶了他的車逃跑。很快史丹利也搶到一輛法拉利，跟警察一同在大街上追趕梅森。

沿途梅森撞壞貨車，用散落的貨物擋住追擊的警車；撞壞油車和路邊欄桿，給史丹利等人制造障礙；同時(shí)他打電話聯(lián)系女兒，約定和她見(jiàn)面。

在遇見(jiàn)過(guò)馬路的老太太時(shí)，梅森卻忽然剎車轉(zhuǎn)向，顯然內(nèi)心并不壞。但這一轉(zhuǎn)頭，卻意外撞上另外一節(jié)正在運(yùn)行的車廂，引起了大爆炸，史丹利駕駛的法拉利在混亂中報(bào)廢，跟丟了梅森。

一個(gè)騎摩托車的小哥路過(guò)，驚訝地說(shuō)史丹利弄壞了一輛法拉利。史丹利解釋說(shuō)法拉利不是自己的。小哥正欲嘲笑，史丹利盯著他的摩托車，說(shuō)了一句“這也不是我的”，接著就搶走摩托車，繼續(xù)追趕梅森。

路上史丹利聯(lián)系同事，調(diào)查梅森的資料，很快弄清了他的目的地。

【滴水不漏的追車戲】

這場(chǎng)戲跟前面史丹利解除毒氣危機(jī)的戲，其實(shí)有某些共通的地方。追車作為商業(yè)片里的經(jīng)典橋段，跟“最后一分鐘營(yíng)救”一樣，往往是一部電影里的高潮部分。但同樣的，該片的編導(dǎo)并沒(méi)有只著眼于追逐本身。

梅森和史丹利搶車這兩段笑料，都是調(diào)節(jié)緊張氣氛的緩沖劑，而梅森在逃離中不斷設(shè)法阻攔警車，為了救過(guò)馬路老太而轉(zhuǎn)向，則更為立體地塑造出他聰明、善良的品質(zhì)。商業(yè)片中，正派角色拯救路人，是很常見(jiàn)的橋段。但本片中，不論是漢默將軍勸返小學(xué)生，還是梅森保護(hù)老太太，都是在為一個(gè)亦正亦邪的角色強(qiáng)調(diào)善良的品質(zhì)，顯然這是比歌頌正派人物更為有效的人物塑造方式。

這種滴水不漏處理高潮戲的手段，即使是跟導(dǎo)演邁克爾·貝本人另一成名系列《變形金剛》相比，也顯得格外出色。變形金剛系列里，邁克爾·貝不斷呈現(xiàn)出更炫目的特效，更大場(chǎng)面的爆炸，卻逐漸喪失了這種描摹細(xì)節(jié)的能力，亦或是《勇闖奪命島》出色的品質(zhì)，本就是導(dǎo)演、編劇及制作團(tuán)隊(duì)通力合作的成果。

15.梅森在公園里見(jiàn)到了女兒，從談話中可以得知，梅森當(dāng)年是和情人意外有了女兒，隨后就匆匆入獄。女兒從未得到過(guò)父親的陪伴，母親更是早早去世，因此她并不愿意和梅森接觸。

梅森努力跟女兒溝通，剛有和解的跡象，警車卻追了過(guò)來(lái)。

女兒懷疑梅森又是越獄逃出來(lái)的，再次對(duì)他產(chǎn)生厭惡感，關(guān)鍵時(shí)刻史丹利卻站出來(lái)解圍，聲稱梅森并非罪犯，這次警察前來(lái)是為了邀請(qǐng)梅森合作。消除了女兒的疑慮后，史丹利借機(jī)將梅森帶走。

【鋪墊】

較為常規(guī)的一場(chǎng)文戲，最大的作用，是為后續(xù)梅森這個(gè)人物的動(dòng)機(jī)做好了鋪墊，即使梅森拆除導(dǎo)彈拯救女兒的動(dòng)機(jī)能站得住腳，以及使梅森與即將為人父的史丹利共情。要論單場(chǎng)戲的亮點(diǎn)，則是史丹利釋放善意，巧妙地在女兒面前維護(hù)了梅森的面子。

16.梅森和史丹利來(lái)到軍隊(duì)中，梅森查看惡魔島地圖，指出監(jiān)獄水下入口，并表示無(wú)法記住具體路線，只能親自帶路。沃麥強(qiáng)烈反對(duì)梅森參與行動(dòng)，但最后還是只能妥協(xié)。

