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1 ) 以暴制暴的毒品戰(zhàn)爭
已然是好萊塢老調(diào)重彈的販毒故事，卻在丹尼斯·維倫紐瓦的《邊境殺手》中展現(xiàn)了一種別樣的魅力，冷峻暗黑的寫實風(fēng)格，張弛有度的節(jié)奏把控，以暴制暴下法律與秩序在現(xiàn)實面前的破滅，那一黑到底的劇情構(gòu)筑了此作為人驚艷的脈絡(luò)。
視聽俱佳，迪金斯牛逼航拍把墨西哥廣袤荒涼盡收眼底。配樂厚重加點陰郁感，極好。而德爾托羅的演技也漸入佳境，故事基本上懸念不斷，將毒品犯罪題材的代入感又提升了一個檔次。我愛的勃朗特就一件T恤從頭穿到尾，暴殄天物，邊境押運年度動作戲十佳。
2 ) “Senseless? Well, F@#k You!”
我好喜歡這部片子！
比較鐘意@包子島 寫的那篇影評，對于導(dǎo)演Denis Villeneuve和攝影Roger Deakins的介紹，以及他們對片子的貢獻(xiàn)，都講得挺清楚的。
有一點補充，就是很多“從上而下俯視墨西哥”的鏡頭其實是Drone(無人機)的鏡頭，我不知道是他們是直接選擇“俯視鏡頭”、還是選擇了“無人機”鏡頭，不過效果都一樣，讓人感到危機。另外，車內(nèi)的鏡頭處理是非常妙的，比如墨西哥的街道仿佛是單獨的一個角色一樣，別有性格。
Emily Blunt, Josh Brolin, Benicio Del Toro三個人的戲都很強。
至于人物，我看到有人說EB的角色太弱了，我想大概是覺得她沒有完全靠自己脫險、最后沒有做出英雄一般的舉動。但是那樣的話電影的真實性就大降了，而Kate這個角色從一開始就被蒙在鼓里，一直摸不著頭腦的設(shè)定就沒有什么意思了。她就是一枚棋子而已，如果最后把她寫得死不服輸，讓你看舒服了，這就不是Sicario，而是Die Hard，它可以是一部好的Die Hard，但還是Die Hard.
Brolin其實是中介角色，從頭到尾有點One-Note（人物沒太大起伏或發(fā)展），但是Del Toro的角色卻非常有意思，我抱著心理準(zhǔn)備，也被自己對他真面目的反應(yīng)吃了一驚。這個人物的過去有很讓人同情的遭遇，而他也真是一個狠角色，特別實際，不講一點人情。表演上壓得真好，安靜、沉著、冷血、懾人，他在Guardians里面那個夸張的卡通表演是我唯一覺得不好意思看的戲，希望漫威的人跟他講講，到哪兒都正常演就行，別朝著Joel Schumacher的蝙蝠俠方向使勁兒……題外話了。
至于主題的話，@包子島 提到了Kate的執(zhí)著、“正義主義，黑白之間并無灰”，我同意，這個角色是很天真、有一絲的理想化，整部電影所描畫的這幅大環(huán)境，確實比她所想得要復(fù)雜、險惡、難以招架多了。
不過Kate的“理想”，只停留在“執(zhí)法”上，她對與自己學(xué)到的東西——due process, procedure, protocol, International Law等等，這些都嚴(yán)格遵守奉為自己的原則，但是在電影中，她卻沒有想過法律本身的對與錯，所以她對“正義”“黑白”的追隨還是比較盲目的。這讓我想到電影Lone Survivor (http://movie.douban.com/subject/3836070/) 的主角（真實人物）Marcus Luttrell，他在推廣電影時聽到記者評論對伊拉克和阿富汗的入侵、以及這么多年無法脫身的糾纏是“毫無意義”的("senseless")，Luttrell立馬就不高興了，“你憑什么說我們的拼命是沒有意義的？我救了很多穆斯林的命，我的很多戰(zhàn)友都死在那里了，你竟然說那些都沒有意義？” 這就是我文章標(biāo)題的由來。
