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長篇影評(píng)
1 ) FIFF10丨DAY7《一封陌生女子的來信》在抬眸對(duì)壘的場(chǎng)合吞咽千言萬語，在肌膚相親的時(shí)刻相隔千山萬水
第10屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第7個(gè)放映日為大家?guī)怼兑环饽吧拥膩硇拧罚旅鏋榇蠹規(guī)砬熬€渣男怨女疏離荒涼的評(píng)價(jià)了！
米米：
女性對(duì)愛情的向往，是純真的，忠貞的。一直活在自己理想中的愛情中，卻忽略了生活中的現(xiàn)實(shí)，所以也造就了這樣的悲劇。
若不能愛別人，怎會(huì)愛自己，也造就了男主的悲劇。
果樹：
一部完美小說的近乎完美改編，唯一不滿的點(diǎn)是對(duì)女主的悲慘結(jié)尾太簡(jiǎn)略帶過，或許導(dǎo)演也不忍心吧。
野凡：
整一年前，我看了孟京輝執(zhí)導(dǎo)黃湘麗主演的獨(dú)角戲版同名話劇，劇中黃湘麗把一個(gè)為愛癲狂的女子演的酣暢淋漓，這部影片中女主角的演繹少了些癲狂，以至于她的結(jié)局也變得有些突兀。
kc512：
渣男怨女的故事，有點(diǎn)受不了這種太直白的情感。幸好演員演得很收斂，而最后五分鐘使出煽情大絕：回憶和鬼魂，讓整部片收尾時(shí)情感還頗完整，形式拯救劇本的例子。
曲有誤：
暗戀浪漫到無可救藥，她是他的過客，而他卻是她一生至愛，滿腔情，終錯(cuò)負(fù)。
子夜無人：
有一種愛情就好像應(yīng)該是這樣，無因也無果。在抬眸對(duì)壘的場(chǎng)合吞咽千言萬語，在肌膚相親的時(shí)刻相隔千山萬水。瓊·芳登釋放的美感像鏡中花、水中月，飽滿得恣意吞吐，又孱弱得不盈一握，看起來就是一副動(dòng)輒要掏心掏肺、淪陷一生的樣子。不過在我心中這個(gè)故事更應(yīng)該是像張愛玲式的，有尖刻，有鈍痛，而不是如本片一樣把這種無根之萍般的暗戀包裹成一顆糖果，好像在說是握著它的人掌心太燙才會(huì)把它捂熱到融化，而不在于一開始對(duì)方給你的就是一顆過期糖。那種悲劇感不是像秋風(fēng)掃一掃落葉，而是有更加強(qiáng)大的內(nèi)在宿命。說起來徐靜蕾版本雖然手法極差，但情緒表達(dá)上是抓到了一些那種疏離和荒涼感的。
我們敏熙：
好萊塢愛情片模式對(duì)好文本的又一次摧毀，變得“干凈”之后反而讓人有反胃感。
Pincent：
小女孩迷戀年長男性，但某種意義上來說，男人永遠(yuǎn)長不大，明白得太晚，在情感上還是女人更擅長。太柔情了，好萊塢式包裝成就了這個(gè)原著最好的改編版本，像一對(duì)黃金時(shí)代金童玉女之間的浪漫，同時(shí)伴隨著虛假、易逝的屬性。
法羅島帝國皇后：
你癡情的來有點(diǎn)像個(gè)憨批，患臆想癥的女人愛上愛情本身。
Bob Chow：
先看了孟京輝和黃湘麗的舞臺(tái)劇再觀影，更加有震撼，因?yàn)榕鞯男蜗笥兄举|(zhì)的不同?？臻g的對(duì)稱和娓娓道來的情竇初開不斷地以此來鋪開后面的思量和追尋，賦予了電影內(nèi)的敘事元點(diǎn)?？此剖菍?duì)女子命運(yùn)坎坷和愛情中乏力的捉弄，實(shí)際上正與此相反，以一種病態(tài)的堅(jiān)持去定奪命運(yùn)。信件和花，維多利亞式的街道和咖啡館，本質(zhì)上令人回望邊際的情緒，它輕巧，無序，浮在空中，但是會(huì)被每一個(gè)觀眾所呼吸。
#FIFF10#DAY7的主競(jìng)賽場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
2 ) 舔狗是一種病
