佛說:“人生七苦，生、老、病、死、怨憎會、愛別離、求不得”。

愛別離是一種苦，影片給人的初印象應(yīng)該就是展示這味藥的苦。

苦也有深淺，也有濃淡。所以分為三個故事，來講述。

第一個故事，是愛之初，愛你心口難開，味道是澀澀的苦，淚在眼角宛如珠。

第二個故事，是愛之殤，曾經(jīng)記得初次見你，味道是甜蜜過后的苦，笑容在心淚沾襟。

第三個故事，是愛之禁，離開是心中唯一的枷鎖，味道是悔恨的苦，夢中驚醒淚已干。

三個故事，三種愛，三個地方，也是三種別離。

臺北，愛別離是下次見面的動力，是深埋在心里的甜蜜。

成都，愛別離是婚姻對愛情的壓力，是將要分離時的不舍。

九寨，愛別離是生與死的牽扯，是天人永隔的夢魘。

三條線作為電影的支線和推動力，體現(xiàn)的是愛別離的苦與甜，心與心的藕斷絲連，愛的枷鎖與明天。
在臺灣，是男孩對女孩的朦朧愛意，直到別離之際才知道再遠也要追上你。在成都，是丈夫與妻子的柴米油鹽，，直到裝作坦然的面對明天的離婚，才知道心里的愛炙熱依然。在九寨，是逝去的愛和輕松的心，人生平淡3650天，也許只是一天的起承轉(zhuǎn)合，就是另一段故事的開始和嶄新的明天。

發(fā)完感慨總要談?wù)勲娪氨旧淼膬?yōu)缺點吧，畢竟我不是專業(yè)的文藝青年。

電影中的臺灣感覺是已經(jīng)老舊的城市，燈火闌珊，掩飾不了內(nèi)里的沒落。
只有小吃一條街，才讓我感受到熱度，陽明山的冬天，只是無意識的冷風(fēng)，初升的太陽也沒有給人暖的感覺，只有貼心的一杯熱飲，才驅(qū)散了心里的寒。
情人橋、投籃球、打電動、開摩托、看日出、趕飛機，簡單的事，簡單的人，看似沒有深度，也許，愛之初，就要這份淺。

第二處，是到了成都，我沒回憶起整個城市的實景，但是想來肯定也是大城市的喧囂。一對公眾人物的所謂模范婚姻，然我感慨萬千的卻是兩個字，生活。
婚姻不只是愛情，也許你愛的女孩，結(jié)婚后回歸真實，再也沒有當(dāng)初的浪漫滿屋，只有細小瑣碎的柴米油鹽，不過這才是真實，這才是生活吧。
我微笑的看著女歌手對節(jié)目導(dǎo)演的推脫謊言，對經(jīng)紀人的大聲咆哮，她無可奈何。為了她的演藝事業(yè)，她和他簽了一個不知所謂的合同，還有一份忍無可忍的遷就，可能如果在之后還是客氣的假話，講述所謂的和諧美滿婚姻，，我會感覺在真是個悲劇，為了生活只好盡量的作假，我會覺得悲哀。
編輯給了我?guī)讉€意外，導(dǎo)演和經(jīng)紀人的對話有點破壞氣氛，但是反而讓人覺得有輕微的喜感?！澳阋彩莻€有故事的人”“你的故事還要多”，人人心中都有自己的禁區(qū)，家家都有自己的賬本，但是人生不可能總是和電影一樣，有個大圓滿的結(jié)局，最早我只喜歡喜劇，從不看悲劇的結(jié)局。
長大后，感覺人生不能只是一段簡簡單單的故事，而是每天都是一段故事，但電影只是90分鐘的故事。故事中這對夫妻有老套的開始，浪漫簡陋的求婚，不為人知的矛盾，對待事業(yè)和婚姻的意識對抗，但我希望在最后的地方得到救贖。
這就是愛之殤啊，過去的甜蜜，過去的浪漫，過去的吵鬧，最終成殤，但是人生不是小說寫完最后一章就結(jié)束，未完待續(xù)才是真實。

