剛看了紐約，我愛(ài)你，十幾個(gè)導(dǎo)演拍的溫情小故事的串聯(lián)，做成紐約這個(gè)世界之都的文藝匯演。黑人白人華人，老年人青年人小孩子，過(guò)去現(xiàn)在未來(lái)的時(shí)間，都在紐約這個(gè)微妙的空間中。不同的導(dǎo)演風(fēng)格差異很大，表現(xiàn)出來(lái)的紐約意象也各不相同，有點(diǎn)像我們小時(shí)候的書(shū)法或者作文大賽，雖然良莠不齊，端地是一盤(pán)好菜。



紐約，巴黎，這樣的城市總是讓人有講不完的故事，而每個(gè)人的故事也不一樣。中國(guó)類(lèi)似的城市也有很多，北京，上海，成都，香港，拉薩，杭州，每個(gè)城市都有每個(gè)城市的性格。我想起第一次來(lái)北京的那個(gè)秋天，第一次意識(shí)到古都的秋比南方的秋更早更涼，想起第一次走在先農(nóng)壇的廢墟上，想起那個(gè)園子里的鶯鶯燕燕。每個(gè)北京人和對(duì)北京有感情的人都可以寫(xiě)一篇北京，我愛(ài)你，比如下面我隨手涂抹的小故事：





1. 小甲是個(gè)專(zhuān)門(mén)以騙人為生的外地人。他總是在北航北語(yǔ)一帶的人行道上跪坐在地上，用粉筆在自己面前寫(xiě)上編好的悲慘事跡，比如來(lái)北京考試沒(méi)有錢(qián)，父母遇車(chē)禍無(wú)錢(qián)治療，需要車(chē)票回家等等。他的收益很低，沒(méi)有什么人相信他。有一天一個(gè)小女孩路過(guò)，把自己的零花錢(qián)都掏出來(lái)給他坐車(chē)回家。他回到自己的租住屋里，為今天的好運(yùn)氣欣喜不已。第二天他又跪在那里，正好看見(jiàn)小姑娘的母親拖著她邊走邊訓(xùn)斥她偷了父母的錢(qián)。小姑娘一扭頭正好看見(jiàn)小甲，小甲低下了自己的眼睛。

2.王大爺?shù)奈ㄒ粣?ài)好就是在南鑼鼓巷自家院子的門(mén)口聽(tīng)?wèi)蚝炔?。偶爾路過(guò)的小文藝青年會(huì)端著相機(jī)拍他，他覺(jué)得很擾民。他的兒子失蹤了，有一個(gè)弱智的孫子。有一天他發(fā)現(xiàn)自家的院子門(mén)口用石灰涂上了“拆”的字樣，他很憤怒，去街道居委會(huì)和其他的老頭老太太們聯(lián)合起來(lái)反對(duì)。居委會(huì)的頭兒告訴了他們每平米的補(bǔ)償金額高達(dá)數(shù)萬(wàn)元。王大爺很高興，他覺(jué)得孫子終于有著落了。

3. 小剛是北京的“蟻?zhàn)濉保c七八個(gè)人一起租住在方莊的一套三室一廳里。他的房間是個(gè)6平米的儲(chǔ)藏間，沒(méi)有窗戶(hù)。每次打電話回東北老家，他都告訴父母自己混得很好，已經(jīng)買(mǎi)了房子。有一天，他母親來(lái)北京看他。他到了公司，向自己最要好的同事開(kāi)口，說(shuō)借房子住幾天。同事很爽快地把鑰匙給了他。小剛到西站接站，接到公司電話說(shuō)他被裁員了。他看著手上的鑰匙，母親走出了車(chē)站，高興地向他揮手。

4. 沈非是個(gè)畫(huà)家，住在798。在798租金還很便宜的時(shí)候，他有個(gè)不錯(cuò)的空間，吃住工作都在里面，他最大的得意是曾經(jīng)向美國(guó)客人賣(mài)出了自己的一幅畫(huà)，賣(mài)了500美金。他有一個(gè)女朋友，是個(gè)民辦學(xué)校的學(xué)生，學(xué)櫥窗設(shè)計(jì)。后來(lái)798租金漲了，他沒(méi)有辦法再租下去，就到了草場(chǎng)地，后來(lái)又到了北皋。他的畫(huà)還是賣(mài)不出去。女朋友跟他分手了，嫁了一個(gè)外地修車(chē)的。他又回到798，在陶瓷三街的路口甩賣(mài)他的畫(huà)。

5. 喬琪是個(gè)女白領(lǐng)，每天開(kāi)著馬3從望京到金寶街上班。這一天外國(guó)元首來(lái)訪，長(zhǎng)安街戒嚴(yán)，東二環(huán)特別堵，103.9怎么安慰也沒(méi)有用。她著急地按喇叭，結(jié)果被后面一車(chē)追尾了。寶馬車(chē)車(chē)主下車(chē)，風(fēng)度翩翩，和顏悅色，喬琪的心情也好了起來(lái)。倆人決定私了，交換了電話號(hào)碼和保險(xiǎn)公司，并約定了一頓晚餐。車(chē)流暢通了，寶馬男很有風(fēng)度地讓喬琪先走。寶馬男回到車(chē)?yán)铮贸鍪謾C(jī)，撥了個(gè)號(hào)碼?！袄掀?，我不回來(lái)吃晚飯了?！?br>
6. 小雨到人藝看《茶館》，票賣(mài)光了，但她還是抱著試試看的心情到人藝門(mén)口等黃牛。一個(gè)老頭掏出一張票，問(wèn)有沒(méi)有人要。小雨沖上去，說(shuō)我要。老頭審視地看了看她，以原價(jià)賣(mài)給了她。小雨很高興，進(jìn)場(chǎng)之后，發(fā)現(xiàn)座位就在老頭旁邊。他們攀談了起來(lái)，老頭說(shuō)，這張票是給過(guò)去的一個(gè)同事買(mǎi)的，可是他生病來(lái)不了了。小雨看著老頭，覺(jué)得他很眼熟。戲落幕，小雨發(fā)現(xiàn)老頭的臉上掛著淚痕。第二天，報(bào)紙上登出了《茶館》老版演員xxx去世的消息，以及這位演員和昨晚那個(gè)老頭年輕時(shí)候的劇照。

