這部電影脫離日常邏輯，我拿寓言式電影來(lái)解讀。

導(dǎo)演讓女主角敏貞“分裂”，一個(gè)面向她的男友英秀，一個(gè)面向大學(xué)情人，一個(gè)面向出版社時(shí)期的曖昧對(duì)象，一個(gè)面向鄰居朋友們。

英秀從朋友口中得知，答應(yīng)了戒酒的敏貞，仍瞞著他在外面喝酒，甚至還和陌生男人接吻、打架，于是兩人吵架，敏貞離開(kāi)英秀家。

面向英秀，敏貞作為一個(gè)與他產(chǎn)生了矛盾的女朋友，憤然出走。

第二天，英秀去找敏貞，不知為何瘸了腿，走路很緩慢，而從這一天開(kāi)始，他就沒(méi)見(jiàn)過(guò)敏貞。

敏貞在英秀的世界消失了，然后出現(xiàn)在咖啡店，碰見(jiàn)以前交往過(guò)的男人。她聲稱自己從未見(jiàn)過(guò)他，后又稱自己是他口中“敏貞”的雙胞胎妹妹。接著兩個(gè)人開(kāi)始交往。

對(duì)于大學(xué)情人，“敏貞”這張臉，代表著交往過(guò)的女友，也代表著與她一模一樣的雙胞胎妹妹。兩個(gè)身份交疊在一起，他分不清真相，仍舊愛(ài)上了同一張臉。

兩人交往沒(méi)過(guò)多久，敏貞向男人提了分手。當(dāng)天晚上，她又去同一家咖啡店看書(shū)，以前的出版社同事認(rèn)出她是敏貞，前來(lái)搭訕。

這一次，她仍堅(jiān)持不承認(rèn)自己是敏貞，也沒(méi)說(shuō)自己是雙胞胎妹妹。只是一口咬定她與出版社男人，絕對(duì)不認(rèn)識(shí)。出版社男人雖不解，但也對(duì)她重燃了愛(ài)意。

于出版社男人來(lái)說(shuō)，“敏貞”是過(guò)去愛(ài)慕的同事，也是眼下聲稱不認(rèn)識(shí)自己的陌生女子。

與此同時(shí)，自從敏貞與英秀分離，接連與兩個(gè)不同的男人約會(huì)，都被一些人看在眼里。這些人，正是敏貞與英秀共同的朋友。他們竊竊私語(yǔ)，說(shuō)她“天天換男人”。其中，與英秀來(lái)往較多的中年男人，就去告訴了英秀，他所看見(jiàn)的敏貞，是一個(gè)酗酒、常和不同男人調(diào)情約會(huì)的女人。這是敏貞在圍觀朋友眼里的樣子。

但是，英秀已經(jīng)陷入對(duì)敏貞強(qiáng)烈的思念，任憑對(duì)方怎么說(shuō)，他都不信。他堅(jiān)持說(shuō)：“你們根本不懂她，敏貞，比你們都要純粹多了?！?/p>

當(dāng)敏貞與出版社男人，再度來(lái)到酒吧——這個(gè)是非之地，這是她和大學(xué)情人約會(huì)的場(chǎng)合，是朋友們目睹她酗酒、和男人調(diào)情的地方。她的多重形象、身份，都出現(xiàn)在這個(gè)酒吧。

敏貞和出版社男人，說(shuō)著和之前面對(duì)大學(xué)情人時(shí)，一模一樣的話。結(jié)果，此刻大學(xué)情人出現(xiàn)，質(zhì)問(wèn)她，“昨天我們剛分手，今天你就出現(xiàn)在這里了，和別的男人?！彼駨奈匆?jiàn)過(guò)他一樣，問(wèn)：“你是誰(shuí)？”

在出版社男人面前，敏貞表示自己完全不認(rèn)識(shí)大學(xué)情人，兩個(gè)男人因此互相嗆聲。

敏貞轉(zhuǎn)身去洗手間，撞見(jiàn)中年友人，也就是之前向英秀說(shuō)敏貞是酒鬼的告發(fā)者，這時(shí)，他喊她：“敏貞，英秀一直在找你。”她點(diǎn)點(diǎn)頭，沒(méi)有否認(rèn)。中年友人打電話給英秀，讓他快點(diǎn)來(lái)，看看“真實(shí)的敏貞”。所謂真實(shí)，就是朋友眼中，他所見(jiàn)的她。