終于說到了九寨，這真是這部電影里最讓人眼前一亮的地方，那山，那水，那些鐘靈毓秀的山，那些清澈見底的水。
真心認為九寨景區(qū)給電影投資了，不過這如果是軟廣告的話，我還是會笑納的，那確實是個讓人一見難忘的地方，讓所有人有一種不顧一切去擁抱九寨空氣的沖動。
但是在這么美的地方，一開始來的思雨去只有噩夢。曾經(jīng)的愛，因為死亡，而變成自己的枷鎖，牢牢的困住她，折磨她，善良的多吉想要把它拉出牢籠卻沒有理由。
說幾個我不喜歡的地方，多吉的藏區(qū)普通話，讓我老是脫戲，糾結(jié)、無語。文藝腦殘大學(xué)生的揮霍青春用來收集簽名讓我嫉妒，讓我覺得自己已經(jīng)老了，真的怒了！紅衣喇嘛的梵唱感覺還是那么回事，最后的念經(jīng)，嗯------，真的就是念經(jīng)啊。
最后的一個橋段，思雨摔碎的手鐲，象征著掙脫的枷鎖，終于自己放飛了自我，死者已逝，生者最后解脫。很突兀的，我想起了共產(chǎn)主義宣言：“無產(chǎn)者在這個革命中失去的只是鎖鏈。他們獲得的將是整個世界?！焙紒y想的我聯(lián)想到這了，只能說許多真理都能適應(yīng)很多環(huán)境啊。

說了這么多，累了。初時的感慨滿腹，寫文時的眉頭緊皺，敲下最后一段的如釋重負，就像這三個故事吧，感覺導(dǎo)演還沒把故事交代清楚，感情也沒描述的明明白白，但是既然已經(jīng)大結(jié)局，那就讓我們自己用心去書寫這未完待續(xù)的篇章吧！

與女友相識半年了，昨天是和她在一起剛好半年的日子。由于工作的原因一直沒有好好和她吃過一頓飯，好不容易空閑下來，女友便拉著我一起來到電影院。真的好巧，我們剛進電影院，女友就看見一張海報上熟悉的演員，“張檬，張檬，哥哥，我們就看這部電影怎么樣，你看劇組還要過來做見面會”女友使勁搖著我的手，（家里的小事一向都是女友說了算，至于大小事的劃分嘛~~，呵呵，你懂的）我呢，知道女友比較喜歡張檬，反正我無所謂，看什么電影都可以，只要她開心就好。接下來，買票，進場。
電影是三個故事篇章構(gòu)成的，張檬在劇中飾演一個在臺灣讀大學(xué)的內(nèi)地交換生小萌，在離開臺灣的最后一天，卻沒有能和自己的臺灣男友一起度過，而且整整有好幾個月沒有男友的消息了，幸好還有自己在籃球社的好友小四一直陪伴在左右。小四一直暗戀小萌，而小萌卻不知。就在小萌要離開臺灣前一天，這一天也是小四的悲傷日，憨直的小四帶著小萌到臺北各地去尋找小萌和她男友的足跡。這真是青澀酸甜的青春，我似乎就覺得這個故事好熟悉，這個就是我們學(xué)生時代的那些分分合合，甜甜蜜蜜，青青澀澀的過往故事。我是八零后，那時雖然在大學(xué)是允許談戀愛的，可是我們在經(jīng)過長期的應(yīng)試教育加高考的高壓過后，變得不懂得如何去和心儀的女神去表白了，只是帶著那個可愛的女孩在路上散步，她渴了，我給她買水，她餓了，我給她買零食，傻傻的陪著她走來走去，扯著天南海北的話題，就是沒有勇氣給她說那句三個字就可以表達清楚的話。終于，女孩忍不住了，問我：“你是不是喜歡我啊?！苯Y(jié)果我卻像做了錯事一樣，臉漲的通紅?？粗娪袄锏男∷?，現(xiàn)在想起那是的我，是那么的單純，小四就像我，就像我身邊的那一個一個同學(xué)，他們現(xiàn)在大多數(shù)都沒有和我在一個城市，我也很久沒有和他們聯(lián)系了，電影看完后，我掏出電話，翻出老友們的號碼一一撥了過去，電話那頭也傳來了那久違的熟悉的聲音。