剩下的請(qǐng)大家自行發(fā)揮想象……不知道《北京，我愛(ài)你》什么時(shí)候能拍出來(lái)。

*********我是更新的分界線*******************

干脆把四年前的《巴黎，我愛(ài)你》也看完了，原來(lái)這個(gè)都市文藝系列的第一部是根據(jù)巴黎的分區(qū)來(lái)拍的，16個(gè)導(dǎo)演，每個(gè)導(dǎo)演一個(gè)區(qū)，真真活色生香。不過(guò)巴黎的各區(qū)之間差別太大，我們北京除了幾個(gè)老城區(qū)之外就沒(méi)那么有性格，當(dāng)然還是朝陽(yáng)的姑娘海淀的漢（這句話怎么說(shuō)的來(lái)著？……）紐約是目前離我最近的城市卻沒(méi)去過(guò)，巴黎第二遠(yuǎn)，只待過(guò)短短幾天，一個(gè)人在各區(qū)亂跑，當(dāng)時(shí)不覺(jué)得，現(xiàn)在回想起來(lái)，真是如海明威說(shuō)的，人年輕的時(shí)候一定要去一次巴黎。那個(gè)美國(guó)游客的“巴黎愛(ài)上了我”的故事，也正是如我一般的心境。北京是待了多年的地方，卻離我最遠(yuǎn)，只能在想象中重拾記憶。

前兩天寫(xiě)了北京，我愛(ài)你的六個(gè)故事，本來(lái)是亂涂亂畫(huà)，豆瓣和博客的回復(fù)鼓勵(lì)卻不少，大部分說(shuō)不夠溫馨。于是我決心把這些日常生活的點(diǎn)滴寫(xiě)完，并試試看把這些遺珠串成完整的項(xiàng)鏈。

 

7. 阿軍是轉(zhuǎn)業(yè)兵，開(kāi)得一手好車(chē)。退役之后他不想回家鄉(xiāng)，于是到順?lè)遄隽艘幻筒窜?chē)的服務(wù)員。每天他從地下室步行去上班，請(qǐng)他泊車(chē)的大部分是開(kāi)著自動(dòng)擋的貴婦，他穿著大一號(hào)的酒店制服，沒(méi)有一個(gè)人正眼看他，全都是哼一聲，一串鑰匙丟在他手里，有時(shí)還掉在地上他要去揀。一天，北京沙塵暴，天都是黃的。來(lái)了一批客人，其中有個(gè)姑娘開(kāi)著Smart，請(qǐng)他泊車(chē)。姑娘穿著美麗卻不奢侈，帶著口罩。很有禮貌，鑰匙交給他也是輕輕放手里。阿軍很詫異，抬頭看姑娘。泊車(chē)時(shí)另外一家酒店跟他搶共用車(chē)位，阿軍拿出當(dāng)年軍車(chē)漂移的本事，一個(gè)漂亮的180°掉頭刷一聲停進(jìn)車(chē)位。客人都看呆了。姑娘沖他一笑，說(shuō)，“你有QQ號(hào)么？”阿軍聽(tīng)不清。姑娘摘下口罩，沖他大喊：“你有QQ號(hào)嗎！”

 

8. 夏夏是天上人間的小姐，來(lái)北京兩年了。這個(gè)名字當(dāng)然不是她本名。她有一個(gè)小本，記著客人的名字和電話。一天出臺(tái)，把客人帶到東四環(huán)的酒店。客人喝多了，倆人因?yàn)殒钨Y起了爭(zhēng)奪。夏夏狂怒中隨手抄起花瓶，把客人砸昏了過(guò)去，頭破血流。夏夏清醒過(guò)來(lái)，不敢去碰他，生怕他死了。夏夏指甲涂滿虹蔻丹的手拿出小本，發(fā)著抖給本子上比較相熟的客人打電話。凌晨五點(diǎn)，沒(méi)有一個(gè)電話是通的，不是關(guān)機(jī)就是空號(hào)，或者不在服務(wù)區(qū)。夏夏愣愣地走出酒店，天亮了，映著街上上班行人的自行車(chē)和羽絨服。夏夏看著北京初升的太陽(yáng)。

 

9. 葉子剛從外地來(lái)北京上大學(xué)，夏天的傍晚去五道口逛逛。她把自行車(chē)停在雕光門(mén)口，上了二樓。雕光人滿為患，服務(wù)員問(wèn)她能不能和別人合用一張四人桌。桌上是個(gè)亞洲男生，嘗試跟她溝通卻發(fā)現(xiàn)男生不會(huì)說(shuō)中文。葉子的英文是中國(guó)人典型的啞巴英文，只好拿起雕光的留言本，邊比劃邊寫(xiě)。原來(lái)英語(yǔ)也不是男生的母語(yǔ)，他應(yīng)該是中亞人，在北語(yǔ)念語(yǔ)言。兩人結(jié)結(jié)巴巴地交流，昏暗的臺(tái)燈映出他們的笑容。他們并肩走出雕光。

 

10. 劉大媽從外地來(lái)看兒子兒媳，他們住在天通苑。白天兒子兒媳都上班，劉大媽倍感寂寞，只能去家樂(lè)福買(mǎi)菜打發(fā)時(shí)間。一天家樂(lè)福打出“排骨特價(jià)一塊一斤每人限買(mǎi)一斤”的招牌，隊(duì)排了好幾里地。她排著隊(duì)和身邊的一位胡大爺聊了起來(lái)，發(fā)現(xiàn)他也是從外地來(lái)看女兒的。他們發(fā)現(xiàn)彼此竟住在一個(gè)小區(qū)。他們聊得很高興，相約第二天一起早起打太極，參加小區(qū)的合唱活動(dòng)。劉大媽最近高興了起來(lái)，臉上寂寞的神情也沒(méi)有了。過(guò)了一段時(shí)間，胡大爺一天碰見(jiàn)劉大媽?zhuān)f(shuō)家鄉(xiāng)拆遷，得回去處理事情了。劉大媽悵然若失。

 

11. 小虎是密云農(nóng)民，近年來(lái)度假的人增多，他家也開(kāi)了個(gè)農(nóng)家樂(lè)賣(mài)虹鱒魚(yú)。競(jìng)爭(zhēng)激烈，一個(gè)周末客人們逐漸到來(lái)，他和鄰家的小張為爭(zhēng)客人吵得不可開(kāi)交。不知怎么的把客人惹著了，客人大罵現(xiàn)在的農(nóng)民沒(méi)素質(zhì)。小虎和小張立刻結(jié)成聯(lián)盟，把客人罵了個(gè)沒(méi)頭沒(méi)腦。客人們丟下一句國(guó)罵開(kāi)車(chē)走了。小虎和小張相視一笑，說(shuō)：“哥們兒，晚上喝酒去？”

 

12. 冬日。天安門(mén)的傍晚，長(zhǎng)安街玉蘭燈亮了起來(lái)，寒風(fēng)瑟瑟。一對(duì)外地三線城市打扮的夫婦帶著孩子，在廣場(chǎng)閑逛。女的絮絮叨叨跟兒子說(shuō)，你看北京多好啊，以后一定要好好學(xué)習(xí)，考上北京的大學(xué)，留在這里啊。廣場(chǎng)另一角，一對(duì)外地打工青年正準(zhǔn)備去北京站坐火車(chē)回家鄉(xiāng)。男的恨恨地說(shuō)，北京什么玩意兒啊，再也不回來(lái)了，就在家鄉(xiāng)種幾畝果園，有吃有穿，比北京好多了。女青年欲言又止，幫他整理衣領(lǐng)。

