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劇照
更新時間：2024-04-11 16:45
詳細劇情
本劇是NBC頗具震撼力的電視迷你短劇《10.5》（地動天驚）的續(xù)集和終結篇。在上一集中，強烈的地殼運動所引發(fā)的10.5級恐怖地震毀滅了美國西海岸，改變了地核結構，直接威脅到到北美甚至整個西半球，造成了一系列連鎖災害：夏威夷被海嘯吞沒，胡佛被摧毀，洛杉磯沉沒……《10.5 Apocalypse》（毀滅之日）的視覺效果達到了同類迷你劇中的高水準。 為了拯救更多的生命、挽救國家，Hollister總統(tǒng)（扮演者：艾美獎和金球獎雙料明星Beau Bridges，SG-1 第九季中可愛的將軍）決定孤注一擲。他找來全國最頂級也是最有爭議的地震學家Samantha Hill博士（扮演者：艾美獎得主Kim Delaney）和她的上司兼前男友Jordan Fisher博士（扮演者：David Cubitt），評估最近一次地震所帶來的沖擊。Hill絞盡腦汁，沒辦法弄明白為什么會有持續(xù)不斷的地震和火山爆發(fā)，但她意外發(fā)現(xiàn)了也是地震學家的父親（扮演者：Frank Langella）多年前作出的一個難以置信的假設。如果這個假設正確，將會有更大的災難到來，北美大陸也將徹底被改變：將被分割成兩塊獨立的大陸。
長篇影評
1 ) 門德斯時代
為什么有人可以在一個大起大落的苦難后面跟上一個如此富于希望和平靜的畫面。他老是說著那些殘酷的事，給人溫暖，再剝奪幸福，最后還要給人希望。邁克爾覺得那個1931冬天生活在路上的幾個星期，是自己一生的全部。他重生在一個農場，別人這么認為，他自己也這么認為。
一個人在葬禮上說，you give, but you also take.
麥克在那場精美絕倫的雨夜屠殺后到旅店，兒子坐在床上，身旁的地上放著小紅箱，那畫面真是絕妙，又那么的美。邁克爾看著父親進來，他們真心的擁抱。好像一切真的都結束了一樣，至少他們自己這么認為。可是我知道薩姆門德斯根本就不會給人溫情的大結局，他一定會在最后十分鐘把所有看電影的人好好痛打一頓。所以我從這個進門到擁抱的場景就開始忍不住的哭了。兒子將身子探出車窗，吹著美國大平原的風，他們一起走到那所海邊的木房子，麥克站在雪白的房間內看窗外的海景，看兒子在沙灘上與那只承載美好記憶的狗嬉戲。我一直哭到他被打死為止。
我永遠都免疫不了那個人，覺得心絞痛，難受的哭個昏天黑地，弄得一桌子衛(wèi)生紙。我有時候真的很恨那個人，我不知道他心理究竟藏著什么樣隱忍疼痛的東西，究竟是什么讓他在生活里不斷的挖出那些最殘忍最美好和最無奈，到底為什么他要講一個個讓人希望絕望再希望的故事。同時又為什么能令所有人那么熱愛，或者說，贊嘆他的電影。
要想自我折磨，請看門德斯時代。
一個人在葬禮上說，you give, but you also take.
麥克在那場精美絕倫的雨夜屠殺后到旅店，兒子坐在床上，身旁的地上放著小紅箱，那畫面真是絕妙，又那么的美。邁克爾看著父親進來，他們真心的擁抱。好像一切真的都結束了一樣，至少他們自己這么認為。可是我知道薩姆門德斯根本就不會給人溫情的大結局，他一定會在最后十分鐘把所有看電影的人好好痛打一頓。所以我從這個進門到擁抱的場景就開始忍不住的哭了。兒子將身子探出車窗，吹著美國大平原的風，他們一起走到那所海邊的木房子，麥克站在雪白的房間內看窗外的海景，看兒子在沙灘上與那只承載美好記憶的狗嬉戲。我一直哭到他被打死為止。
我永遠都免疫不了那個人，覺得心絞痛，難受的哭個昏天黑地，弄得一桌子衛(wèi)生紙。我有時候真的很恨那個人，我不知道他心理究竟藏著什么樣隱忍疼痛的東西，究竟是什么讓他在生活里不斷的挖出那些最殘忍最美好和最無奈，到底為什么他要講一個個讓人希望絕望再希望的故事。同時又為什么能令所有人那么熱愛，或者說，贊嘆他的電影。
要想自我折磨，請看門德斯時代。
2 ) 《毀滅之路》--殺手文藝悲歌（導演評論音軌筆記）
再次重溫本片，一曲殺手悲劇的鋼琴文藝版，托馬斯紐曼和保羅紐曼分別用完美的配樂和演技征服了觀眾，湯姆漢克斯扮演的父親也擁有多重性格，父子情和黑幫內斗展現(xiàn)的文藝抒情而又充滿張力，雨中兩場戲格外喜歡。
以下內容摘自導演薩姆-門德斯對電影的評論音軌：
1.電影的前5分鐘拍了很多的版本，原來希望用湯姆漢克斯打開沖鋒槍盒子的鏡頭；
2.通過片頭，展現(xiàn)了孩子獨立意面，有自己的觀察能力；
3.頭25分鐘內，本片就構建了由遠距離觀察的鏡頭風格；
4.劇情的深入方面，觀眾是跟隨小男孩的視角，只有他慢慢進入父親的世界，觀眾也才得以了解；
5.片中每次的死亡都和誰有關，從片頭的冰塊水滴，到雨水，浴室，乃至海浪；
