近兩年香港電影出現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，涌現(xiàn)一批“四字電影”，尤其在2022年香港電影金像獎上感受更明顯，《風(fēng)再起時》《明日戰(zhàn)記》《白日青春》《正義回廊》，劉青云拿了影帝的《神探大戰(zhàn)》，鄭秀文拿了影后的《流水落花》。去年還有《濁水漂流》，今年叫好叫座的黃子華《飯戲攻心》《毒舌律師》這些作品背后是一批港片新導(dǎo)演的崛起。

《窄路微塵》是新導(dǎo)演林森的首部長片，主演是近幾年逐漸成為中堅力量的張繼聰，和模特出身的“文青女神”袁澧林。

現(xiàn)在的氛圍，仿佛疫情已經(jīng)過去很久，那些刻骨銘心的人和事迅速被埋在故紙堆里。將來想要回顧這個時代的真相，可依憑的華語電影不過寥寥幾部，且都在港臺。

《窄路微塵》，疫情籠罩下的香港，城市依然燈火輝煌，街頭徒有寥落行人。

張繼聰飾演的窄哥，獨(dú)自經(jīng)營一家清潔公司，與病弱的母親相依為命。單身媽媽Candy，獨(dú)自撫養(yǎng)女兒，沒有固定工作，打臨時工過生活。Candy 加入了窄哥的公司，故事由此開始。

其實也沒什么故事，電影沒有復(fù)雜的情節(jié)，窄哥的媽媽每天賭馬，窄哥和Candy走街串戶，擦擦洗洗，窄哥與Candy的女兒細(xì)朱也逐漸熟悉。雖然每天忙忙碌碌，但生活并未有大的改善，做一天工，賺一天餐。

窄哥為人寬厚，孝順母親，話少肯干，因受疫情影響，消毒劑斷貨，他會主動告訴客戶，即使這樣會損失生意。

Candy顯然是另一種性格，熱情開朗，聰敏機(jī)靈，善于變通，也許是在社會底層打拼太久逐漸喪失了邊界感，也許是艱難維生已經(jīng)不惜冒險，他會在百貨店偷食品，會在客戶家里偷兒童口罩，動作熟練到看不出有道德感的制約。

窄哥知道，所以當(dāng)客戶問起來的時候，他承擔(dān)了責(zé)任，辭退了Candy但不再追究。這一次原諒更多是因為他的寬厚。

口罩在電影里一直有很強(qiáng)的存在感，壓在人的臉上，壓在人的身上，也在人的心上。疫情兇猛，口罩緊缺而昂貴，窄哥的母親只能用反復(fù)蒸曬過的舊口罩，Candy當(dāng)然更買不起，所以當(dāng)窄哥找她要解釋的時候，她會說“窮就得等死嗎？”當(dāng)窄哥在街上看見有一家人，因孩子口罩落地直接舍棄，換了新口罩的時候，他瞬間理解了Candy。都是孩子，憑什么同人不同命？

口罩令，移民潮，貧富差距，大時代輕巧地放在細(xì)節(jié)里，有些事不用多講，大家都懂。

Candy繼續(xù)回來工作。窄哥的母親猝逝，因為疫情，窄哥需要更多時間料理后事，Candy開始獨(dú)立經(jīng)營。某天，女兒不小心打翻了本就不多的消毒劑，Candy用了假冒產(chǎn)品，很快東窗事發(fā)，罰款，關(guān)門。發(fā)生這一切之前，窄哥正在邀請Candy住在自己的老屋。心意剛剛萌動，又被意外打斷。窄哥又默默承受了一切，把Candy完全切割出去。這一次除了寬厚，大概還多了些其他。

窄哥做起了安保，退了辦公室，賣了用了十幾年的車子。Candy 繼續(xù)打工。再次相遇時，窄哥看到Candy 在網(wǎng)吧做清潔工，網(wǎng)吧晚上的環(huán)境很差，有男子在大聲地播放成人電影還騷擾Candy，窄哥一瓶水潑過去，拉著細(xì)朱出去了。