 

這一幕被一個(gè)手持DV的中年婦女錄了下來(lái)。

中年婦女開(kāi)車(chē)路過(guò)燈火初上的天上人間、長(zhǎng)城飯店和Rolling Stone。

中年婦女停車(chē)，看見(jiàn)五號(hào)線天通苑北站里，人潮洶涌的人群往外擠。

中年婦女跟小雨說(shuō)，戲看得怎么樣啊，怎么沒(méi)跟葉子一起去。葉子是中年婦女的外甥女，來(lái)看姑姑。

中年婦女回家聽(tīng)老公在飯桌上說(shuō)，今天單位同事去密云，結(jié)果跟農(nóng)家樂(lè)吵一大架。

中年婦女給寶馬男打電話，說(shuō)白律師啊，我家二大爺在南鑼鼓巷的房子要拆遷，你看看怎么要補(bǔ)償合算一些。

中年婦女去798上班的路上，蹲在地上翻看沈非的畫(huà)。

中年婦女單位的路由器壞了，小剛來(lái)修。

中年婦女在798的一個(gè)藝術(shù)中心，與自己的老板一起看剪好的DV片段。12段故事，12段北京。



溫馨吧溫馨吧溫馨吧……

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                         等了接近一年，終于等到了她的首映。2009年10月16日，少有的冷天的夜晚，在紐約市的電影院里捧著爆米花等待借著諸位名導(dǎo)演的眼睛看紐約。然而無(wú)論如何，一小時(shí)五十分鐘的膠片是道不盡紐約街頭巷尾的情致，也無(wú)法把“Love”這個(gè)音發(fā)得飽滿。
         
         一、紐約≠陰雨+性愛(ài)+卷煙
               粗陋地感覺(jué)，電影的50%以上都是以黑夜或者陰雨天為背景。或許這是與電影拍攝的時(shí)間有關(guān)，大部分的故事應(yīng)該是在11月末到2月初左右發(fā)生吧。仿佛除了舒淇那件蓬蓬的Northface的黑羽絨服以及Orlando Bloom宅男氣十足的墨綠色牛仔布夾襖，其他所有角色都是毛呢外套打扮——印象尤其深刻的是黑色長(zhǎng)外套下Maggie Q纖細(xì)裸露的腿，倚靠在燈火闌珊的濕漉漉的街頭，遮不住的逼人的兵氣，縱然是流鶯又如何。
        步履蹣跚的老夫婦，卻執(zhí)拗地在63歲的婚慶之日頂著寒風(fēng)在Coney Island——吸引年輕的情侶與逃課的學(xué)生的游樂(lè)場(chǎng)的沙灘邊漫步。明顯更有氣力的老太太，盡管從開(kāi)始錄影起便一刻不停地嘮叨著老頭子，卻在故事的末尾，像個(gè)小姑娘一樣，怯怯地伸出手握住對(duì)方，顫顫巍巍又略有遲疑地把頭靠向丈夫的肩膀。
               分別的情侶焦急地奔赴約會(huì)，充滿了肉欲的思念從地鐵與的士上便開(kāi)始蔓延；午夜的酒吧門(mén)口，各燃一支煙，三流作家與職業(yè)妓女的啼笑皆非的調(diào)情對(duì)話；相愛(ài)的夫婦，卻饒有興致地在路燈下上演陌路男女的艷遇未遂的精彩一幕……故事的背景皆是在潮濕的夜幕下。而夜幕遮不住的是紐約客心底的躁動(dòng)與安全感的嚴(yán)重缺乏。
        倘若陰雨能歸咎紐約濕漉漉的冬天，那么幾乎貫穿全片的性欲的信號(hào)與煙味，三言?xún)烧Z(yǔ)是難以闡釋得清了。

        二、請(qǐng)給我點(diǎn)音樂(lè)吧
        我總是不自覺(jué)地拿她與Paris, Je T’aime作比較——或許是要與紐約的冬景相匹配吧，否則怎么連配樂(lè)也變得蕭索了？想到這里又開(kāi)始無(wú)限懷念Paris, Je T’aime里那一段中年男子在街頭偶遇著紅風(fēng)衣的女性是怦然奏響的旋律，以及他難以自持的對(duì)亡妻充滿懷念的眼神。
        而在NY,I LUV U里，只有身為芭蕾演員的父親對(duì)女兒滿懷眷戀的一舞的配樂(lè)，以及經(jīng)典宅男Orlando Bloom沉浸于為日本卡通配樂(lè)時(shí)的那段旋律讓我略有印象。

      三、被忽略的一些文化
        華人文化在片中占了重要的一筆，無(wú)論是代表新移民的中藥店收銀員（舒淇），還是英文流利廣東話卻不利落的二三代移民（Maggie Q），都體現(xiàn)了移民文化——特別是華人文化，以唐人街為背景，與紐約本土精神的交融沖撞。粉脂未施的舒淇，眼神中無(wú)時(shí)不刻不流露的怯弱不安全感，真真地打動(dòng)人。
        但感覺(jué)還是缺了些什么。
        第五大道的奢華一族在哪？拎著公文包，小口抿著咖啡，快步奔向辦公室的上班族的身影在哪？闊腿褲，嘻哈舞，涂鴉與臟話，紐約黑人文化在哪？

        
        請(qǐng)?jiān)徫胰绱颂籼蕖Ｎ覑?ài)紐約，因而橫看豎看都有點(diǎn)遺憾——紐約市的故事，畢竟不是一小時(shí)五十分鐘能道得盡的。

大年三十，和姐姐吃過(guò)肯德基，送她去醫(yī)院繼續(xù)陪剛開(kāi)過(guò)刀靠營(yíng)養(yǎng)液度過(guò)最危險(xiǎn)的時(shí)間的姐夫，我和我我自己說(shuō)，新年，我要做一枚開(kāi)心果。