1922年元旦，茨威格在維也納《新自由報(bào)》發(fā)表《一個(gè)陌生女人的來信》，無數(shù)備胎、舔狗潸然淚下：
他感覺到死亡，感覺到不朽的愛情：百感千愁一時(shí)涌上他的心頭，他隱約想起了那個(gè)看不見的女人，她漂浮不定，然而熱烈奔放，猶如遠(yuǎn)方的音樂。
現(xiàn)在感覺，茨威格《象棋的故事》、《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》、《同情的罪》寫得不錯(cuò)，而《一個(gè)陌生女人的來信》可謂舔狗的極致：不求任何名分和回報(bào)，舔得卑微、熱烈、深沉：一息尚存，奮六世之余烈，讓我再舔你最后一次！
男人呢，當(dāng)然是熱烈歡迎咯，既能享受偉大、不朽的愛情，又不用承擔(dān)任何責(zé)任，一邊感傷、懷舊，一邊驚嘆自己不可思議的魅力，愉快地投入下一次艷遇。
嗯，這樣的舔狗先給我來一打。
弗洛伊德對(duì)作家的白日夢(mèng)有深刻的解析：
通過這種不受傷害、英雄不死的特性，我們似乎可以立即認(rèn)出每場(chǎng)白日夢(mèng)及每篇小說里的主角如出一轍 ，都是一個(gè)惟我獨(dú)尊的自我。這些自我中心小說在其它方面也表現(xiàn)出類似性。小說中的所有女人總是愛上了男主角……
《一個(gè)陌生女人的來信》和金庸小說等許多文學(xué)作品所表現(xiàn)的愛情，純粹是作家的白日夢(mèng)。
所謂白日夢(mèng)，看不到對(duì)自私、濫情的批判，只有女性見了男主就眼熱、腿軟、心跳加劇、情愿犧牲一切、堅(jiān)決跪舔到底的意淫。男主是作家內(nèi)心愿望的投射。
?？思{《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》一出，舔?qū)卯?dāng)時(shí)就震驚了：
死了都要舔。真舔。
舔得驚悚、詭異、殘酷、快意：我在杰弗生無稅可納；我得不到的東西，任何人休想得到。
這種哥特式舔法偏執(zhí)、怪誕，但體現(xiàn)了愛米麗強(qiáng)大的個(gè)人意志，與低到塵埃里奄奄一息還要跪舔的陌生女人不可同日而語。
舔狗是一種病，可以用費(fèi)斯汀格提出的認(rèn)知失調(diào)理論（一個(gè)人的態(tài)度和行為的認(rèn)知成分相互矛盾）來解釋。
美國一末日教派向信徒傳達(dá)上帝的旨意，1955年12月25日洪水將摧毀世界，飛碟會(huì)來拯救他們。預(yù)言破產(chǎn)后，變賣家產(chǎn)、損失慘重的信徒不僅沒有幡然醒悟，反倒更加堅(jiān)定了自己的信仰，教派向他們表示祝賀：你們的奉獻(xiàn)和虔誠感天動(dòng)地，上帝改變了計(jì)劃，拯救了世界。
人們很難相信，與信仰相矛盾的事實(shí)會(huì)進(jìn)一步鞏固狂熱分子的信仰：為緩解認(rèn)知失調(diào)（世界末日沒有到來，也沒有飛碟）帶來的緊張、挫折和失敗感，信徒絞盡腦汁都要證明自己辭職、捐獻(xiàn)家產(chǎn)等行為的合理性，填補(bǔ)信仰與現(xiàn)實(shí)之間的鴻溝，達(dá)到認(rèn)知上的協(xié)調(diào)。
多達(dá)2000多項(xiàng)的研究證實(shí)了社會(huì)心理學(xué)上一個(gè)最重要的發(fā)現(xiàn)：行為可以改變態(tài)度，說了就會(huì)相信、做了就會(huì)認(rèn)可、選擇了就會(huì)欣賞、付出越多就越喜歡越在意。
除了白日夢(mèng)，茨威格筆下的陌生女人與認(rèn)知失調(diào)也有很大關(guān)系：為證明之前的跪舔是正確的，拼命加大投入、修正舔技、自我感動(dòng)、自我神化，為自己的荒謬和付出尋找合理性，最終害己害人（孩子）。
在《一個(gè)陌生女人的來信》眾多的改編作品中，1948年瓊·芳登主演的同名影片影響最大：
