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1 ) 蒙太奇式的好萊塢敘事
《十字街頭》作為沈西苓導(dǎo)演最具代表性的電影，在1937年和《馬路天使》并肩齊名?！案映墒斓碾娪皠?chuàng)作和豐富多彩的風(fēng)格樣式”，它們把左翼電影運動再次推上一個高潮。
沈西苓導(dǎo)演是中國電影史上一個英年早逝的怪才，他把他的才華永遠留在了最年輕最輝煌的時期，再比如鄭正秋、阮玲玉，我為這些老的電影人曾經(jīng)惋惜到落淚。
據(jù)我了解，沈西苓一生只有6部作品。他的處女座《女性的吶喊》還有緊接的《上海24小時》已經(jīng)學(xué)會把鏡頭的蒙太奇構(gòu)成為一種敘事手段，情節(jié)發(fā)展對比與沖突的強大表現(xiàn)力和視覺沖擊力是沈西苓最擅長運用的。鄭正秋曾經(jīng)贊揚沈西苓的《上海24小時》是“一部國產(chǎn)影片中具有世界性的作品”。而他真正重要、影響力大的是他的第5部作品《十字街頭》。
《十字街頭》繼承了沈西苓擅于把蘇聯(lián)蒙太奇經(jīng)驗和好萊塢敘事剪接技巧融合的傳統(tǒng)，使得整部影片形成視覺效果流暢而又輕快、明朗的鏡頭節(jié)奏。年輕人面對失業(yè)和戀愛嬉戲打鬧中反映時代生活和社會問題，輕松中不乏嚴(yán)肅。這里不禁有好萊塢式的敘事結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演甚至用了一段“惡搞”，白楊夢中與趙丹相會，兩人親吻，值得一提的是，在30年代的老電影中，吻戲我還是第一次看到。
導(dǎo)演更是巧妙地運用“一板之隔”，以青年人之間的矛盾展開敘說，后又在“電車”的邂逅，形成了“房屋做對”和“電車友好”的對比蒙太奇，這是把蒙太奇作為整體電影思維和藝術(shù)構(gòu)思展開敘述的，電影中不斷插穿趙丹所從事的報社的報紙刊登內(nèi)容，也是反映了時代生活的隱喻蒙太奇，而兩人的“相認(rèn)”以一對白鴿作為隱喻和象征，實為是經(jīng)典的象征蒙太奇。最后年輕人們共同大步邁向前進的方向，為電影留下一個開放式的結(jié)局。
《十字街頭》是中國電影史上一部偉大的作品，從內(nèi)容上，它是一部活潑嚴(yán)肅的“青春偶像劇”；從性質(zhì)上，它是一部充滿粗口和生活細節(jié)的現(xiàn)實主義電影；從藝術(shù)上，它融合了蘇聯(lián)蒙太奇和好萊塢式電影敘事的結(jié)合體。即使這部作品中存在演員造型和語言舞臺化、表演夸張做作、故事發(fā)展巧合等缺點，但都掩蓋不掉它充滿才情和朝氣的光芒。
沈西苓是中國第二代導(dǎo)演的優(yōu)秀代表之一，他的性格中本帶著直爽、純真、搞怪、幽默、開放和輕松的因素，這在他的《十字街頭》中體現(xiàn)的淋漓盡致，不如說，這部影片就是他最好的性格詮釋。無奈天妒英才，1940年，沈西苓因傷寒死于重慶，享年36歲。照片資料上他死去的情形非常凄慘，讓人心痛不已。
2 ) 雜筆
22.10.12 1號廳
再看依然很好看，而且這兩年經(jīng)歷了一些事情并且結(jié)合大環(huán)境以后再看回本片更是別有一番滋味在心頭：職業(yè)又不止那一份，天下哪有又怕多幾個失了業(yè)的年輕人呢？是啊，天下這么大，只有向前走了