6.畫面?zhèn)鬟f的信息大于對白，這與我拍《美國麗人》風格正好相反；
7.本片更多的是在拍攝人物觀察其他人物；
8.整部戲中，我都追求一種夢幻的感覺，因而故意讓錄音師去除雨滴、輪胎等聲音；
9.全片的光線基本都是暗的，所以在逃亡的路上一開始我故意讓他們進入白天，給觀眾喘口氣；
10.小男孩隨父親進入芝加哥時，窗戶上反射的摩天大樓是特效；
11.芝加哥公共圖書館的鏡頭參考真實的照片，大量窮人擠在里面看報紙；
12.我讓斯坦利（Nitty扮演者）一天抽了80根煙；
13.在田野里父子對峙的爆發(fā)戲不用攝像機固定拍攝而改用手動攝像，展現(xiàn)一種非靜態(tài)效果；
14.原版漫畫里紐曼扮演者是在3000多人的棒球場里眾目睽睽之下被殺害的，我們做了改動，但仍然保留了眾人的圍觀。
以下內容摘自導演薩姆-門德斯對電影的評論音軌：
1.電影的前5分鐘拍了很多的版本，原來希望用湯姆漢克斯打開沖鋒槍盒子的鏡頭；
2.通過片頭，展現(xiàn)了孩子獨立意面，有自己的觀察能力；
3.頭25分鐘內，本片就構建了由遠距離觀察的鏡頭風格；
4.劇情的深入方面，觀眾是跟隨小男孩的視角，只有他慢慢進入父親的世界，觀眾也才得以了解；
5.片中每次的死亡都和誰有關，從片頭的冰塊水滴，到雨水，浴室，乃至海浪；
6.畫面?zhèn)鬟f的信息大于對白，這與我拍《美國麗人》風格正好相反；
7.本片更多的是在拍攝人物觀察其他人物；
8.整部戲中，我都追求一種夢幻的感覺，因而故意讓錄音師去除雨滴、輪胎等聲音；
9.全片的光線基本都是暗的，所以在逃亡的路上一開始我故意讓他們進入白天，給觀眾喘口氣；
10.小男孩隨父親進入芝加哥時，窗戶上反射的摩天大樓是特效；
11.芝加哥公共圖書館的鏡頭參考真實的照片，大量窮人擠在里面看報紙；
12.我讓斯坦利（Nitty扮演者）一天抽了80根煙；
13.在田野里父子對峙的爆發(fā)戲不用攝像機固定拍攝而改用手動攝像，展現(xiàn)一種非靜態(tài)效果；
14.原版漫畫里紐曼扮演者是在3000多人的棒球場里眾目睽睽之下被殺害的，我們做了改動，但仍然保留了眾人的圍觀。
3 ) 悲劇的人生，終結于毀滅之路；希望的人生，也始于毀滅之路。
悲劇的人生，終結于毀滅之路；希望的人生，也始于毀滅之路。
講述了那一個年代的美國，讓人了解到那一個年代的美國社會；其實美國也是從灰暗年代過渡過來的，經過數(shù)代人的改變和爭取，才是今天的樣子。
美國式的天理循環(huán)，這次并非英雄式的完滿結局，為生存而殺戮，最終逃脫不了也被殺戮，只是留有希望存在，讓整場的陰暗灰色調故事，在結尾充滿陽光和溫情。
講述了那一個年代的美國，讓人了解到那一個年代的美國社會；其實美國也是從灰暗年代過渡過來的，經過數(shù)代人的改變和爭取，才是今天的樣子。
美國式的天理循環(huán)，這次并非英雄式的完滿結局，為生存而殺戮，最終逃脫不了也被殺戮，只是留有希望存在，讓整場的陰暗灰色調故事，在結尾充滿陽光和溫情。
4 ) 老爸的湯姆生
木匠家的抽屜通常打不開，屠夫更愛吃青菜，拳擊手看到孩子被人揍得鼻子流血會格外揪心——把這個定律推廣到這部電影里，殺手通常不會讓他的孩子殺人，因為他知道把活人當工件的世界是一種怎樣的凄涼。劇情平庸，對白簡單，沒有特別值得關注的東西，演員里新老搭配會給你一些驚喜——《羅馬》里的凱撒，《兵臨城下》的瓦西里，你看你看那個黑幫老大的腦殘兒子，后來丫演了007……
如果有什么東西能引起關注，我只能說漢克斯真有型。這個有型無法用“帥”、“酷”、“成熟”、“魅力”這樣的語匯概括。我想說的是，那是每個男孩共有的記憶——在父親背后仰望他堅實的高大的身影。于是我就會經常掏出碟子來看，每次看這個片都會罕見的流幾滴淚，每次看到唏噓的時候，都會想起我爸，想起我只有踮著腳才能夠到他的衣袖的時候，想起目送著他一次一次孤身前往遠方，想起地平線處瀟灑的揮手，想起他風衣禮帽地踏上征程。這世界上沒有幾個人是英雄，大多數(shù)人也無非是平凡的終老一生，但在每個孩的心里老爸總是無可替代的——他輝煌，他創(chuàng)造，他拼搏，他庇護著我們，我們躲在他們身后的安全角落，我們看著漆黑的夜幕中漆黑的雨，我們躲在他們背后的安全角落，看著他們端平沖鋒槍，將快意的子彈射向那充滿敵意的世界。
如果有什么東西能引起關注，我只能說漢克斯真有型。這個有型無法用“帥”、“酷”、“成熟”、“魅力”這樣的語匯概括。我想說的是，那是每個男孩共有的記憶——在父親背后仰望他堅實的高大的身影。于是我就會經常掏出碟子來看，每次看這個片都會罕見的流幾滴淚，每次看到唏噓的時候，都會想起我爸，想起我只有踮著腳才能夠到他的衣袖的時候，想起目送著他一次一次孤身前往遠方，想起地平線處瀟灑的揮手，想起他風衣禮帽地踏上征程。這世界上沒有幾個人是英雄，大多數(shù)人也無非是平凡的終老一生，但在每個孩的心里老爸總是無可替代的——他輝煌，他創(chuàng)造，他拼搏，他庇護著我們，我們躲在他們身后的安全角落，我們看著漆黑的夜幕中漆黑的雨，我們躲在他們背后的安全角落，看著他們端平沖鋒槍，將快意的子彈射向那充滿敵意的世界。