瓊·芳登還是那么美，男主的顏值也很有說服力：
但，病就是病，得治！
女性應(yīng)當(dāng)是有自己的欲望和追求的獨(dú)立、大寫的人，而不是一個(gè)只為襯托男性魅力的道具、符號(hào)。
紅樓夢(mèng)的林妹妹、晴雯，梅里美的卡門、《追捕》的真由美、王小波的陳清揚(yáng)，時(shí)代、地域如此不同，唯有一點(diǎn)如此相似：
敢愛敢恨，傾國傾城
3 ) 愛情是一個(gè)人的盛宴
一個(gè)沒有談過戀愛的我，似乎沒有資格說愛情是什么。但正因?yàn)榕杂^者清，我才能站在觀眾席上，從別人的愛與不愛中看到愛情的另一面。
《一封陌生女人的來信》這部電影有個(gè)略顯俗套的開頭：還是個(gè)小女孩迷戀上了新搬來的帥氣男鄰居，尋找一切機(jī)會(huì)希望博得他的注意。。。。。。當(dāng)她準(zhǔn)備對(duì)暗戀已久的人傾吐衷腸的時(shí)候，卻在漫長的等待后發(fā)現(xiàn)，原來自己愛上的人已經(jīng)另有所愛，于是一顆少女的心破碎了。故事好像少女漫畫般發(fā)展著，純情不假，但為免讓人覺得乏味——這樣一個(gè)灰姑娘和王子的故事，想必不論是講故事還是聽故事的人都已經(jīng)厭倦了。然而影片在此處發(fā)生了轉(zhuǎn)折：麗薩的愛并沒有因此而改變——她甚至為這個(gè)不記得她的男人，生下了他的孩子。
麗薩的愛如此堅(jiān)定，無論什么都無法阻止，頗有一種“我愛你，與你無關(guān)”灑脫。為什么之前的麗薩不肯跟男主表白自己的心意，告訴男主事情的真相，而選擇在將死的時(shí)候說出這一切呢？有人說是因?yàn)榕橙鹾湍懶?。但我覺得，麗薩一點(diǎn)也不懦弱——獨(dú)自生下一個(gè)孩子并且獨(dú)自撫養(yǎng)其長大，這可不是一般女子能夠承受的壓力。單憑這點(diǎn)就可以看出，麗薩是多么的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢。
該如何去形容麗薩的愛有多深？哪怕男人在一夜風(fēng)流后將她忘在了腦后，麗薩也沒有怨恨。哪怕是懷了他的孩子，麗薩也不肯向他索取任何東西。哪怕是他已經(jīng)完全將其忘記，獨(dú)自忍受病痛折磨的麗薩也從未后悔過自己的每個(gè)決定。麗薩為了愛，獻(xiàn)出了自己能夠獻(xiàn)出的一切。至死她仍然愛著。
很多人都覺得，他不值得麗薩的愛，因?yàn)樗ㄐ?，不?fù)責(zé)，配不上美麗善良的麗薩。但是這都不是不愛一個(gè)人的理由——愛從來都沒有理由。問題是讓麗薩愛上并為之癡狂的是這個(gè)男人嗎？答案是否定的。麗薩愛的不是他——她愛的不是任何一個(gè)人——而是愛情本身。其實(shí)麗薩的愛情中自始至終都只有她一個(gè)人，她獨(dú)自享受著愛情的甜蜜和痛苦，心酸和狂喜。她愛著這愛的滋味，愛著這心中有所期待的感覺。影片中麗薩之所以固執(zhí)的不肯說出孩子父親的名字，不是因?yàn)槲椿橄仍械男邜u，而是因?yàn)樵谶@份愛情里，她不需要他的承諾，也不需要他的負(fù)責(zé)，她知道，自己所愛的不是眼前的這個(gè)人，她的愛并不依賴他而存在。于是麗薩在自己的愛情里，生下了自己與愛情的結(jié)晶。而之所以麗薩會(huì)選擇他，只是因?yàn)槌橄蟮那楦锌偸切枰粋€(gè)人來做具體的承載，而這個(gè)男人，不過是那個(gè)恰好出現(xiàn)在此刻的人罷了。
這聽起來確實(shí)有些奇怪，為什么麗薩會(huì)愛上愛情這種無法觸摸的虛幻的東西，而不是一個(gè)真實(shí)的人呢？