20.10.14 百子灣 看來，“畢業(yè)即失業(yè)”這個話題在近百年的中國都是一個不會過時的話題。剛開始以為會是和桃李劫一樣是個嚴(yán)肅討論青年人在時代大背景下的何去何從，沒想到隨著劇情發(fā)展倒有那么一點神經(jīng)喜劇的意思在里面，從失業(yè)的年輕人到互相隱瞞身份而鬧出笑話的愛情喜劇，最后再在主角二人物理空間的打破下，四個失了業(yè)的年輕人以“天下哪里又怕多我們四個失業(yè)的年輕人”的樂觀心態(tài)從鄉(xiāng)村回到了城市，重新投身于時代的洪流之中。導(dǎo)演很刻意的沒有把報紙上的內(nèi)容影像化，削弱了對時代的批判，畢竟是要在鴛鴦蝴蝶派突出重圍，從某種程度上來說使得這部影片在人物弧光的建立過程是不大完整和充分的。不過，在看完大連理工那位研三同學(xué)的遺書以后再看這部影片，對自己而言，反倒是得到了些許鼓勵。 不得不說，趙丹是真的帥??！
3 ) 每一個文人背后都有一個兇悍的包租婆
不過放現(xiàn)在，人人都是房東的時代，到底群眾是站在房東那邊還是站在賴錢的房客這邊，是真不好說的。
賴錢的房客還想隔壁的板墻后住了一個完美的對象
孩子，趕緊醒醒。
最后TMD其實是流行語吧！就和現(xiàn)在的“親”一個用法，不用就不能表現(xiàn)他們的流行！
4 ) 隨想
在看任何影評之前先寫下想法，30年代電影，也是因為要考試來看的?從馬路天使認(rèn)識的趙丹，在十字街頭依舊很帥很帥，在街頭碰見會移不開眼那種，電車上那場戲兩個人真的很害羞，又可愛又好看。
裡面講的是30年代抗戰(zhàn)背景下大學(xué)生畢業(yè)即失業(yè)找不到工作，報紙上總能看到大學(xué)生自殺的消息?但百年後的現(xiàn)在又能多好呢?大學(xué)生也是這個情況，真的很現(xiàn)實。穿插在其中的報紙內(nèi)容還有反應(yīng)當(dāng)時戰(zhàn)況，三座大山的，大家生活普遍都過得不好，唉，這點跟馬路天使也很像吧。
再說下男主的記者（編輯）職業(yè)，原來30年代就說記者（好像也只是校驗）是無冕皇帝了?他的朋友跟他說要為人民發(fā)聲，那三點到現(xiàn)在依舊是要這樣做的，雖然我不是要做記者的但是也是很感慨啊，男主在裡面寫的文章也很真實，古早卷王（喔雖然能理解要裁員把剛畢業(yè)的大學(xué)生裁掉但我總感覺跟原來坐在男主後面的那個同事有關(guān)係），一介書生妙手著文章？
30年代的這個劇本雖然放到現(xiàn)在看確實有點老？但依舊看得很開心，歡喜冤家的劇本放到趙丹和白楊身上，郎才女貌啦（不過白楊可能不太符合我心裡對於美人的想像，但還是很漂亮的）
情節(jié)大多還過得去，之前埋的伏筆（比如小徐多病，又悲觀消極，最後上吊自殺，主角四人知道後嘆了口氣，繼續(xù)尋找新生活（喔經(jīng)彈幕提醒可能有點宣教意味
最後二人的相擁，確實有點drama的意味，特別是配上窗外兩隻鳥，知道他要表達什麼，略顯生硬了，再次經(jīng)提醒，這就是影戲觀，有點話劇舞臺的感覺（此處串臺到Gone with the wind的斯嘉麗喊了一聲喔我的Ashley）但沒太大問題
賀綠汀做的曲真的很好聽?我愛了，還有天涯歌女，就是聽起來很心曠神怡的感覺
十字街頭發(fā)生的故事，失業(yè)了依舊會向十字街頭的遠處走去繼續(xù)生活（還好這個結(jié)局我能接受，是擔(dān)心be（雖然芝英有點做作hh