5 ) 紐曼不是王莽
“兒子來到世上，就是為了給老子找麻煩”。
看懂了這句話，就找到了破譯這部電影的核心。
不過好像少了后半句，“一旦有了麻煩，老子就得負責到底”。
片中一切人物設定和故事情節(jié)，都從這句話開始。
片中核心人物有四個，漢克斯父子，和保羅紐曼父子。
兩個父親，都是高山仰止的人物，一是一呼百應的瀟灑梟首，一是神出鬼沒的殺人專家。
紐曼將漢克斯視如己出，但，畢竟不是親生父子。
還記得那段“二手聯(lián)彈”的鋼琴合奏吧？美妙吧？正是非父子還要搞得像親生父子那么曖昧，把所有人送上了“毀滅之路”。
兩位演員都是美國的偶像。有了這兩座巍峨的山，便可點綴數(shù)座奇峰峻嶺其中，比如裘德洛，比如克雷格（克雷格那幾個007加到一塊兒也趕不上這部片里的力度），不一而足（就連地下酒吧那個被崩了的小老板都是演技了得）。
紐曼，不是王莽。
他明知道兒子是個混蛋，是個廢物，是個成事不足敗事有余的逆子，但他明知道仔是錯的，也“必須”去維護。因為，我是爹。
這一點，在他和兒子那場邊打邊哭的戲中已經一覽無余。留意一下那場戲的背景，耐人尋味。
紐曼知道，自己很可能因為兒子陷入萬劫不復，但是，不能退讓。
他與漢克斯的最后一場對話，說得明明白白。
他在雨中，死得從容典雅。
因為他早就知道，這一天遲早到來。
開槍的是自己視如己出的干兒子，欣慰，是自己培養(yǎng)的?？上?，是干的。
如果非要說這部電影哪里不完美，那就是，還可以再隱晦一些。
漢克斯的這個角色，對于他至關重要。他終于找到了一次展示黑暗面的機會。
這個人物厚重，立體。
他其實是很可怕的，如果你以前不認識漢克斯。
從那些黑白老大們護著他，紐曼拿他沒轍，只能讓兒子躲開。就知道這個人物有多么不好惹。
還記得漢克斯進那個地下酒吧前的報名嗎，那個胖子的表現(xiàn)也印證了這一點。
這個人物，看起來沒那么可怕，“漢克斯"多樸素厚道啊，但這恰恰印證了他有多么可怕。
漢克斯知道后果是什么，但他唯一的愿望就是，我入地獄不足惜，兒子不行，他要上天堂。
對此，紐曼也表示了友好的祝福。
“毀滅之路”的詛咒就像一個怪圈，讓上道的人身處漩渦，無法自拔。
如果最后大兒子向裘德洛扣動了扳機，他也就走上了這條不歸路。
所以，兒子一定不能開槍，一定是老爸開的，老爸死了，這個詛咒才能破除。有點“死神來了”的味道。
裘德洛的殺手出場，是世界級的，放到影史上，這個“開臉”也毫不遜色。
大家回憶一下他掏出手帕捂死第一個被拍的“死者”，三個鏡頭連切，真令人不寒而栗。
這部電影里，裘德洛也找到了展示自己陰暗面的絕佳機會。
那個公路旁小吃店的對話，又是一出“影史”級的好看段落。
這個人物至關重要，沒有他，漢克斯就不會死，就不能完成“犧牲自己也要讓兒子上天堂”的閉環(huán)。
裘德洛讓這部電影上升到“可以傳世”的境界。
故事通篇講的就是父子，父親舍身護子的犧牲精神。
這與舍身飼虎的精神沒有本質的區(qū)別。
如果結尾你落淚了，說明你已經感受到了這股情感的力量。
托馬斯紐曼的配樂和康拉德大師級的攝影，都狠狠的參與了敘事，將此片徹底送上影史經典的不歸路。
這是我第八次看，不同的，是在大銀幕。過癮。
整個影片的節(jié)奏，導演都牢牢的控制在一種”深藏不露“的狀態(tài)之下。
對了，如果還有人糾結為什么那么大的黑幫勢力愣是拿這對父子沒辦法，我只能送一句話：
”高手的事情，你不要管?！?/div>
看懂了這句話，就找到了破譯這部電影的核心。
不過好像少了后半句，“一旦有了麻煩，老子就得負責到底”。
片中一切人物設定和故事情節(jié)，都從這句話開始。
片中核心人物有四個，漢克斯父子，和保羅紐曼父子。
兩個父親，都是高山仰止的人物，一是一呼百應的瀟灑梟首，一是神出鬼沒的殺人專家。
紐曼將漢克斯視如己出，但，畢竟不是親生父子。
還記得那段“二手聯(lián)彈”的鋼琴合奏吧？美妙吧？正是非父子還要搞得像親生父子那么曖昧，把所有人送上了“毀滅之路”。
兩位演員都是美國的偶像。有了這兩座巍峨的山，便可點綴數(shù)座奇峰峻嶺其中，比如裘德洛，比如克雷格（克雷格那幾個007加到一塊兒也趕不上這部片里的力度），不一而足（就連地下酒吧那個被崩了的小老板都是演技了得）。
紐曼，不是王莽。
他明知道兒子是個混蛋，是個廢物，是個成事不足敗事有余的逆子，但他明知道仔是錯的，也“必須”去維護。因為，我是爹。
這一點，在他和兒子那場邊打邊哭的戲中已經一覽無余。留意一下那場戲的背景，耐人尋味。