史丹利本打算將拆除導(dǎo)彈的方法，教給軍隊(duì)的特遣隊(duì)，結(jié)果被告知他也需要跟隨特遣隊(duì)一起進(jìn)入惡魔島行動(dòng)，頓時(shí)倍感壓力，因?yàn)楹ε露鴩I吐起來(lái)。史丹利十分擔(dān)心女友，軍方表示可以將她的女友接來(lái)，竭力保證她的安全。

【人物弧光的鋪設(shè)】

這場(chǎng)戲?yàn)槊飞褪返だ麅蓚€(gè)角色的人物弧光做了鋪墊?？赐暧捌芍?，兩人合力與叛軍戰(zhàn)斗，完成了拆除導(dǎo)彈的任務(wù)，但從這場(chǎng)戲我們可以看見(jiàn)，出發(fā)之前，梅森是一個(gè)隨時(shí)可能跑路的不穩(wěn)定因素，而史丹利膽小、毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)，這些特點(diǎn)，都為后續(xù)劇情中兩人站出來(lái)承擔(dān)大任做好了欲揚(yáng)先抑式的鋪墊。

17.政府再次跟漢默將軍連線，表示暫時(shí)無(wú)法提供贖金，試圖拖延時(shí)間。但漢默將軍不接受條件，威脅要轟炸舊金山，政府無(wú)奈，在得知鋁熱劑即將準(zhǔn)備完畢時(shí)，果斷地派出特遣隊(duì)開(kāi)始行動(dòng)。

【過(guò)場(chǎng)戲】

從特遣隊(duì)準(zhǔn)備到出發(fā)的過(guò)渡部分。

18.特遣隊(duì)乘坐直升機(jī)靠近惡魔島，很快被漢默發(fā)現(xiàn)。漢默命人追蹤直升機(jī)軌跡，但特遣隊(duì)很快潛水進(jìn)入惡魔島監(jiān)獄的下水道系統(tǒng)，叛軍失去直升機(jī)的蹤跡，漢默只能派人加強(qiáng)監(jiān)獄巡邏，防止敵人入侵。

【氛圍戲】

在文本上，這一段戲并無(wú)太多可分析的內(nèi)容，但通過(guò)凌厲的交叉剪輯，加上漢斯季默的配樂(lè)，淋漓盡致地渲染出一種高潮將至，大幕拉開(kāi)的氛圍感，吊足了觀眾的期待。

19.特遣隊(duì)來(lái)到下水道區(qū)域后，發(fā)現(xiàn)入口完全被鎖死。但梅森表示可以從一個(gè)正在焚燒的風(fēng)扇口進(jìn)入，眾人覺(jué)得進(jìn)入風(fēng)扇口必死無(wú)疑，但梅森精準(zhǔn)地掐算時(shí)間，鉆入風(fēng)扇口。眾人等待梅森，他卻遲遲未歸，政府正以為梅森已經(jīng)開(kāi)溜，他卻直接從鎖死的大門(mén)背后，開(kāi)門(mén)而出，順利打開(kāi)了入口。

【個(gè)人高光戲】

這一段戲仍然是梅森的個(gè)人秀，先坐實(shí)“穿過(guò)風(fēng)扇口，打開(kāi)大門(mén)”是九死一生，再由梅森親自完成了這個(gè)不可能的任務(wù)。

值得分析的是，從觀眾角度，我們其實(shí)并不知道梅森穿過(guò)風(fēng)扇口以后，具體做了哪些動(dòng)作，只能看見(jiàn)最終他推門(mén)而出。本該交代梅森如何開(kāi)門(mén)的這段戲份，呈現(xiàn)的則是眾人懷疑他已經(jīng)逃走，陷入慌亂，不僅賣了一個(gè)懸念，同時(shí)讓特遣隊(duì)以為失去了負(fù)責(zé)帶路的成員，導(dǎo)致氣氛進(jìn)一步緊張起來(lái)。

這種處理方式，既可以略過(guò)破門(mén)的復(fù)雜流程，也能將梅森的高手形象烘托得更加神秘莫測(cè)。只不過(guò)對(duì)于在意邏輯的觀眾來(lái)說(shuō)，這是一種偷懶的解決方式。因?yàn)樗麄兿Ｍ弥L(fēng)扇口內(nèi)部結(jié)構(gòu)，也想知道梅森究竟是怎么打開(kāi)了大門(mén)。

20.叛軍加緊巡邏監(jiān)獄，同時(shí)特遣隊(duì)不斷深入，很快來(lái)到淋浴室，利用設(shè)備，極為驚險(xiǎn)地解除了震動(dòng)偵測(cè)器。但叛軍很快從偵測(cè)器的信號(hào)里，察覺(jué)到特遣隊(duì)進(jìn)入了淋浴室，于是漢默直接派人包圍淋浴室。