醫(yī)院，是非常讓人希望泯滅的地方。有的人因此沉淪，有的人因此站起來(lái)。
姐夫躺的床，是一位剛剛故去的肝癌患者，而他的十二歲的女兒，在隔壁的病房，剛被查出淋巴癌晚期，他的妻子難過(guò)的想要從醫(yī)院六層的樓上跳下去，我在外面的樓道里，看到里面的小姑娘，穿著粉紅色的罩衫，真溫暖，真年輕。
對(duì)面的床，是北大中文系的教授，在床上躺了四年，每月三萬(wàn)的營(yíng)養(yǎng)液從動(dòng)脈打進(jìn)去，再在床上拉出來(lái)；在陪床的日日夜夜里，我被他因?yàn)樘悼ㄔ诤韲道锊荒艽瓪獾穆曇魮?dān)心到驚醒，觸目驚心的是大腿兩邊碗大的兩個(gè)褥瘡，不能痊愈；姐姐說(shuō)，三十的一夜，他突然醒了，一個(gè)人盯著天花板，瞪眼到天亮。
姐姐，和姐夫結(jié)婚15年，我一直以為他們的婚姻是個(gè)形式是個(gè)過(guò)場(chǎng)，相親認(rèn)識(shí)的，怎么也比不上我的海誓山盟，要死要活；手術(shù)的一個(gè)星期，她不吃不喝的在旁邊伺候，全麻下來(lái)，她會(huì)擔(dān)心他昏迷到不醒，不停問(wèn)他很小孩子的算術(shù)題，比如2+3-2 等于幾，姐夫回答對(duì)了，她就報(bào)以媽媽式慈愛(ài)的眼神。

我在想，如果我是兩個(gè)癌癥患者的親人，親自送走他們后，我該怎么辦？如果我是躺在床上神志不清的老人，每月的錢(qián)可以讓多少孩子上學(xué)，我是否選擇結(jié)束我的一生？婚姻，究竟是條件重要還是感覺(jué)重要？一剎那的心動(dòng)和漫長(zhǎng)的流年哪個(gè)才是真愛(ài)？

紐約，我愛(ài)你；巴黎，我愛(ài)你；北京，我愛(ài)你。

曾經(jīng)和朋友約定，一定要去帝國(guó)大廈的頂樓，因?yàn)槲覀冊(cè)?jīng)一起拍過(guò)一張照片，在某大學(xué)的樓頂，我和他們說(shuō)，有一天，我們?nèi)欢ㄒ诘蹏?guó)大廈相會(huì)。他們后來(lái)結(jié)婚，早就在帝國(guó)大廈的頂樓合了影，獨(dú)缺我一人。
而我，獨(dú)自一人走過(guò)了山山水水。飛機(jī)從黑幕到天明，子彈列車(chē)從谷底到天際，追逐地平線，流連秘密花園，在吳哥看日出，日落橋聽(tīng)鐘聲。
2010 他們離開(kāi)了曾經(jīng)存在了10年的美國(guó)，回到中國(guó)，我們?cè)俅蜗鄷?huì)，依然還會(huì)記得那些夢(mèng)想，那些承諾，即使不再年輕，即使她們都為人母人父。

每個(gè)城市，都有它的故事，都有它的美。通過(guò)一部電影的幾個(gè)故事，我們看到了我們身邊的人，身邊人的事；他們穿越時(shí)間、空間、種族、生死；有時(shí)候，生活給予我們的故事比電影更加精彩，更加值得回味和珍惜。

所以，新年，我要做一枚開(kāi)心果。更加有勇氣的，更加積極的，去欣賞去珍惜，以及面對(duì)我所看到的及遇到所有的人和所有的故事，他們最終會(huì)成為我記憶中的某個(gè)故事，如果你有，就留言在下面吧。為了我們更加有勇氣的來(lái)面對(duì)我們的人生。

也許某天，我會(huì)寫(xiě)一本書(shū)，書(shū)名叫 《謝謝 我愛(ài)你》。

 
     繼《巴黎.我愛(ài)你》之后，制片人埃曼紐爾.邦比再次召集眾多導(dǎo)演聯(lián)合拍攝了《紐約.我愛(ài)你》。短片集的形式當(dāng)然不是新鮮的商業(yè)噱頭，第二部曲需獨(dú)具匠心，就要找出更加閃亮的靚點(diǎn)，讓觀眾采擷到暗自會(huì)心的細(xì)節(jié)。不在乎多花哨的映前宣傳，依然能引來(lái)觀眾的注意力，跟第一部的成功有關(guān)系之外，再談恐怕依舊是抓住了觀者對(duì)故事內(nèi)容的好奇，還有就是霸道的明星號(hào)召力。

   知道《紐約.我愛(ài)你》的時(shí)候，想過(guò)，作為“愛(ài)之城”系列，也許下一站就是北京、新德里。不對(duì)！要在生活中雜糅物質(zhì)與精神，上海或孟買(mǎi)可能更合適。讓人這樣聯(lián)想并不難，當(dāng)影片結(jié)束，看到《上海.我愛(ài)你》成為第三站，就真的有一絲意料之中的欣喜與期待了。

   很容易在“巴黎”與“紐約”的故事中，比較兩部影片的整體水平，制作上會(huì)有高低之分，但故事內(nèi)容上各具特色。我的感悟是，不同的節(jié)奏，不同的文化元素與色調(diào)，寄托情感的不同溶合方式，結(jié)果在回味時(shí)，我能脫離之前的印象，感受同樣精彩的城市光影了。我喜歡擺上長(zhǎng)桌，應(yīng)接不暇的風(fēng)味美食，同樣，也喜歡飯盒里包上的雞蛋、白飯、煎帶魚(yú)之類(lèi)的簡(jiǎn)單菜肴。

   姜文拍攝的那段邂逅中偷錢(qián)包的小插曲有點(diǎn)意思，不過(guò)更喜歡他放置的那段背景音樂(lè)，早知他跟崔健的交情不一般，沒(méi)想到他會(huì)把《花房姑娘》嵌在畫(huà)面里，最初聽(tīng)上去的一種錯(cuò)覺(jué)與疑惑，最后竟然在海登.克里斯滕森重拾照片中找到了匯流的焦點(diǎn)，現(xiàn)在想想這種玄的東西還不賴(lài)。

   其實(shí)，我想說(shuō)這段故事并沒(méi)有太多姜文的感覺(jué)，反倒是伊萬(wàn).阿達(dá)勒拍攝的那個(gè)有關(guān)米歇爾俱樂(lè)部中米歇爾小姐的故事，讓我想到了《北京人在紐約》里的王啟明（姜文飾）與阿春。抽煙借火是最自然的搭訕?lè)绞剑瑑蓚€(gè)同在異鄉(xiāng)求生存的外來(lái)者，互相吐露著心中的郁悶，無(wú)法融入到城市中的格格不入感，讓陌生人找到了相互靠近的理由。看完這一節(jié)，我的一廂情愿甚至到了偏執(zhí)的地步，這同時(shí)也說(shuō)明了問(wèn)題，有關(guān)愛(ài)情與孤獨(dú)的故事，這世界時(shí)時(shí)刻刻都在共享著。

   喜歡巖井俊二與奧蘭多.布魯姆的搭配，雖然用黃頭發(fā)藍(lán)眼睛講述紐約年輕人的故事，但依然可以清晰感受到巖井俊二的導(dǎo)演風(fēng)格，躲在“他”看不見(jiàn)“她”的地方注視“他”，有時(shí)是信，有時(shí)是電話，然后隨著時(shí)間的流逝，兩個(gè)聲音緩緩地織成了與生活有關(guān)的浪漫愛(ài)情傳說(shuō)。