盡管大家都公認(rèn)愛情是纖塵不染的神圣之物，但是愛之后的俗套卻少有人能避免：在一起，把一個(gè)愛情變成兩個(gè)人的生活，并且摻進(jìn)去柴米油鹽雜七雜八的瑣事。曾經(jīng)多浪漫的愛情，一旦歸于生活都不得不脫下華麗的外衣，變得與最普通的村婦村夫無異：為了錢為了飯菜為了對(duì)方不做家務(wù)為了去誰家過年之類而吵架。還有一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)：人都會(huì)改變。你如何保證昨天那個(gè)海誓山盟的人在今天依然記得那些信誓旦旦的承諾呢？
而愛上愛情，在這段感情里，除了你便沒有別人。就好像盛裝出席一場(chǎng)華麗的宴席，座上賓只有你，其他人都是陪襯和附庸，整個(gè)典禮都是為你一個(gè)人而舉行——你有絕對(duì)的自主，絕對(duì)的尊嚴(yán)，絕對(duì)的安心，絕對(duì)的高貴。愛上愛情的甜蜜溫馨，愛上愛情的堅(jiān)貞永恒，愛上愛情帶來的傷痛和淚水，愛上愛情的純真與唯美，愛上這樣絕對(duì)完美的愛情，不用擔(dān)心失去，不用擔(dān)心改變，享受在身不由己的無法自拔的幸福中，沒有什么可以破壞這一切。
導(dǎo)演借麗薩之口說，我不想成為一個(gè)對(duì)你索取的女人。似乎是給女性們樹立了一個(gè)對(duì)比的榜樣：看看這種女人吧，美麗堅(jiān)強(qiáng)，絕不匍匐向男人腳下去索取。同時(shí)他又現(xiàn)實(shí)地告訴大家，其實(shí)這樣的女人保持了獨(dú)立和尊嚴(yán)又能怎么樣，最后還是靠賣身活著然后孤獨(dú)死去。的確，用世俗的標(biāo)準(zhǔn)來看，麗薩真是要多失敗就有多失敗，她一無所有，一無所獲。然而換個(gè)方向來看，麗薩又是多么的幸運(yùn)：畢竟她能夠?qū)⒆约旱膼矍檫M(jìn)行到底，至死她仍然心懷愛意，她用自己的一生守護(hù)了一份只屬于她自己的愛情。在愛情上，她是最大的贏家。
這部電影的經(jīng)典之處就在于，它在完整的敘述了整個(gè)故事的同時(shí)，并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的去渲染女主角是如何如何的不幸，而是用唯美的手法描述了愛情是多么奇妙的一件事：它令人瘋狂令人快樂，令人痛心令人遺憾。片中男女主角在游樂場(chǎng)玩火車旅行游戲的橋段，相信是很多人都喜歡且向往的吧。那樣唯美浪漫，讓人不禁想，如果時(shí)光能永遠(yuǎn)停留在這一刻該有多好！是啊，如果愛情永遠(yuǎn)不會(huì)經(jīng)歷滄桑，永遠(yuǎn)是美麗的模樣，那該是多么的美好的一件事。但是，我們不得不承認(rèn)，即使有這樣的愛情，我們也未見會(huì)有如麗薩般的勇氣。畢竟，人的本性讓我們總是害怕一個(gè)人獨(dú)自入眠的孤獨(dú)。
4 ) 目光流轉(zhuǎn)―――美版《一封陌生女人的來信》
她拉開門，單薄的身體倚在高大的玻璃門邊，驚喜的眼神
她坐在秋千下，忠實(shí)的維護(hù)著彈奏者的，專注的樣子。
她鉆進(jìn)他的屋子，打量著一切，把它們印記在心里。興奮的眼神
她看他帶著女性回家，她失落
她在離別苦等時(shí)，他帶著女性調(diào)情回家，她失望
被相親，慌亂無措的樣子
成模特，輕松俏的樣子
“火車”里，活躍得喋喋不休
跪坐在鋼琴邊上，眼里全是傾慕的光，蓋過了最亮的鉆石光芒；
以及愛戀時(shí)那樣沉醉的表情
而當(dāng)她披上華貴的白色皮草，雍容的氣度呼之欲出。內(nèi)心的掙扎，渴望與失望的交替，都與女主年齡經(jīng)歷匹配得混然天成
這個(gè)陌生女人的美，象大多數(shù)女性一樣：在少年時(shí)青澀不覺，在青年時(shí)盛開怒放，在成年時(shí)醇香悠長。
她叫瓊?芳登，把少女的敏感，青春的怒放、成年的含蘊(yùn)都表現(xiàn)得那樣恰如其分。三個(gè)階段，在不同的生活環(huán)境里，人物心態(tài)是完全不同的，她游刃有余的表現(xiàn)，又和諧地讓觀眾知道這是一個(gè)人慢慢長大的過程。