【無(wú)形的壓力】

這一段戲的關(guān)鍵詞，是特遣隊(duì)所面臨的“無(wú)形的壓力”。這種壓力一是指危險(xiǎn)的震動(dòng)偵測(cè)器，特遣隊(duì)必須悄無(wú)聲息解決掉它的威脅，全程處于緊張的狀態(tài)。二則是指他們并不知道叛軍已經(jīng)察覺(jué)到他們的存在，甚至悄悄包圍了他們。

21.特遣隊(duì)從下水道進(jìn)入淋浴室，讓梅森和史丹利在下方等候，結(jié)果卻被叛軍居高臨下包圍。漢默跟特遣隊(duì)展開(kāi)劇烈的爭(zhēng)論，雙方都充滿氣勢(shì)和軍人血性。雖然漢默并不想動(dòng)手，但形勢(shì)一觸即發(fā)。忽然一塊石頭落地，雙方走火，開(kāi)始互相殘殺，漢默大喊?；?，但根本沒(méi)有人能夠聽(tīng)見(jiàn)，很快特遣隊(duì)全部被屠殺，壯烈犧牲。

大戰(zhàn)過(guò)后，漢默神色絕望，氣氛十分低沉。

【最后的高光】

從我個(gè)人看來(lái)，這是《勇闖奪命島》全片最后一場(chǎng)高光戲，往后梅森和史丹利兩人行動(dòng)的戲份，盡管內(nèi)容依然扎實(shí)，但創(chuàng)作手法都較為常規(guī)，缺乏此前的震撼感。

這一場(chǎng)戲中，不論是漢默將軍還是特遣隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，表演都很精彩，兩人的爭(zhēng)論劍拔弩張，一句接一句高亢的臺(tái)詞，將情緒推上了高點(diǎn)。雙方似乎都在拼命證明自己作為軍人的血性，可見(jiàn)在本質(zhì)上其實(shí)是同一類人，結(jié)果卻因?yàn)樽呋鸲ハ鄽垰?，漢默在槍?xiě)?zhàn)聲中大喊停火無(wú)人理會(huì)，正如戰(zhàn)爭(zhēng)中的雙方，都極為容易失去理智。

這場(chǎng)戲中沒(méi)有高超的戰(zhàn)術(shù)，沒(méi)有精彩的動(dòng)作設(shè)計(jì)，只有此起彼伏的射擊，最后演變成叛軍對(duì)特遣隊(duì)單方面的屠殺。但正因?yàn)殡p方都展現(xiàn)出的軍人傲骨，這一場(chǎng)眼睜睜由誤會(huì)而起卻無(wú)法收?qǐng)龅膽?zhàn)斗，最終以悲劇結(jié)尾時(shí)，給予了觀眾極大的震撼，帶來(lái)了遠(yuǎn)比普通槍?xiě)?zhàn)更加復(fù)雜的情感體驗(yàn)。

電影往往都有主人公的“至暗時(shí)刻”，而《勇闖奪命島》的這一場(chǎng)戲，幾乎是在場(chǎng)所有角色的至暗時(shí)刻。

22.史丹利看著特遣隊(duì)的同伴死在面前，嚇得差點(diǎn)哭喊出來(lái)。梅森見(jiàn)狀，準(zhǔn)備跑路，政府連忙聯(lián)系史丹利，要求他把梅森攔住，繼續(xù)執(zhí)行任務(wù)，但史丹利不是梅森的對(duì)手，在他面前束手無(wú)策。

【至暗時(shí)刻的延續(xù)】

本場(chǎng)戲是上一場(chǎng)至暗時(shí)刻的延續(xù)，梅森準(zhǔn)備逃跑，史丹利軟弱無(wú)能，無(wú)法左右梅森的選擇，拆除導(dǎo)彈的任務(wù)根本無(wú)法繼續(xù)下去，這讓至暗時(shí)刻從整體氛圍的低沉，落實(shí)到了主人公對(duì)局面無(wú)能為力的具體困境。

23.叛軍內(nèi)部進(jìn)行會(huì)議，一個(gè)黑人叛軍擔(dān)心政府不會(huì)支付贖金，希望能夠殺人質(zhì)、發(fā)射導(dǎo)彈威脅政府，都被漢默攔下。漢默通過(guò)特遣隊(duì)隊(duì)員的通訊器聯(lián)系政府，下達(dá)最后通牒。

【鋪墊】

這一場(chǎng)戲，明顯可見(jiàn)漢默將軍不愿輕易動(dòng)用導(dǎo)彈，本質(zhì)上只希望通過(guò)恐嚇達(dá)成目的，而其他叛軍的思想則更為激進(jìn)，這為叛軍內(nèi)亂埋下了伏筆。