在我看來，這部片子并沒有打壓“理想主義”或者以消極的態(tài)度看待對正義或者真理的追求。當(dāng)然，美國政府的很多政策，對內(nèi)對外，都讓人詬病，“美國不是完美的”已經(jīng)不是什么驚人之語了，美國離自己標(biāo)榜的高度差遠(yuǎn)了。但是我們對任何東西的認(rèn)識，停留在這一步，不就太懶太沒意思了嗎？想想不完美的東西怎么能更好，不也挺有意思的？Kate這個人，若發(fā)現(xiàn)自己所遵守的“秩序、程序”都是沒用的狗屎，發(fā)現(xiàn)黑白兩道其實是在合作維持某種“秩序”，即使她不再干警察，也可以繼續(xù)進一步往下思索，怎樣才能真正解決毒梟和暴力的問題。即使人物不去想、想不到，我們觀眾總可以去想。
我對這個問題沒有太深入的研究，只是想提一下第一時間進入我腦子的想法：當(dāng)Josh Brolin的角色說出“秩序”這個詞時，我想，既然用藥的人總是存在的，既然黑白兩道在合力維持非法販毒的秩序，那么如果毒品被合法化、藥品使用被政府制定了安全的監(jiān)督程序、毒癮被當(dāng)做醫(yī)保問題對待，“秩序”是否能在減少非法交易和暴力的同時依舊存在呢？
最起碼，我們應(yīng)該意識到，“毒品戰(zhàn)爭”打來打去，打到現(xiàn)在，是已經(jīng)變得"senseless"了，繼續(xù)打下去，無數(shù)對現(xiàn)存法律和秩序有“理想”態(tài)度、想要在報效社會的事業(yè)中展翅高飛的小兵就會像Kate一樣被現(xiàn)實一個個打落。但走出“毒品戰(zhàn)爭”所限定的思維看這部電影，其實它并不是一個太“憤世嫉俗”(cynical)的片子，我覺得這部電影反而比Prisoner或者Enemy更加積極，不單單讓人們感受到沉重，還在嘗試把我們往前推。在各個辯證一看都不完美的國度里，哪個地方有希望更快的往前邁最積極的一步呢（當(dāng)然只是“有希望”而已啦）？——那個已經(jīng)可以公開討論這些問題的地方？還是那個你敢咋呼就讓你消失的地方？
沒有給它5個星，是因為有幾處敘事有些含糊。比如Emily Blunt的一句臺詞算是闡述中的范例(Exposition)，這句詞里包含的信息，讓觀眾自己看出來不更好么。另外幾處出了電影院走了幾步就想明白了，但是我覺得電影明明可以處理得好一點從而避免這個時間差。
電影開場前的一條條預(yù)告片都特別有分量，Brie Larson的Room，Keaton、Ruffalo的Spotlight，Sorkin的Steve Jobs，拼獎季來了，好興奮啊??！
3 ) 為什么塞車戲是影史上最令人緊張的場景之一？
原文 | How Denis Villeneuve Made the Gridlock Scene in \'Sicario\' Unbearably Tense 文 | V Renee 譯 | Dora Tan 校 | Solemn
故事的戲劇性來源于緊張的氣氛，而構(gòu)建這種緊張則依賴于故事的結(jié)構(gòu)性。
丹尼 · 維勒納夫?qū)а莸摹哆吘硽⑹帧分写笕?，是影史上最令人緊張的場景之一。
在這場戲中，F(xiàn)BI 探員凱特（Kate Macer）連同政府特遣部隊的車隊押送毒販，穿過毒梟控制的墨西哥邊境小鎮(zhèn)。
到底是什么讓這場戲使人神經(jīng)如此緊繃呢？
電影播客 CineFix 在視頻中逐幀拆解場景。
我們也做了一個一覽圖表，這樣導(dǎo)演怎樣構(gòu)建場景就一目了然了。
構(gòu)建緊張焦灼的場景并不是只有一種辦法，但是一些具體的因素是需要被具體考量的，因為這里面其實都是人體生理學(xué)的運用。
時間
制造緊張的感覺全靠你給你的觀眾施加一些壓力，同時又讓他們在內(nèi)心忐忑中產(chǎn)生各種期待，而創(chuàng)造這種壓力的條件完全基于時間。
這樣就需要你謀劃一下怎樣設(shè)置這些障礙，包括逐步構(gòu)建緊張感所花的時間，并且讓緊張感在貫穿這個場景的過程中有起有伏。
起伏跌宕
《邊境殺手》中的塞車戲足足有 13 分鐘，確實有點長。
但這場戲卻不讓人厭煩、能緊緊地抓住觀眾，正是因為它的波瀾起伏。
換句話說，這場戲的緊張程度并不是一路直線加強的，而是帶間隙的有增有減，因此觀眾無法準(zhǔn)確預(yù)期接下來什么時候有新的懸念被揭開。