她從《蝴蝶夢(mèng)》里走來，單純緊張羞澀無所事從。她走到《陌生女人的來信》，有著成熟的風(fēng)格。突然想：她一定適合去演《簡(jiǎn)愛》，那個(gè)勇敢獨(dú)立又稍稍神經(jīng)質(zhì)的簡(jiǎn)。―――其實(shí)她真演過，我也真看過，但是太久給忘記了，回頭再補(bǔ)一次。
總是記得坐在鋼琴邊，她象星星一樣閃耀的目光。那是全心全意地看著心愛的人，所有的愛慕熊熊燃燒，照亮黑夜，勝過作者文字里的光芒。
5 ) 《一個(gè)陌生女人的來信》--一生未曾疲倦的愛
多年前首次看了徐靜蕾自演自導(dǎo)的版本，林海的《琵琶語》和曹卉娟的《一個(gè)陌生女人的來信》久久在腦海中回響?！澳銖奈从浀眠^我”，要有多么深刻的愛戀和認(rèn)知，才能在最后一刻坦然接受了這個(gè)現(xiàn)實(shí)。在歲月的紋路無情爬上了妙齡女子的面頰，在一生從未擁有過的安詳自由里死去，她終于徹底從他的視線中脫離。我記得姜文低垂著頭思考著信的涵義，如今明白，曇花一現(xiàn)的美麗從來都是驕傲高雅的獨(dú)角戲。
《一個(gè)人的好天氣》里，有句文摘令我念念不忘，“那時(shí)候的我整天的哭，非常的怨恨這個(gè)世界，我似乎把一輩子的恨都用光了”?；蛟S這才是現(xiàn)今失戀后脆弱女子的現(xiàn)狀，崩塌的世界，被眼淚洗刷的街道，巨大的陌生感暗流涌動(dòng)，心里明白有一個(gè)巨大的傷口即便好了也會(huì)是不愿再視的傷疤，然后用清醒理智武裝自己，戴上華麗而妖嬈的面具，在暗夜里獨(dú)自游走，像只迷路的精靈。在或是尋找或是妥協(xié)的余生中悄然度過，就像曾經(jīng)簡(jiǎn)單的幸福已被燈神許諾。
麗薩不同。
從她愛上的那一刻開始，她便完全變成了他所鐘意的模樣：高雅，神秘，善解人意，不生事端。麗薩的一生都在為了愛情而活，用隱忍和煎熬為愛情開始時(shí)的悸動(dòng)提供了永恒的養(yǎng)料。瓊·芳登所飾演的麗薩真心完美：年輕時(shí)，她在暗戀中焦慮、掙扎，努力地朝著自己渴望的方向前進(jìn)一步、再進(jìn)一步，直到發(fā)覺已經(jīng)觸碰到前進(jìn)的底限；成熟時(shí)，她是他的解語花、忘憂草，他們?cè)谟螒蛉碎g時(shí)遍歷四方，擁舞至深夜也不愿分開，她終于實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)寐以求的夢(mèng)想，卻更深刻的認(rèn)識(shí)到這夢(mèng)境的易碎度；中年后，帶著兒子嫁作他人婦的女人再次遇見了讓自己一生羈絆的男人，從此笑墜無邊地獄。
女人的暗戀是如此的容易被發(fā)覺，她們的聲音、笑容、動(dòng)作、眼神都會(huì)隨著身邊是否有那個(gè)人而不同。沒有的時(shí)候，她可以年輕放肆蹦蹦跳跳；出現(xiàn)的時(shí)候，她不由自主的嬌羞靦腆改正自己。身邊陪伴的不是那個(gè)人，她自然而然的高貴典雅雍容成熟；一旦是那個(gè)人，眼神里無不是微波蕩漾，指尖的動(dòng)作無不輕柔，心上念的無不是對(duì)方悲喜。愛戀愈多，心中深埋的委屈更甚。這一點(diǎn)便是瓊·芳登飾演麗薩的成功之處：當(dāng)她面對(duì)史蒂芬的時(shí)候，小女孩情懷幾乎立刻隨血液流淌至全身，聲音帶著一絲不易察覺的顫抖，面頰上欲語還休的神秘微笑，在茨威格筆筆細(xì)膩溫柔的心理旁白下，我們看到的不是一個(gè)感人至深的愛情故事，而是一個(gè)外柔內(nèi)剛的勇敢女人的夢(mèng)愛之旅。盡管她比世上多數(shù)人都更了解自己的戀愛對(duì)象，但還是義無反顧的為自己編織了一個(gè)破碎的夢(mèng)。