紐曼知道，自己很可能因為兒子陷入萬劫不復，但是，不能退讓。
他與漢克斯的最后一場對話，說得明明白白。
他在雨中，死得從容典雅。
因為他早就知道，這一天遲早到來。
開槍的是自己視如己出的干兒子，欣慰，是自己培養(yǎng)的?？上?，是干的。
如果非要說這部電影哪里不完美，那就是，還可以再隱晦一些。
漢克斯的這個角色，對于他至關重要。他終于找到了一次展示黑暗面的機會。
這個人物厚重，立體。
他其實是很可怕的，如果你以前不認識漢克斯。
從那些黑白老大們護著他，紐曼拿他沒轍，只能讓兒子躲開。就知道這個人物有多么不好惹。
還記得漢克斯進那個地下酒吧前的報名嗎，那個胖子的表現(xiàn)也印證了這一點。
這個人物，看起來沒那么可怕，“漢克斯"多樸素厚道啊，但這恰恰印證了他有多么可怕。
漢克斯知道后果是什么，但他唯一的愿望就是，我入地獄不足惜，兒子不行，他要上天堂。
對此，紐曼也表示了友好的祝福。
“毀滅之路”的詛咒就像一個怪圈，讓上道的人身處漩渦，無法自拔。
如果最后大兒子向裘德洛扣動了扳機，他也就走上了這條不歸路。
所以，兒子一定不能開槍，一定是老爸開的，老爸死了，這個詛咒才能破除。有點“死神來了”的味道。
裘德洛的殺手出場，是世界級的，放到影史上，這個“開臉”也毫不遜色。
大家回憶一下他掏出手帕捂死第一個被拍的“死者”，三個鏡頭連切，真令人不寒而栗。
這部電影里，裘德洛也找到了展示自己陰暗面的絕佳機會。
那個公路旁小吃店的對話，又是一出“影史”級的好看段落。
這個人物至關重要，沒有他，漢克斯就不會死，就不能完成“犧牲自己也要讓兒子上天堂”的閉環(huán)。
裘德洛讓這部電影上升到“可以傳世”的境界。
故事通篇講的就是父子，父親舍身護子的犧牲精神。
這與舍身飼虎的精神沒有本質的區(qū)別。
如果結尾你落淚了，說明你已經感受到了這股情感的力量。
托馬斯紐曼的配樂和康拉德大師級的攝影，都狠狠的參與了敘事，將此片徹底送上影史經典的不歸路。
這是我第八次看，不同的，是在大銀幕。過癮。
整個影片的節(jié)奏，導演都牢牢的控制在一種”深藏不露“的狀態(tài)之下。
對了，如果還有人糾結為什么那么大的黑幫勢力愣是拿這對父子沒辦法，我只能送一句話：
”高手的事情，你不要管?！?/div>
6 ) 不可回頭——《毀滅之路》
那是一條不可回頭的路，走下去成為唯一的選擇。他很清楚路盡頭等待著他的是什么，他甚至更希望那一刻早一點到來。一手牽引著年幼的兒子，用身軀擋住他眼前的血光；一手緊握著冰冷的槍械，掃盡阻擋他前行的神魔。
在三十年代推行禁酒令的芝加哥。他原本擁有一個美滿的家庭，妻子和兩個兒子。雖然他的另一個身份是黑幫的殺手，但他依然很享受家的溫馨。然而就在一夜之間，擁有變得烏有。妻子和小兒子在家里被殘忍殺害，只余大兒子僥幸活了下來。
追殺與被追殺同時在兩對父子間展開，但在沙利文的手中沒有任何的籌碼，只有他和兒子的兩條性命。相反在他的養(yǎng)父手中卻握有無可質疑的主動權。沒人會為一個淪落的殺手去得罪正得勢的黑幫權貴。
親仇的力量能使人喪失理性。何況他原來就是殺人不眨眼的兇徒?！八劳鎏焓埂钡木b號決不是拿來嚇唬三更啼哭的幼童，而足以震懾敵人的肝膽。陰冷、狠辣但卻睿智，令圈里人對他既尊敬有恐懼。當他下定決心要“引導”某個人時……
湯姆·漢克斯將身陷絕望、憤怒與仇恨中的麥克·沙利文演繹的淋漓盡致。在看他表演時，能感覺到他將所飾演人物的感情，思想傳染到觀眾的體內。這是他第一次嘗試這類角色，去除了人性中很多陽光，積極的方面，而深刻挖掘出一個力求血債血償?shù)睦淇釟⑹謨刃牡年幇蹬c痛苦。
爐火純青！對湯姆·漢克斯的演技我要用這四個字來概括。如果不是這樣，他就不可能蟬聯(lián)兩屆奧斯卡的最佳男主角獎；如果不是這樣，他也不可能飾演如此廣泛的角色類型?！顿M城》、《阿甘正傳》、《阿波羅13號》、《拯救大兵》、《流放者》、《綠里》，當然還包括這部《毀滅之路》，每一部都需要考究演員的演技，每一部都是一次挑戰(zhàn)，而漢克斯總能從容應對。
本片其他的組創(chuàng)人員陣容也非常強大。導演薩姆·曼迪斯所執(zhí)導的第一部正式影片就是囊括五項奧斯卡獎的《美國美人》，其功力可見一斑。他三年后再度出擊，執(zhí)導此片，流暢與細膩依然是主要風格，曾一度又被業(yè)界看成是問鼎奧斯卡的力作。片中最主要的兩位配角是好萊塢長青樹保羅·紐曼和演藝事業(yè)正闊步向前的裘德·洛。前者飾演的沙利文養(yǎng)父表面溫和、慈祥、公正、無私，但實際上作為一個黑幫頭子，他陰鷙、兇殘、自私、偏激。當他自己的兒子遭遇危機時，他不惜殺盡養(yǎng)子全家，包括女人和叫他作爺爺?shù)暮⒆?。后者是一個以圖片記者為身份掩飾的新銳殺手。這兩份都是他所熱愛的工作，對此他有樂此不疲的興趣。他所等待的就是與沙利文這個“高手”相對的那一刻。
