昨天晚上看完香港電影《手卷煙》失眠了，到夜里兩點多還睜著眼睛，想東想西，一點也不困。

大概是因為我成長于那個香港電影輝煌燦爛的年代，所以，看著它像一場聲勢浩大的演出，一路星光璀璨，收獲無數(shù)贊嘆，走到如今光影黯淡，總是不勝唏噓。明知道它再無法到達那個高度，卻總是私心認為，它是可以再現(xiàn)一點點新的路徑和思考，以慰像我一樣不得滿足的影迷。

看評論，有人說，《手卷煙》讓人依稀看到了老港產(chǎn)片的影子，這一點，我是同意的。我也是一邊看，一邊有點癡癡的感覺。有人拿它和杜琪峰的銀河印象系列相比，說是像則像已，但其精致、完美程度還遠沒有達到。是哦。它還有一段探索，試煉的路要走，但我已經(jīng)因為看到這一點希望，而感動、竊喜到失眠了。哈哈！我這影迷是不是有點卑微？！

香港已經(jīng)不是昔日的那個香港，一批更年輕的電影導演，帶著他們成長起來的印跡和感悟，應該會有獨屬于他們的創(chuàng)造和呈現(xiàn)。我們只能貢獻我們的關注和討論，其它的，就交給時間。

整體上，我覺得電影完成的不錯，我很喜歡。喜歡鏡頭里的香港市景，喜歡表現(xiàn)小人物的平實的鏡頭語言，略黑的，還有里面隱約透過窗子閃爍的霓虹燈的光影。表演也很有味道，林家棟當然一如既往的好，又穩(wěn)，就是第一次演戲的南亞仔也不拉垮，那種單純善良很可信。最有意思的是粘金牙的袁富華，和酷似岳云鵬的白只，他簡直讓我全程出戲。

故事一開始是一段黑白影像，是香港回歸前的1996年。我沒有先看預告片，也沒有看任何電影簡介，所以一時沒摸清主角是誰。林家棟他們幾個華籍英軍沒有獲得英國護照，在巡邏到達山頂上后，坐下抽煙歇息。這一段很好，幾位主要人物均出場，且交待了他們之間的職業(yè)，困境和關系。而重要的道具煙盒也給了鏡頭。我承認在這時，我有點還沒有完全進入故事，還以為錢小豪是主角。哈哈。主要是幾個人里，錢小豪看著最年輕。（啊，這都是什么理論？）后來我查了一下，錢小豪是1963年的，林家棟生于1967年。錢最初入行是加入了邵氏電影公司，所以他應該是更大一些的。但我能頂著雷說一句，錢小豪看上去更顯小嗎？

林家棟看上去更滄桑一點，這正符合劇情的設置，這個男人在回歸后的這些年，經(jīng)歷了股市大跌，借高利貸，致使好哥們跳樓身亡，昔日好戰(zhàn)友都不愿意再見他。他成了孤家寡人，寄身重慶大廈，過著又窮又慘的日子。他走私金錢龜和水貨的，維持生計。

我在這里，最想說的是劇情的巧妙、完美閉環(huán)。這一點，已經(jīng)超越了所有把故事講散了，講偏了，講得前后分裂，甚至邏輯明顯有問題的片子。一個故事，有因有果，有始有終，說實在的，現(xiàn)在的許多影片，做不到。

先想說一下我有點疑問的劇情設置。它看上去好像安排得非常巧妙，但一細想，總覺得有一點過于巧合和刻意。

開始不久，黑幫追南亞仔，關超正好開門倒垃圾，南亞仔走投無路，悄悄躲進關超家里。關超不知道，直到黑幫找上門，搜了一圈，無果。他們走了，南亞子和關超才碰面。

我說不太清，總覺得劇情走到這，為了產(chǎn)生這兩個人之間的交集，似乎是一定要這樣安排的。只是，之前分兩條線交待關超做中介，家里狀況一看就潦倒缺錢，而弱小的南亞仔這時必然得找關超幫忙。一切水到渠成，合情合理啊。我只是想，如果一開始，就是黑幫追南亞仔，南亞仔慌不擇路，闖進關超家。然后再通過臺詞，透露出兩人的生活近況，生存困境，是不是更自然一點。更像一個突然觀眾視野的故事沖突，然后觀眾一口氣探究下去。這兩個陌生人，接下來會怎樣？會不會被追殺？會不會慘死？讓觀眾一瞬間進入這個極端的情境是不是更好呢？我不知道。我只是覺得這樣沒有那么強烈而明顯地設計感。我看介紹，導演參與了編劇。這樣看上去先交待兩條線，兩個人的生活，是很保險，又清晰的手法，但是不是最好的呢？