窄哥罕見的生氣，他不想看到小女孩在這樣的環(huán)境成長。

對細(xì)朱的關(guān)心呵護(hù)也是窄哥宅心仁厚之處，第一次原諒Candy偷口罩是因為女兒，第二次原諒Candy用假消毒水也是因為女兒承認(rèn)是自己打翻的。他對Candy母女的愛不是愛屋及烏，是在同為天涯淪落人的共情中逐漸潛滋暗長，他懂得Candy養(yǎng)育女兒的不易，也懂得女兒更是無辜的，比起很多同齡人，她失去了很多。

Candy的“生存智慧”徘徊在灰色地帶，住在沒有窗戶的廉租房，電扇壞了舍不得買，吃了上頓沒下頓，她沒機(jī)會考慮更多，活下來最重要。女兒細(xì)朱也耳濡目染了很多生存經(jīng)驗，比如在公園遇到警察盤問時，她會本能假裝互相不認(rèn)識，避免不必要的麻煩。這也是窄哥最擔(dān)心的，所以當(dāng)他找到母親留下來的一筆錢，也轉(zhuǎn)了一部分給Candy，讓他托管女兒，甚至可以學(xué)芭蕾，學(xué)畫畫。

窄哥的“人設(shè)”是否過于理想了？也許吧。這部電影就是要以溫情的目光打量微光中踽踽行走的人們。電影中沒有常見的高樓大廈，更多是生活化的場景，逼仄的房間，擁擠的大樓，天臺，遠(yuǎn)山，夜色，這是屬于普羅大眾的香港。輕快的音樂貫穿始終，電影也獲得了第41屆香港電影金像獎“最佳原創(chuàng)電影音樂”。

還有互相打氣的“雞湯金句”：

“世界很糟糕，也不等于你要做壞人。”

“餓不死就繼續(xù)做。有的選的話，誰會想改變。”

“做人不會永遠(yuǎn)不順心，咬住不放，一定會好的?！?/p>

電影最后，他們的生活如常，Candy開始在奶茶店打工，窄哥繼續(xù)做安保，沒有更好，也沒有更壞。他們在街頭相遇，還會一起吃東西聊天，仿佛一家三口。值班時發(fā)現(xiàn)地上有一攤污漬，窄哥看了看，轉(zhuǎn)身取出拖把，默默打掃。

電影會結(jié)束，生活還要靠自己。

窄哥給Candy送錢的時候，很認(rèn)真的對她說：“對不起。辛苦你了。”Candy趴在窄哥肩膀，淚如雨下。

“我們一粒塵都不如，上天不是常常看見我們，不過不要緊，我們能看到對方就可以了。”

能看到你的辛苦，能懂你的不容易的人，很少很少，要珍惜。

轉(zhuǎn)載自：虹膜

原創(chuàng)作者：Landy，2023-02-17 20:42 發(fā)表于吉林

過去的一年中，香港電影最大的黑馬，就是它了——

第41屆香港電影金像獎2月9日公布提名名單，繼早前榮獲香港電影評論學(xué)會「最佳導(dǎo)演」和「最佳男演員」兩大獎項之后，由新晉導(dǎo)演林森執(zhí)導(dǎo)的《窄路微塵》，再獲包括最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳男女主角、最佳編劇在內(nèi)共10項提名。

《窄路微塵》

對于資金和人力并不充裕的《窄路微塵》來說，如此亮眼的成績正正說明了不少觀眾、影評人甚或香港電影工業(yè)都能從這部以隔離時期清潔工為主的社會議題電影中得到對疫下?lián)h食艱難「感同身受」的強(qiáng)烈共鳴。

《窄路微塵》是林森首部個人長片作品，基層出身的他在短片時期已經(jīng)拍攝過很多毫不起眼的底層小人物，如紀(jì)錄保留皇后碼頭抗?fàn)幍摹度嗽诨屎蟆罚换罨B政策下少女堅持夢想的《綠洲》；圍繞茶餐廳老板、侍應(yīng)和警察的《仇》。