或許，當(dāng)特遣部隊轉(zhuǎn)移到墨西哥監(jiān)獄之后，或者之后跨越邊境回到美國的時候，觀眾們能稍稍喘口氣，但一旦鏡頭移到車窗外大塞車的場景，難得放松的機會就瞬間沒有了。
高潮（payoff）
我應(yīng)該叫它們高潮么？塞車的這場戲里其實全是高潮，但是緊張的程度又變換莫化。
比如劇情高潮的這一部分吧，在塞車戲的末尾，雙方的對峙達(dá)到頂點，毒販之一試圖拿槍，但被特遣部隊掃射成了篩子。
然后這并不是最終的高潮， 而這恰好就是維勒納夫真正展示其大師技巧的地方。
對峙中的互射鏟除了敵人的威脅，這標(biāo)志著特遣部隊外部沖突的高潮。但是，凱特探員還有一個內(nèi)部沖突沒有解決——從道義的角度他們的所做所為是對還是錯。
她悚惶地目睹著光天化日之下車流之中的槍戰(zhàn)，并問道 “我們他媽的在干啥？”
然而與此同時一個毒販從車后偷襲她，她還擊干掉了對方。她聲嘶力竭的咒罵讓內(nèi)部沖突達(dá)到高潮。
至此她的內(nèi)部沖突其實也解決了，她的問題其實就是她想要尋找的答案。
以下是 CineFix 做的信息圖表，我們把這 13 分鐘每一個場景都抽離并展示出來。在這個時間軸上你能看到維勒納夫是如何構(gòu)建這個無比緊張的場景的。
4 ) 身處邊境，何去何從
普通的影視劇里主角都會戴上光環(huán)，一路開外掛，披荊斬棘，人擋殺人，佛擋殺佛?！哆吘硽⑹帧防锏拿飞獩]有享受到這樣的待遇，影片故事梅瑟從頭到尾都在打醬油，被人當(dāng)棋子一樣利用，結(jié)尾還摧毀一下三觀。
影片以一場綁架案的營救開場，結(jié)果發(fā)現(xiàn)沒有人質(zhì)，卻有因為毒梟爭斗而慘死的一群人的尸體。而且這次行動中梅瑟還有兩名兄弟犧牲了。為了將犯下如此罪行的人繩之以法，給死去的兄弟討回公道，梅瑟自愿深入一線，加入專案小組。注意，討回公道和報仇還是有很大區(qū)別的。
隨著劇情的進一步發(fā)展，觀眾和梅瑟一起越來越了解到事情的不對勁，首先在運送毒販吉爾莫的途中，專案小組在有平民的地方與一些墨西哥武裝分子交火。接著是專案小組為了引蛇出洞，故意制造事端，將迪亞茲的銀行帳戶全部凍結(jié)，最后是梅瑟發(fā)現(xiàn)真相，專案小組找她來，并不是讓她參與破案，而是利用她作為方便自由行動的通行證。這時就會明白當(dāng)初不選雷吉是因為他是法律高材生，對專案小組不利，而專案小組的目的也不是將罪犯繩之以法，而是要恢復(fù)麥德林秩序，將販毒組織壓制在政府的可控范圍。
得知真相的梅瑟眼淚掉下來，三觀完全被震碎，影片可以清楚地看到梅瑟的精神是如何一步一步崩潰的，事態(tài)的發(fā)展跟梅瑟想得完全不一樣。梅瑟的想法是找到證據(jù)，起訴罪犯，走正常的法律程序，但梅瑟的想法在復(fù)雜兇險的邊境之地并沒有太大的可行性。
梅瑟信仰的是法治與正義，與之相對的是亞歷桑德羅，他信仰的是以暴制暴，馬特是為了建立麥德林秩序，而亞歷桑德羅是他達(dá)成這一目標(biāo)的劊子手，亞歷桑德羅的目的就是復(fù)仇，殺掉殺害自己妻女的人。
亞歷桑德羅這個人物是很耐人尋味的，他可憐可恨又可怕，在他與終極大Boss對決時，他以牙還牙地讓大Boss眼睜睜地看見他殺死了自己的妻兒。鏡頭畫面為對稱構(gòu)圖，意寓此刻的亞歷桑德羅與大毒梟是一樣的，他為了消滅惡魔不惜把自己也變成了惡魔。他可惡地利用梅瑟，嘲笑梅瑟維護法治的理想，用生命威脅梅瑟作假證，但他也不是一個完全冷血嗜血的人，在運送吉爾莫與墨西哥武裝分子交火時，他起初并不想殺他們，而在大Boss家里，他也放過了那個無辜的女傭。
諷刺的是，影片在高潮處揭露亞歷桑德羅曾是一名律師，他從法律的捍衛(wèi)者變成了完全蔑視法律的私刑者復(fù)仇者。從他個人的轉(zhuǎn)變，他與梅瑟的對立，都表明了法治與以暴制暴的對立與斗爭，而他個人的轉(zhuǎn)變是否說明了法治在窮兇極惡的邊境地帶其實是鞭長莫及的呢？
影片中以梅瑟的屈服表明暴力壓過了法治，但影片顯然不是在歌頌以暴制暴，影片的態(tài)度和梅瑟的處境是一樣的。梅瑟最后放下了舉向亞歷桑德羅的槍，表明她依然堅守底線，沒有變成私刑者，影片依然認(rèn)同法治。影片的內(nèi)涵其實也是糾結(jié)的，它一方面憤恨私刑與暴力，但又對法治的無能感到無奈。影片最關(guān)心最同情的是那片利益戰(zhàn)火下的焦土。