結(jié)果，因?yàn)橛⑿阃热?，?lái)得太晚，敏貞早已從這個(gè)是非之地離開(kāi)，這就寓意著，英秀根本沒(méi)辦法與朋友，在同一個(gè)維度上看見(jiàn)敏貞。

導(dǎo)演大膽地讓敏貞在不同場(chǎng)合、不同身份、不同維度流動(dòng)，讓我們追問(wèn)，哪一個(gè)才是真實(shí)的她？

例如第一晚，敏貞先是穿牛仔褲與下擺蓬蓬的上衣，和大學(xué)舊情人在咖啡店調(diào)情。而后她又穿著睡衣，出現(xiàn)在男友的床上，與他爭(zhēng)吵。起初我們以為，這應(yīng)該是長(zhǎng)相相同的兩個(gè)人，而直到敏貞憤然離開(kāi)，穿上外衣，我發(fā)現(xiàn)那正是她咖啡店調(diào)情穿的衣服。

從那一刻，我開(kāi)始困惑，咖啡店與別人調(diào)情的神秘敏貞，堅(jiān)持跟男友說(shuō)自己遵守約定的委屈敏貞，真是同一人嗎？哪一個(gè)她，才是真實(shí)的她？

對(duì)于敏貞的追問(wèn)，逐漸形成了答案：所見(jiàn)或許真實(shí)，卻絕不完整。

電影中每一個(gè)她都是真實(shí)的。她跟不同的男人，說(shuō)著幾乎一樣的話?！拔疫€沒(méi)有遇到過(guò)真正的好男人?！?、“我以前并不覺(jué)得自己漂亮啊”、“我們從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)?！?/p>

敏貞的不同面，是被他人解讀出來(lái)的。大學(xué)情人、電影界男人、圍觀友人、男朋友，她可以是天使，也可以是惡女。

我們都如此，一個(gè)我，會(huì)被解讀成，許許多多個(gè)“我”。那是他們看見(jiàn)的那部分“我”，以及我想被看見(jiàn)的那部分“我”，摻雜、加減出來(lái)的結(jié)果。

英秀曾試圖揭開(kāi)真相，看看別人眼里的敏貞，但他因?yàn)槿惩?，沒(méi)能趕上。導(dǎo)演從一開(kāi)始就沒(méi)有交代，英秀為何瘸了腿，這很像現(xiàn)實(shí)生活中，種種原因不詳?shù)摹皝?lái)不及”。

好比為什么當(dāng)我鼓起勇氣，要讓你看見(jiàn)我心意，你就已經(jīng)有了新歡？

我就只差了一步追出，為什么你就消失了？

我和他，只差一刻鐘認(rèn)識(shí)你，為什么你選擇愛(ài)上他？

總是，就差一點(diǎn)。

時(shí)間的杠桿作用，用各種“來(lái)不及”，促成了所有人對(duì)所有人認(rèn)知的“不完整”。

電影的結(jié)尾，英秀在小巷子追上了敏貞。她對(duì)他說(shuō)：“我不認(rèn)識(shí)你?！庇⑿悴幌嘈牛龍?jiān)持否認(rèn)他們認(rèn)識(shí)?？刹还苎矍斑@個(gè)女人怎么說(shuō)，她長(zhǎng)著敏貞的臉，他就要拿她當(dāng)敏貞來(lái)愛(ài)。他們回家 了，他說(shuō)一切就像第一天認(rèn)識(shí)那樣。

愛(ài)就是有所偏差，或者說(shuō)，是有偏差認(rèn)知，才促成了愛(ài)。我是英秀，我看見(jiàn)你是敏貞，無(wú)論如何，我都會(huì)愛(ài)上你，無(wú)法避免。

不過(guò)，敏貞，或者所有在愛(ài)里的人，仍要繼續(xù)掙扎，繼續(xù)問(wèn)，“你真的可以接受全部的我嗎？”

2016-12-27 刊于深焦DeepFocus公眾號(hào)