2017年，林森自香港演藝學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后，參加了首屆「mm2新晉導(dǎo)演計劃」，如愿得到執(zhí)導(dǎo)第一部電影的機(jī)會。一開始撰寫劇本大綱時，林森和合作多年的伙伴編劇鐘柱峰已經(jīng)敲定要說一個關(guān)于清潔工的故事，暫名為《窄哥》。

直到2020年因應(yīng)疫情變化，遂修改為現(xiàn)時《窄路微塵》的劇本。故事圍繞獨(dú)自經(jīng)營清潔公司的窄哥（張繼聰）與單身媽媽Candy （袁澧林）的相知相遇，刻畫出小人物如何在疫癥爆發(fā)、社會蕭條的時代困境掙扎求存。

《窄路微塵》擁有一種與「偵探電影」相近的特質(zhì)，當(dāng)然電影並沒有任何懸疑、兇殺暴力、奇情等刺激性劇情，而是指主人公都對需要與各類物件打交道的「工作」有種異乎尋常的專注，這在香港電影近幾年反映社會底層人文關(guān)懷的影視作品里可以說是絕無僅有的。

男主角窄哥在疫情期間經(jīng)營一家小型清潔公司，專門為公眾場所和私人物業(yè)提供消毒打掃服務(wù)。影片一開場，只見全副裝備的窄哥獨(dú)自一人在深夜已關(guān)門的餐廳里噴灑消毒藥水、擦拭門窗和桌椅，昏黃的燈光、煙霧彌漫的慢鏡頭，搭配悠揚(yáng)的音樂，只在電影里呈現(xiàn)和感受的浪漫感油然而生。

與一般人對疫情之下做清潔很吃香的看法截然不同，窄哥雖然工作量增加，但實際利潤不高，公司在倒閉邊緣苦苦掙扎。盡管生活艱難，窄哥對清潔工作仍然抱以極其認(rèn)真細(xì)致的態(tài)度，有時甚至超越了純粹賺錢維持生計的程度。

疫情肆虐久未消散，香港過去自由流動的人際關(guān)系因為一系列嚴(yán)格的防疫政策和措施而變得疏遠(yuǎn)與僵化。人們被迫佩戴口罩交流，保持一定社交距離，出門常備酒精搓手液，借助電腦、平板和手機(jī)等通訊設(shè)備的線上工作與學(xué)習(xí)取代了有著傳播病毒風(fēng)險的面對面交談。大量無生命的物件占據(jù)了人與人之間這段因疫癥被迫延長的「距離／鴻溝」。

如果說偵探在觸摸、端詳證物的過程中反復(fù)推理（或被之誤導(dǎo)干擾），追查案件的真相，那么窄哥則是透過專注于清潔工作，透過仔細(xì)使用、反覆擦拭、整理手上及眼前的不同物件，在嚴(yán)重缺乏人際交流的情況下，逐漸建立起對百業(yè)蕭條的疫下香港的認(rèn)知和感受，并在其中探尋和調(diào)整屬于自己人生的路向。

因此，工作實則是人物為了回應(yīng)荒涼慘淡的世道與生離死別，以及對疫情不知何時結(jié)束的恐懼而必須采取的「行動」（之一）。電影中有一場戲是鏡頭從清潔車內(nèi)呈現(xiàn)昔日人山人海，但在隔離期間相當(dāng)冷清的街道，許多店鋪入不敷出，最后無奈倒閉。

而與市面一片停滯、無事可做的社會環(huán)境形成強(qiáng)烈反差的是，人物們?yōu)橹\生計四處奔波，不停找工作、坐車往返不同地點開工，經(jīng)由持續(xù)不斷的行動一步步積累建構(gòu)起來的，川流不息的生命能量。