整體上，我覺得好的地方是劇情很緊湊，是很完整、有序的延展，臺詞以及鏡頭很有敘事效率，沒有那種看上去可有可無的，耗時間的水鏡頭，炫技、煽情的對白，就干脆利落地一直往下走。這一點，很不錯。做為觀眾，最怕導演陷入自我表達、自我感動的情緒里，總是拖沓，總是想讓主角多說點，反應激烈一點，總是畫蛇添足地多描了幾筆，一再地挑戰(zhàn)觀眾的耐心，剝削觀眾的同情。我特別厭惡那個。

這里只舉幾處。

關超做中介，和臺灣來的光頭談價錢。老板不滿意價格，關超立馬停下思考一刻，做出反應，表情幾乎是不變的，在這里無需流露個人情緒。在黑幫老大面前，戲太多，會很慘的。

生意談完，關超送老大上車，他向老大要傭金。老大說，現(xiàn)在領錢給你？鏡頭里，關超尷尬地笑了一下，不再爭，然后說了兩遍，不急，不急。老大的手下辣雞喊了他，讓他讓開，他看了一眼辣雞，然后身體向后退了一下，辣雞關車門。這時，關超的反應是自己嘆了一口氣，接著拿著那只龜，在馬路上走。它臉上的表情似乎是沒有什么變化的，既沒有悲，也沒有憤怒，一直是有點喪氣的，落寞地。但他沒有拿到錢，總是有點憋，正好氣不知往哪里出。這時劇本很巧妙，他就遇上了南亞仔的表哥。兩人爭辯幾句，他說，怎么稱呼？顯然這是警察的習慣用語。這時關超的反應非常好，帶出了他過往的職業(yè)，也反襯他現(xiàn)在不再是警察的身份。但對方，是屬少數(shù)族裔，加之又在做違法的事，立刻感到不妙，語氣就軟了下來，小聲說對不起。

我喜歡的，就是這樣很直接的人物出場的交鋒，只通過幾十秒的一個小沖突，就已經(jīng)交待了很多信息。剩下的感想和判斷留給觀眾，導演不必代觀眾再做任何說明。

接下來，關超到家，鏡頭就是等在門口的光頭，哦，原來他們認識。劇情一直向前推，不原地打轉(zhuǎn)。

關超拿到錢，就去還高利貸。從對話，觀眾知道他這次還的只是一部分，還沒還完。這里很自然地引出下面的劇情，他沒有錢，他要怎么想辦法弄到錢呢？

中間略過辣雞一直在找南亞仔，而這個空檔，關超已經(jīng)和南亞仔談妥，收留他，但要一百萬，他甚至在那一刻，有一絲笑容和得意浮上臉。為什么，因為他急切地需要錢。他知道生活里沒有錢是萬萬不行的，更何況，他因此害慘了云斯頓。

他到墓前去看云斯頓，這個傷心的場景，導演很聰明地運用了下雨的場景。雨天更有清明上墳的凄冷和思念之意境。關超坐在墓前，背對著墓碑，他為什么不是面向墓碑呢？這也值得玩味。是因為他有對朋友的愧疚，他不能忘記自己曾做過的事。他在雨中抽煙，然后眼睛似乎是被煙熏了，難受地眨了眨，然后就站起來，走了。這也是很好的表現(xiàn)方式，就是那插著的煙，他自己手里的煙，他眼睛里閃動的淚光，都有交待，又不粘滯，很快帶過。他傳達了導演對兄弟情誼的理解，就是我們之間，不用多說，我理解你。我很對不起。我去想辦法彌補。