雖然第二條故事線占據(jù)的篇幅很小，但是影片確實是雙線敘事。第一條就是梅瑟與專案小組的行動過程，另一條線是墨西哥警察西爾維奧的生活，作為警察卻幫助毒販運毒，這是令人發(fā)指的，可卻也能理解，因為他是亂世中掙扎求生的小人物，他也是迫不得已的。另一方面，他又是個慈愛的父親。
影片多次強調(diào)家庭，尤其是孩子，毒梟迪亞茲出場時，后景是他的孩子在游泳，亞歷桑德羅遇到前同事問候了他的妻子與孩子，馬特在隧道完成任務(wù)后也問了隊友的妻兒的情況，對決大Boss，依然表現(xiàn)的是他與妻兒共享晚餐的場景。影片通過不斷的強調(diào)，向觀眾傳達(dá)了一個觀念：無論是毒販，運毒警察，還是來剿滅毒販的專案小組，大家都是有家庭的人（除梅瑟），都愛自己的妻子和孩子?？蔀榱死?，大Boss殘忍地殺害了亞歷桑德羅的妻女，亞歷桑德羅為了復(fù)仇也殺了他全家，在復(fù)仇的過程中，又使運毒警察家破人亡。影片悲傷地描繪了人與人之間相互迫害的悲劇，悲憫地注視著那片戰(zhàn)火紛飛的邊境之地，由衷地呼吁它停止殺戮，因而影片才會以墨西哥兒童足球場上的槍聲作為結(jié)束。
5 ) 邊境殺手：黑社會以和為貴
有一個朋友，上海人，有次她跟我講了一段自己的經(jīng)歷，那天她獨自一人走在一條小街上，然后突然發(fā)現(xiàn)自己的東西丟了，忘記她說的是手機還是錢包，趕緊前后看看，因為是小街道嘛人比較少，于是認(rèn)定是剛才從身邊走過的一位新疆人干的，便迅速上前扭住了他，并報警。警察接警趕到后，一看是錢包手機這等小事，又不在那名新疆人的身上，就像懶政，勸這姐妹算了，說先回家等吧，等警察找到了會打電話通知云云，明星敷衍不想干事的稀泥派頭。不過警察叔叔這等哄小孩子的話，一般人都會很無奈然后聽話回家了，不過我朋友是個很認(rèn)真的人，更是看不慣警察的不作為，加上認(rèn)定了就是這名新疆人，一時不肯甘休。急了時就飚了幾句上海話，警察叔叔一看是土著啊，發(fā)現(xiàn)遇上硬茬不好打發(fā)，那就帶警局吧。到了警局，警察跟新疆人講，你是那誰的人吧，然后一個電話過去，又問清楚了朋友丟的物品的顏色型號啥的，再然后過了不到半小時，丟失的物品就神奇地原封不動地被送了上來。
其實，朋友講丟東西本來也沒啥，自己都覺得不大可能要回來了，不過當(dāng)她看到警察糊弄人的意思，并且有嚴(yán)重的地域歧視時，才變得越來越較真的，沒想到這一較真還真把物品較回來了，順便還見證了奇跡發(fā)生的全過程，一個電話而已就輕松搞掂，這辦案的效率讓人嘖嘖稱奇，這才是讓人真正吃驚之處。在等錢包的過程中，與警察叔叔閑聊，加上之后的思考，總結(jié)發(fā)現(xiàn)警察與當(dāng)?shù)氐馁\頭是相互相生的。
有小偷，警察才有政績可以抓；而有警察，小偷可以避免無序競爭，做穩(wěn)固生意。對于大上海一個方圓幾公里的轄區(qū)來說，其上日夜活躍著數(shù)十萬人并不罕見，那么這些人之中就必須分為少數(shù)富人與多數(shù)平民以及部分窮人，有掙錢者也會有寄生者，還會有各種職業(yè)，其中乞丐和小偷就是不可或缺的兩種職業(yè)。數(shù)千年來，只從人類有了社會之后，小偷、乞丐、妓女這些職業(yè)就從來沒有消失過，雖經(jīng)一時打壓，一旦放松機會頑固地復(fù)活起來。無論對他們有多討厭，都不得不承認(rèn)這個事實。他們就像永遠(yuǎn)滅不完的老鼠一樣，不讓公開存在就會轉(zhuǎn)入地下。西方社會甘于接受這一事實，于是將妓女合法化，統(tǒng)一管理起來，乞丐也可以自由活動，只做消極性的防御性管理。而天朝是社會主義，號稱社會制度現(xiàn)金，不存在黃賭毒，于是對于這些骯臟的職業(yè)，不停打擊，采取的是主動治理模式，然后通過新聞聯(lián)播告訴大家社會有多么的和諧多么的美好，警察叔叔完成了多少多少任務(wù)，抓獲了多少多少不法分子。