作者 | Franger（長(zhǎng)春） 編輯| 李不晚（巴黎）

《你自己與你所有》是一部揶揄“直男”的電影，觀眾們不需多努力就能得出這樣的結(jié)論。洪尚秀有意地安排了看起來(lái)最糟糕的幾個(gè)男性角色，虛弱且自以為是，毫不體貼卻希冀著對(duì)方對(duì)于自己的種種“關(guān)懷”給出積極的回應(yīng)，受面子驅(qū)使，卻滿口是與非。

“直男”現(xiàn)今是個(gè)符號(hào)，坦白來(lái)說(shuō)一個(gè)被過(guò)分消費(fèi)了的符號(hào)。它的背后是一種深層的男性意識(shí)，洪尚秀仔細(xì)“揀選”的這幾個(gè)角色顯得夸張嗎？或許是吧，當(dāng)然他們背后隱約地流露出某種共性——我們所言的男性意識(shí)于此具化為一種自以為是并要求精神回報(bào)的體貼，一場(chǎng)受自戀驅(qū)使的夜行與追逐，最后成了一場(chǎng)以妥協(xié)為結(jié)局的懺悔。

因?yàn)閼騽』膱?chǎng)面，一切并沒(méi)有顯得那般無(wú)趣。但這的確就是濃縮了的日常，日常中最無(wú)趣的那種——女方向男方詢問(wèn)過(guò)錯(cuò)在哪里，男方拼命地為自己安上某種自己顯然并不認(rèn)可的“罪愆”，越是這樣就越強(qiáng)化了那種惹人生厭的“是非觀”。在這里一種無(wú)可救藥的男性自尊感在作祟，先前的憤怒與之后的讓步服務(wù)于同樣的目的，連擺出殉難姿態(tài)的苦行也是這樣，自以為成了愛(ài)情的烈士，最終折服于自己的犧牲，而這層心態(tài)正是男女主角分手的根源。

“男人只有兩種，孩子與餓狼?！辈煌５刈儞Q角色開(kāi)始了一場(chǎng)尤利西斯式的夜行，最后回到了家中，徒然地發(fā)現(xiàn)在封閉的時(shí)空內(nèi)，周遭只有孩子氣的餓狼，最終接受了妥協(xié)，接受了那層一戳即破的甜蜜。

《你自己與你所有》，一個(gè)具體的、人性的、高度自我的個(gè)體與她被塑造出、慣于服從的附帶品。在密閉的村落中，這樣一個(gè)高度自我的個(gè)體顯然并不受到歡迎，于是主客的次序發(fā)生了顛倒，本我成了需要被遮掩的附屬品。然后在夜間，敏貞開(kāi)始了“Jekyll and Hyde”式的游戲。

大概并不存在所謂雙重人格的把戲，發(fā)生在夜間只是一次“變形”，一場(chǎng)拋棄快要窒息的自我的游戲。當(dāng)然這種敘述圈套大概了無(wú)意義，如同影片中的耳鳴、石膏還有咖啡店中的卡夫卡，更接近于偶然的產(chǎn)物。即便洪尚秀使用了這樣的敘述詭計(jì)，但無(wú)論是雙重身還是撲面而來(lái)的“直男”癥候并不值得費(fèi)多大精力去闡釋?zhuān)褐灰蛩c影片的自然氣息相抵觸。

《你自己與你所有》算是一則相當(dāng)迷人的小品，封閉的村落、小酒館與女主角涉水的水池一道提供了日常化的場(chǎng)景，而西瓜、啤酒以及《變形記》則作為碎片被編織以滿足我們對(duì)于情感的想象。

事實(shí)上我覺(jué)得這種經(jīng)重構(gòu)而呈現(xiàn)的日常中因?yàn)檫^(guò)于自然化甚至超越了現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)不僅僅是敘事的手段，整個(gè)影片最終也變成了一場(chǎng)夢(mèng)，而夢(mèng)最終成為了現(xiàn)實(shí)。圍繞著男主角的夢(mèng)是精細(xì)制造的幻覺(jué)，其根源是欲望、期求的投射。而對(duì)于女主角而言，則是試圖虛擬一種幻覺(jué)及其所依賴的邏輯的存在，并依照其邏輯生活。