接下來，是按摩院里。這里也很有趣。這里是表現(xiàn)關超除了兄弟情誼以外的，和異性的關系。這兩人顯然是有過一段的，但關超又沒那么愛對方，而且，還有一種對大陸來港的不認同。他認為這里有什么好，女人的想法太天真了。來了香港，還不是一樣辛苦。這是港人普遍的想法吧。他們認為大陸人，還有南亞人，都是把香港想像得太好了。錢容易賺，也會改變命運。然而，來了才知道，一切都不是那樣的。這一幕，也為后來，關超把小男孩托付給女人照料先做了預埋。

還有一處，我看時會心一笑，就是關超把孩子帶過來。女人一直疊衣服，不理他。他明白了，女人可能是懷疑孩子是他的。于是他說，這不是他的孩子。然后女人給了一個反應，就同意讓小男孩留下來。好有意思。

但后來，事情變得更棘手了。關超再次打電話給女人，說要讓她再照看孩子一段時間。于是女人感到出事了。就問他。他又不想讓對方擔心，也不想多說，就安慰女人說，回來后一定第一時間來找她，來接孩子。女人于是有了一點安心。

接下來，就是關超眼看著光頭菜甫被打死，他還被勒索賠三倍定金。走投無路，他去找錢小豪，但舊日朋友冷嘲熱諷，加以阻止，他沒借到錢。回了家，就把氣撒在南亞小哥身上。我想說，關超，這時候，你的義氣呢？你的良心呢？這不太好吧。然后小哥才交待了家里藏的毒品。兩人賣了毒品，關超還了高利貸，這時兩個之間的關系就升級了。大的困難解決了。在這里，導演借關超的口很自然地講出了電影的核心，就是朋友之間“不談一，不談三，談義；不談風，不談雨，小哥問，錢？然后關超說，談雷（義氣）”。題眼的適時呈現(xiàn)，是兩人之間互動層層積累的一個結果，瓜熟蒂落嘛。然后這時錢還剩下一些，南亞小哥卻一點不要，他說，他不愿讓弟弟看到。他覺得關超更需要錢?？吹竭@兒，我就笑了。這是一只多單純、美好的“小白兔”啊。關超被感動了，他對小哥說，無論是他自己，還是南亞小哥，在香港這個地方，都是不易的，所以公平。然后南亞小哥說，你們都是好人。媽的。太可愛太善良了，這孩子。然后就出現(xiàn)了關超給小哥一只手卷煙，從他的那個寶藍色的煙盒里取出來的哦。不僅如此，還給小哥點煙，還點了兩次。我第一次發(fā)覺,這樣兩個人的組合,一個給另一個人點煙的樣子，竟然這樣性感。誰看到這兒，不說一句導演你真行，你想表現(xiàn)什么呢？直接點，告訴我們唄！導演，你一定要繼續(xù)你的男人電影系列。嘿嘿！

最后的那段長鏡頭，拍得非常好，很過癮，這個很多人都說過了。我不多說了。就是看的時候，是真肉疼。林家棟被打得好慘！

打完了，小哥給奄奄一息的關超點了一只煙，他已經(jīng)拿不到。最后一個鏡頭，小哥在關超家里，煙灰缸里一只兀自燃燒的手卷煙。電影完。

電影始終圍繞手卷煙這個關鍵的道具，展開了關超97回歸前與戰(zhàn)友的情誼。然后多年過去以后，生活潦倒的他，還保留著煙盒，以及抽著走味的煙。而他把煙盒送給另一個人，表示他把對方當成了朋友，接納了新的感情關系，就，挺浪漫的。都是天涯淪落人，何處不相逢呢！

手卷煙，回歸前被拋棄的英軍，南亞仔，金錢龜，這些都像是導演在玩那種“紙盒中隨機抽取幾張紙條，然后用上面的詞組成一個故事”的游戲，我看不到他們出現(xiàn)的必要性。

人到中年，被時代拋棄，不是你一個退役籍英軍會面臨的問題，而是是所有的底層中年人。手卷煙作為一個點題的意象，我看不到為什么非得是手卷煙。南亞仔，也可以是香港底層小混混。角色全部改一遍職業(yè)或者族裔，手卷煙改成刮胡刀，都不會影響這個劇情的走向。

我還是比較吃那種由特殊背景而引發(fā)的特定情節(jié)的故事。

片中唯一讓我覺得精彩的是導演對于黑勢力的描繪，那種窮兇極惡，不擇手段，草菅人命的作風，刻畫得入木三分。除此之外，薄弱的“兄弟情義”故事，我看不到，也不明白。

這本質(zhì)上只不過是一個華麗包裝的三無產(chǎn)品罷了，港味夠濃，但那種老電影人所極力想表達的，對于時代之下社會層面的思考，沒有?；蛘哒f，你想思考的東西，太淺薄。