這可以看作是一部好萊塢三代男演員中最杰出者比拼演技的經典電影。今天我們已經很少有機會可以看到這樣精彩的純演技影片了。
整部片子的陰沉感在我心里徘徊了兩天，才終于逝去。當從肺部呼出那最后一口壓抑的氣息時，有一種如釋重負的感覺?；疑蔀檎坑捌允贾两K的色調，無論是色彩的運用，景象的選取，演員的表演，直至觀眾的感官，都沉浸在灰色的海洋里。
片中的每一個人都清楚明白，他們正走在那條落滿枯葉，不可回頭的毀滅之路上。哪——我們呢？
在三十年代推行禁酒令的芝加哥。他原本擁有一個美滿的家庭，妻子和兩個兒子。雖然他的另一個身份是黑幫的殺手，但他依然很享受家的溫馨。然而就在一夜之間，擁有變得烏有。妻子和小兒子在家里被殘忍殺害，只余大兒子僥幸活了下來。
追殺與被追殺同時在兩對父子間展開，但在沙利文的手中沒有任何的籌碼，只有他和兒子的兩條性命。相反在他的養(yǎng)父手中卻握有無可質疑的主動權。沒人會為一個淪落的殺手去得罪正得勢的黑幫權貴。
親仇的力量能使人喪失理性。何況他原來就是殺人不眨眼的兇徒?！八劳鎏焓埂钡木b號決不是拿來嚇唬三更啼哭的幼童，而足以震懾敵人的肝膽。陰冷、狠辣但卻睿智，令圈里人對他既尊敬有恐懼。當他下定決心要“引導”某個人時……
湯姆·漢克斯將身陷絕望、憤怒與仇恨中的麥克·沙利文演繹的淋漓盡致。在看他表演時，能感覺到他將所飾演人物的感情，思想傳染到觀眾的體內。這是他第一次嘗試這類角色，去除了人性中很多陽光，積極的方面，而深刻挖掘出一個力求血債血償?shù)睦淇釟⑹謨刃牡年幇蹬c痛苦。
爐火純青！對湯姆·漢克斯的演技我要用這四個字來概括。如果不是這樣，他就不可能蟬聯(lián)兩屆奧斯卡的最佳男主角獎；如果不是這樣，他也不可能飾演如此廣泛的角色類型?！顿M城》、《阿甘正傳》、《阿波羅13號》、《拯救大兵》、《流放者》、《綠里》，當然還包括這部《毀滅之路》，每一部都需要考究演員的演技，每一部都是一次挑戰(zhàn)，而漢克斯總能從容應對。
本片其他的組創(chuàng)人員陣容也非常強大。導演薩姆·曼迪斯所執(zhí)導的第一部正式影片就是囊括五項奧斯卡獎的《美國美人》，其功力可見一斑。他三年后再度出擊，執(zhí)導此片，流暢與細膩依然是主要風格，曾一度又被業(yè)界看成是問鼎奧斯卡的力作。片中最主要的兩位配角是好萊塢長青樹保羅·紐曼和演藝事業(yè)正闊步向前的裘德·洛。前者飾演的沙利文養(yǎng)父表面溫和、慈祥、公正、無私，但實際上作為一個黑幫頭子，他陰鷙、兇殘、自私、偏激。當他自己的兒子遭遇危機時，他不惜殺盡養(yǎng)子全家，包括女人和叫他作爺爺?shù)暮⒆?。后者是一個以圖片記者為身份掩飾的新銳殺手。這兩份都是他所熱愛的工作，對此他有樂此不疲的興趣。他所等待的就是與沙利文這個“高手”相對的那一刻。
這可以看作是一部好萊塢三代男演員中最杰出者比拼演技的經典電影。今天我們已經很少有機會可以看到這樣精彩的純演技影片了。
整部片子的陰沉感在我心里徘徊了兩天，才終于逝去。當從肺部呼出那最后一口壓抑的氣息時，有一種如釋重負的感覺?；疑蔀檎坑捌允贾两K的色調，無論是色彩的運用，景象的選取，演員的表演，直至觀眾的感官，都沉浸在灰色的海洋里。
片中的每一個人都清楚明白，他們正走在那條落滿枯葉，不可回頭的毀滅之路上。哪——我們呢？
7 ) 21分鐘至25分鐘視聽分析
《毀滅之路》一片視聽語言老練、沉穩(wěn)、卻有力道十足，是一部難得的學習范本?！都~約時報》的影評稱本片為一曲“視覺交響詩”。我選擇的是影片21分鐘至25分鐘處，加以分析。這個段落主要講述的是男主角邁克爾第一次清楚的明白了自己父親的職業(yè)，這也是他有生以來第一次親眼見到殺人的場面。
下面我想從這幾個方面加以淺顯的分析。
1， 視覺語言。
A：光影。本片的暗調攝影肯定是很多人過目難忘的。《毀滅之路》一片，影調大概分為三個層次，前71分鐘左右影片均是陰郁、幽暗的影調。從71分鐘到104分鐘，父子踏上逃亡復仇之路后影片逐漸明亮起來。到104分鐘后父子完成復仇，影片進入高調段落。而我分析的這個段落恰好處在暗調段落，氣氛是雨夜。而全片中唯一一個下雨的氣氛也就是這里（連邁克爾家破人亡的戲都沒有運用特殊氣氛）。我認為這個冬雨的氣氛的選擇十分貼合故事的情緒。男孩第一次知道自己父親是黑幫的殺手，而且親眼見到自己的父親殺人，而這個冰冷的雨夜能夠十分準確渲染這種情緒。而且如果非要討論象征意義的話，那么雨夜是不是也算是男孩成長為男人的一種洗禮？！這個我不懂，也不在視聽討論的范疇內。言歸正文，這個段落的用光大多以逆光、頂光和束光為主，把整個畫面氣氛控制的極為壓抑冷峻。尤其是男孩邁克爾趴在地上偷看殺人的時候，倉庫內都是頂光，極為像一個舞臺。而投射在邁克爾臉上的一束光也非常像是戲院里觀眾臉上的光。這樣把一個男孩看到殺人過程這樣一個真實殘酷的故事，轉化為一種亦真亦假的夢幻。