5 ) 十字街頭
左翼 呼喚關(guān)注社會現(xiàn)實（大個與小徐的對比） 男女平等 愛情幻想 女工題材《上海24小時》夏衍 上海城市塑造（一墻之隔，木板，電車）對比《馬路天使》的弄堂 上海城市化（小資化，雕塑、西服著裝與女性禮服、電車、吉他、配樂—西化沖擊）青年困境 沈西苓的創(chuàng)作風(fēng)格，詩意化（鴿子、音樂、人物歌唱），好萊塢化（接吻、喜劇、巧合），鏡頭語言多樣，角度豐富，人物塑造性格鮮明（老趙愛恨分明，為人不羈，情感充沛，小唐愛吹牛，樂天派，大個和小徐符號化）
6 ) 中國電影史電影鑒賞⑦
影片《十字街頭》由沈西苓導(dǎo)演，趙丹、白楊主演。背景于動蕩的30年代，講述一批知識青年在初出社會時面臨的窘迫，用理想主義支撐自己的生活生活，而后經(jīng)歷就業(yè)、戀愛、失業(yè)的故事。主題表現(xiàn)出了對知識分子在動蕩年代的生活方式和出路前途的深沉思考，是30年代左翼電影運動優(yōu)秀代表影片之一。影片圍繞老趙和楊姑娘的愛情故事展開，用“一板之隔”的戲劇性設(shè)定，來回穿插敘事。老趙同楊姑娘皆是知識階級，代表了當(dāng)時青年人的縮影，其極具理想主義的設(shè)定也符合左翼進步影片的要求，呼吁喚醒裝睡的國民。兩人愛情故事矛盾起伏，頗有戲劇特點，是沈西苓悲喜劇的寫照，嚴(yán)肅的話題同輕喜劇結(jié)合無疑證明沈西苓的電影天賦。老趙將自己大學(xué)生的激情與理想投身于新聞事業(yè)，同劉大哥的話那樣:要替人民說話，做好社會的喉舌，他的新聞撰寫強調(diào)時代悲劇，講述亂世之中失業(yè)、自殺、工廠倒閉種種亂象，對自己生活樂觀同時不忘關(guān)照世間變化。蘇聯(lián)蒙太奇的剪輯手法，與好萊塢的敘事結(jié)構(gòu)，沈西苓對于兩者運用嫻熟，節(jié)奏輕快、幽默的《十字街頭》能很好的印證這一點。(太多太多要講的，寫在影片里了）
女主角白楊太做作了……電影讓我想起《一夜風(fēng)流》了
一星加給上海旗袍協(xié)會的阿姨們
難忘的觀影體驗——在古色古香的大光明電影院里，身處200個穿著旗袍的上海婦女中間，周圍布置了黃包車夫、賣花姑娘、報童和歌女，趙青、蔣曉松兩位老人以及唐麗君到場，重看由意大利人修復(fù)的左翼電影，百般滋味在心頭。一板之隔，驚世初吻，趨于成熟的鏡頭語言，嘆西苓早逝！screwball喜劇，一夜風(fēng)流
十字街頭前，小徐還是大個，很明顯的指向，也讓影片有了提升。那個背景下，即使是愛情喜劇也要蒙上層層陰云，生存都困難，哪里還顧得上愛情。不是太理解之前白楊的跑，總覺得有點缺戲，白楊的表演也有點過了。歌是真親切，小時候總聽
影片中飾演老趙的趙丹詼諧幽默，表情靈動自然，動作瀟灑利落，經(jīng)常有突發(fā)奇想而輕快的肢體動作，據(jù)趙丹所說，這樣的表演方式是從劉別謙、卓別林以及勞埃德等好萊塢巨星那里習(xí)得的。和《十字街頭》相似的是，小津在三十年代拍攝的《我畢業(yè)了，但……》和《我落第了，但……》也明顯受到了二十年代好萊塢電影的影響，并且都刻畫了蕭條時代中知識分子的艱難處境，以輕喜劇的方式弱化時代背景、強化個人選擇，給予年輕人以厚望。中國和日本，兩個相距不遠、有相似社會背景的國家都選擇了從好萊塢電影中取經(jīng)，并沒有從對方那里汲取經(jīng)驗、互相學(xué)習(xí)，反而走向了對立面，也正因為日本軍國主義的惡行，《十字街頭》這樣優(yōu)秀的電影才會被淹沒在戰(zhàn)火硝煙中。后來的十年動蕩中，影片又因為那段華麗的“小資產(chǎn)階級”夢境成為被人攻擊的借口，可謂是“命運多舛”。