另外，為什么這種故事都會有人立馬想到組CP，我想不明白。故事好不好是一回事，但什么東西都要往基情四射方面去臆想，是不是有點太過了。

大家好，我是戴著眼鏡拿著話筒的阿拉斯加，片片。

不講一，不講三，講“義”；

不講風，不講雨，講什么？

講雷。

在粵語中，“義”與“二”發(fā)音相似，“雷”也有義氣的意思。

今天我要給大家講的電影，一個“義”字貫穿始終：

手卷煙

故事發(fā)生在2019年的中國香港，九龍尖沙咀。

彌敦道36－44號，坐落著一棟混合型大廈——重慶大廈。

彼時金城武在這里思考鳳梨罐頭的保質(zhì)期，用跑步緩解失戀的痛。

而現(xiàn)在，這里是少數(shù)族裔和底層民眾的居所，被稱為“少數(shù)族裔的九龍城寨”。

我們的主角阿超，就是這里4000名底層民眾中，平平無奇的一員。

阿超沒有正經(jīng)工作，靠著在黑道當掮客，從中賺取仨瓜倆棗的傭金。

今天白天，阿超就促成了臺灣黑幫大佬菜甫，和香港本地黑道泰哥的交易，走私一批價值不菲的金錢龜。

本以為手頭能寬裕幾天了，可沒想到人在家中坐，禍從天上來。

阿超出門倒垃圾的工夫，家里就闖入了一位不速之客——

他叫文尼，如你所見，是一名南亞移民。

文尼能說一口流利的粵語，卻因為與當?shù)厝隋漠惖南嗝玻恢辈槐幌愀凵鐣蛹{。

為了養(yǎng)活自己，供弟弟上學，他跟著表哥分裝和散賣毒品。

萬萬沒想到，表哥貪心不足蛇吞象，竟然偷走了黑道大佬泰哥的“貨”，足足8公斤，價值超過一千萬。

表哥已經(jīng)被泰哥抓住，活活打死，可那批貨依然下落不明。

唯一可能知情的文尼，遭到黑道全城通緝，泰哥的頭號打手辣雞親自帶隊搜捕。

文尼走投無路，苦苦哀求阿超收留自己。

或許是被文尼純真的眼神打動，或許是對方許諾的酬金著實不少，阿超竟然真的把這位危險分子留了下來。

白天阿超出門尋摸活計，文尼待在家里閑出屁，忍不住東摸摸西看看。

他從鑲嵌著軍章的柜子里，翻出了陳舊的軍旗和軍裝，還有一卷錄影帶。

這卷帶子里，是阿超塵封的過往。

阿超原本是一名華籍英兵，也就是參加駐港英軍的當?shù)厝A人。

隨著1997年香港回歸，駐港英軍全部撤出，被招募的華籍英兵宣告就地解散。

英國政府只向其中少數(shù)高官提供了英國居住權，剩下一千五百名華籍英兵都被留在了香港。

阿超就是那一千五百分之一。

沒有技術傍身的他，拿著蚊子腿一般的遣散費，投身“豬都能飛起來”的股海。

往往都是事情改變?nèi)耍藚s改變不了事情。隨波逐流的結果，往往是被浪頭打成齏粉。

1997年，股災爆發(fā)。

港股以肉眼可見的速度暴跌，無數(shù)個家庭一夜間家破人亡，天臺上站滿了尋死的投機者。

和阿超一起投資炒股的戰(zhàn)友，被兩千萬的高利貸逼到跳樓。

其它戰(zhàn)友，也因此與阿超形同陌路。

為了替戰(zhàn)友的親屬贖回被抵押的財產(chǎn)，阿超自愿背負巨額債務，成為一名黑道掮客，促成了一樁樁黑市交易。

經(jīng)過幾天的交往，阿超和文尼的感情逐漸加深，阿超甚至為文尼卷煙。

阿超這一輩子，只給戰(zhàn)友們卷過煙。

文尼靠著一腔赤誠，獲得了阿超的信任，也隨之牽出了一個大秘密：

原來泰哥的那批貨一直在文尼手里，就藏在阿超的倉庫。

兩人一拍即合，把貨全都賤賣了，先幫阿超還清了高利貸，文尼再拿著剩下的錢，帶著弟弟跑路。

可人算不如天算，文尼回家收拾行李時，被泰哥的打手辣雞逮了個正著。

泰哥通過從文尼身上搜出的手卷煙，猜到窩藏文尼的人正是阿超。

與此同時，臺灣黑幫的菜甫送來的金錢龜貨不對板，泰哥一氣之下竟然將菜甫活活打死。