      放在電腦里好久了，今天晚上拿出來看了一下。挺喜歡這種片段式的敘事，每一段都有點似是而非的小聯(lián)系。似乎從《萬有引力》開始，這種段落式的敘事結(jié)構(gòu)就開始流行，緩慢推進，輕松而不落俗套。
     其實像這樣的電影好處就在于，他不是去為了說明或表達一種東西，僅僅顯現(xiàn)給你這種現(xiàn)實，沒有開始，甚至沒有結(jié)局，只有過程。或許電影不是那么的經(jīng)典或者那么吸引人，但起碼在這90分鐘足以讓你覺得，心靈的放松。
     第一段是關(guān)于19個半小時的等待的別離，一個男生默默的守著那個愛的女生離開。青春最大的悲哀就是我是你的備胎，你卻承認別人的過客?？Х瓤梢阅脕砣∨瑓s暖不過分開的冷。其實，對于一個不善言談的男生而言，陪在她身邊就算是他最大的告白了。
    第二段是關(guān)于一個準備離婚的明星夫婦去參加一檔《黃金夫妻檔》的節(jié)目。在回憶過去的時候漸漸融合傷口，重歸于好。情節(jié)跟大家想的一樣，沒有什么太大 波瀾或故事?；貞浗o我們最大的幫助是可以在人生微涼的取暖，所以，請給自己和她足夠的溫暖，不至于讓你回頭時，不知所措。
   第三段是關(guān)于一個走不出自己陰影的姑娘重走九寨的故事。經(jīng)歷了太多，學(xué)會放下很難。屬于自己的幸福怎么去把握真的是一個難題。滿足在于簡簡單單，快樂在于沒有雜念。
   電影沒有太多技巧賣弄，故事也偏于設(shè)計和安排，算不上經(jīng)典，談不上推薦，只是可以讓你自己簡簡單單的跟著情節(jié)走，跟著自己走。你會發(fā)現(xiàn)某個鏡頭跟自己很像，男孩子的執(zhí)拗，回憶的美好，放不下的傷口，都是一句，愛別離。
 

觀《愛別離》有感
第一次聽說有《愛別離》這部電影，還是上周。已經(jīng)不看愛情電影多年了，也許因為一直沒有找到人生的另一半吧，有點酸葡萄的心理。聽說里面的取景蠻漂亮的，帶著這個思想，我觀看了這部電影，前后看了兩遍。
第一遍觀看時，由于通過搜索引擎在網(wǎng)上搜索資源的，評分不是很高，好像4點幾分，不到5分的樣子，我的在內(nèi)心中就給其打上了“一般”、“問題多多”的印記。也正因為帶著這樣情緒，觀看時在找茬和挑毛病中進行的。首先，感覺影片是臺灣和四川進行旅游資源宣傳而拍攝的影片，而且里面的演員演技都略顯稚嫩，就這樣看完第一段和第二段故事。但是在第三段，在老畫師和思雨的那段對話和自敘，我內(nèi)心產(chǎn)生了共鳴，久違的酸楚與感動，我才意識到影片不是單純的美景和故事的拼湊，應(yīng)該講著一個什么樣的道理。觀看完后，我躺在床上想了很多，影片從開始到結(jié)尾就是講訴愛情的不同的階段，從相識到相愛，再到分離和繼續(xù)追尋等等。我感覺我先入為主了，有買櫝還珠的嫌疑，所以我開始了第二遍的觀看。
第二遍我將美景和人物的演技放著最末位，放空性情去體驗每個人物的感情。在第一個故事中，我感受到了小四暗戀的苦悶和對愛情的憧憬，愛一個人只要她（他）快樂，自己委屈點也沒什么；小萌明明知道沒有結(jié)果，還是大膽的去愛的決心和分手的傷心，這些情愫我們身上都有，因為我們在追尋愛情的道路上或多或少都有個相似的經(jīng)歷。在這樣的氛圍中，影片進入了第二段，小剛與小佳一對模范夫妻到了鬧離婚的地步，在戲劇性的上一檔網(wǎng)絡(luò)節(jié)目時，他們兩人進行了一段精彩的“爆料”，實際上就是回憶對方過去的好，他們終于意識到了愛情到底是什么。實際上他們就像兩只刺猬相偎取暖，遠則不暖，近則互傷，要的就是一個度。所以他們走上了尋找愛情的路。不知不覺中就來到了九寨溝，而第三個故事也悄悄展開，思雨因為男友的過世，不能接受，來到九寨溝，遇到了同樣喪偶的老畫師。老畫師說人要向前看，既然忘不掉，何不換個面孔來面對人生。所以之后有了小四的大陸行，小剛小佳的尋愛之旅，思雨的手鐲破碎的重新開始。
影片很感人，前前后后解答著一個問題;愛情是什么；有一個重要的主題：要相信愛情?；剡^來想想，其實影片的故事是一個圓，講訴折愛情不同的階段，而圓是沒有起點和終點的，也預(yù)示著愛情天長地久，更古長存。影片有著不少的瑕疵，但在情感上是完美的，總體來說是值得一看的影片。