性格活潑的單親媽媽Candy有著與基層身份不搭調(diào)的閃亮日系打扮，獨(dú)力撫養(yǎng)七歲的女兒細(xì)朱（董安娜），經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，應(yīng)征當(dāng)窄哥公司的兼職清潔工，難得獲得工作機(jī)會，雖然她很勤奮，卻因為一次手腳不干凈被窄哥斥責(zé)「世界很糟糕，也不等于要做壞人」（個世界閪，唔等於要做閪人）。

盡管如此，導(dǎo)演林森并沒有搬出最嚴(yán)厲的道德規(guī)范批判或否定Candy的偷竊習(xí)慣，因為不同于老實巴交的窄哥通過勤勞工作摸索克服逆境的方向，靈活變通的Candy自有她應(yīng)對困難的一套獨(dú)特方法，行動不應(yīng)分好壞。于是我們能看到Candy以各種投機(jī)取巧的方式賺取生活費(fèi)，例如在網(wǎng)上兜售假的有味內(nèi)褲。

林森嘗試引起我們思考的是，Candy為什么會這樣做，正如他接受專訪時表示，「是誰令她走到這一步的，她是否真的有選擇呢？」戲中Candy家里口罩緊缺，但又買不起炒價口罩，為了女兒的健康著想，迫于無奈才在客人堆積如山的存貨里偷了兩盒。

窄哥看見路上的一對爸媽見孩子口罩掉地上臟了隨即扔掉換新的，這才理解Candy迫不得已的行為：對比別人家不愁吃穿的物質(zhì)富裕，手頭拮據(jù)的Candy卻仍要為兩盒口罩絞盡腦汁（導(dǎo)演用另一個鏡頭告訴我們，窄哥的母親同樣因為貧窮只能使用被反復(fù)晾曬和蒸過的口罩），偷竊／欺騙是她在杯水車薪的清潔工作之外，想在經(jīng)濟(jì)不景氣的疫下香港生存下去而「不得不」做出的選擇（行動）。

《窄路微塵》對清潔工作進(jìn)行了認(rèn)真細(xì)致的描繪，林森團(tuán)隊事前做了不少資料搜集，從清潔工的技術(shù)、器材、術(shù)語，到實際工作時的步驟細(xì)則等生存狀態(tài)都有深入了解。他們發(fā)現(xiàn)很多小型清潔公司都會因應(yīng)工作規(guī)模再請兼職，不少清潔用品也會（像戲中那樣）放在辦公室。

在年齡方面，與印象中只有老年人才會干清潔不同，很多身壯力健的年輕人也不怕辛苦肯入行。其間他們發(fā)現(xiàn)了一間清潔公司的老板「是四五十歲的男人，請了一位女士合伙，女士又會在辦公室煮飯給男士，女士又會自發(fā)接order外出工作?！沽稚途巹∮X得挺有趣，便成為戲中窄哥和Candy的雛形。

正因為事先進(jìn)行了詳盡周密的資料搜集，導(dǎo)演和編劇對戲中角色的塑造才能如此準(zhǔn)確和貼地。窄哥和Candy一絲不茍地做著消毒清潔，通過對工作、對行動的全身心投入，抵抗疫情時代的停頓與虛無狀態(tài)。

人物置于畫面顯眼處的「動能」，與環(huán)境／世界的「靜態(tài)」之間深藏不露的影像張力，貫通了人物與環(huán)境、與世界的聯(lián)系，形式上不再受制于單一封閉的情境，令電影擁有相對豐富的層次感。

而在窄哥和Candy清理離世獨(dú)居老人房間一幕里，電影將疫下普通人掙扎求存的復(fù)雜情緒和心理濃縮為一張殘留著尸體腐臭的床單：不斷的工作／行動不單單是讓人物在陷入全面停滯的疫下確立存在之意義，更是在對抗隨時來襲的死亡焦慮。