菜甫的大哥竹升前來尋仇，也找上了阿超。

阿超靈機一動，索性來一招驅(qū)虎吞狼，帶竹升去泰哥的據(jù)點尋仇。

最終泰哥一伙在火并中全滅，文尼僥幸生還，而阿超終究受傷太重，無力回天。

至于竹升，前半程立威復仇，后半程看戲，在落幕時揚長而去。

臨走不忘撂下一句：

想必大家要是看過這部電影，都會發(fā)出和我一樣的感慨：

林家棟真的老了。

同樣是從黑幫片里熬出來的中生代，劉德華、古天樂、張家輝……他們都大紅大紫。

可唯獨林家棟，似乎一直不溫不火。

《無間道》里被滅口的臥底、《黑社會》里囂張跋扈的東莞仔、《天下無賊》里黎叔的小弟、《葉問》里茍且偷生的前巡捕李釗、《文雀》里的神偷振波……

林家棟“默默無聞”，卻又無處不在。

1988年林家棟電視劇出道，用了十年時間成長為TVB當紅小生，他在《碧血劍》里飾演的正氣凜然袁承志，令人過目難忘。

可隨著2001年離開TVB，轉(zhuǎn)投劉德華的亨泰環(huán)宇后，林家棟的演藝道路就充滿了坎坷。

腳踏實地的林家棟，不斷嘗試著多樣的角色，卻因為外貌相比古天樂之類小生略遜一籌，再加上和劉德華“斷背”緋聞，使得林家棟逐漸淪為二三線配角。

直到2017年的香港電影金像獎，林家棟才憑借在《樹大招風》里出演悍匪季正雄，迎來了自己最好的時代。

小到一個眼神，大到走路的姿勢，林家棟把賊王季正雄吃透了，演活了。

這個遲來的影帝，實至名歸。

只可惜在他從影的30年里，很少擔當“正咖”。

比當不了主角更慘的，是演了個反派配角345號（記不住名字的那種）。

或許這也是林家棟甘愿零片酬主演《手卷煙》的原因之一吧。

《手卷煙》是導演陳健朗跨行的長片處女作，卻吸引來林家棟、白只、錢小豪等著名影星加盟，林家棟甚至甘愿零片酬參演。

《手卷煙》也不負眾望，在第57屆金馬獎一舉斬獲了7項提名。

能獲如此殊榮，導演陳健朗功不可沒。

他曾經(jīng)是《嘆息橋》里的青年林保怡，也是《過春天》的七仔，而今天他是新銳導演陳健朗。

《費加羅FIGARO》雜志的一篇專訪，揭開了這位90后導演的神秘面紗。

在父親的教導，和男校的生活背景影響下，陳健朗醉心于杜琪峰式的充滿江湖味的港產(chǎn)片。

尤其為片中人物在顛沛流離間的相知、相惜而動容。

所以在這部電影里，你能看到不少對前輩作品的致敬。

阿超留著作為部分傭金的金錢龜，在片中的戲份多到夸張的地步，它一次次地試圖逃跑，卻又被一次次地抓回盒子里。

對應著導演陳健朗出演的《金都》里，那只無法翻身的烏龜。

似乎在暗示小人物受人擺布，永遠不會把控在自己手中的命運。

販賣金錢龜?shù)呐_灣黑道菜甫，在《大佛普拉斯》中也有同名人物。

片尾阿超大戰(zhàn)毒販的長鏡頭，盡管有些粗糙和生澀，但形式與《老男孩》在玻璃房的大戰(zhàn)如出一轍。

最隱晦的彩蛋則藏在演職員表里：飾演兩位黑道大佬的演員，在影片《叔叔》里飾演一對同性情侶。

作為一部處女作，《手卷煙》充滿了對港片的愛，但缺點也很明顯：

本片在黑幫片的外殼下，隱藏著文藝片的敘事內(nèi)核。

作為影片標題的“手卷煙”，是片中一個重要意象：

人們常抽成品煙，現(xiàn)在的年輕人酷愛電子煙，在快節(jié)奏的日常生活中，很難看到有人抽手卷煙了。

“慢下來卷煙的時刻，就像人與人之間的情感需要時間建立?！?/span>

《手卷煙》講的是情誼和義氣，重在抒情，引起共鳴。

在故事層面則相對薄弱，劇本欠缺打磨。

辣雞的反水、竹升的置身事外、泰哥的便當，都多少有點草率。

片中的元素眾多，可惜沒能很好地融合在一起，只是為了出現(xiàn)而出現(xiàn)。