B：鏡頭。本片均是以男孩邁克爾的視角為線索展開，因此很多鏡頭的處理和機位的選擇都是以此為基準的，在這個段落中更是如此。邁克爾趴在大門下的偷窺導演選擇了簡練的不能再簡練的，主觀和客觀相結合?？陀^鏡頭對準邁克爾的時候，機器都是選擇長焦固定拍攝；而邁克爾的主觀視角的時候，都是選擇手持廣角拍攝，而且鏡前還有遮擋。這個段落前面鏡頭運用極為克制，導演沒有選擇戲劇效果更強的機位和鏡頭焦段，而是冷靜的運用全景和遮擋這樣更加真實的鏡頭語言來向觀眾交代事情的進展。但是當邁克爾第一次看到槍殺的場面的時候，攝影運用了高速攝影的手法和長焦距鏡頭，突出和強化了邁克爾的心理感受，而反復的眼睛的大特寫和被槍殺者緩慢栽倒的對應剪接，讓觀者更能體會這個場面給邁克爾心靈的震撼。前面的隱忍不發(fā)，才有了后面爆發(fā)時刻。
C：視覺元素?！稓缰贰返墓适卤尘笆前l(fā)生在1931年的芝加哥，片中大量的典型視覺元素都在為整個影片增加厚重感。在這個段落中，給我印象最深的就是那挺湯姆遜機槍。這挺機槍在影片中被反復提到，這不是沒有來由的。影片中父親麥克是芝加哥黑幫成員，而湯姆遜機槍的綽號叫“芝加哥打字機”。綽號的來由就是當時芝加哥的黑幫特別偏愛這款近距離火力威猛的機槍，據說30米之內不需要瞄準，因其槍聲像打字機一樣而得名。雖然在這個段落中，這支槍沒有完全的出現(xiàn)，但是它那奇特的彈鼓一出現(xiàn)，大家就都能猜得到。芝加哥黑幫配湯姆遜就像是日軍配衛(wèi)生胡一樣，都是視覺標志性的符號。
2， 聽覺語言
這個段落在聽覺處理上給我印象非常深的有三處。第一處是，22分鐘處。邁克爾聽到父親在組裝機槍，而他感到異常的恐懼。這個地方導演只是用邁克爾的喘息聲和車座外的組裝槍械的聲音進行處理。按常識，這種處理會讓人覺得不真實，但是放在此處，夸張的喘息和夸張的槍械組裝聲拼在一起，卻十分恰當?shù)谋憩F(xiàn)出邁克爾的緊張。第二處是24份50秒，康諾開槍打死了芬恩，此時片中響起了一種類似于耳鳴的特殊聲效。伴隨高速攝影，芬恩夸張的而又緩慢的倒下，加上這種特殊聲效的渲染，讓我深深的體會到那種時間凝固的感覺，這讓人很容易體驗到邁克爾第一次看到一個人被打死的震撼感受。而緊接著是，第三處是第25分04秒，麥克開槍打死芬恩的手下，被夸張機槍聲和彈殼掉落在地上的聲音又把邁克爾拉回到現(xiàn)實中。這個段落處理的干凈利落，未見鮮血遍地，卻讓人感到暴戾之氣十足。最近聽到一個詞，說古典的恐怖片都有一種“干燥的恐怖感”。就我的淺見以為，這可能是針對于如今的恐怖片動輒就血漿遍地而言的。與其他的血花飛濺的黑幫題材電影不同的是，這部《毀滅之路》鮮有特別血腥的場面。但是導演在處理中運用了其他的手段，如這個段落的聲效處理，讓如我等觀眾還是感覺到了那種“干燥的暴力”。
下面我想從這幾個方面加以淺顯的分析。
1， 視覺語言。
A：光影。本片的暗調攝影肯定是很多人過目難忘的。《毀滅之路》一片，影調大概分為三個層次，前71分鐘左右影片均是陰郁、幽暗的影調。從71分鐘到104分鐘，父子踏上逃亡復仇之路后影片逐漸明亮起來。到104分鐘后父子完成復仇，影片進入高調段落。而我分析的這個段落恰好處在暗調段落，氣氛是雨夜。而全片中唯一一個下雨的氣氛也就是這里（連邁克爾家破人亡的戲都沒有運用特殊氣氛）。我認為這個冬雨的氣氛的選擇十分貼合故事的情緒。男孩第一次知道自己父親是黑幫的殺手，而且親眼見到自己的父親殺人，而這個冰冷的雨夜能夠十分準確渲染這種情緒。而且如果非要討論象征意義的話，那么雨夜是不是也算是男孩成長為男人的一種洗禮？！這個我不懂，也不在視聽討論的范疇內。言歸正文，這個段落的用光大多以逆光、頂光和束光為主，把整個畫面氣氛控制的極為壓抑冷峻。尤其是男孩邁克爾趴在地上偷看殺人的時候，倉庫內都是頂光，極為像一個舞臺。而投射在邁克爾臉上的一束光也非常像是戲院里觀眾臉上的光。這樣把一個男孩看到殺人過程這樣一個真實殘酷的故事，轉化為一種亦真亦假的夢幻。
B：鏡頭。本片均是以男孩邁克爾的視角為線索展開，因此很多鏡頭的處理和機位的選擇都是以此為基準的，在這個段落中更是如此。邁克爾趴在大門下的偷窺導演選擇了簡練的不能再簡練的，主觀和客觀相結合?？陀^鏡頭對準邁克爾的時候，機器都是選擇長焦固定拍攝；而邁克爾的主觀視角的時候，都是選擇手持廣角拍攝，而且鏡前還有遮擋。這個段落前面鏡頭運用極為克制，導演沒有選擇戲劇效果更強的機位和鏡頭焦段，而是冷靜的運用全景和遮擋這樣更加真實的鏡頭語言來向觀眾交代事情的進展。但是當邁克爾第一次看到槍殺的場面的時候，攝影運用了高速攝影的手法和長焦距鏡頭，突出和強化了邁克爾的心理感受，而反復的眼睛的大特寫和被槍殺者緩慢栽倒的對應剪接，讓觀者更能體會這個場面給邁克爾心靈的震撼。前面的隱忍不發(fā)，才有了后面爆發(fā)時刻。
