寫給阿Ling。 小城鎮(zhèn)的別墅富麗而令人流連，花園的玫瑰散發(fā)著詭譎的香氣，而Ling就處在它們之中，既世俗又純凈，既危險(xiǎn)又迷人。 我愿意給她這樣的定義，是因?yàn)樗谖叶缘拇_是迷人的。這絕不僅僅是因?yàn)樗獗砻利?，更源于她身上與生俱來的悲劇底色。 毫無疑問，在這個(gè)故事中，Ling是個(gè)徹頭徹尾的悲劇人物。童年時(shí)的創(chuàng)傷為她的骨節(jié)注入了一層抹不去的緊張感，于是她只能靠自己工于心計(jì)來得到一切。而在這緊張和不安以外，她對火光迸現(xiàn)的璀璨愛情的珍惜與近乎發(fā)狂地想抓住，便都在情理之中了。 可她的每一個(gè)錯(cuò)誤抉擇都來自于命運(yùn)的逼迫，無論是多年前為了在美國生存下來而選擇了自己的前夫，過上所謂“被包養(yǎng)”的生活，亦或是終于忍無可忍將自己的前夫殺害，計(jì)劃周密地將孫寧變成Tang……無論如何，當(dāng)她狠下心來在血泊中用魚鉤把孫寧的傷口縫合起來那一刻，一同縫在孫寧身體中而鎖在過往里的，還有她性格里最后的那點(diǎn)怯懦與軟弱。 從此，有些俗氣地說，孫寧、以及與孫寧的這段關(guān)系，便是她堅(jiān)硬鎧甲中的唯一一點(diǎn)軟肋。 她周全地計(jì)劃生活中的所有事情，小到從報(bào)紙上剪下5%OFF的優(yōu)惠券，大到和孫寧一起埋藏生命里最大的秘密。她以忙碌充實(shí)她與孫寧本已空虛的生活，“將間屋打理得井井有條”的背后，亦是她需要用外化的秩序感來整理內(nèi)心的蕪雜的體現(xiàn)。 她以控制來表達(dá)她早已畸形的深愛。與孫寧的日常交談中，幾乎都是孫寧用他蹩腳的廣東話與她交流，而她幾乎從不遷就對方講國語。她處處計(jì)算，幾乎要掌控他的每一條短信、每一個(gè)電話，及至每一次呼吸?？伤齽e無選擇，路已經(jīng)走到現(xiàn)在，她只能咬牙繼續(xù)走下去。 可她原本是那個(gè)對外釋放無盡善意的白兔糖姐姐啊，是弄人的命運(yùn)把帶她兜轉(zhuǎn)至此。 任她再翻攪都好，前路早已注定。 無力改變，被迫卷入漩渦，而后無法自拔。而人的本性卻是向善的，珍惜愛情，珍惜好友，留意得到兒時(shí)好友“佢好易俾人呃?”……這樣的反差才使她的悲劇命運(yùn)更加悲涼。 這樣的角色由Sammi來表演，她的演出令我驚喜。許多影評人與觀眾對她“目露兇光”的眼神贊嘆不已，可我最偏愛的是她對Ling軟弱部分的呈現(xiàn)。如前文所言，她的唯一軟肋便是孫寧和與孫寧的這段關(guān)系。于是孩子、愛情，便是她拼命要抓緊的事物，亦是她生命來到這一時(shí)刻的幾乎唯一使命。 因此，孩子有事、孫寧離家、自己信仰的愛情最終被孫寧撕毀，Ling所流露出的脆弱神情，即使只有一瞬，也足夠打動(dòng)看到的每一個(gè)人。 說過很多次的，“我搬咗嚟圣荷西，我哋分咗手喇，系你嚟搵返我?……”最后一句一邊流淚一邊閉上眼睛，Sammi通過微表情將Ling的軟弱全盤呈現(xiàn)給了觀眾，觀眾也該為她流下一滴憐憫的眼淚。 獄中對白，收斂自如的臺(tái)詞節(jié)奏，連淚水滑落的時(shí)刻都恰到好處，Yanny提到女兒時(shí)，Ling突然抬起的眼睛中閃爍的光，已經(jīng)向所有人證明了，演員Sammi自此華麗轉(zhuǎn)身，沒人可以否認(rèn)她對角色的優(yōu)秀拿捏程度與塑造能力。 即使整體劇情于電影上的完成度從某些程度上來講浪費(fèi)了一個(gè)還不錯(cuò)的舞臺(tái)劇劇本，但Ling絕對已經(jīng)跳脫出成片質(zhì)量的桎梏，成為了整部片子最閃亮也最厚重的一筆。期待未來會(huì)有更好的角色與劇本，期待跟更好的導(dǎo)演產(chǎn)生碰撞，我120%地發(fā)誓，演員Sammi值得。