   娜塔莉.波特曼是我期待這部影片的原因之一，漂亮個(gè)性的臉蛋，不需要背景，光看她這個(gè)人的舉止談笑就能填滿5分鐘的膠片格了。小妮子剃了光頭也不難看，唯獨(dú)有一個(gè)鏡頭，要責(zé)怪化妝師，在公園等情郎的時(shí)候，假發(fā)貌似沒(méi)戴好，看著有點(diǎn)別扭。

   說(shuō)到具體故事，真是不好一一列舉，12位導(dǎo)演自然會(huì)呈現(xiàn)12種各色各異的愛(ài)情與生活。伊桑.霍克跟MaggieQ在黑夜的街道上演繹了一段傻小子搭錯(cuò)女人的尷尬。又是一大串的臺(tái)詞，乞求女人與其共渡浪漫一夜，也向黑夜剖開(kāi)內(nèi)心的寂寞與空虛。布萊德利.庫(kù)珀的演出任務(wù)相對(duì)輕松愜意，不需要背長(zhǎng)長(zhǎng)的句子，只要游走在街道與回憶的幻境中，把觀者帶入到他的香艷情事里，然后再把觀者帶出來(lái)，最后為女主人公打開(kāi)出租車(chē)門(mén)，兩人做最后的浪漫長(zhǎng)吻就可以了。有點(diǎn)MV的感覺(jué)，而且是敘述故事的，比較考究的ＭＶ。而法國(guó)女明星入住旅館的那部分要詮釋落寞與死亡，可以說(shuō)是十分精致唯美的。白色婚紗與紅色血漬，整齊的實(shí)景與飄渺的幻影，那位帥氣而憂郁的服務(wù)生，掉下窗外的、殘疾的身影是畫(huà)的意境。至于唐人街的故事，只覺(jué)得舒淇看起來(lái)挺舒服的，她好像又變好看了一些。

   把小孩子拉進(jìn)來(lái)說(shuō)孤獨(dú)與責(zé)任的故事，不質(zhì)疑它的真實(shí)意圖，生活除了愛(ài)情也有責(zé)任。小女孩的爸爸練的那個(gè)功夫可能是巴西柔術(shù)，我是不懂功夫的，所知的全部信息也是來(lái)自海十的教導(dǎo)，當(dāng)然我在這里不會(huì)糾結(jié)于它的名稱(chēng)。只想說(shuō)，聽(tīng)完教育課，犒賞一段優(yōu)美的表演，這段編排得很人性化。

   電影中，最幸運(yùn)的應(yīng)該是那個(gè)傻傻的小伙子。娶到洗滌用品店老板的千金，靠得不僅僅是運(yùn)氣，更重要的是顆真誠(chéng)的心。安東尼．尤金飾演的這個(gè)年輕人在現(xiàn)代可是個(gè)香餑餑，“不以物喜不以己悲”的境界必須用誠(chéng)心練就，若成了，說(shuō)不定就有意外的獎(jiǎng)品砸到頭上。

   最后兩位老人一路唱響的愛(ài)情老歌，這曲是電影最有深度的總結(jié)。三條腿的老爺爺追趕著“越來(lái)越年輕”的老奶奶，兩個(gè)人生氣了，又和好了。面向海面，相互依偎的畫(huà)面，我想那是婚姻與愛(ài)最好的注解。

  《紐約.我愛(ài)你》，撇開(kāi)火辣的大都會(huì)色彩，我們不說(shuō)迷醉于夜生活的紐約，這次要講講紐約老百姓的喜怒哀樂(lè)，我想這是整部劇的中心。所以看完電影，會(huì)有一種忽略地域特色，也無(wú)所謂的感覺(jué)。當(dāng)然，這也不是絕對(duì)的。全劇雖然用憂郁的色彩掩飾了紐約城張揚(yáng)的面貌，喧囂與繁華也經(jīng)過(guò)沉淀彰顯凝重，但依然可以捕捉到自由女神像、帝國(guó)大廈、第五大道等等標(biāo)志性的影子。這樣看來(lái)，紐約的天空除了飛舞著花花綠綠的美元，地上跑著的還有匆匆忙忙的出租車(chē)，這兒也是吃喝拉撒、生活的地方。生活在此的人，不管怎樣，他們心底里一定有個(gè)聲音，《紐約.我愛(ài)你》。

第一段
　　導(dǎo)演：姜文
　　演員：Hayden Christensen ， Rachel Bilson ，Andy Garcia

    我首先很感興趣的是組委對(duì)于中國(guó)部分導(dǎo)演的選擇，（我真的很怕《百花深處》）姜文有著不同于張陳田等第五代大哥的神采，他是一個(gè)軍區(qū)大院的留守弟弟，相對(duì)于哥哥輩的某種50后被放大被定義的時(shí)代性整飭傷懷，他更灑脫也更獨(dú)特。我們可以從《陽(yáng)光》和《鬼子》中看出那種屬于“弟一代”的跳脫的懷疑主義，以及不乏深刻的調(diào)侃性對(duì)抗。西方的思想解放沖擊和中國(guó)在那段時(shí)期文化上在亦步亦趨中茫然混亂焦躁都在這個(gè)似乎永遠(yuǎn)瞇縫著眼鼓著膀子叼著煙的老男孩身上得以具象表達(dá)。姜小軍是關(guān)于時(shí)代不可或缺的一個(gè)聲音，在父兄的不容置疑的言辭中不失時(shí)機(jī)低沉而壓抑著激越，發(fā)出了雖然有時(shí)不無(wú)稚氣和取巧的啼聲。它與其說(shuō)是一種個(gè)人表達(dá)，不如說(shuō)是在個(gè)人表達(dá)和時(shí)代民族話語(yǔ)交替夾縫中的一種姿態(tài)，一個(gè)在父的衰老的威嚴(yán)和兄的落網(wǎng)的反抗之間懵懂又早熟的眼神。
     在被媒體抨擊為自HIGH的《太陽(yáng)》出現(xiàn)后，我們看到了小軍套子吹破后的情景，那就是這個(gè)“漏網(wǎng)之魚(yú)”的兒子，弟弟，在長(zhǎng)大后只剩一個(gè)弗洛伊德的費(fèi)里尼的肥夢(mèng)——那些出現(xiàn)在陽(yáng)光燦爛日子里的首次遺精后的春夢(mèng)里的性幻想，那些濕漉漉的女人的肥臀和大腿，那個(gè)固著于內(nèi)心的不斷奔跑的尿的一丈高的欣長(zhǎng)少年。以上可以看作是夢(mèng)材料的一個(gè)來(lái)源，即童年記憶。而作為夢(mèng)的另一來(lái)源則是白日情景，那就是在暖色調(diào)的欲望田野和煙霧繚繞的隱秘樹(shù)林中，成年的凸肚的小軍在無(wú)目的射！射！射，乃至最后把槍口對(duì)準(zhǔn)了少年的他，那個(gè)和他妻子媾和的房祖名，于是莫大的諷刺在這一刻成為姜文“弟一代”的悲哀的輪回。
     姜郎和紐約很有緣分，80年代的電視劇“北京人在紐約”幾乎表達(dá)了一個(gè)時(shí)代的關(guān)于夢(mèng)以及夢(mèng)的破碎，青春和青春不再以及追求理想和理想的飄渺的集體癥候。有個(gè)和姜文同齡的人最后不無(wú)酸楚的提起精神總結(jié)到，80初的出國(guó)潮還是和當(dāng)今不同的，因?yàn)槟菚r(shí)候是在追求理想而當(dāng)今卻都是逃避現(xiàn)實(shí)。但很顯然，在洪晃，在紅樓夢(mèng)里的薛寶釵，在王啟明等等“追求理想”的人來(lái)到了自由女神BLESS的國(guó)度后，他們?cè)谧畛醯幕腥淮笪蚝螅棘F(xiàn)實(shí)了?，F(xiàn)代和那時(shí)沒(méi)有任何不同，有的僅僅是記憶，感情，認(rèn)識(shí)的偏差，承認(rèn)吧。
     王啟明最后失去了一個(gè)女人又得到了一個(gè)女人，這是個(gè)最好最精簡(jiǎn)的關(guān)于男人成長(zhǎng)的表達(dá)，也是雄性動(dòng)物的終極目的，當(dāng)然這個(gè)女人不是他最初勾畫(huà)和期望的，和紐約一樣。
     SO，那么在本片中，作為第一個(gè)片段的姜導(dǎo)演用了個(gè)紐約版《天下無(wú)賊》說(shuō)了啥？——就是安迪加西亞盡在不言中的“小子（發(fā)京片子賊的音）誒～別和我搶女人，這些老子早玩膩了，因?yàn)槲矣小痘ǚ抗媚铩贰！?br>