24.政府因?yàn)閻耗u危機(jī)手忙腳亂，沃麥無(wú)奈透露梅森的身份，原來(lái)梅森是英國(guó)間諜，是十分危險(xiǎn)的職業(yè)殺手。他掌握大量美國(guó)政府的機(jī)密，因此被政府通緝。

【交代信息】

這一場(chǎng)戲是對(duì)梅森身份懸念的解答，進(jìn)一步深化了美國(guó)政府的負(fù)面形象，與主題相呼應(yīng)。同時(shí)傳遞出梅森是職業(yè)殺手的信息，實(shí)際上給了觀眾新的希望，意識(shí)到梅森有能力繼續(xù)拆除導(dǎo)彈的任務(wù)。

25.史丹利用槍威脅梅森繼續(xù)執(zhí)行任務(wù)，但梅森斷定史丹利不敢開(kāi)槍。史丹利無(wú)奈，只能透露VX毒氣彈即將轟炸舊金山的秘密，梅森擔(dān)心女兒，痛斥隱瞞真相的沃麥，指責(zé)史丹利沒(méi)有一早交代情況，他的女兒本可以躲過(guò)導(dǎo)彈。然而史丹利表示，礙于保密原則，他甚至無(wú)法阻止自己已經(jīng)懷孕的女友前往舊金山。

【強(qiáng)化動(dòng)機(jī)】

這一場(chǎng)戲強(qiáng)化了梅森和史丹利繼續(xù)任務(wù)的動(dòng)機(jī)，他們不單是為了政府和人民戰(zhàn)斗，更是為了自己所愛(ài)的人。

實(shí)際上劇情進(jìn)行到這里，不論是史丹利還是梅森，都有怯懦的理由，他們需要一個(gè)更為自私、直接的動(dòng)機(jī)，去推動(dòng)自己繼續(xù)任務(wù)，而這種“自私”的刻畫(huà)，能使人物的性格更加立體可信，是一種避免正派角色落入偉光正、模板化的有效手段。

同時(shí)史丹利也向梅森傳遞了女友懷孕的信息，為梅森與史丹利共情做好了鋪墊。

26.很快漢默發(fā)現(xiàn)特遣隊(duì)還有幸存成員，立馬派人搜尋梅森和史丹利的蹤跡。很快叛軍在淋浴室里聽(tīng)見(jiàn)下方兩人的說(shuō)話聲，扔下炸彈，梅森和史丹利發(fā)現(xiàn)情況，但還是被炸飛，互相攙扶著，在迷宮般的下水道中艱難逃跑。

【建立人物關(guān)系】

在這場(chǎng)戲之前，梅森和史丹利沒(méi)有合作經(jīng)歷，并不熟悉，甚至有過(guò)敵對(duì)關(guān)系。他們需要一個(gè)強(qiáng)烈的外力，促使他們聯(lián)手，從叛軍的炸彈落下，梅森和史丹利互相攙扶開(kāi)始，兩人的同伴關(guān)系才算是初步建立起來(lái)。

27.梅森決定和史丹利聯(lián)手拆除導(dǎo)彈。政府已經(jīng)用衛(wèi)星檢查出監(jiān)獄停尸間藏有大量導(dǎo)彈，梅森利用自己對(duì)惡魔島監(jiān)獄的了解，帶著史丹利來(lái)到停尸間，利落地殺死一名守衛(wèi)，和其他叛軍戰(zhàn)斗。危險(xiǎn)關(guān)頭，梅森打穿天花板的懸掛物砸死敵人，讓史丹利得到機(jī)會(huì)拆除導(dǎo)彈。

史丹利小心翼翼地取出導(dǎo)彈內(nèi)的毒氣球，取出芯片，可見(jiàn)毒氣球十分危險(xiǎn)，只要落地就會(huì)造成泄漏。

【常規(guī)的動(dòng)作戲】

這場(chǎng)戲中，史丹利拆除導(dǎo)彈并沒(méi)有遇到太大麻煩，重點(diǎn)都在于梅森如何解決守衛(wèi)停尸間的叛軍，但可惜的是這場(chǎng)動(dòng)作戲相較審訊室、酒店陽(yáng)臺(tái)兩場(chǎng)來(lái)說(shuō)，梅森的戰(zhàn)斗手段都比較常規(guī)，畢竟邁克爾·貝鐘愛(ài)的是爆炸大場(chǎng)面，并非“家具城之王”成龍，監(jiān)獄部分動(dòng)作戲缺乏的靈巧，也是本片的可惜之處。