反正總是好的，也不想想為啥任務(wù)總是有，為啥總是抓不完？實際上，還是警察叔叔自己最清楚，上海的這名警察就很明白，知道作為社會分工的一種，小偷不可禁絕，抓了這個總會新來一個，反正這一社區(qū)之上，配置的警力就那么幾條槍，無論怎么抓都抓不干凈的，抓不勝抓，怎么辦？智慧的警察就無師自通地與賊首建成了一個松散的生態(tài)聯(lián)盟關(guān)系。在這個地盤上，我默許你的存在，但你得保證不要給我捅大簍子，而且關(guān)鍵時期你得收手，讓我的活好干一點，對上可以交差，然后呢這個共同的地盤如果有入侵者，來了其他小偷，那么你可以舉報給我，做我的線人，我可以狠抓狠打，忙你清除競爭對上。這樣，一個攻守聯(lián)盟就和諧地成立了，只是我朋友遇到的恰好是一個新疆幫而已，其他轄區(qū)的可能是東北幫，也可能是河南幫，或者云南幫等等。對于警察來說，這是成本最低的治理方式，因為有什么事，我只要給賊首一個電話就可以搞定了，賊首幫自己把轄區(qū)里的秩序管理了起來，一年下來基本能夠保證整個地區(qū)最低化的和平與安寧。這種治理方式聽起來不可思議，但從經(jīng)濟學(xué)上看卻是最符合博弈論，因為天下無賊的理想社會畢竟不存在，即最優(yōu)選擇不可行，那么只能在綜合考量之下進行次優(yōu)選擇，博弈的結(jié)果就是警察與小偷都收益，社會也享受整體的安寧，多方受益的情況下，犧牲保持在最小程度之下，那些被小偷瞄上的倒霉蛋就只好怪自己太粗心大意了。從管理學(xué)的角度，這也是最節(jié)省人力資源最節(jié)省稅收資源的理想管理模式，而且充滿了人性化。在這種方式下，警察只需要看守住賊首就可以，凡事就一個電話，連出警的汽油錢都省了，而且在想要大政績時，還可以犧牲掉賊首，當(dāng)做自己的墊腳石。如果沒有這個匪幫，那么就憑區(qū)區(qū)幾桿槍，壓根就無法看守住整個社區(qū)的人，沒有賊幫，你也壓根無法分辨究竟有多少賊，究竟誰才是新來的小偷，而抓了一個下一個是誰更是不知道，也不知道小偷們什么時候是好人什么是會犯案。
警察與匪幫的生態(tài)聯(lián)盟下，甚至警察會幫助匪徒，最終的結(jié)果又是為了達(dá)到警察想要的效果。我們常人很難理解這種警匪勾結(jié)，也很難接受，覺得很黑，是腐敗的一種形式。很黑吧？是很黑，但追求的效果卻是和，以和為貴，而且有效。黑社會以和為貴，加上書名號的話，就是《黑社會·以和為貴》，杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的熱血黑幫片。它講訴的故事就是我大陸與香港黑幫之間如何勾連如何用最低成本治理香港平民社會的狗血故事，看完老杜的故事，才發(fā)現(xiàn)黑社會不是最黑的，最黑的是幕后的我朝政府。
嗯，扯了那么多，從我所知道的現(xiàn)實，到杜琪峰的《黑社會·以和為貴》，都是在為《邊境殺手》做鋪墊。尤其是《黑社會·以和為貴》，它講訴的是香港黑社會內(nèi)部爭權(quán)奪利，以及天朝與香港黑社會之間的干涉與交易。因為香港實習(xí)半自主的資本主義管理模式，大陸不能手腳直插進去管理，但香港又源源不斷向大陸輸送毒品、淫穢品等，這讓大陸很頭疼。如何與這些販黑成員打交道，如何理順?biāo)麄冎g的關(guān)系，就成為了老杜盡力挖掘的故事。于是，他用以尤勇為代表的大陸官員對以古天樂為代表的香港黑社會新勢力的暗中相助，就是這種紅與黑的勾連與角力。
而《邊境殺手》，講的差不多也是這樣的一個故事，它從美國的角度，來自墨西哥的毒品源源不斷地輸入，讓美國警察煩不勝煩，只在美國境內(nèi)抓又抓不完。然后限于國際法的障礙，美國執(zhí)法者又不能到墨西哥本土上去執(zhí)法。怎么辦？于是，警方扶持自己大致能看得住信得過的人，讓他們?nèi)ョP除罪大惡極者，以求最終治理結(jié)果的達(dá)成，就成為了他們執(zhí)法過程中的缺少最優(yōu)選擇的次優(yōu)選擇。于是，在《邊境殺手》中，美國執(zhí)法者盡極大的努力，去協(xié)助一名殺手，盡可能地護送他接近美國人想要干掉的毒梟。在這個片中，毒梟不再與警方直接對峙的二元設(shè)置，不是警匪相互廝殺那種戲份，而絕大部分的戲份都集中在如何接近毒梟的過程中，它講訴的重點不是警察抓毒梟，而是警察如何抓毒梟。