     另，攝影是李屏賓，臺(tái)灣新電影出道的，《稻草人》《悲情城市》《半生緣》《女人四十》《花樣年華》《小城之春》《最好的時(shí)光》《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《不能說(shuō)的秘密》這些片子以及合作的導(dǎo)演以及時(shí)間次序就可以說(shuō)明一切。本片段鏡頭成熟，剪輯干凈利落，沒(méi)有多余的東西，我認(rèn)為臺(tái)灣攝影師的功力遠(yuǎn)非大陸可比，游走于商業(yè)和藝術(shù)之間游刃有余毫無(wú)斷裂不適之感。
     海登克里斯滕森表演的不錯(cuò)，本色么？？哈哈。姜文依舊喜歡外部動(dòng)作，擺脫不掉的演員本性也似乎成為了導(dǎo)演和鏡語(yǔ)特色，那個(gè)設(shè)計(jì)的滑拋滾的手機(jī)，鑰匙，戒指唉～讓子彈飛。


第二段
　　導(dǎo)演：Mira Nair
　　曾執(zhí)導(dǎo)《Vanity Fair，09年新作《Amelia》　　演員：Natalie Portman， Irrfan Khan
    
    《Vanity Fair》04年（名利場(chǎng)）是部濃郁寶萊塢情懷的音樂(lè)喜劇類(lèi)片，使人記住只有律政俏佳人瑞茜·威瑟斯朋的魅惑一笑，似乎當(dāng)年的OSCAR給它了個(gè)服裝提名？？我對(duì)于阿三沒(méi)有歧視真的，真的沒(méi)有，但是我們都還是必須承認(rèn)作為“他者”的第三世界藝術(shù)家，仿照西亞馬蘭拍點(diǎn)投機(jī)取巧的的科幻懸疑類(lèi)型更適合在美利堅(jiān)電影工業(yè)里生存。雖然《xx,我愛(ài)你系列》標(biāo)榜著文化的互相欣賞和各自表達(dá)，試圖在一個(gè)城市里詮釋某種后WTO時(shí)代的文化融合多元世界性。但是，我們都必須承認(rèn)一個(gè)事實(shí)，就是周黎明說(shuō)過(guò)的，白種人文化伴隨半世紀(jì)的殖民輸出成為了一種普世文化，而真正無(wú)法互相承認(rèn)和理解的恰恰是第三世界國(guó)家之間，比如我就真的不懂也不感興趣啥印度教和JAINS教（我還真的不會(huì)寫(xiě)這個(gè)中文，上面一個(gè)老下面一個(gè)日是叫啥？？或許季羨林懂的）各自吃啥。
    《名利場(chǎng)》原著其實(shí)說(shuō)的很清楚也完全暗合這種地位，就是“她依靠著她的機(jī)智，圓滑和性，排除萬(wàn)難，成功棲身于19世紀(jì)20年代的英國(guó)上流社會(huì)。但蓓基知道，她還是無(wú)法真正的融入英國(guó)的上流社會(huì)?！?br>     而且最最難堪的就是這個(gè)段落也太概念了，（不過(guò)印度人就是以擅長(zhǎng)概念抽象思想為民族特性 ）一個(gè)嫁給印度人的作珠寶中間商的猶太女孩（娜塔麗波特曼生于以色列）和她的上家在室內(nèi)扯皮，談到了飲食，婚姻，和宗教。最后在瑜伽音樂(lè)中老印度男人親了猶太女孩扒下有可能是他前妻頭發(fā)后的光頭。
    真的真的很難堪，所以導(dǎo)演就是要告訴我們，所謂民族習(xí)慣就是接受很多古怪的無(wú)奈的令人反感的“傳統(tǒng)”還要露出感悟的欣慰的微笑？在這一點(diǎn)上阿米導(dǎo)演做的遠(yuǎn)不如《巴黎我愛(ài)你》中伊朗導(dǎo)演自然，兩個(gè)不同宗族的年輕人偶遇相愛(ài)，多么質(zhì)樸簡(jiǎn)介大而化之言簡(jiǎn)意賅啊。在民族表達(dá)這一點(diǎn)上做得還不如樓上。
    真的，印度對(duì)于普通美國(guó)人就是《性學(xué)宗師》的熱鬧和故作神秘，是《平民窟的百萬(wàn)富翁》的落后的第三世界世俗神話，是YOGA，是莎麗，是寶萊塢的歌舞。對(duì)于知識(shí)分子則是宗教紛爭(zhēng)和種姓論，我們很難接受這個(gè)。