然而顯然并不存在這樣的幻覺(jué)，不作為映射而產(chǎn)生的夢(mèng)相反地卻顯得更自然、清新、生活化。而虛構(gòu)所產(chǎn)生的兩種夢(mèng)境最終交織于一起，締造了新的圖景，夢(mèng)終于成為了現(xiàn)實(shí)，在一者圓滿而一者繼續(xù)逃避的現(xiàn)實(shí)。

如果說(shuō)藝術(shù)不再有真實(shí)的生命，而我們只能裝腔作勢(shì)地制造幻覺(jué)。而在這假象中存在的虛擬真實(shí)的運(yùn)動(dòng)最終取代了生活。我們往往會(huì)發(fā)現(xiàn)通過(guò)重構(gòu)過(guò)去與日常而建立起的生活化場(chǎng)景比生活本身更自然、恬淡，只因生活業(yè)已受到蹂躪，飽滿的日常反而顯得失真。而在藝術(shù)中，它最終憑借想象成為了生活本身。

《戀戀風(fēng)塵》中的青菜、《幻之光》中的西瓜與《你自己與你所有》中的啤酒可能是我見(jiàn)過(guò)的最惹人喜愛(ài)的日常憑依物了，只因他們我們枯竭的想象得以復(fù)生，虛擬出一副感受的圖景，彌補(bǔ)了情感的空缺，成為了關(guān)于情感想象的掛毯上的最后一個(gè)圖景。

是一部看了讓人感覺(jué)糊涂的電影。

其實(shí)沒(méi)有角色，只是被分成兩派。全是男人與女人的對(duì)話，在愛(ài)的背景下，彼此抱怨，也互不理解。最后對(duì)話都只好被劃入：你不懂xx。

而里面的人物其實(shí)又都是非典型的男人和女人。即便洪尚秀電影里的兩性往往界限分明，主角也常常追問(wèn)：為什么男/女人是這樣那樣的？

但進(jìn)一步說(shuō)，置身到這部電影的設(shè)定里，其實(shí)沒(méi)有性別，只是被分成很多人。全是人與人印象中的對(duì)話，在夢(mèng)的設(shè)定下，一切對(duì)話變得模糊，觀眾的想象得以被拓展，人物的胡來(lái)程度被放開(kāi)。

導(dǎo)演在寫(xiě)劇本的時(shí)候難道真的不設(shè)主題？也完全不在意表達(dá)？看完電影，我反復(fù)追問(wèn)。

怎么樣才算認(rèn)識(shí)一個(gè)人？而又如何去定義一個(gè)人？是憑借自己的主觀感覺(jué)，得到對(duì)方的某一面。還是綜合交錯(cuò)關(guān)系里的信息和說(shuō)法，得到一個(gè)相對(duì)多面的概念？哪一種更值得被信任？

我覺(jué)得這部電影有拋來(lái)這些問(wèn)題，但沒(méi)有給答案。電影自身都常常分不清現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)。

看完一部電影，經(jīng)常會(huì)有“看不懂“的懷疑。但其實(shí)不是不懂，而是沒(méi)有感受，也不知道怎么表達(dá)。這時(shí)候，總是會(huì)用“好的作品不需要主題”的萬(wàn)能借口。

要習(xí)慣去做兩件事，猜測(cè)創(chuàng)作者下筆前的沖動(dòng)是什么？基于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蚋兄渡涞降氖鞘裁?洪尚秀的電影，需要不懶的觀眾。

題外話：據(jù)說(shuō)這部是導(dǎo)演在戀愛(ài)后寫(xiě)下的劇本，大概這是為什么，里面多了許多純愛(ài)的對(duì)話。

抄一些臺(tái)詞：

“這人生有什么，都是逢場(chǎng)作戲。都會(huì)拉屎，都會(huì)吃飯，只有愛(ài)情是無(wú)價(jià)的。別的都是沒(méi)用的毫無(wú)價(jià)值的。“

“我就想跟我愛(ài)的人好好地過(guò)日子，直到離開(kāi)這個(gè)人間。我的愿望僅此而已，別的都是膽小鬼們會(huì)做的補(bǔ)償而已。用扔掉真心的代價(jià)，而得到的補(bǔ)償?！?/p>