C：視覺元素?！稓缰贰返墓适卤尘笆前l(fā)生在1931年的芝加哥，片中大量的典型視覺元素都在為整個影片增加厚重感。在這個段落中，給我印象最深的就是那挺湯姆遜機槍。這挺機槍在影片中被反復提到，這不是沒有來由的。影片中父親麥克是芝加哥黑幫成員，而湯姆遜機槍的綽號叫“芝加哥打字機”。綽號的來由就是當時芝加哥的黑幫特別偏愛這款近距離火力威猛的機槍，據說30米之內不需要瞄準，因其槍聲像打字機一樣而得名。雖然在這個段落中，這支槍沒有完全的出現(xiàn)，但是它那奇特的彈鼓一出現(xiàn)，大家就都能猜得到。芝加哥黑幫配湯姆遜就像是日軍配衛(wèi)生胡一樣，都是視覺標志性的符號。
2， 聽覺語言
這個段落在聽覺處理上給我印象非常深的有三處。第一處是，22分鐘處。邁克爾聽到父親在組裝機槍，而他感到異常的恐懼。這個地方導演只是用邁克爾的喘息聲和車座外的組裝槍械的聲音進行處理。按常識，這種處理會讓人覺得不真實，但是放在此處，夸張的喘息和夸張的槍械組裝聲拼在一起，卻十分恰當?shù)谋憩F(xiàn)出邁克爾的緊張。第二處是24份50秒，康諾開槍打死了芬恩，此時片中響起了一種類似于耳鳴的特殊聲效。伴隨高速攝影，芬恩夸張的而又緩慢的倒下，加上這種特殊聲效的渲染，讓我深深的體會到那種時間凝固的感覺，這讓人很容易體驗到邁克爾第一次看到一個人被打死的震撼感受。而緊接著是，第三處是第25分04秒，麥克開槍打死芬恩的手下，被夸張機槍聲和彈殼掉落在地上的聲音又把邁克爾拉回到現(xiàn)實中。這個段落處理的干凈利落，未見鮮血遍地，卻讓人感到暴戾之氣十足。最近聽到一個詞，說古典的恐怖片都有一種“干燥的恐怖感”。就我的淺見以為，這可能是針對于如今的恐怖片動輒就血漿遍地而言的。與其他的血花飛濺的黑幫題材電影不同的是，這部《毀滅之路》鮮有特別血腥的場面。但是導演在處理中運用了其他的手段，如這個段落的聲效處理，讓如我等觀眾還是感覺到了那種“干燥的暴力”。
8 ) 故事梗概
故事發(fā)生在1931年的美國，"禁酒令"仍然存在，幫派大佬約翰靠此發(fā)家。
而故事的主人公并不是年邁的教父"約翰"，而是他的養(yǎng)子兼頭號幫手麥克，以及他的大兒子小麥克。
麥克在外是殺人不眨眼的黑幫分子，但在家他是好丈夫和好父親。小麥克也不知道父親是干什么的。
一場追悼晚會上，死者哥哥芬恩對約翰有所不滿，但被麥克和約翰的兒子康納推出門去。
于是在一個雨夜，麥克和康納前去尋找芬恩。
而在這個夜晚小麥克決定偷偷藏在車中，查看父親的職業(yè)。
麥克和康納來到倉庫會見芬恩，未曾聊幾句，康納卻突然開槍將芬恩殺掉。
顯然芬恩知道康納的一些見不得人的事情。
無奈，麥克只好開搶殺掉芬恩的手下。
而這一切全都被趴在門外的小麥克看見，在他驚慌未定的時候，被麥克和康納發(fā)現(xiàn)。
二人追出門外，發(fā)現(xiàn)是小麥克，麥克向康納保證不會泄露，康納暫時收住殺心。
次日，康納遣麥克去一地下酒吧收保護費，麥克前往卻發(fā)現(xiàn)被康納設計，險些死去。
麥克頓時明白，康納仍舊想殺人滅口。他奔回家中，妻子和小兒子已經中彈身亡。
小麥克因滯留學?；丶逸^晚而躲過一劫，眼睜睜見康納殺人離去。
康納在父親的庇護下躲起來，麥克只好帶著兒子前去芝加哥，踏上復仇之路。
麥克前去芝加哥尋求幫派大佬幫助，但約翰從中作梗，麥克無法獲得援助。
想要復仇殺掉約翰，他唯一的選擇就是靠自己，還有小麥克。
于是他教小麥克開車，二人決定搶劫芝加哥黑幫的銀行存款，逼迫其放棄保護康納。
與此同時約翰已經找到了一名更加殘酷冷血的殺手，追殺麥克。
殺手身材瘦削，長發(fā)而禿頂，是一名專門為死人拍照的攝影記者。
他甚至為了拍照將未死之人的殺掉。
一場螳螂捕蟬黃雀在后的追逐開始了。
麥克父子銀行搶劫非常順利，但影響依舊不夠，于是麥克前去尋找黑幫的會計，拿到賬單。
這時殺手也追殺到此，一場激烈的槍戰(zhàn)，殺手臉部中彈，麥克手臂受傷，父子協(xié)力逃出困境。
在一戶農家經過一番調整之后，麥克重回小鎮(zhèn)，將康納的背叛高速約翰，希望約翰能放棄康納。
無論如何，康納畢竟是約翰的兒子，他無法將康納交到麥克手上。
在一個雨夜，街道外，約翰在手下的陪同下正要開車離去。
麥克一人一槍將隨從殺掉，最后還是痛苦地殺掉了養(yǎng)父約翰。
失去了父親的庇護，麥克順利殺掉康納。
復仇到此結束，麥克和小麥克在海邊買下房子決定開始新的生活。
然而，那個固執(zhí)冷血的殺手又來了，麥克中彈。
所幸，在小麥克的幫助下，麥克臨死前還是干掉了殺手。
小麥克在經歷了這一系列人生波浪后，選擇回到農家，歸隱于江湖。