    第三段
　　導(dǎo)演：Shunji Iwai 巖井俊二
    演員：Orlando Bloom，Christina Ricci
    SOHO族電影配樂(lè)家缺乏陽(yáng)光和維生素D，他和很多單身宅男一樣邋遢病弱，我們看到他的昏暗屋子里的電子琴，非編，混音器以及屏幕上的宮崎駿。 Orlando Bloom因該奔四了，75后的他崇拜列儂，腦子里概念很多知道很多“基”但是顯然分不清他們各自，他也無(wú)法認(rèn)真閱讀其中一個(gè)基的《罪與罰》，因?yàn)轱@然他更親睞維基。
    作者巖井俊二是九十年代的“日本新電影運(yùn)動(dòng)”旗手，受到中國(guó)觀眾尤其是85后甚至90后的推崇，《情書(shū)》《燕尾蝶》《關(guān)于莉莉周的一切》他那種日系純愛(ài)的感傷的青春殘酷物語(yǔ)的主題和細(xì)膩柔和的鏡語(yǔ)情感，以及不乏深刻的日本社會(huì)批判，日本人性的探索獨(dú)創(chuàng)了屬于自己的風(fēng)格。巖井殿是60后生人，西方社會(huì)文化大激蕩大反思的時(shí)代他正幼，60年代日本成為發(fā)達(dá)國(guó)家，在戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)騰飛時(shí)候度過(guò)自己的少年，80年代中后泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期，他畢業(yè)開(kāi)始了創(chuàng)作實(shí)踐。我們似
乎可以想象巖井也有如同片中Orlando Bloom那樣的初期創(chuàng)業(yè)艱苦無(wú)名期，在陋室中擺弄著V8的20多歲文藝青年。對(duì)6070年代的風(fēng)起云涌和精神偶像們有種模糊的卻神圣的崇拜，但在快餐文化的現(xiàn)實(shí)中，偶像和理想永遠(yuǎn)只能用來(lái)膜拜，以及作為約會(huì)的暗號(hào)而無(wú)力閱讀與理解，這就是關(guān)于這代文青的不能說(shuō)的秘密。
     
    另 克里斯提那里奇 你要LOLI到何時(shí)？？？

    第四段
　　導(dǎo)演：Yvan Attal
　 導(dǎo)演作品《人人愛(ài)上我老婆》和《他們結(jié)婚了還有很多孩子》
　　演員：Ethan Hawke(sunrise/sunset兩部曲
 Maggie Q
    恩，導(dǎo)演我不了解，但是伊森霍克我知道。這個(gè)片段就像是兩部《愛(ài)在》里的男豬腳感染了伍迪艾倫病毒，街頭獵艷的他急切的說(shuō)出了G點(diǎn)這個(gè)必殺，而且露骨的出現(xiàn)了VAGINA這個(gè)單詞，讓腦子和嘴巴很爽的YY了一把，最后Q小姐袒露了身份，這種特異的“關(guān)公門(mén)前”的感覺(jué)讓男子徹底萎了。
    第二段“借火”的故事，一對(duì)夫妻佯裝陌生男女，又是一次在混淆現(xiàn)實(shí)中解構(gòu)現(xiàn)實(shí)的故事，很獨(dú)特也很有意義。

第五段
　　導(dǎo)演：Brett Ratner
　　曾執(zhí)導(dǎo)尖峰時(shí)刻1、2、3，紅龍，X戰(zhàn)警3
　　演員：Anton Yelchin，Blake Lively（緋聞女孩），Olivia Thirlby，James Caan

     急于“上三壘”的青春期少年遭遇美貌，嗯，殘疾的女孩，教他在享受性的刺激前先體會(huì)了愛(ài)的承擔(dān)。這個(gè)別別扭扭的約會(huì)，以及上三壘的過(guò)程，生動(dòng)表達(dá)了青春期少年在性啟蒙的躁動(dòng)中遭遇的必然的尷尬和苦澀，以及因?yàn)橛字啥w現(xiàn)出的真誠(chéng)和青澀，雖然他的更特別。真誠(chéng)和表演，現(xiàn)實(shí)和想象交匯了。顯然這種飄渺的粉色的夢(mèng)男孩很滿意很回味。如果有機(jī)會(huì)，不知他成年后會(huì)如何和他的伴侶述說(shuō)這奇異的第一次。
  在女孩走下輪椅前，我很樂(lè)于看到這個(gè)劇情，片段中個(gè)人的行動(dòng)，少年的，女孩的，女孩他爹的。想說(shuō)這樣的事情什么時(shí)候能在中國(guó)，在中國(guó)電影中出現(xiàn)？但在女孩走下輪椅以及那段關(guān)于中央公園和女演員的的獨(dú)白后，我也隱約體會(huì)到了導(dǎo)演的關(guān)于女性和男性成長(zhǎng)的意思——男人在占有了第一個(gè)女人的美好的同時(shí)，也體會(huì)到了女性的不可捉摸的危險(xiǎn)，從此男人長(zhǎng)大了。
   
另 NYU紐約大學(xué)電影系出了李安 奧利弗·斯通

    第六段
　　導(dǎo)演：Allen Hughes
　　新作The Book of Eli 《艾利之書(shū)》
　　演員：Bradley Cooper，Drea de Matteo

    兩個(gè)429的人在奔赴接頭地點(diǎn)前的心路歷程。是的，在此前，我沒(méi)有看過(guò)直接表達(dá)現(xiàn)代都市社會(huì)性關(guān)系的一個(gè)重大方面——ONS關(guān)系的電影。彭浩翔的《增值》也許算一個(gè)。兩個(gè)成年男女在對(duì)“那一夜”的回憶中不斷自省，鎮(zhèn)定情緒，在去和不去，走和等間糾結(jié)，我們不
知道他們的身份年齡和任何能夠標(biāo)定的信息，顯然一夜的肉體接觸無(wú)法和心靈和情感上的陷落擺脫的干干凈凈，這個(gè)靈與肉的主題在夜色中出租車(chē)后座上的激吻里，氤氳出一種屬于都市的曖昧情色。

 另 片子玩了個(gè)穿插的剪輯把戲，之前打車(chē)兩次的布萊德利·庫(kù)珀Bradley Cooper終于被獲知了目的。男豬提到了意大利導(dǎo)演貝托魯奇，一個(gè)很文藝的欲望的肉體的能指。原來(lái)不光是姜文認(rèn)為，在世界人民心中意大利人也是最善于表達(dá)此種情愫，那種赤裸的肉體崇拜。