28.漢默很快發(fā)現(xiàn)停尸間的叛軍小隊(duì)失去消息，意識(shí)到梅森和史丹利還活著，連忙派人追擊。而史丹利拆完導(dǎo)彈，發(fā)現(xiàn)還有三枚導(dǎo)彈不在這里。

為了躲避叛軍，他們跑到一個(gè)寬闊的地下空間，坐進(jìn)軌道車逃走。然而軌道很快到頭，梅森摔了出去，被吊在軌道上，幾乎要掉入懸崖。而史丹利被困在軌道車內(nèi)，進(jìn)退兩難。這時(shí)叛軍追來(lái)，史丹利躲在車?yán)锉慌衍姃呱?，不敢亂動(dòng)，梅森躲在軌道下方，偷偷澆汽油將叛軍燒死，搶走對(duì)方的武器。

緊接著更多叛軍追來(lái)，梅森和史丹利繼續(xù)坐軌道車逃跑，跟敵人爆發(fā)追逐戰(zhàn)。最終梅森被敵人纏住時(shí)，始終不敢開(kāi)槍的史丹利終于站了出來(lái)，射殺敵人結(jié)束戰(zhàn)斗。

【驚險(xiǎn)動(dòng)作戲；史丹利完成人物弧光】

這場(chǎng)動(dòng)作戲是全片難得的動(dòng)作大場(chǎng)面，充分利用軌道車和監(jiān)獄的地下空間做文章，制造出了驚險(xiǎn)感和緊迫感，而非像其他篇幅一樣只是單純的對(duì)狙。而史丹利也是完成了從怯戰(zhàn)到勇敢的轉(zhuǎn)變，在最后一分鐘營(yíng)救中完成了升華。

29.漢默抓不到梅森和史丹利，準(zhǔn)備用人質(zhì)把他們逼出來(lái)，并要求歸還導(dǎo)彈芯片。史丹利擔(dān)心人質(zhì)安危，猶豫不決，但梅森十分果斷毀掉所有芯片，讓史丹利一個(gè)人去拆除剩余的導(dǎo)彈，自己則去拖住漢默，解救人質(zhì)。

梅森和漢默對(duì)峙，漢默質(zhì)問(wèn)梅森的身份，懷疑他被政府利用，尚不清楚被出賣的滋味。但梅森同樣質(zhì)疑漢默的立場(chǎng)，并不理解炸死一百萬(wàn)人，如何能安慰死去軍人的英靈。

就在兩人對(duì)峙時(shí)，史丹利偷偷拆除掉一枚導(dǎo)彈，卻意外遇到叛軍，史丹利完全不是對(duì)手，被對(duì)方活捉。

【個(gè)人高光戲】

雖說(shuō)并不夠高光，但這段戲的確還是把筆墨用來(lái)塑造了梅森這個(gè)角色。在史丹利面對(duì)人質(zhì)安危猶豫不決時(shí)，梅森的果決更顯得干脆利落。而在跟漢默將軍的對(duì)峙中，梅森質(zhì)疑漢默的立場(chǎng)，在對(duì)手戲中仍然顯得不落下風(fēng)。

30.政府始終得不到梅森和史丹利的回復(fù)，認(rèn)為任務(wù)已經(jīng)失敗，同時(shí)鋁熱劑已經(jīng)準(zhǔn)備完成，于是隨時(shí)準(zhǔn)備出動(dòng)戰(zhàn)斗機(jī)，直接轟炸惡魔島，殺死包括人質(zhì)在內(nèi)的所有人。

【施加劇情壓力】

這場(chǎng)戲宣告了惡魔島可能即將會(huì)被毀滅，從觀眾角度來(lái)看，無(wú)疑給還未完成任務(wù)的史丹利、梅森，甚至是隨時(shí)可能暴動(dòng)的叛軍施加壓力，調(diào)動(dòng)起緊張的氣氛。

31.梅森和史丹利被困在監(jiān)獄不同的牢房里，就在史丹利還在抱怨無(wú)力回天之時(shí)，梅森用牢房里遺留的囚服做成布條，遠(yuǎn)距離甩出去勾出門(mén)鎖，順利打開(kāi)牢門(mén)，輕松救出自己和史丹利。

【個(gè)人高光戲】

仍然是刻畫(huà)梅森手段高超的一場(chǎng)戲，并且利用梅森利落的動(dòng)作跟史丹利啰嗦抱怨做了一個(gè)反差效果，在越獄的同時(shí)不忘幽默。