“我的余生就想好好地活下去，這對(duì)于我來(lái)說(shuō)就是真正的愛(ài)情。不是登上珠穆朗瑪峰之類(lèi)的一幅畫(huà)?！?/p>

“喝吧，是個(gè)好日子，而且還下著雨。喝吧，可憐的男人?！?/p>

“那我們經(jīng)常吃西瓜吧?！?/p>

“好的?！?/p>

第6屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第2個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《你自己與你所有》，下面為大家?guī)?lái)前線男女們質(zhì)疑約束的執(zhí)念評(píng)價(jià)了！

果樹(shù)：

算不上他的佳作，但依然是那個(gè)在看似隔閡與無(wú)聊中巧思著有趣的洪尚秀。

湯達(dá)人：

自由狀態(tài)的女人真的無(wú)法預(yù)測(cè)，但是自由下的自己，也不是每次初見(jiàn)那么容易，到頭來(lái)還是他。

Sylvia.Y：

結(jié)構(gòu)神奇，轉(zhuǎn)場(chǎng)神奇，總之

好.神.奇.

我們敏熙：

男人究竟有多好騙（或者說(shuō)不知羞恥）？另外，片中兩位自稱都是45歲的大叔，保養(yǎng)差異怎么這么大。

Pincent：

玩了點(diǎn)雙胞胎梗帶來(lái)的懸疑感，還是由這樣的戲劇性帶出側(cè)重解構(gòu)男人身上的各種心思和反應(yīng)，變換公式的各種變量來(lái)產(chǎn)生不同的進(jìn)展，時(shí)間線索和話語(yǔ)真假成了隨機(jī)變量，探討男女之間互相約束、互相質(zhì)疑又有執(zhí)念的角力關(guān)系，“我們過(guò)去見(jiàn)過(guò)或者認(rèn)識(shí)都不重要，重要的是當(dāng)下你是你，我是我?！?/p>

法羅島島主：

高產(chǎn)母豬的作品只看過(guò)兩部，風(fēng)格無(wú)限接近處女作《處女心經(jīng)》，洪尚秀眼中的女人都這么“多變”嗎？

血腥愛(ài)情故事：

導(dǎo)演通過(guò)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境混合的方法，無(wú)論多么幽默狗血，最終目的是為了表達(dá)男女戀愛(ài)的觀點(diǎn)。只是我越看越想笑，活脫脫看成了喜劇（沒(méi)有貶義）。

我略知她一二：

“——你是覺(jué)得哪里很奇怪嗎？ ——妳很奇怪誒?！?

永遠(yuǎn)不認(rèn)識(shí)男人們的女人，永遠(yuǎn)認(rèn)為女人單純的男人。捉摸不透亦或是謊言不斷，愛(ài)與欺騙讓人捧腹，瞬間失憶的女人與活在夢(mèng)里的男人。又名《離開(kāi)的女人》《出軌的女人》《嫁給燒酒的女人》《很懂失憶的女人》。

“——我們不認(rèn)識(shí)是吧？ ——好像不認(rèn)識(shí)，不好意思?！?

#FIFF6#DAY2的無(wú)人知曉單元場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)在廣播中為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

在電影院觀看了電影《你自己與你所有》。

這部電影是洪尚秀導(dǎo)演的第十八部長(zhǎng)篇電影。前十七部長(zhǎng)篇電影分別為《豬墮井的那天》、《江原道之力》、《處女心經(jīng)》、《生活的發(fā)現(xiàn)》、《女人是男人的未來(lái)》、《劇場(chǎng)前》、《海邊的女人》、《夜與日》、《懂得又如何》、《夏夏夏》、《玉熙的電影》、《北村方向》、《在異國(guó)》、《不是任何人女兒的海媛》、《我們善熙》、《自由之丘》、《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》。