第七段
　　導(dǎo)演：Shekhar Kapur
　　執(zhí)導(dǎo)了伊麗莎白女王兩部曲
　　演員：Shia LaBeouf，Julie Christie ，John Hurt
    風(fēng)格很有歐洲電影色彩，長(zhǎng)的運(yùn)動(dòng)的鏡頭，在室內(nèi)古典建筑裝飾的線條中流轉(zhuǎn)，光線色調(diào)也如此柔和優(yōu)雅，弦樂(lè)與歌劇，還有鏡像中的那個(gè)古典油畫(huà)般的構(gòu)圖，年長(zhǎng)女人和年輕殘疾男子的關(guān)系，書(shū)寫(xiě)一個(gè)關(guān)于生命和死亡的形而上主題，那克制的又悠長(zhǎng)的情愫，濺起的香檳，分不清幻想和現(xiàn)實(shí)，無(wú)完整故事情節(jié)啊~~~基耶斯洛夫斯基，伯格曼，安東尼奧尼此刻靈魂附體?。。?！
    BUT謝加·凱普爾是個(gè)印度人，我沒(méi)有對(duì)阿三有歧視的意思，真的沒(méi)有，特別是如此喜愛(ài)史詩(shī)喜愛(ài)華爾茲般運(yùn)動(dòng)鏡頭拍出了《伊麗莎白》-——評(píng)價(jià)是浪費(fèi)了凱特布蘭切特的表演，重拍了經(jīng)典的史詩(shī)巨著《四根羽毛》——評(píng)價(jià)是西斯萊杰最教人記不住的電影。是甚至監(jiān)制過(guò)上文提到的《性學(xué)大師》(The Guru)的人，我只能優(yōu)雅的無(wú)語(yǔ)凝噎。
    不要迷戀歐洲，歐洲只是個(gè)傳說(shuō)。

第八段
　　導(dǎo)演：Natalie Portman
　　演員：Taylor Geare，Cesar De León，Amy Raudenbush，Carlos Acosta
     光頭才女波特曼導(dǎo)演。
   首先我學(xué)到了一個(gè)新詞——manny即是man-nanny，其次波特曼的世界真和我們看到她那永遠(yuǎn)純真的孩童似的外表一樣充滿斑駁的和煦的陽(yáng)光，那種小女孩的童真善良和女人的堅(jiān)強(qiáng)母性的無(wú)私在星戰(zhàn)阿米達(dá)拉這個(gè)成為對(duì)立于人性中壓抑黑暗的存在的達(dá)斯維達(dá)的最好最理想化表達(dá)。
     是的，我只通過(guò)評(píng)述娜塔麗自身的氣質(zhì)談?wù)摯似慰赡芫哂械娘L(fēng)格，因?yàn)檫@才是它唯一獨(dú)特的地方。


 穿插段

很有趣的一個(gè)關(guān)于語(yǔ)言的小情景，第四段的Q美女遭遇了令人莞爾的烏龍。叫我想起了很多留學(xué)生都說(shuō)過(guò)的經(jīng)歷，在外國(guó)千萬(wàn)不能以為別人聽(tīng)不懂而隨便說(shuō)點(diǎn)什么，不然事后后悔尷尬的就是你。

第九段
　　導(dǎo)演：Fatih Akin 德國(guó)
　　演員：舒淇 ， Ugur Yücel ， Burt Young
 
    發(fā)生在中國(guó)城的一見(jiàn)鐘情，染疾畫(huà)家尾行中國(guó)柜姐搭訕借藝術(shù)之名邀約，東方女人依舊是神秘含蓄靈動(dòng)異域美的符號(hào)。甚至在之前畫(huà)家畫(huà)作中那雙令他失魂的眼睛都描繪做一個(gè)白洞，很妖魅很詭異，和舒淇那種仿佛塞壬林中女仙抽離靈魂的表演狀態(tài)一道，成為一個(gè)藝術(shù)家之死的最藝術(shù)的表達(dá)。而當(dāng)舒淇拍照點(diǎn)睛，那餐廳玻璃后故人位置上的淡然一笑，生與死，藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)，期待和落空就締結(jié)了優(yōu)美的聯(lián)系，真的，真的比杜可風(fēng)好多了。


第十段
　　導(dǎo)演：Joshua Marston
　　演員：Eli Wallach，Cloris Leachman
我認(rèn)為此段應(yīng)該包括前面一對(duì)小情侶那段，同樣的拋開(kāi)現(xiàn)實(shí)去遠(yuǎn)方（對(duì)老夫婦海邊顯然已是遠(yuǎn)方），同樣在保持自我和接納對(duì)方的拌嘴抬杠中攜手一生。這難道不也是一個(gè)人和一個(gè)城的關(guān)系？









穿插段
  如果說(shuō)各個(gè)完整片段是大的段落，和《巴黎我愛(ài)你》一樣用空間上的分割闡釋關(guān)于城市地理上的獨(dú)特個(gè)性氣質(zhì)，完成導(dǎo)演和文本的各自表達(dá)，那么穿插段就如同標(biāo)點(diǎn)和節(jié)拍器，提醒我們這是個(gè)整體。

  這個(gè)設(shè)計(jì)挺好的，因?yàn)閷?duì)于世界人民而言，紐約這個(gè)大城市的形象就是水泥森林和地下穿插縱橫的公路溪流，是街頭陌生人借火中似有若無(wú)的情分，是小咖啡館里的偶遇，美國(guó)城市題材電影往往給人這種在都市快節(jié)奏生活中的人際疏離，人性異化之感，以及在冰冷空間棱角中物化的人尋找人性溫暖的主題。如果說(shuō)獨(dú)立段是靜態(tài)的描畫(huà)，描畫(huà)了一個(gè)個(gè)私人的片段的人生空間，那么“出租車(chē)穿插段”則是在串聯(lián)起個(gè)人記憶的同時(shí)隱喻了一個(gè)時(shí)間的動(dòng)態(tài)的主題，我們擁有個(gè)人的空間，它代表了我們私人的生命，而我們?cè)跁r(shí)間長(zhǎng)河中我們又具有某種集體性的時(shí)代表述。

  出租車(chē)或許是城市環(huán)境中最可能完成封閉狹小又作為“公共場(chǎng)所”表述的載體，2個(gè)陌生人不同目的地的，一個(gè)陌生的司機(jī)，一個(gè)絕佳的人際關(guān)系縮影和生命歷程隱喻。乘客之間，乘客和司機(jī)需要合作溝通，妥協(xié)和接納，突破的除了資本主義現(xiàn)代社會(huì)交際禮儀中的“安全空間”還有隨之發(fā)生的私人生活，生命的聯(lián)系。它不僅闡釋了作為人類(lèi)社會(huì)協(xié)作最高表達(dá)形式的——城市秩序，所凸顯的協(xié)作溝通之重要，更隱喻了關(guān)于人性的交流和隱私之辯。
 
  我很喜歡最后在夜色里投射在樓房墻體上的那些影像，以及最后打出的IN MEMORY OF ANTHONY MINGHELLA 那些每天都在上演的遺憾希望溫暖和傷懷的斷念，就像一張溫柔的毯子，慢慢覆蓋住這座城市。I LOVE YOU ,NEW YORK



PS

關(guān)于傳說(shuō)中的斯嘉麗被全刪的第12段，我要說(shuō)，加油MISS約翰遜，你就是下一個(gè)娜塔麗波特曼.要知道把金發(fā)染黑還不夠，你需要剃光它們...