這個過程看起來更適合做紀(jì)錄片。好吧，導(dǎo)演丹尼斯·維綸紐瓦就是以一種近似紀(jì)錄片的視角切入的。他聰明地選擇從一個涉世未深的新探員的視角入手，讓她跟隨美國執(zhí)法小分隊，先是進入墨西哥，去與墨西哥警方交接一名毒梟，將其從墨西哥押解到美國。開始，還以為是交接毒梟的過程中發(fā)生失手，玩一個捉放曹的游戲，之后再次抓捕這樣的老梗。結(jié)果，毒梟順利被押解回美國，首次進墨西哥，只是一個鋪墊，但也釋放出了美國警方為了完成任務(wù)肆意殺戮的意圖。影片很懸疑地一步步推進，讓執(zhí)法者采取酷刑的方式從這名毒販口中獲得販毒通道，以及如何抵達(dá)大BOSS居住地的方式。再然后小探員便再次跟隨執(zhí)法者進入墨西哥，去解決掉終極BOSS。在這層層推進的故事中，小探員逐漸發(fā)現(xiàn)團隊中總是沉默不語又顯得非常重要的那個家伙，其實不是美國警方人士，而是一名殺手，小分隊的任務(wù)也不是去抓捕毒梟，而是幫助這名殺手，好讓他接近毒梟，然后讓他自己去干掉BOSS。美國執(zhí)法小分隊的勾當(dāng)，大致就是《黑社會·以和為貴》中尤勇的角色的作用。上面說了，這看起來很符合博弈論及現(xiàn)代管理學(xué)的理論，但對于單純的社會正義人士看來，則顯得太過于荒誕了，于是《邊境殺手》中的涉世未深的小探員就處于幾近于崩潰的邊緣。這種執(zhí)法，以及這種對于道義的追求，是她所不能理解的，也是極難接受的。正如片中殺手所云，生活在一群狼之中，要考慮的是如何活著，而你不是狼，只能選擇自己離開。
艾米麗·布朗特飾演的小探員，表現(xiàn)相當(dāng)不錯，尤其最后近乎崩潰邊緣的表演，傳神地將一個單純的執(zhí)法者的內(nèi)心掙扎演繹了出來，而前大部分一直保持沉默的本尼西奧·德爾·托羅，則是本片中最為亮眼的存在?？梢哉f，他才是本片的真正主角，布朗特不過是POV故事視角提供者而已。從本尼西奧·德爾·托羅的角度，整個故事才更好講一些，他的老婆與孩子被大毒梟虐殺，于是他奮起復(fù)仇，想盡一切辦法去接近BOSS，將一個幾乎不可能完成的復(fù)仇計劃最終完美地執(zhí)行了出來，自己還全身而退。只是，他利用的人是美國政府而已，這絕對是絕頂聰明的殺手，也是一個不擇手段的家伙。他找準(zhǔn)了美國執(zhí)法者命脈與軟肋，并加以利用，成為了一名犀利的狩獵者，在利息相關(guān)之下，殺手與官方暫時聯(lián)合，圍繞一個共同的目標(biāo)。
其實，單純從本尼西奧·德爾·托羅復(fù)仇的角度展開故事的話，這個影片的厚度就少了很多，怎么看都是一個老套的B級槍戰(zhàn)片的模樣。但導(dǎo)演丹尼斯·維綸紐瓦卻生生將一個看似老套的故事，講出了新意來，再加上大神一樣的羅杰·迪金斯的攝影，整個影片看起來一點都不沉悶，而是懸疑叢生，視野豁達(dá)，攝人心魄。將商業(yè)性與藝術(shù)性很少地搭配了起來，成為2015年大片年中的意外驚喜之一。
如果說《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》是2015年最意外的發(fā)現(xiàn)，那么《邊境殺手》可以跟隨其后，成為另一個容易被人忽略的佳作。尤其是本尼西奧·德爾·托羅的表演，從不顯山不露水，到后來的突然爆發(fā)，其氣宇及隱忍，都給人留下濃厚的印象。奧斯卡沒有將他入選到最佳男配之中，絕對是一大損失。至于羅杰·迪金斯，加上本次已經(jīng)13次入圍奧斯卡最佳攝影了，在他的掌控下，《邊境殺手》非常的耐看，可惜的是，這次依然運氣有些背，估計要折在《還魂者》的艾曼努爾·盧貝茲基手下，艾曼努爾·盧貝茲基的牛氣之處在于本屆極有可能創(chuàng)造三連冠的記錄。而羅杰·迪金斯，只能無奈地充當(dāng)背景敵，比小李冤多了，而即便是小李，本屆也要揚眉吐氣了呢。
6 ) 美國政府對拉丁美洲特種藥品產(chǎn)業(yè)進行供給側(cè)改革