看的是粵語原聲版，沒有什么語言情結(jié)，覺得粵語一定有自己獨(dú)特的韻味，而是原聲電影，是更能讓人真切體會(huì)導(dǎo)演傳達(dá)的東西。

　　看正片之前，我簡單的閱讀了電影的簡介。估摸著這應(yīng)該是一部類似《雙食記》的家庭愛情謀殺戲碼。萬萬沒想到導(dǎo)演對這部電影的野心如此之大，既讓我看到了斯德哥爾摩的影子，又讓我想起了當(dāng)年看《窮山惡水》的時(shí)光。

　　這些觀感并不是因?yàn)殡娪氨旧碛卸嗝磧?yōu)秀不可自已，而是因?yàn)閷?dǎo)演碎片式的拍攝，呻吟般的敘述給觀影者每一分鐘都在糾結(jié)，導(dǎo)演到底想說什么而產(chǎn)生的發(fā)散性思維。

　　1.劇情

　　事業(yè)生活失意的阿欣遠(yuǎn)赴美國散心，去找自己兒時(shí)的鄰居大姐姐阿玲。

　　阿玲和阿鄧住在美國圣何塞，他們家境殷實(shí)，女主外男主內(nèi)，阿玲懷孕，一切都看起來和諧美滿。

　　阿玲工作繁忙，帶阿欣散心招待遠(yuǎn)渡重洋的客人，成了家庭婦男阿鄧的工作之一。阿鄧不甘于在家做煮夫，背著阿玲去和黃總夫婦談了阿玲一開始就極力反對的電商項(xiàng)目。

　　陪玩陪吃陪笑，在他眼里不過是再正常不過的應(yīng)酬，可在阿玲看來，不過是自己丈夫急于想要證明自己又不聽勸告的一場騙局。黃總夫婦來到家里BBQ，黃太太臉部燙傷入院，夫妻倆爆發(fā)了激烈的爭吵，阿鄧懷疑是阿玲故意破壞自己的合作，憤然離家出走。

　　和阿欣幾天的相處卻讓阿鄧和她互換秘密，阿鄧的離開讓阿玲漸漸失去理智，一場更大的陰謀浮出水面......

　　2.細(xì)節(jié)及影評

　　值得夸一夸的是，鄭秀文在電影中第一次讓我看到了和之前大多數(shù)角色不同的人物，神經(jīng)質(zhì)多疑的人物，對于她本人來說突破性是很大的，她也確實(shí)以一人之力撐起了整部電影的演技擔(dān)當(dāng)。

　　佟大為蹩腳的粵語是很讓人出戲的一個(gè)點(diǎn)，但是這也是之前我說的一定要看原生電影的原因，看到后來才知道佟大為讓人難受的粵語發(fā)音也是電影里故意而為設(shè)計(jì)的一個(gè)部分。

　　顯然這么些年里佟大為在電影和電視劇里的表現(xiàn)差距真真是極大的，即使沒有粵語這個(gè)點(diǎn)，他的表演也談不上及格，人物和表演剝離得非常嚴(yán)重，他正氣凜然帶些傲嬌的外表可能并不是很適合這個(gè)層次感極其豐富的角色。

　　他爭吵時(shí)的歇斯底里，和再次出現(xiàn)后的扭曲，都不如前半段純情男追愛演得真實(shí)可信。他坐在吧臺(tái)上懟著白酒看著眾人的鏡頭，本可以讓角色的分水嶺在這里體現(xiàn)，但他愣是讓人從他眼神里看到一個(gè)不會(huì)喝酒的傻大個(gè)說：怎么地，敢說我不會(huì)喝酒？吹瓶給你看！

　　阿sa的表演中規(guī)中矩，也是套在框里的天真少女遭遇不公。從二十多演到四十的少女且毫無違和感，她算一個(gè)。

　　80多分鐘的電影，34分和60分鐘的兩個(gè)轉(zhuǎn)折，這樣的格局看似是一部合格的電影結(jié)構(gòu)了。

　　但整個(gè)故事破碎到?jīng)]辦法按照拍攝路徑來講述發(fā)生了什么，劇情不硬，角色不立體，導(dǎo)演企圖用細(xì)碎的閃回和大段的抒情式自述來拔高影片的立意點(diǎn)，顯然沒有花錢買票的觀眾會(huì)買這個(gè)賬。