三十年代明星影片公司出品的現(xiàn)實主義影片，電影已經(jīng)有了早期的批判意識。主題突出情感強烈，自然真實的音響效果展現(xiàn)了老上海獨有的市井氣，具有時代色彩。小徐那條故事線讓人想到賈樟柯的《小武》。最大的槽點就是白楊夸張造作的表演，擱到現(xiàn)在的女演員肯定得被罵慘。
siff@影城；現(xiàn)在看來雖舞臺腔嚴(yán)重，但萌點多多啊，笑料橋段頗為經(jīng)典；趙丹演技真純熟?。?/p>
宇宙囧片王。送給你。我不曉得沈是怎么想的，完全站在房客一邊。。囧。。還上海灘的規(guī)矩，上海灘的規(guī)矩就是讓你滾蛋囧。。至于男女主隔墻調(diào)戲一節(jié)，實在是。。我就不說什么怪話了，好抽啊哈哈。。那幾篇連載更是讓人冒汗。。想來其時小沈莫非也正血氣方剛~內(nèi)個女主的拈花作態(tài)男主的撒嬌下淚差點讓我吐
真愛情公寓。隔著墻的歡喜冤家太好笑了。趙丹演技太好了，哼著小調(diào)罵隔壁，扔垃圾過去，才發(fā)現(xiàn)是公交車常碰見的，英雄救美加采訪的心上人?？墒桥饔悬c扭捏做作不夠漂亮。愧對父母消極自殺的同學(xué)，但居然被說是軟弱。拖了三個月房租的大學(xué)生。職業(yè)就像無冕皇帝，像打了雞血一樣努力工作。生活都沒了，管什么戀愛。
2002-2004，伊犁路134弄，DVD，補登豆瓣。
2020年觀看的第一部中國電影：《我這一輩子》。2020年觀看的最后一部中國電影：《十字街頭》?！?沒想到正片前還有段預(yù)告片？還真少見?！?新的題材，新的演員，丁成造，十字街頭。明星公司新出品，是我們幾個主演的——趙丹、新人白楊、新人呂班、英茵、新人沙矇、新人伊明。動亂的時代，萬數(shù)青年人的悲喜劇。戀愛問題，失戀，生活問題，失業(yè)，彷徨，彷徨，在十字街頭，你會遇到戀愛，你會遇到失業(yè)，你會苦?，苦笑，你該同情他們。十字街頭，沈西苓的第五個創(chuàng)作，會給你一點安慰和暗示，請記著不久在本院開映。—— 歡喜冤家之間恩怨與情愛的故事聯(lián)想起《電子情書》，在片中意外看到「米老鼠」的身影?！?動蕩的年代，理想的愛情，現(xiàn)實的事業(yè)，艱苦的生活?；钪灰?，并肩努力。
http://www.tudou.com/programs/view/XKJlLY9qdyI/
大家好，這里是《十字街頭》趙丹專賣店。本店售有耍帥趙丹、鬼臉趙丹、雜耍趙丹、唱歌趙丹、吉他趙丹、落水趙丹、哭包趙丹、臥床趙丹，歡迎大家前來選購！如遇畫質(zhì)模糊、畫面抖動、聲音忽大忽小、背景音嘈雜等問題，請聯(lián)系中國電影資料館進行更換，感謝您的理解！
如今已近絕跡的市民喜劇，30年代的屌絲囧事……影院從頭樂到尾。隔壁鄰居+歡喜冤家的戲核本來就很喜?。贿€有生動的舊上海底層生活；再加上今天看來一些“生硬的表演”（主要是白楊，看資料她當(dāng)時應(yīng)該才十來歲，但那張大臉盤啊）、“過分的文藝腔”、“超囧的細節(jié)”，都帶來了意外的喜感。