近日，關(guān)于推進拉丁美洲特種藥品產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級，帶動相關(guān)行業(yè)良性發(fā)展的會議在亞利桑那州召開。聯(lián)邦調(diào)查局、中央情報局的有關(guān)負(fù)責(zé)同志和相關(guān)從業(yè)人員代表出席了會議。
與會各方一致認(rèn)為，最近一段時期以來，拉丁美洲地區(qū)的特種藥品產(chǎn)業(yè)總體發(fā)展勢頭良好，產(chǎn)品質(zhì)量逐步提升，用戶規(guī)模不斷擴大，相關(guān)從業(yè)人員的專業(yè)素養(yǎng)有口皆碑。但同時，一些高速擴張行業(yè)的普遍性問題也開始顯現(xiàn)，部分從業(yè)人員不顧政治紀(jì)律，不守行業(yè)規(guī)范，盲目追求短期利益，惡性競爭的問題突出。對美墨邊境地區(qū)的安定和諧以及特種藥品行業(yè)的持續(xù)健康發(fā)展造成了一定的影響。有關(guān)各方應(yīng)該各盡所能，積極推進拉丁美洲特種藥品產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級，走可持續(xù)發(fā)展道路。
中央情報局代表指出，特種藥品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展事關(guān)美墨關(guān)系的大局，縱觀歷史，毒品產(chǎn)業(yè)一向是美國社會的穩(wěn)定器，美墨關(guān)系的壓艙石，維護好，發(fā)展好種藥品產(chǎn)業(yè)，意義重大，因此，我們要堅決貫徹落實聯(lián)邦政府對于特種藥品產(chǎn)業(yè)“總體可控，結(jié)構(gòu)優(yōu)化”的總方針，有關(guān)部門要切實規(guī)劃好，落實好相關(guān)產(chǎn)業(yè)政策，在行業(yè)內(nèi)堅決淘汰一批影響邊境和諧，惡性競爭和野蠻發(fā)展的落后產(chǎn)能；同時大力扶植一批綠色發(fā)展，有利于邊境和諧和產(chǎn)業(yè)長遠(yuǎn)發(fā)展的優(yōu)秀企業(yè)，做到獎懲有別，引導(dǎo)有序。最終達(dá)到政府放心，群眾安心，邊境安寧，和氣生財?shù)哪繕?biāo)。
與會行業(yè)代表亞利桑德羅表示，特殊藥品產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級，對于行業(yè)秩序的規(guī)范和競爭力的提升具有重要意義，長期以來，拉丁美洲特種藥品企業(yè)背靠美國這一全球最大的毒品市場，不斷發(fā)展壯大，這與聯(lián)邦政府的政策關(guān)懷是分不開的，值此產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的關(guān)鍵時期，拉丁美洲的所有從業(yè)人員，都有理由，有義務(wù)，更有責(zé)任積極配合聯(lián)邦政府的供給側(cè)改革的各項要求，實現(xiàn)邊境的和諧穩(wěn)定和產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。我本人也將竭盡所能，努力達(dá)成此次改革的所有目標(biāo)，為維護一個清朗，健康，向上的拉丁美洲而不懈奮斗。以實際行動踐行毒品報國，發(fā)展強國的理念。為美國社會的穩(wěn)定和美墨關(guān)系的大局添磚加瓦。
會議還討論研究了其他事項。
這片如果變成真人就是一個冷峻漂亮有氣質(zhì)卻有點心理疾病的孤僻漢子or妹子，差不多就是艾米麗布朗特和德爾托羅的合體，攝影屌炸天，配樂也非常贊，大氣到讓人數(shù)次窒息，動作剪輯沒話說，地道里那場夜戲太牛逼了，雖然知道不可能#戛納電影節(jié)#獲獎，但回味幾次都覺得實在是喜歡。
Kate這個角色的無力感不知是否刻意為之，從頭到尾一直云里霧里，使整片失去了流暢感...