影片聚焦了一個被人遺忘的群體——華籍英兵。

但是比起陳果執(zhí)導的《去年煙花特別多》，無論是完整度還是討論的深度，都差了一大截。

平心而論，一位90后跨行導演，能夠指導林家棟、錢小豪這些經(jīng)驗豐富的老演員，在疫情的影響下完成這部作品，已經(jīng)殊為不易。

更難得的是，從《手卷煙》里我們看到了青年一代對港片的堅持，以及對當下的思考。

前有麥浚龍拍《僵尸》，融各家之所長，復原他心目中的港產(chǎn)僵尸片；

后有陳健朗導《手卷煙》，在打打殺殺的黑道故事下，隱藏著香港人對身份認同的焦慮。

《手卷煙》有一個理想化到近乎童話般的結局：阿超還清了債務，文尼重獲新生。

但現(xiàn)實遠比電影更殘忍。

像阿超這樣的華籍英軍，無法得到官方和民間的認可，最終化為與時代脫節(jié)的游魂；

由于香港特殊的歷史和地理位置，像文尼這樣的“少數(shù)族裔”數(shù)量卻并不少，他們操著地道的粵語，卻難以融入這座城市；

時代浪潮下，人們就像被送上傳送帶的貨物，無法選擇自己的命運。

早在1997年香港回歸時，他們的生活就被回歸改變，有些想借回歸獲得轉(zhuǎn)機。

但他們中的大部分，直到二十多年后的今天依舊是邊緣人物，或許被忽略、被遺忘就是他們的命運。

“誰都了解生存往往比命運還殘酷，只是沒人愿意認輸，我們都在不斷趕路，忘記了出路?！?/p>

二十年后，港片的主題又回到了身份認同，不知是根本沒變，還是一種輪回。

能看到這里，肯定都是真心喜歡港片的老粉！

今天就說到這里，咱們明天見。

拜了個拜。

本文圖片來自網(wǎng)絡

編輯：大力

黑幫犯罪動作片。因為一袋毒品，一個西亞裔的小混混與一個曾經(jīng)的香港軍警相遇，兩個人相近的落魄境遇讓兩個人慢慢成為好友。在黑幫的相互爭斗傾軋中，兩個人成為了莫逆的好友，生死相托。雖然身處底層，但是骨子里流淌的兄弟情義依然熱血……

男主是個舊時香港的軍警，專門抓捕偷渡的人蛇。但是97之后，他們沒有了組織編制，只能各自營生。他的好友因為和他投資失敗，跳樓自殺，自己也欠下巨額賭債。所以他在愧疚中遠離了自己的戰(zhàn)友，以在黑社會拉皮條為生，作為中間人，經(jīng)常黑那些大哥還債。這一次又是和一個臺灣人，以高價賣出金錢龜來賺黑社會老大的錢。同時，有一個西亞裔的毒品販子黑了黑老大的毒品，他將父親交給自己的表弟。于是黑社會老大就派手下去抓表弟，表弟趁男主不注意，躲進了男主的房子里。黑老大手下沖進男主房間搜查了半天也沒有找到，只得悻悻地離開。很快臺灣人的金錢龜出現(xiàn)了問題，被黑老大抓了。黑老大通過逼問，知道男主與臺灣人認識，就把男主喊來，問了半天，也沒問出什么。最后因為臺灣人反抗，被黑老大打死了。男主在黑老大那里欠下了買烏龜?shù)腻X，還看到了躲在他家西亞裔人的表哥的尸體。于是他回去告訴了西亞人一切，西亞人絕望了。于是他和男主合謀賣掉了毒品，準備逃離這里。但是死去臺灣人的大哥尋來，于是男主將計就計帶著臺灣人老大一起去見黑老大。黑老大追問男主和西亞人什么關系，男主假裝不知道。于是黑老大就讓自己的打手動手抓男主，這時臺灣人大哥出手了，他開槍打死了周圍的打手，然后威逼黑老大。黑老大只得用毒品為誘惑，要和臺灣人老大合作作毒品生意。臺灣人便同意了。于是男主和黑老大的打手打作一團，最后將所有的打手打趴下來，自己也身負重傷。最后西亞人為男主卷了一支煙，讓男主抽了起來。黑老大也被中槍暴起的手下殺死。最后男主幫所有自己的曾經(jīng)戰(zhàn)友還清了債務，用實際行動詮釋了忠義兩字。