酷，利落，除了編劇，從門德斯到裘德洛到小麥克的所有其他人都能拿極高的分數(shù)。紐曼對窗整理儀容、裘德洛拍照等處的光學原理有匠心?？上Ч适卤旧砺┒刺?，前后照應也欠缺，比如漢克斯找會計那幕放過裘德洛、紐曼后半部分戲份的驟減。幾幕本可成為經典的鏡頭（如殺光保鏢獨留義父）都差了點勁，可惜。
不適合我看的電影，配樂真是…可能男生會更喜歡吧。殺手和父親怎么平衡，幾乎所有的電影都會回歸父親的身份。
【A】門德斯真的是個非常精明的導演，尤其體現(xiàn)在他拍片的類型手法上。處女作《美國麗人》尚且可以配合奇情的劇本，但在《毀滅之路》中基本全靠復雜精巧而不囂張的炫技。各種設計更加刻意，所以也需要更加莊重的儀式感來讓觀眾相信。門德斯的目的極其純粹——好看，技巧的堆疊絕不乏味，光影魔術帶來感官愉悅，絕對實誠的show off?？道隆せ魻柕臄z影更是無與倫比，自然光、剪影以及鏡像反射，每一個鏡頭都能帶來視覺歡愉，哪怕是狄金斯都不一定能做得更好。
重看，相互重疊又錯位的父子關系是核心，場面戲極為殺人，康拉德·霍爾對雨雪、玻璃和鏡子的光影運用出神入化；不過到最后還是顯得缺乏些許驚喜。
大雨滂沱下的西裝革履，觀前觀后一樣的感官。攝影師Conrad L. Hall生命的最后一部電影，穩(wěn)重派攝影登頂學院技術部門。漢克斯完全不適合演這種苦大仇深的角色，死亡邊緣攝影師裘德洛的藝術創(chuàng)作絕對是可以全面展開的視角。
黑幫復仇父子殺手
還行吧，總覺得有點東西過頭了
父子關系，英國=對稱構圖，用光，雨中大戰(zhàn)的攝影值得反復研究。Conrad L. Hall最后一部電影。帶子雄狼
雖然是一部黑社會電影，但對父子間的感情卻描寫深動感人。不論是想保護做錯事殺錯人的朗尼，還是不希望大兒子走上不歸路的麥克，顯現(xiàn)出即使身在黑社會，即使殺人不眨眼，對自己的兒子卻有著無數(shù)的牽掛與期望。尤其是片末麥克為兒子開槍的那段，令人感動。
殺手的文藝悲歌。影片在劇情和人物塑造上略顯單薄，但視聽語言極其出眾，體現(xiàn)在攝影、美工和音樂上的風格讓人感到主題外的震撼。ConradLHall大師的謝幕之作，他和薩姆門德斯繼《美國麗人》后再次合作，打造了獨具一格賞心悅目的光影世界。
“我很慶幸是你”演技是沒得挑的。
本片有希臘悲劇般色彩的黑社會背景，幽暗的攝影以及充滿質感的美術設計，被譽為《教父》之後另一種類型的黑幫片。較為特別是編導有意迴歸傳統(tǒng)黑幫片的處理，以代表美國精神的好好先生湯姆漢克斯來飾演黑幫殺手，無疑是一種六十年代反文化的變奏，令人懷念《獨行殺手》的阿蘭德龍以及《雌雄大盜》的沃倫比蒂，但湯姆漢克斯卻無阿蘭德龍那般有存在主義的疏離與焦慮（儘管兩者都是一樣沉默寡言），而是偏向美國人的沉默堅強，因此本片也無舊式黑幫片對經濟結構的憤怒，主流社會的叛逆以及資本主義的焦慮，而是脫離不了家庭價值的執(zhí)迷。儘管本片達不到《教父》那種史詩般的格局，但對這種身不由己，以暴制暴的矛盾感無疑也反映了當時美國社會的現(xiàn)狀。
9.0/10 分。2018.08.22，重看，福克斯版藍光。年輕時看過，劇情忘記了，還以為是老大下令殺男主的。今天重看，才發(fā)現(xiàn)眾星云集呀，老大是保羅·紐曼，蠢兒子是007丹尼爾·克雷格，裘德·洛是攝影愛好者。007還是有演技的，把個豬隊友坑爹貨演得很好。會計是《傲骨賢妻》里的殺妻狂魔，超搞笑。年輕時看黑幫片總以為是狂吼猛殺才好看，好像港片里老大的那種癲狂。本片就拍得極其克制，所有人除了那個蠢兒子，智商都在線上。劇情、剪輯、攝影、燈光、音樂，全都可圈可點，看似波瀾不驚，實則風起云涌。韻味十足，值得細心品味，佳作！
資料館2013.3.29.7pm 1.雨中的升格、帽檐上的水滴、遠處噴射的火焰光點、周圍色彩各異的窗戶。2.玻璃上映出大海小孩與狗、父親倒地露出背后的攝像師殺手，堪比《公民凱恩》的三重景別。| 全片光線都比較暗，陰郁且抒情的氛圍貫徹全片，使得結尾段落的陽光燦爛變得危機四伏。農場結尾也說的過去。
有點文藝的黑幫片（配樂方面）。這電影給人感覺有點怪的原因應該是劇本，這故事實在太不對勁了，該給力的地方不給力。要命的是，我覺得湯姆漢克斯沒有黑幫腔調，他還是適合演慈父（或者基佬，如果瘦）。。當然整個影片還是可以的，保羅紐曼多帥也不用我多說了
溫情又熱血
打仗親兄弟，上陣父子兵…那雪地里的單車，是我不再的童年！鏡頭緩緩向前，教堂里父親，海邊的兒子，攝影真心好，大愛導演的表達…加上安靜卻又充滿靈氣的配樂，天衣無縫！
鏡頭節(jié)奏無懈可擊，弱在漢克斯，氣質不對，或者說父親一面很成功，殺手一面很失敗。
“我看見父親唯一的恐懼，就是兒子步上他的后塵”~~
本劇最為精彩的角色是裘德洛，此前此后再沒見他演過這么有存在感的角色，不耍帥，走心。湯姆漢克斯一直這么穩(wěn)，他也極度符合父親一詞在我心中的定義，寬厚的肩膀，有力的承擔。最后一幕美得讓人心碎。