正義邪惡分不清了，我們跟著女主體驗了一番心理斗爭，最終選擇了自己相信的“正義”。這個本子比較有意思的一點是，沒將女主塑造成無所不能的英雄，甚至有些弱化女主的功能。迪金斯的攝影存在感強大，每一個畫面都穩(wěn)健有力，這才是大師。
維倫紐瓦+迪金斯，兩人就足以讓這部電影在視覺和氛圍上令人稱道了。從美國進入墨西哥的連續(xù)航拍太厲害了，直接想到了十二宮的Harris Savides！但總體不如《囚徒》，主要是可惜Emily Blunt這個線索式關(guān)鍵人物沒有寫好，感覺她一直在問“為什么”。。。
《邊境殺手》比較解構(gòu)的地方是，或者比較像希區(qū)柯克《驚魂記》之處在于，從隧道（時空更迭，乃至人性突變）那一段以后，電影完全進入另一種瘋狂的狀態(tài)。時間從白天變成晚上，主角從女探員凱特變成男特工亞歷桑德羅。緝毒也不再是重點，復(fù)仇成了必須完成的使命
迪金斯的攝影吊炸天了，維倫紐瓦也是夠硬。墨西哥邊境運送囚犯那場戲穩(wěn)進年度TOP3。
此片擁有廢話最少的男主。預(yù)告有欺騙性，讓你不知道誰戲份多（笑）。非常像零黑30，卻缺少它的力度，在攝影和音樂加分的情況下比較奇怪。導(dǎo)演果然擅長處理暴力前的張力，讓人如看恐怖片般喘不過氣。幾近白描的動作場面也是我的菜?？墒强傆X得哪里缺把力，可能是過場不夠利落的緣故，耗節(jié)奏。
世界變成虎狼之地，平凡者如何生存，如何自洽。本來是奔著EB去的，以為又是那種重裝女戰(zhàn)士，但卻不是，而是一個隱喻，代表著程序正義、道德、秩序。她始終在場，卻無法參與，她旁觀和焦慮，最終就是懷疑自身存在的意義。無人機的各種長鏡震撼。兩個男配（主？）氣場強大。
一直在等維倫紐瓦走到這一步，即搞出一部技術(shù)層面無可挑剔的爛片，終于等到了耶~
節(jié)奏和視角控制這么精準(zhǔn)的片居然有人說劇本差？你們是不是只認(rèn)識一個攝影師?。?/p>
一部看到一半發(fā)現(xiàn)換了主角的電影。維倫紐瓦延續(xù)了他在“宿敵”和“囚徒”的作者風(fēng)格，把慢條斯理的驚悚燉得恰到火候。幾處高空航拍鏡頭和敲打心臟的配樂都很抓人，可惜女武神沒有發(fā)揮余地啊...
#Cannes2015#故事情節(jié)上非常的主流和商業(yè)化，世道艱險難辨正邪的主題實在見得有點太多了。用慢節(jié)奏拍驚悚片依然還是維倫紐瓦的風(fēng)格，可惜《囚徒》慢節(jié)奏里的心理戲全都被各種過場戲代替，雖說即便是過場戲在狄金斯凜冽的低光鏡頭，壯闊的大俯拍與曼妙的微焦之下美到讓人窒息??！隧道一段剪輯大贊！
和導(dǎo)演的前作都一樣，劇本上選擇了一個不一樣的切入點，打破了常規(guī)的觀影經(jīng)驗，想法很不錯，但并不代表可以帶來更好的觀影體驗。幾位主角的角色功能性很不一樣，最后電影要講的主題也是，最有力最聰明的反而是那個看似閑筆的墨西哥家庭，劇作算計的很聰明，突破常規(guī)，能不能爽是另一回事。★★★★
已經(jīng)淪陷于維綸紐瓦的魅力里！鏡頭和BGM屌屌的！運送囚犯的過程竟然能拍得這么精彩！但是故事開頭的case和后面有些脫節(jié)，想講一男一女兩個邊境殺手的故事，但是關(guān)系卻扭得不夠緊，相比起來囚徒的劇本還是工整得多。
每一幀都屏息凝神，太tm嚇人了...片頭墨西哥運送囚犯戲份，拍得吊炸天。不過，看完后，一直深深沉浸在本尼大叔的雙眸中不能自拔，好想被他睡啊...
除了劇本稍弱外，其他環(huán)節(jié)都出色的令人驚訝，尤其是攝影和音樂！導(dǎo)演對氛圍的控制也非常出色！只需一個好劇本，他就能上天啊~~（20160416北京電影節(jié)CBD萬達(dá)9號全景聲廳大銀幕觀影，此片音樂和音效非常出色，影院觀影體會尤其深刻。我發(fā)現(xiàn)下面的絕大數(shù)提問或疑惑，看完「電影」后其實都能明白了）
被爛番茄92%的評分騙了，故事平淡而漫長，也并沒有任何懸疑成分，動作也只是機關(guān)槍突突突，好后悔浪費了兩個小時去看這個
第一分鐘就愛上的那種電影，硬核程度難以想象，年度最佳攝影、配樂、音效跑不了
莫怪那些裝逼文青搞不懂這片怎麼能與聶隱娘齊坐金棕梠了，全片意象隱喻於畫面的伏流之中。＂暴力執(zhí)法＂說穿了只是劇情引子，畫面真正帶出的是女主角無所不被侷限的視覺（會議室，車窗，夜市鏡，山洞）與巨大廣角鏡（空拍，衛(wèi)星圖）的對比，型塑出＂視而不見才是美德＂的尖銳觀點。著實厲害！
我和睡意對抗的激烈程度比這故事的激烈程度激烈十倍