二零一六年，對(duì)于洪尚秀而言，必將是一個(gè)難以忘懷的年份。與金敏喜的不倫之戀被曝光開(kāi)啟了洪尚秀在國(guó)外的漂泊之旅，韓國(guó)的輿論愈演愈烈，本人卻身在國(guó)外，兩耳不聞窗外事。洪尚秀老婆與金敏喜母親的互發(fā)短信成為了韓國(guó)的熱門(mén)話題，雖然不知道是真是假。洪尚秀與金敏喜的不倫之戀被韓國(guó)的網(wǎng)友猛烈抨擊。接下來(lái)，“劇本”應(yīng)該怎么繼續(xù)寫(xiě)下去，成為了洪尚秀后續(xù)電影里面或許將會(huì)出現(xiàn)的內(nèi)容。這讓人更加期待了，因?yàn)椋樯行汶娪袄锩娴娜宋锏男袨閹缀蹙褪撬约旱纳?。在獲得西班牙圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的時(shí)候，洪尚秀流下了眼淚，不知道眼淚是為了電影而流，還是為了自己這一年的遭遇。

洪尚秀電影，與其它電影不同，在電影院里面觀看是最正確的“打開(kāi)方式”。根據(jù)我在電影院里面觀看過(guò)幾次的情況而言，觀看洪尚秀導(dǎo)演的電影，電影院里面的人越多越好，效果才不會(huì)大打折扣。人群會(huì)引領(lǐng)笑點(diǎn)，而且那些笑點(diǎn)事后想起來(lái)也的確非常搞笑，“笑果”也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于具有商業(yè)性質(zhì)的流水線喜劇片。我有過(guò)好幾次觀看流水線喜劇片從頭到尾一次都沒(méi)有笑出來(lái)的情況出現(xiàn)了，如今去看洪尚秀電影，最重要的原因反而只為了能夠開(kāi)心一下?！段覀兩莆酢?，《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》，《你自己與你所有》都是在電影院爆滿的情況下觀看的，笑得我前仰后合。

這部電影里面的兩位主演都是第一次出演洪尚秀導(dǎo)演的電影。金柱赫甚至在拍攝綜藝節(jié)目的時(shí)候弄傷了腳，以為電影不會(huì)拍攝了，洪尚秀卻反而讓他以原貌示眾，于是，我們便看到了電影里面出現(xiàn)的拄著雙拐的金柱赫。李裕英一人分飾兩角，很有意思，陰差陽(yáng)錯(cuò)與各種曾經(jīng)在洪尚秀電影里面出現(xiàn)過(guò)多次的權(quán)海驍、劉俊相的對(duì)手戲簡(jiǎn)直讓人笑到肚子疼。

洪尚秀導(dǎo)演的拍攝方式也非常奇特，沒(méi)有劇本。所有的演員，只能在當(dāng)天得到幾頁(yè)臺(tái)詞，還要在短時(shí)間內(nèi)將其熟記。第一次出演洪尚秀電影的金柱赫與李裕英剛開(kāi)始很不適應(yīng)、叫苦不迭，金柱赫透露，臺(tái)詞里面甚至出現(xiàn)了他與洪尚秀之間曾經(jīng)閑聊的內(nèi)容，李裕英也點(diǎn)頭給予了確認(rèn)。酒，也是真的酒，而不是道具。還有變來(lái)變?nèi)サ淖兘故脚臄z。

看洪尚秀導(dǎo)演的電影，其實(shí)沒(méi)什么意義，想要從電影里面尋找些什么無(wú)異與海底撈針。在電影院看洪尚秀導(dǎo)演的電影的觀眾，我希望是這樣一群人，引用《王朔自選集》自序里面的一段話——家庭生活困難的，下崗的，待業(yè)的，靠希望工程救助的就算了，留著錢(qián)過(guò)日子吧；忙著做生意，忙著翻兩番的，不敢耽誤您的時(shí)間；立志做學(xué)問(wèn)，理想超凡出圣的，您也別掏這份錢(qián)，回頭再驚著您。我希望在電影院看洪尚秀導(dǎo)演的電影的觀眾是那些倒霉的、無(wú)聊的，每天沒(méi)什么念想、沒(méi)什么指望的，最好是沒(méi)被煽唬過(guò)，壓根沒(méi)看過(guò)洪尚秀導(dǎo)演的電影的觀眾，這樣洪尚秀就不覺(jué)得對(duì)不住誰(shuí)啦。

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