　　電影里的男女主都是“偷來”的身份，阿鄧這個(gè)角色是個(gè)攝影師，家里卻沒有和攝影相關(guān)的痕跡。阿玲的控制欲，本來在電影里可以用很細(xì)思極恐的方式去亮相。比如：阿欣翻出藏起來的泡面，讓阿玲誤以為是離家出走的阿鄧回來了。但是，又被前片中阿玲工作忙碌無暇接電話，甚至遺忘電話而讓夫妻兩人產(chǎn)生了巨大的摩擦，這個(gè)點(diǎn)又把一個(gè)極富控制欲本能的形象又打破。

　　阿玲的控制欲怎么來的？可以有兩重理解，從小缺愛但渴望得到愛；前夫的虐待，潛移默化的改變了她。

　　前夫虐待她？全片沒有任何交代，我看到的反而是一個(gè)欲求不滿的女人過河拆橋。阿鄧是偷渡的廚師？除了他自己口述，沒人能從電影里看到這事，且仿佛并不重要，他是不是偷渡與整個(gè)電影無關(guān)痛癢，因?yàn)樵谒€是孫寧的時(shí)候一樣過得好好的。

　　最好笑的是，他們做著一切好像都是為了愛。因愛生控，因愛生恨。導(dǎo)演大手筆的用了三分鐘的篇幅在全虛景的畫面上用文字教育了觀眾一頓，生怕你看不明白理解不到位。

　　3.End

　　電影失敗最大的鍋必須讓導(dǎo)演來背。

　　潘源良，編導(dǎo)、填詞人、足球評論員。不認(rèn)識(shí)他嗎？張學(xué)友 - 遙遠(yuǎn)的她、王杰 - 誰明浪子心，你回憶回憶。1982年入行，給香港紅極一時(shí)的的歌手填過上百首詞，戰(zhàn)功卓著。但這并不代表你能拍電影。前有《影子愛人》、《出軌的女人》，放過香港電影吧！

　　深耕行業(yè)內(nèi)部多年，多重身份，難免讓人有些自以為是的膨脹。

　　總之，別那么草率了，好不容易拉回一點(diǎn)點(diǎn)分值的香港電影，經(jīng)不起折騰。

圣何塞謀殺案是我看到主演和題材之后比較感興趣點(diǎn)開看的，看完后拍攝和制作的散亂有點(diǎn)一言難盡，一星給Sammi，一星給主題吧。

來自香港的移民阿玲為了綠卡和金錢與原本的丈夫在美國結(jié)婚，后來遇見了“愛情”孫寧，設(shè)計(jì)殺害了丈夫，并讓孫寧頂替了丈夫阿鄧的身份在新的地方生活，原本日漸穩(wěn)定逐漸麻木的生活在阿玲兒時(shí)的朋友欣來之后被改變了。

阿玲是一個(gè)純粹的壞人嗎？并不是，或者說一切的壞在有了前因后果后都可以被理解。只是現(xiàn)實(shí)生活中，我們并不會(huì)看到以所謂的壞人為出發(fā)點(diǎn)的長篇論述，他們在我們看來才是生來的罪無可恕。兒時(shí)的缺愛，長大后第一段僅是互求所需的婚姻，讓這個(gè)女人愈發(fā)想要她所沒有的東西 —— 愛情。 她需要年輕的靈魂，年輕的肉體來提醒她，她是被愛的，是有精神上生存的依靠的。

孤獨(dú)可以扼住人的喉嚨讓人發(fā)不出聲音地窒息。比起相愛讓人擁抱在一起，互相脅迫著不敢離開對方的方式會(huì)不會(huì)更長久呢？

她很聰明，很會(huì)觀察，利用生活的小細(xì)節(jié)，設(shè)計(jì)拔掉一根根自己討厭的雜草，還會(huì)裝作無辜的樣子，來獲取不知情者的同情。她意識(shí)到她和孫寧之間的不對勁，她太需要愛了，她邀請來了兒時(shí)的朋友，并給她介紹自己的同事，是多么希望這個(gè)僅有的朋友能留在國外陪她。她不想失去腹中的孩子，家人，多一個(gè)也是天大的幸運(yùn)。她救孫寧的時(shí)候我并不知道是出于真正的男女之愛，還是害怕，害怕她已經(jīng)真正離開了之前的依靠，害怕又回到一個(gè)人，害怕又回到被打罵蜷縮在鐵柵欄后的自己。