他們的第一次相遇，史蒂芬急匆匆從樓上趕下，麗薩恰到好處的為他開門，換回了情場(chǎng)浪子的一個(gè)笑容。他們中間隔著一扇玻璃門，麗薩年輕幼嫩的容顏雖然明亮如星卻絲毫引不起史蒂芬的任何興趣。或許是看過太多女子做作的害羞，對(duì)太真實(shí)的東西反而麻木。他匆匆卻紳士的動(dòng)作一如無形的鋼琴聲永遠(yuǎn)留在了少女的心間，快樂的時(shí)候，人們總是愿意相信，那無雙的笑容和記憶，都是因?yàn)樽约憾貏e。
麗薩坐在史蒂芬的鋼琴前聽他彈奏是全片最令人陶醉的一幕，史蒂芬送她糖果的時(shí)候曾說那時(shí)她笑起來就像個(gè)孩子，如果他能把沉浸在自我天分的鋼琴聲中稍稍抽出一份觀察這個(gè)愛慕他的女子，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，此刻猶如仰望天神一般仰望著他的時(shí)刻才真正像個(gè)孩子：回到了十三歲時(shí)的大膽妄為，回到了那時(shí)的小心翼翼，回到了那時(shí)莫名其妙的悲喜，回到了那時(shí)的脆弱無助。終究到最后，他什么也沒有想起來。
韶華盡，鬢角白，故人至。本片近乎殘忍的賜給了麗薩一把開門的鑰匙，開啟史蒂芬記憶的大門，到他的記憶中翻云覆雨，讓他想起自己是誰，回憶起那些幾乎是麗薩一生的幸福時(shí)光。史蒂芬在劇院外截住了麗薩，并告訴她自己對(duì)她有所感覺。然而當(dāng)他回到家后，卻對(duì)麗薩的故事絲毫不感興趣，只想沉浸在再次被人寵愛的欣喜之中。他不懂，永遠(yuǎn)不懂，在他那些漫不經(jīng)心對(duì)待的夜晚，都曾改變了這個(gè)女人的命運(yùn)。
徐靜蕾的版本忠實(shí)的追隨了原著，而本片則在原著基礎(chǔ)上做了較大變動(dòng)：男主角從作家換成了音樂家，女主角生子后從交際花變成了人婦，甚至在她死后丈夫還要與男主角決斗，有關(guān)白玫瑰也語焉不詳。這其中是對(duì)原著中可憐可愛可敬的女主角一份憐憫也不得而知，但太過現(xiàn)實(shí)，為這份愛情增添了許多無謂的枷鎖。女主角一生可以拿出十三歲小女孩的犟勁獨(dú)自生子撫養(yǎng)，她就不會(huì)輕易將自己委身他人。在片尾，男主角從信的內(nèi)容以及照片回想起了共屬兩人的恩愛時(shí)光，甚至想起了那個(gè)為他開門的羞澀女子，模糊處理不是很明顯，更多的是讓觀者理解為他終于憶起了她并為過失而懺悔哭泣，也與原著精神不甚符合，果然是有一千個(gè)哈姆雷特就有一千種死法啊。
經(jīng)典臺(tái)詞：
我想每個(gè)人都會(huì)有兩次生命，一次是肉體的誕生，一次是心靈的誕生。
6 ) 很好
無論男女演員，從服飾到眼神，從情節(jié)到音樂，都是經(jīng)典。
瓊芳登我很喜歡。那個(gè)男角也是氣宇不凡，很適合。
比國產(chǎn)的那個(gè)扭曲的好多了。
黑白片獨(dú)有的光影之美，環(huán)境（室內(nèi)和街景）的構(gòu)圖、場(chǎng)面調(diào)度都極為精致，那個(gè)夜晚的諸多片段連綴在一起也很動(dòng)人，無論是人、事、景都美極，音樂也恰到好處。癡念與執(zhí)著，無悔地愛著心中的夢(mèng)幻泡影，女子在這個(gè)世界的悲慘命運(yùn)卻終究貫徹了她是生命主人公的堅(jiān)持。主觀唯心或是對(duì)宿命的自覺都令人動(dòng)容。
茨威格的陌生女子是水仙，只配當(dāng)男子一生中密不可分卻又時(shí)刻無視的擺設(shè)品，更是小說那些「夢(mèng)見但也僅是夢(mèng)見」眾多女子之縮體；歐佛斯卻把陌生女子變成樓梯，儘管步伐走得如斯螺旋迂迴，最終仍踏進(jìn)男子的靈魂成為回憶，成了有名有姓叫莎莉的only。僅是文字過渡到影像的形式改編？當(dāng)然不止。