最后男主和黑老大三個手下的搏殺，用了遠景長鏡，蠻激烈的，幾度反殺。兩個在社會中掙扎的男人匯聚在一起，他們用自己微弱的力量反抗著社會底層的殘酷，飛蛾撲火，但是為了生存他們從來沒有避退過。很有港味，但是受限于資金，場面有點寒酸。

機會還是絕境，生存還是毀滅。

從什么時候開始，香港失去了具體的形象，它的身軀匍匐在珠江入海口，在昏黃色的霧靄和逼仄的街道中漸漸模糊。

它在人們的傳頌和想象中越來越抽象，

香港的靈魂，是從天而降的巨款與被霓虹和毒品融化的肉體——被蒙在一層戲謔的殘忍和冷酷的色調(diào)。

放高利貸的信佛，

賣白粉的買風水龜，

竹升大哥持槍殺人的右手一串108菩提念珠。

畫著精致妝容卻能做出開除孩子決定的女教師卻虛偽的呵斥擰耳朵的學生家長的濫用暴力。

吸收了這些的香港，就像是孤立于文明的一塊魔幻土地，光怪陸離的景色下是膚色各異，文化不同的人塞滿了整座城市的每個角落縫隙。

關于這座城市的故事，許多是男人至死再也抽不上的手卷煙。更多是終于辜負了永遠不能履約廝守的愛人——鮮活的心靈跌落泥濘，眼淚澆滅希望，一瞬間的情動注定被命運狠狠地撕開心防。

看客被鮮血，拳頭和槍火刺激，忘記了。 死掉的人輕描淡寫的死去，活下來的人每天要重復面對失去的凌遲。

【長命債，長命還。 不談一，不談三，談義。 不談風，不談雨，談雷】 [一輩子欠的債，就用一輩子來還。

沒有緣由，沒有借口，就憑信義。

不說虛的，不說散的，心雷決絕]

2021年最優(yōu)港片，充滿絕望又隱含希望。

林家棟用了一個失義者，講了一個江湖上，失去信義，就失去了生命的故事。

為了救贖一個錯誤，他可以為陌生人死，對親朋稱信，唯獨舍得苦了自己和愛人。

而香港，是被風暴肆虐，余下一片狼藉的孤島。

孤島之上，我們看見

破過義的皆死，守住義的茍活。

何謂一諾千金？奄奄一息時也未抽成那支煙的悔悟，終究點醒了后來人。

而孤島自身，又該對誰稱義呢？

手卷煙、古惑仔、黑幫、百粉，這些老港片的元素，就像東莞仔被遺棄的華籍英軍身份一樣，摻和在一起，迷失在了時間里面，他們似乎已經(jīng)不知道，今天已經(jīng)是2021年了，這些東西早就隨著時間消亡了。

片中破敗陳舊的場景，過時的家具，無時無刻不在提醒我們，這些東西不應該出現(xiàn)在現(xiàn)在這個時代。

就像那些住在老城區(qū)老屋的老翁，還在用收音機播著張國榮梅艷芳，他們似乎已經(jīng)沒有了時間的概念，還沉溺在自己的黃金年代，全然不知道這片老屋已經(jīng)殘舊得人去樓空了。

導演似乎是想提醒我們，不要太沉迷于過去，想想當下和未來。