32.叛軍內(nèi)部再次展開(kāi)討論，目前他們只剩下兩枚導(dǎo)彈，而且政府遲遲不支付贖金，形勢(shì)已經(jīng)越來(lái)越不利，眾人強(qiáng)烈要求發(fā)射導(dǎo)彈，認(rèn)為只要發(fā)出一枚導(dǎo)彈，政府就會(huì)回應(yīng)他們。

漢默無(wú)奈，只能答應(yīng)發(fā)射導(dǎo)彈。

【施加劇情壓力】

這場(chǎng)戲的效果同政府計(jì)劃出動(dòng)戰(zhàn)斗機(jī)的一場(chǎng)，營(yíng)造了雙方劍拔弩張的氛圍，同時(shí)也能看出漢默與其他叛軍的態(tài)度有明顯的差異。

33.越獄以后，梅森放棄希望，決定盡快逃離惡魔島，史丹利想喊住他，兩人沖突，梅森堅(jiān)決要離開(kāi)。史丹利于是決定一個(gè)人行動(dòng)，卻很快被叛軍抓住。史丹利束手無(wú)策，怒斥叛軍，威脅他導(dǎo)彈可以因?yàn)轱L(fēng)向改道，威脅到惡魔島，要他帶自己去找導(dǎo)彈。

叛軍被惹怒，要開(kāi)槍殺死史丹利，關(guān)鍵時(shí)刻梅森趕了回來(lái)，扭斷叛軍的脖子。

原來(lái)梅森并不希望史丹利的孩子也跟自己的女兒一樣，從小沒(méi)有父親陪伴，于是決定跟史丹利繼續(xù)完成拆彈的任務(wù)。

【最后一分鐘營(yíng)救；梅森完成人物弧光】

梅森最后關(guān)頭救下險(xiǎn)些被殺死的史丹利，是典型的最后一分鐘營(yíng)救。而亮眼的地方，是梅森折返的動(dòng)機(jī)。在此前梅森始終在繼續(xù)任務(wù)和逃跑間搖擺不定，而這場(chǎng)戲，他從父親這個(gè)身份上與史丹利產(chǎn)生了共情，堅(jiān)定了繼續(xù)任務(wù)的想法，充滿說(shuō)服力，同時(shí)使得梅森這個(gè)人物更添一抹溫情。

34.漢默發(fā)射導(dǎo)彈，政府頓時(shí)手忙腳亂地跟蹤導(dǎo)彈軌跡，但最終漢默將導(dǎo)彈改向，在水中引爆。叛軍終于對(duì)漢默的態(tài)度產(chǎn)生質(zhì)疑，意識(shí)到他不會(huì)下手屠殺百姓，隱隱有了背叛漢默的想法。

而在同時(shí)，政府遭到導(dǎo)彈威脅，直接出動(dòng)戰(zhàn)斗機(jī)，準(zhǔn)備轟炸惡魔島。

【施加劇情壓力】

這場(chǎng)戲中，漢默對(duì)內(nèi)失去了叛軍的信任，對(duì)外徹底惹怒政府，導(dǎo)致戰(zhàn)斗機(jī)出動(dòng)，這給給漢默個(gè)人以及整個(gè)惡魔島的命運(yùn)都釋放了強(qiáng)烈的危險(xiǎn)信號(hào)。

35.黑人叛軍跟幾名將領(lǐng)和漢默發(fā)生沖突，叛軍內(nèi)亂，在混亂的戰(zhàn)斗中，梅森和史丹利趕到，救走了已經(jīng)奄奄一息的漢默，得知最后一枚導(dǎo)彈位于燈塔。隨后漢默斷氣，滿含無(wú)奈地死去。

【人物悲劇】

這場(chǎng)戲完成了對(duì)漢默將軍這個(gè)角色最后的塑造，同時(shí)也是他的謝幕演出。在跟其他叛軍的沖突之中，我們可以堅(jiān)定地看到漢默本質(zhì)是一個(gè)善良的人，他將最后一枚導(dǎo)彈的位置告訴史丹利，就是希望阻止叛軍轟炸舊金山。這樣一個(gè)亦正亦邪，堅(jiān)定不移地追求自己目標(biāo)的角色，最后迎來(lái)死亡，給予了觀眾無(wú)限唏噓，也為接下來(lái)緊張的情節(jié)起到了緩沖作用。

36.梅森負(fù)責(zé)拖延叛軍，史丹利來(lái)到燈塔拆除導(dǎo)彈。

黑人叛軍趕到燈塔，發(fā)現(xiàn)史丹利已經(jīng)取出導(dǎo)彈的毒氣裝置，憤怒地想殺死他。對(duì)峙中史丹利利用操作臺(tái)，發(fā)射導(dǎo)彈空殼，把黑人轟了出去，但政府卻以為第二枚導(dǎo)彈升空，雙方的形勢(shì)愈演愈烈。