把這部電影視為培育火焰的過程吧。電影是純潔的，但瓊·芳登和路易斯·喬丹真的是那命定的一對(duì)？也許這世上并沒有藏于書中的精靈，但至少請(qǐng)互相愛慕。另一個(gè)問題：那些滿是塵世污垢的痛苦，被導(dǎo)演無情地隔絕于他理想中美麗溫暖的火焰。而我所想要的，是蒼藍(lán)的，冰冷的，卻能讓靈魂沸騰的洗禮之炎。
你的一生都在追尋更高的高山，而我的一生都在追尋你，我與你素昧平生，我只是那支微不足道的白玫瑰。P.S.茨威格寫的太美了，一切的改編都刻畫不出那種深入骨髓的愛。
暗戀果然是最感人的。與同時(shí)期的好萊塢電影比，本片少了很多機(jī)關(guān)槍式的對(duì)白，也讓這個(gè)電影文藝味更濃了。他對(duì)她是一夜歡愉，她對(duì)他卻是一生所愛，感情的不對(duì)等自然就悲劇了。瓊·芳登真是美，那種柔弱的氣質(zhì)。路易斯·喬丹也是英俊的一塌糊涂。打算再看看徐靜蕾那版
將茨威格小說原作中的作家改為鋼琴家其實(shí)是很恰當(dāng)?shù)摹Ｒ驗(yàn)楸仨氁揽抗庥奥曇魧⑦@個(gè)才氣逼人，魅力四射的愛慕對(duì)象表象的流光溢彩，才能解釋這個(gè)女人為何這般飛蛾撲火一般~
看過的（包括戲?。┤齻€(gè)版本在內(nèi)最保守的一個(gè)版本。除了和年代背景有關(guān)，更和當(dāng)時(shí)道德教化的社會(huì)環(huán)境脫不了干系。本片最大的特點(diǎn)（也是最無趣之處）在于個(gè)這個(gè)“Unknown“女人的祛魅，毫無神秘感之后也就毫無深情可言。
在影院看到效果完美的膠片，如夢(mèng)似幻。兩個(gè)主角選得太合適了，瓊芳登嬌貴柔弱，路易斯喬丹風(fēng)流又英氣，簡(jiǎn)直就是書里走出來的人。音樂貫穿全片，臺(tái)詞精致又不失幽默。今天最驚訝的還是發(fā)現(xiàn)自己完全忘記徐靜蕾那版是怎樣的了。。。=_=
瓊·芳登柔弱的氣質(zhì)讓人憐惜，路易斯喬丹延展的嘴角神秘莫測(cè)，是哀嘆悔恨抑或虛幻厭倦，二人都奉上了偉大的表演。華麗的運(yùn)動(dòng)鏡頭和人物復(fù)雜的調(diào)度，整個(gè)影片意象豐富，視覺上流暢，復(fù)雜，無與倫比。無論從技術(shù)還是內(nèi)涵，奧爾菲斯絕不下于奧遜威爾斯。
這個(gè)改編非常中規(guī)中距,個(gè)人認(rèn)為并沒有徐靜蕾的版本好.
很悲傷的電影。瓊芳登柔弱的氣質(zhì)，楚楚可憐的語氣，她甚至都不敢直視男主角，閃爍的眼神就像情竇初開的小女孩一樣單純，不求回報(bào)。路易斯.喬丹笑起來也很迷人。不過電影一開始讓芳登去演少女時(shí)期的女主，看她成熟的“老臉”非要扮少女，尤其是和真的少女站在一起，太突兀。
女主比原著幸福很多了，不再只是隱隱綽綽一股穿堂風(fēng)，一陣遠(yuǎn)方傳來的樂聲。瓊芳登把女主三個(gè)階段無數(shù)表情演得太真切。普希金的奧涅金是另一種結(jié)局。請(qǐng)不要再講這是暗戀，世上有他媽上過床的暗戀？女主付出的是持久愛的行動(dòng)，只是在集郵男面前保持尊嚴(yán)，認(rèn)出她，即看見人群中特殊的個(gè)體，才算是有愛，于是這段愛情產(chǎn)生震撼之美。在奧菲爾斯眼里，接受決斗去送死就是男性對(duì)愛的獻(xiàn)祭了。但，集郵男對(duì)情感和事業(yè)都躺平的緣由是什么呢？人生太容易了所以空虛？
馬克斯·奧菲斯代表作，一部偉大的愛情片。節(jié)奏、調(diào)度、布光、攝影、剪輯與配樂都登峰造極。瓊·芳登將堅(jiān)貞純潔的癡情女子演活了-高潮時(shí)令人心碎的眼神。劇作上的幾處改動(dòng)甚至使影片在一定程度上超越了原著。結(jié)尾幽靈幻影與回憶蒙太奇使人潸然淚下。模擬火車游世界，樓梯運(yùn)動(dòng)鏡頭，白玫瑰。（9.5/10）