對于青島導(dǎo)演宋洋來說，他所執(zhí)導(dǎo)的作品在風(fēng)格上跨度相當(dāng)寬廣，無論是古典劇還是現(xiàn)代言情劇抑或青春偶像劇都有所涉獵。然而，真正奠定其地位的卻是一系列關(guān)注當(dāng)下年輕人婚姻愛情現(xiàn)狀的故事劇。特別是近年來更是集中在家庭婚姻體裁，《好孕來臨》《丑女無敵2》《寶貝媽媽寶貝女》《等待綻放》等都是家庭輕喜劇的敘述風(fēng)格。綜合宋洋的整體創(chuàng)作及近期發(fā)展趨勢來看，家庭倫理劇是其關(guān)注的核心問題，而在這諸多家庭劇的創(chuàng)作中宋洋也將自己對當(dāng)代文化背景下的的傳統(tǒng)倫理觀念的變化悄然表現(xiàn)于鏡頭之中。

最近出品的《愛閃亮》可以說是宋洋家庭劇元素的集中展示，當(dāng)然從某種意義上說也是他對當(dāng)下年輕人的婚戀觀念變化的最新解讀，同時在新舊婚戀觀念的沖突中展現(xiàn)當(dāng)下的思想動態(tài)。盡管自鴉片戰(zhàn)爭后中國就一直處在不斷動蕩中，各種思想觀念激烈地碰撞，然而在日常生活面上變化卻沒有想像的那樣大。即使是上世界70年代，中國的大多數(shù)地區(qū)也仍然處在前工業(yè)社會中。而隨著商品經(jīng)濟的不斷發(fā)展，對于中國來說也只有近三十年才是一種更大意義上的變革，這種變革不是通過劇烈的革命運動，而是從經(jīng)濟開始向思想層面逐漸滲透，最顯著的表現(xiàn)就是日常倫理生活的變化。

由于家庭是社會的基本單元，發(fā)生在家庭中的變化更能說明問題，因而在電視劇領(lǐng)域關(guān)于當(dāng)下青年人婚戀生活的故事也開始占據(jù)顯要位置。對宋洋來說，家庭倫理劇是其對當(dāng)下思想變化觀察的結(jié)果，其實無論是《好孕來臨》還是《寶貝媽媽寶貝女》都涉及到不同年代人之間的思想溝壑的問題。而《愛閃亮》則集中體現(xiàn)了這一特點。

毫無疑問，傳統(tǒng)家庭倫理中父母的權(quán)威是相當(dāng)重要的，而婚姻的目的更多的只為延續(xù)后代。所謂不孝有三，無后為大。對于傳統(tǒng)中國人而言，有沒有愛情并不重要，只要有孩子那么湊湊合合過一輩子的比比皆是。然而，在現(xiàn)代社會中，婚姻的前提是愛情，最少也需要不討厭對方才行。當(dāng)然，關(guān)于單親、離婚等題材在傳統(tǒng)中更是禁忌話題，而在現(xiàn)代生活中這些都不再是問題。