卑微地獲取愛，即使愛已經(jīng)變質(zhì)，她也舍不得放手，發(fā)臭發(fā)酸，也要狠狠地抓在手里。

孫寧說的也很有意思，“我也曾經(jīng)有夢想，我只是犯了一個(gè)錯(cuò)，為什么會(huì)弄成這樣”，其實(shí)如果阿欣不來圣何塞，或許他們真的可以這樣麻木地過一輩子，又或者某一個(gè)夜晚，他噩夢驚醒想起來自己的名字后殺死了自己的枕邊人。他們的罪一早已經(jīng)是一顆垂在兩人良心上的定時(shí)炸彈，任何一個(gè)走進(jìn)他們生活的人都會(huì)引發(fā)晃動(dòng)，隨時(shí)引炸。

自我迷失，身份認(rèn)同感的缺失，如果不能真實(shí)地看待自己，又怎么能要求對方真心地給予愛，即使存在，這個(gè)愛的對象究竟是你還是你精心構(gòu)思的角色形象呢？

主題挺適合文藝片的，也有刺激感官的兇殺懸疑線，但是三個(gè)角色并沒有完全融合在一起，非常零散，攝像構(gòu)圖比較失敗，全是大而籠統(tǒng)的景，看完就忘，幾場情緒高的戲，沒有給演員近景的微表情的發(fā)揮，結(jié)果就是超級(jí)平淡。剪輯我也覺得要再扣一星，簡簡單單兩條交叉故事線能剪得這么混亂，切換卡頓，云里霧里的，希望剪輯師自己多捋幾遍剪輯思路。

只是開開玩笑，現(xiàn)實(shí)中的鄭秀文可不會(huì)這樣。

不過，估計(jì)許志安在看到電影時(shí)，還是會(huì)被鄭秀文嚇到。

做了虧心事兒的，心底總是會(huì)有點(diǎn)忐忑的吧。

故事中的鄭秀文，為了愛情，劍走偏鋒，偏到了極端。

為了營造氣氛，故事一直往懸疑路上走，但奈何情節(jié)有點(diǎn)支離破碎。

鄭秀文除了性格上的缺陷外，本身這個(gè)人物也立不住。

如果真的不愛，那就離開?？上У氖?，即便是想著離開，又舍不得眼前的一切。

說到底，我已經(jīng)不喜歡你這個(gè)人，但你這個(gè)人的錢，我還是很喜歡的。

佟大為最近的幾部作品，都不是很出彩。

在這個(gè)故事里頭，同樣是被所謂的“愛情”迷惑，越陷越深。

同樣也是明知有問題，也舍不得眼前的一切。

和鄭秀文倒是“氣味相投”，為了“物質(zhì)”而不斷妥協(xié)，他甚至都沒有鄭秀文的“勇氣”，為所謂的“愛情”付出一點(diǎn)。

蔡卓妍在故事里頭只是個(gè)串場。

香港就是有這點(diǎn)自由，遇到不開心，就可以隨時(shí)隨地旅游。

她和譚耀文之間的“愛情”，實(shí)在沒什么出奇的。

大概是編劇懶得為一個(gè)龍?zhí)装才攀裁磩∏榱税桑?0萬+的狗血套路，隨隨便便的就安上了。

不過，故事的結(jié)尾，倒是收得不錯(cuò)，導(dǎo)演導(dǎo)這部電影有點(diǎn)屈才了，如果去做PPT，估計(jì)成就會(huì)更大一點(diǎn)。

身份，愛情，自我，這個(gè)問題怎么回答？

不如用答案來換取問題。

我們在一堆堆成功或失敗的案例里頭，回溯問題的本源，卻再一次發(fā)現(xiàn)，依然沒有標(biāo)準(zhǔn)答案……

白兔糖是你的糖

是我的藥

還有華人炒房團(tuán)，騙資忽悠

很美的景色鏡頭

我餓了，腦子也沒啥想法了

明明就很好看

煩死了現(xiàn)在影評還要夠140字才能發(fā)