茨威格有名的幾篇小說里，普遍有病理性癡狂的人物，和男主重逢就無法控制自己的女人、周旋在女人間無法控制性欲的音樂家（天知道他對(duì)女主說的那些話對(duì)多少女人說過了），其實(shí)這個(gè)故事從音樂家的角度來說，也是一樣的。奧菲爾斯的特點(diǎn)清晰，流暢的移動(dòng)運(yùn)鏡（這種運(yùn)鏡最低限度能強(qiáng)化電影內(nèi)的空間感，而在這里還添加了對(duì)往日優(yōu)雅時(shí)光的懷戀和無法把握的悵惘），精致的服化道，讓這個(gè)故事充滿纖薄易碎的質(zhì)感——女主拒絕相貌堂堂的年輕中尉（耷拉在背后的軍裝很漂亮），過程中用了兩次馬車或人流遮蔽他們接觸細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，令你不自覺為女主揪心。女主逃回維也納終于見到男人，他們開始不停續(xù)費(fèi)的游樂場(chǎng)火車之旅，窗外是畫出來的移動(dòng)風(fēng)景，這幸福來得這么虛幻。30歲的瓊·芳登演技一流，駕馭十幾歲的女孩角色毫無壓力，終其一生是沒有名字的白玫瑰
1：多次出現(xiàn)的螺旋階梯上升鏡頭展現(xiàn)出優(yōu)美的環(huán)形結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)主義、閃回?cái)⑹?，形式主義讓《一封陌生女子的來信》變成了一首優(yōu)美的詩，一次精彩的名著改編。2：游樂園旅行火車的布景道具，劇院收帷幕退場(chǎng)般的鏡頭構(gòu)圖，留到最后一刻讓樂師們厭煩，讓侍從滅燈的情人，這些電影語言?；蚴且娪趭W菲爾斯日后的作品中，被他運(yùn)用至純熟，或是為后世的其他電影作品所傳承。3：出演了《蝴蝶夢(mèng)》、出演了《簡(jiǎn)·愛》，瓊·芳登仿佛成了文學(xué)名著里的一副美人肖像畫，《深閨疑云》又把她打造的我見猶憐。而這次她在車站與愛人送別，火車的煙霧在她背后升騰而起，這個(gè)形象延續(xù)自嘉寶的《安娜·卡列尼娜》，其所包含的悲劇意味也延伸了她所飾演的角色的深度。
#2021奧菲爾斯回顧展，9/10，這才是大師應(yīng)有的水準(zhǔn)嘛，奧菲爾斯卓越而獨(dú)到的導(dǎo)演手法使這部精心構(gòu)思和充滿神秘吸引力的影片放射出寶石般的光澤，敘事與抒情緊密地融合在電影鏡頭語言中，兩位主演的表演也達(dá)到了令人贊嘆的完美程度。瓊芳登完美的從十三四少女到三十多歲人妻跨度，表演出隱忍卑微卻失蹤被遺忘的暗戀者。最后路人那句詞“小姐，我在哪見過你，一定在某處見過你”對(duì)應(yīng)遺忘家斯蒂芬，知道真相的男主只能倒敘回憶起數(shù)次相遇去決斗場(chǎng)。我愛你，與你無關(guān)，忘不了瓊芳登那幽怨堅(jiān)定的眼神，也許她愛上的，只是自己所付出的心。瓊芳登，對(duì)戲中人物內(nèi)心把握十分精準(zhǔn)！超愛她！?。?/p>
看了奧菲爾斯好幾部，這個(gè)真的是最喜歡的一個(gè)，茨威格劇本加持，李斯特的鋼琴曲來做背景音樂，再加上導(dǎo)演出眾的攝影技巧，讓我沉迷其中。麗薩的錯(cuò)愛搭上了自己和兒子的性命，可愛情中的事誰說的清呢！
男人不懂得去珍惜愛他的女人，無形遺骸她，而女人為他付出了一生的代價(jià)。這足以讓他抱憾終生，回味一生。
用盡生命最后一刻去愛一個(gè)風(fēng)流天才音樂家的癡情和勇敢的十九世紀(jì)女子。在瓊·芳登從14歲的少女，出落成年輕女性，再到33歲的風(fēng)韻十足的人妻的逐漸蛻變之下，愛的眼神卻始終未變，愛的時(shí)間承載在一封紙信里。這本電影最大的奇跡在于，用幾近完美的結(jié)構(gòu)，在相同元素的變奏下，再現(xiàn)了他們的一生。
對(duì)比下來，徐靜蕾那版女主更愛的不計(jì)后果。個(gè)人覺得徐靜蕾那版改編的很好，更有韻味。這版出來男女主演顏美，衣服華麗，似乎比不了了……個(gè)人意見