《愛閃亮》以單身母親甄珠（江鎧同）為主角，在選材上即表現(xiàn)出對傳統(tǒng)的某種背離。而圍繞甄珠身邊奶奶、婆婆等人的思想觀念顯然代表了傳統(tǒng)勢力，張可峰、高然等年輕人則展現(xiàn)了不同于前人的愛情婚姻理念。對于前者來說，幸福與穩(wěn)定的物質(zhì)生活以及相當(dāng)?shù)拈T第觀念結(jié)合在一起，個體首先是該家庭中的一員，受整體的制約；而對于后者來說，個體首先是自我的，然后才是家庭的。在很多情況下，來自于前者的愛是一種關(guān)心同時也是一種負擔(dān)或壓力。

宋洋并沒有回避生活中的這種觀念的沖突，甚至在一定程度上將它刻畫的較現(xiàn)實更為復(fù)雜。他通過縱橫交錯的人物關(guān)系將各自不同的生活理念放到一個統(tǒng)一的社會背景中來考量，既沒有偏袒哪一方，也沒有歧視哪一方。事實上，一切都需要在社會生活中尋找自己的位置，觀念的革新很多時候并不以人的意志為轉(zhuǎn)移，它是特定環(huán)境下的自發(fā)變革。

對于《愛閃亮》來說，甄珠從一個單親母親小裁縫最終成為著名設(shè)計師，這既是現(xiàn)代版的灰姑娘，也是當(dāng)下時代可能的奇跡。也只有在目前的生活中，才可能出現(xiàn)這樣的人物，當(dāng)然也只有在當(dāng)下的生活中，才可能容忍這種人物。因而，對于宋洋而言，雖然他沒有直接表現(xiàn)自己的傾向，但是人物本身已經(jīng)將這種觀念革新展示出來。作為一個冷靜地展示當(dāng)前社會生活現(xiàn)象的導(dǎo)演，這種對傳統(tǒng)倫理觀念的持續(xù)關(guān)注必然會為我們帶來更多對社會問題思索的作品。