8/10。老趙閃現(xiàn)淪為乞丐的念想（疊?。┙梃b了法國浪漫現(xiàn)實主義，戀愛夢見楊芝瑛坐秋千的童話段落模仿好萊塢通俗喜劇，將米老鼠、學(xué)士的玩偶并置以及學(xué)士身旁放上福娃的愛情意象，最后老趙與楊芝瑛依偎的畫面切入屋頂上兩只白鴿，受蘇聯(lián)蒙太奇影響。移動攝影和聲音構(gòu)建完整空間的境界嫻熟，譬如介紹居住環(huán)境時，鏡頭從室內(nèi)推搖到板墻上四張畢業(yè)照業(yè)，又如老趙回家發(fā)現(xiàn)衣服掉地上，他罵著釘回相框、拿起竹竿捅回后房再坐上椅子，第二次養(yǎng)成了邊唱歌邊把紙團、果皮拋擲后房的惡作劇習(xí)慣，多種鏡頭運動方式將近景拉成全景；當(dāng)老趙和阿唐將辱罵女鄰居的紙條、墨水污染的衣服用竹竿送入后房，聽見樓梯口腳步聲逼近，上洞口窺視以為女鄰居回屋，結(jié)果房東太太站在他們口門，腳步聲由輕到重傳達喜感。趙丹演技較生硬，尤其是踢開門發(fā)現(xiàn)楊芝瑛不辭而別后癱軟下來。
4.5，青年的想象與活潑的城市空間的終結(jié)，觀看者在這一刻才真正明白影片在喜劇性場景或者趙先生歌聲中出現(xiàn)的反常的俯視鏡頭的含義，其第一次出現(xiàn)在于從二樓窗口望下的那個被拒絕的乞丐，但《十字街頭》結(jié)尾是一個真正意義上的仰視鏡頭，終結(jié)了悲劇性。影片抓住了畢業(yè)生（知識分子）的想象和作為社會底層的現(xiàn)實之間的差距。除此之外，沈西苓大量借用外國影片的語言，印刷機的蒙太奇與報紙上關(guān)于國家淪陷的新聞疊化，作為一部左翼電影，導(dǎo)演似乎有意讓觀看者注意上面的文字，這種蒙太奇是強度性的，媒介輿論的威力這一內(nèi)容似乎第一次在中國影片之中出現(xiàn)。除此之外，在那場巴洛克式的夢境之中，無一不令人想起馬克斯·奧菲斯。而《十》的不足同樣也特別明顯，在題材與情感的優(yōu)秀之下，對于人物內(nèi)心戲的描寫只能說是乏善可陳，極盡說明性之能事。
說此片在第一次左翼潮中比肩《馬路天使》，那著實是對袁牧之的不公了。
說我沒見過世面好了，如果可以給一百顆星我也不會吝嗇……嗯，或者給九十九顆也行。最常見的一個對表達黑色幽默給予褒獎的詞是“叫人笑中帶淚”，而十字街頭的情緒就可以把握得叫人全場都在笑，又不刻意煽情去刺激你的淚點，最后空余一聲嘆息。趙丹是現(xiàn)代電影史上我最愛的男演員。
我的天呀，我也太喜歡這個老電影了。懷春的少女，勇敢，可愛，想象貴族秋千意淫，跳出獨立和癡女兩面。男主有點搞笑又有點屌絲，拼命想在喜歡的人面前表現(xiàn)出認(rèn)真正經(jīng)，年輕人的窘迫就像那木板房和墻洞，他說 我們倆是一樣的人。看來不管是什么時代，有工作有工資都是有尊嚴(yán)站起來的第一要務(wù)，年輕人在十字街頭，生活和愛情，都可以有朝氣和勇氣。感覺千璽讓我喜歡上男主這類人，雖然搞笑，又脆弱和真摯，捏著娃娃想著相知相遇時有一種破碎感。
沈西苓 趙丹 華語電影 青春 喜劇 經(jīng)典 沈?qū)а葑屭w丹先生演他導(dǎo)演的真性情, 係映後談的著名影評人黃愛玲小姐爆料,沈?qū)П救司透兄饕粯哟笄榇笮詯酆薹置?全片喜感多半來自趙先生這種神經(jīng)大條的演出. 激情相吻比之後來華語片更直接, 雖然象熱身很久, 但說來就來, 好萊塢范十足. 白小姐就略顯造作-新人..