史丹利鎖死燈塔的門(mén)，一個(gè)人跑到天臺(tái)，繼續(xù)拆除毒氣裝置里的芯片，叛軍追上來(lái)，眼看要破門(mén)而入。史丹利手中的毒氣球掉地，十分危險(xiǎn)，拆除越來(lái)越艱難，眼看一枚毒氣球要掉下天臺(tái)，最后一秒史丹利撲出去，艱難地護(hù)住毒氣球。他因此暴露了位置，被其他方向的叛軍掃射。

史丹利連忙躲起來(lái)，把剩余毒氣球藏好，拔下導(dǎo)彈芯片，這時(shí)遠(yuǎn)處一個(gè)狙擊手瞄準(zhǔn)史丹利，正要開(kāi)槍，梅森從狙擊手身后悄悄靠近，將他扔下了樓。

其他叛軍追上來(lái)要?dú)⑹返だ?，史丹利驚險(xiǎn)地從天臺(tái)跳了下去，叛軍憤怒地追來(lái)，這時(shí)軍隊(duì)的戰(zhàn)斗機(jī)已經(jīng)逼近惡魔島。

【多重倒計(jì)時(shí)；信息的復(fù)合作用】

這場(chǎng)戲?qū)⒆詈笠环昼姞I(yíng)救，或者說(shuō)是倒計(jì)時(shí)運(yùn)用得淋漓盡致。叛軍逼近燈塔，毒氣球即將掉下天臺(tái)，狙擊手即將殺死史丹利以及戰(zhàn)斗機(jī)靠近惡魔島，都是相同的創(chuàng)作手法，從多個(gè)維度先后給劇情施加壓力，在節(jié)奏上一波未平一波又起。

回到之前所說(shuō)的信息的復(fù)合作用，這一場(chǎng)戲有許多值得分析的地方。史丹利用導(dǎo)彈空殼擊飛叛軍，導(dǎo)致激化叛軍和政府的矛盾，因此引來(lái)戰(zhàn)斗機(jī)；史丹利為了搶回毒氣球，因此暴露位置，才會(huì)被狙擊手發(fā)現(xiàn)。正是因?yàn)槭返だ@些動(dòng)作在解決上一個(gè)危機(jī)的同時(shí)，又引發(fā)下一個(gè)危機(jī)，才能在不影響節(jié)奏的情況下，使得這幾個(gè)倒計(jì)時(shí)環(huán)環(huán)相扣。

37.梅森和史丹利繼續(xù)分頭跟叛軍戰(zhàn)斗，很快史丹利被叛軍抓住，眼看要被掐死，史丹利將剛才撿起來(lái)的毒氣球塞進(jìn)叛軍嘴里，毒氣擴(kuò)散，叛軍痛苦地死去。史丹利艱難脫身，連忙給自己心臟打針，防止中毒，注射完成后，史丹利渾身抽搐，逐漸失去意識(shí)。

與此同時(shí)，戰(zhàn)斗機(jī)沖向惡魔島，準(zhǔn)備發(fā)射導(dǎo)彈。

史丹利女友在軍方基地，擔(dān)心史丹利，得知惡魔島即將被轟炸，傷心欲絕。

最后一分鐘，即將失去意識(shí)的史丹利，強(qiáng)撐著站起來(lái)，拼命沖出去，發(fā)射綠色信號(hào)彈，表示拆彈任務(wù)成功，阻止戰(zhàn)斗機(jī)繼續(xù)攻擊。戰(zhàn)斗機(jī)看見(jiàn)綠色煙霧，連忙停止攻擊，但有一枚導(dǎo)彈已經(jīng)發(fā)射，在惡魔島上引起大爆炸，史丹利被強(qiáng)烈的余波震入水中。

【最后一分鐘營(yíng)救；線索呼應(yīng)；高潮收尾】

史丹利用毒氣球殺死叛軍，以及阻止戰(zhàn)斗機(jī)轟炸惡魔島，仍然是典型的最后一分鐘營(yíng)救，只是縱觀本片，每一次倒計(jì)時(shí)的危機(jī)各不相同，主人公的處理方式也層出不窮，所以并不會(huì)讓觀眾感覺(jué)重復(fù)乏味。

綠色煙霧彈和注射劑，是本片先前提及過(guò)的重要線索，在這場(chǎng)戲中再次運(yùn)用，起到回收伏筆的作用，也往往是一般影片在結(jié)尾會(huì)使用的手段，可以呈現(xiàn)出一種有始有終的呼應(yīng)效果。而史丹利手持綠色煙霧彈跪地，末尾的大爆炸，制造出強(qiáng)烈的顏色和視覺(jué)刺激，符合觀眾對(duì)這類商業(yè)大片高潮戲落幕的期待。