    《愛別離》是一部療傷愛情電影，而其中用來療傷的并不是他物，而是美好，有美好的景色，也有美好的向往，這些美好可以讓人對愛充滿憧憬，能夠讓人找回久違的熱戀，也能夠讓人忘掉傷感的過去，欣喜的接受全新的未來。影片采用三段式結(jié)構(gòu)，情節(jié)上相互獨立，相互之間卻又隱含著聯(lián)系，當(dāng)三段感情都在臺北、成都和九寨悄然發(fā)生時，觀眾的眼睛跟隨這鏡頭欣賞著沿路的風(fēng)景，而內(nèi)心隨著劇情的發(fā)展?jié)u漸的審視當(dāng)下的自己。
    還未開始的臺北，小萌作為交換生來臺灣學(xué)習(xí)一年，今天是她在臺北的最后一天，她跟男友的愛情注定不能如愿，而籃球社的死黨小四卻在這最后的24小時經(jīng)歷著內(nèi)心的掙扎。表白或者不表白，示愛或者不示愛，在小四的心理糾結(jié)了24小時，隨著時間的推移，小四終究還是沒能將這份愛說出口。小萌將自己的愛留在美麗的臺北，悲傷的情人橋，街頭巷尾，電動游戲廳，陽明山上的一輪升起的朝陽……不知要多久之后小萌會再回到臺北，可是這里曾經(jīng)留下了她的愛情。而對于小四，他未說出口的愛，并不是因為他懦弱，而是因為他知道，他和她的美要走到成都去領(lǐng)略，于是，鏡頭來到了天氣有些陰沉的成都。
    陰沉的不僅是天氣，還有即將要離婚的明星夫妻謝小佳和李小剛，他們相戀四年，結(jié)婚兩年，當(dāng)相互之間的缺點都暴露無遺時，雙方選擇了離婚?？墒蔷驮谶@個時候，作為歌手的小佳卻接到一個電話，網(wǎng)絡(luò)點擊率極高的綜藝節(jié)目《黃金夫妻檔》邀請他們參加并面對鏡頭訴說兩個人的恩愛故事。當(dāng)做離婚前的最后一次妥協(xié)，小剛答應(yīng)陪同前往。在節(jié)目的現(xiàn)場，兩個人先是佯裝恩愛到相互揭短，再到回憶起曾經(jīng)恩愛的點點滴滴。他們一起回憶起了拍結(jié)婚照的九寨，在那里仿佛才有戀愛的感覺。于是他們決定前往尋找愛情，在他們出發(fā)之前，無意中為從臺北前來成都的小四指路，盡管只是擦街而過的陌路人，可是簡單一個手勢，卻將臺北和成都兩個城市緊密聯(lián)系在一起，小四來到成都尋找愛，小剛跟小佳準備去往九寨尋找愛。
    臺灣女孩思雨獨自一人來到了四川九寨旅游，藏族導(dǎo)游多吉接待了她，思雨一直忘不了她死去的男友，對男友的思念讓她一直活在痛苦中，她認為九寨的旖旎風(fēng)光能幫助她走出傷感。然而，她卻依舊在做噩夢，面對多吉的幫助她有些無動于衷，一個人閑逛的時候她遇到了第二次來九寨旅游的小佳夫婦。小佳夫婦請求思雨幫他們拍照片，一個簡單的微笑，一句輕柔的道謝，思雨看著恩愛的兩個人離去的背影。多吉在九寨因為九寨就是他的家，那么對于思雨來說，她的愛情丟在臺北，她是否也應(yīng)該回到臺北開始全新的生活。
    用一種美換一種愛，小萌用臺北的美留住她曾經(jīng)的愛；小四用成都的美尋找他憧憬的愛；小佳夫婦用九寨的美追溯他們過去的愛；思雨或者要回到臺北忘掉痛楚的愛，開始一段全新的未來。

       文藝電影從來不缺乏觀眾，尤其是有關(guān)愛情題材的文藝影片。隨著人們對電影口味的多元化需求的發(fā)展，愛情文藝、小清新影片越來越多的收到青年人（尤其是處于熱戀當(dāng)中的情侶）的喜愛。從王家衛(wèi)《重慶森林》、《春光乍泄》、《花樣年華》、《2046》等作品的一直口碑好評可以看出，文藝片的受眾一直都在。然而，你會發(fā)現(xiàn)一個不成文的文藝影片的規(guī)律：一般都不說人話。
      “我們最接近的時候，我跟她之間的距離只有0.01公分，57個小時之后，我愛上了這個女人?！薄拔液退罱咏臅r候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，六個鐘頭之后，她喜歡了另一個男人。 ”這些來自王家衛(wèi)經(jīng)典代表作《重慶森林》里的經(jīng)典臺詞，被影迷們樂此不疲的流傳著，但仔細想一想：有誰會在生活中這么跟你說話？影片《愛別離》中，你可以清晰的看到這些咬文嚼字的臺詞幾乎沒有，取而代之的是演員很隨和的對話。但是，就是這些很隨和、很生活化的臺詞，恰恰是最能打動你的地方和情感共鳴點。因為，樸實無華的語言下面深藏著寓意與情感。
      語言是影片《愛別離》的一大特色。除此之外，大陸與臺灣兩岸三地的景色更是影片的一大看點。從臺灣的情人橋，到成都的九寨溝，再到藏族的風(fēng)土人情，觀眾在影片中不僅能夠欣賞感人至深的愛情故事，還能夠領(lǐng)略兩岸三地的美景。在美景之中，體會佛曰三大苦：愛別離、怨憎恨、求不得。
      依稀記得第一次看完影片《愛別離》，我握著導(dǎo)演的手說：導(dǎo)演，你是一位詩人，一位說人話的詩人。