不過這也合理

電腦卡了看個(gè)視頻都卡

我得把游戲卸了

唉玩都沒玩就要卸干凈，估計(jì)運(yùn)行不起來的

并沒有懊悔殺夫，也沒放下孫寧。只是懊悔邀請阿sa來看她

這才是合乎人物邏輯沒覺得有啥不對勁

多少現(xiàn)代人總喜歡勸別人放下，他們自己沒落到一樣的處境卻總以為到了

這畢竟是女主視覺

我覺得啊sa這里面才不是什么好人呢

咬線頭在做咩，假扮太太無意撩別人算什么？？

她真的善良，并不是說把自己的藥給別人吃

別人以為是糖，其實(shí)只不過是她順手給的藥。

我說她善良是她意識(shí)到那并不是主觀想要給別人溫暖，她會(huì)這么想并對阿sa承認(rèn)這點(diǎn)。很容易愧疚自責(zé)的人哪。她以為自己沒那么好，但實(shí)際上做的都是對別人好的事?？释麗鄣牟捎錾险Ｈ?，只不過是那個(gè)男的當(dāng)時(shí)感情熾烈不克制地點(diǎn)燃她的希望，她就當(dāng)成永恒要獻(xiàn)上所有。給阿Sa介紹男友，趕回去給傻逼同事送文件，連記車牌號(hào)這種細(xì)節(jié)都安排得一清二楚?？上攵谶@段關(guān)系里，簡直是媽媽和兒子。兒子弒母這種情節(jié)很多故事都有雖然不至于那么夸張。還有一個(gè)就是弒神，雖然不知道要怎么表達(dá)這種精神哪些故事有體現(xiàn)，但有一個(gè)隱約的感知，好期待能看到激起我這種感知想著通了通了的作品啊。發(fā)展到后來，關(guān)系會(huì)產(chǎn)生背離，忽然覺得。戀愛這種關(guān)系能持續(xù)下去，一定是和愛情背離的，因?yàn)樽岳宰⒍◥矍槭嵌虝喝紵?，啊我要再去從頭認(rèn)真看那本我生命之光迷霧之眼的書。好可怕啊好寒冷的真相

對那對夫妻，其實(shí)那個(gè)男的更惡心把她視若無睹，把一家女主人視若無睹的樣子真的把我惡心壞了。但是女的讓她烤餐盤就很不識(shí)趣撞槍口了似乎一種挑釁

還有阿sa穿別人衣服

洗完手還用別人衣服搽手

這是真的虎？結(jié)合上文的撩，真的不是啥好東西啊。造作陽光

很容易讓我以為劇情要陷入俗套了

孫寧這個(gè)角色也刻畫很好。但是演的很浮夸還有點(diǎn)搞笑有點(diǎn)癡呆。不知道是不是東大為長相的限制？

為了sammi昧著良心打4星…… 演員沒問題，其他哪哪都不對。 作為sammi粉，我覺得她這次完成的很好，過分一點(diǎn)夸的話就是出彩，演技這東西各花入各眼，不過多討論，說回電影。 在演員沒有拉垮的情況下，電影問題很大，以至于看完后我都不知道該怎么歸類。 作為懸疑片，明顯不夠燒腦，我小學(xué)看故事會(huì)就知道埋玫瑰花下這個(gè)梗了，玫瑰花一出來，什么都不用說，我就get了，所謂懸疑部分對于我（們大部分），形同虛設(shè)…剩下小部分觀眾，在反復(fù)出現(xiàn)的記憶碎片里應(yīng)該也完美get了玫瑰花有問題。作為偵探小說骨灰級(jí)愛好者，我認(rèn)為觀眾猜到兇手就算失敗，再猜到動(dòng)機(jī)和手法基本就是普通故事，這部電影就是這樣。拍攝懸疑，裝神弄鬼的方法有很多種，導(dǎo)演選擇直接告訴我們真相，除了身份替代有點(diǎn)意思（畢竟外國人看亞洲人都長一個(gè)樣，沒毛?。┢渌娴牟蝗讨币?，感覺就是為了吸引懸疑愛好者的噱頭。 作為愛情片（or生活片），男女主的開始一筆帶過，怎么深刻起來的，不知道（這部分我覺得挺重要的，選角上來說，佟大為的長相氣質(zhì)要讓女主這種拜金心機(jī)已婚出軌，有難度…肯定不是靠臉）。男主感情的變化過于直白，幾乎就是明示：女強(qiáng)男弱，一事無成，老婆控制狂，我不開心，我壓力好大。如果深愛過（回憶部分男主一開始是想給女主背鍋的，絕對愛過），是否應(yīng)該有更多感情變質(zhì)的細(xì)節(jié)？我個(gè)人認(rèn)為，感情戲（或者說人物關(guān)系）處理太直白，沒有細(xì)節(jié)去讓觀眾帶入，那么很難打動(dòng)人，很難有共情，那就是失敗了。 其實(shí)就是挖的不夠深。無論是懸疑還是愛情（生活），都沒有深挖，都太直白了，搞得這部電影懸疑愛情都沾邊，但最后什么也不是，如果還有更深刻的隱喻，那我確實(shí)沒看出來…