38.大戰(zhàn)結(jié)束后，梅森將昏迷的史丹利從水里拖出來(lái)，救了他一命。史丹利與梅森建立了深厚的情誼，于是給了梅森逃跑的機(jī)會(huì)，讓他先行離開(kāi)，欺騙政府說(shuō)梅森已死，沃麥雖然十分不信，但也無(wú)可奈何。

梅森臨走前，給了史丹利一個(gè)地址，讓他去拿東西。

【交代結(jié)局；畫(huà)龍點(diǎn)睛】

這場(chǎng)戲的作用是交代人物的結(jié)局，史丹利欺瞞政府，放走梅森的舉動(dòng)是最大的看點(diǎn)，這意味著兩人建立了深厚的情誼。梅森擺脫政府控制，符合觀眾的觀影期待，我相信當(dāng)沃麥一臉茫然地聽(tīng)著史丹利胡扯時(shí)，沒(méi)人會(huì)不捧腹。在整個(gè)事件的大危機(jī)落下帷幕之時(shí)，添上這樣一筆，無(wú)疑是畫(huà)龍點(diǎn)睛。

39.影片最后一幕，史丹利按照梅森的指示，從一個(gè)鄉(xiāng)下教堂里搶了一條椅子腿，坐上車跟老婆孩子逃跑。很快史丹利發(fā)現(xiàn)，椅子腿里原來(lái)是梅森留下的機(jī)密文件，此刻他掌握著美國(guó)的最高機(jī)密，和妻兒乘車遠(yuǎn)去，春風(fēng)得意，人生美滿。

【故事的余韻】

羅伯特·麥基的《故事》中曾經(jīng)提過(guò)一個(gè)理論，大致意思是不要讓影片戛然而止，交代完事件結(jié)局并不是結(jié)束，要展示在事件過(guò)后人物的狀態(tài)，讓觀眾在這種故事的余韻中滿意地離席。

本片的結(jié)尾，史丹利偷椅子腿的橋段，一反前面緊張的氛圍，充滿幽默活潑的氣息，隨后他破獲美國(guó)最大的機(jī)密，呈現(xiàn)出家庭美滿，意氣風(fēng)發(fā)的人生狀態(tài)，無(wú)疑符合《故事》對(duì)優(yōu)秀電影結(jié)尾的標(biāo)準(zhǔn)。

文末結(jié)語(yǔ)：在漫長(zhǎng)的電影史中，很多電影會(huì)因?yàn)闀r(shí)代的因素顯得落伍、套路與無(wú)趣，其中以商業(yè)片為甚。然而歷經(jīng)時(shí)間考驗(yàn)，仍然能夠牢牢吸引觀眾眼球的電影，就意味著它值得后來(lái)的電影人反復(fù)思考和學(xué)習(xí)，《勇闖奪命島》就是其中之一。

一部電影有亮點(diǎn)，并不是難事，把一場(chǎng)戲做到極致，也往往是努力打磨就能達(dá)成的。難的是影片從頭到尾始終保持高超的技藝，內(nèi)容扎實(shí)，全程滿足觀眾的胃口。

《勇闖奪命島》本片在導(dǎo)演、編劇、配樂(lè)、剪輯都十分優(yōu)秀，在看到半程的時(shí)候，我的內(nèi)心只有震撼。

只可惜電影后半段過(guò)于中規(guī)中矩，落入模板化。

例如大規(guī)模地利用最后一分鐘營(yíng)救制造戲劇效果，雖然內(nèi)容扎實(shí)，但卻缺少驚喜感；

例如梅森作為職業(yè)殺手，在惡魔島行動(dòng)中沒(méi)有電影前半段硬幣破窗、天臺(tái)吊人那樣的驚喜操作，沒(méi)有展示出他作為殺手最亮眼的一面，無(wú)法彌補(bǔ)動(dòng)作戲套路化的缺憾；

再例如后半段為了完成從懦弱到勇敢的人物弧光，史丹利的形象跟一開(kāi)始塑造的沉著冷靜，有一定程度的背離。私以為在影片前半段，史丹利處理毒氣炸彈快遞的那場(chǎng)戲中，不該將史丹利塑造得那么完美，而是在恐懼的同時(shí)堅(jiān)持拆除炸彈，這樣該人物的性格就能夠前后統(tǒng)一。

如果本片沒(méi)有上述幾項(xiàng)缺憾，無(wú)疑會(huì)是一部五星完美作品。