此外，窄哥面對母親的驟然離世，縱使遺憾與她相處的時間不夠多，但正如窄哥的做人原則「弄臟了便需要清潔」，勤勤懇懇地工作是他平復(fù)悲傷的最佳途徑。

林森在戲中以不故作煽情、溫柔細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了社會底層的灰色地帶、貧富懸殊的殘酷現(xiàn)實，也相信世間有童話、好人好事。他創(chuàng)作了一個疫境下小人物相互扶持的感人故事。

盡管窄哥多次被Candy拖累，最后一次更是因為Candy背地里使用不合規(guī)格的清潔劑，間接令窄哥公司倒閉和惹上官非，但窄哥仍然選擇原諒她。林森曾在接受訪問時表示，窄哥的角色設(shè)定是小時候喜歡看日漫，是有著童真世界觀的好人。

窄哥的「圣人」性格也被不少觀眾質(zhì)疑不夠真實，林森則承認(rèn)不想將主角描繪得太慘，讓丑惡的事留在現(xiàn)實，「起碼有一些歡樂的生活，人與人之間的關(guān)顧，或者純粹互相扶大家一把，起碼在風(fēng)急浪高的時間下，都有嘢可以依靠」。

戲中人物遭遇的困境與挫折相信是基于現(xiàn)實，而以不那么悲慘，甚或帶點樂觀的方式描寫他們在疫情下艱苦的生活，相互關(guān)心支持，無疑屬于導(dǎo)演個人的選擇。

林森不像肯洛奇那樣為控訴社會制度的荒謬，毫不留情地刻畫小人物的貧窮和絕路，亦不似李駿碩在《濁水漂流》里表達(dá)出對社會不公義的熊熊怒火。導(dǎo)演的善良讓他鏡頭里的人物在面對困境時始終抱著「生活再怎么不堪，也得懷著積極正面的心境堅持下去」的信念，本來無可厚非。

但當(dāng)公司因負(fù)債累累而倒閉，窄哥只能忍痛放棄堅持許久的清潔工作，從持續(xù)的運(yùn)動狀態(tài)停頓下來（與周遭環(huán)境同頻率）的人物們卻仿佛集體患上了道德潔癖。

電影前半段在對社會陰暗一面、道德困境的如實呈現(xiàn)，與逆境中流露的人性微光之間努力維持的微妙平衡，卻在后半部分被導(dǎo)演想要為人物行為「糾錯」的意圖給破壞了。

雖然可以理解林森堅持人心向善的創(chuàng)作理念，但當(dāng)窄哥在網(wǎng)吧重遇正在打工的Candy，卻差點因為客人的齷蹉舉動而大打出手，窄哥本意善良的行為難道就不會連累Candy丟掉工作嗎？

而且，由于導(dǎo)演為窄哥安排的人設(shè)是絕世好男人，是往昔粵語長片里吳楚帆「人人為我，我為人人」于現(xiàn)代語境的重新演繹，幾乎沒有任何道德污點；為生活不惜偷竊取巧的Candy理所當(dāng)然地成為了不潔之人，是亟需被窄哥的言傳身教所「救贖」（教化）的被動角色。

故此，我們在戲中最常聽到的就是Candy不斷向窄哥說「對不起」，窄哥總是以寬容的心態(tài)一次次原諒Candy犯下的過錯。這種不平等的關(guān)系在前半段仍能透過人物對工作／行動的專注予以消解與抑制，然而在失去了清潔工作代表的「動能」之后，導(dǎo)演給閑下來的窄哥安排的任務(wù)就是糾正Candy和她女兒的錯誤。兩人的誤會到最后終歸是要解開的，需要承擔(dān)責(zé)任的從頭到尾都只是Candy一方。

過分「干凈」的畫面，以及為了讓男女主角冰釋前嫌、表達(dá)中心思想（成為能看見彼此的微塵）而稍顯生硬，不夠自然的劇情和臺詞設(shè)置極大影響了我對電影后半部分的觀感。

幸好最后一鏡，雖然已經(jīng)離開清潔行業(yè)，成為走走停停的休閑保安，但窄哥仍然「路見不平」，獨(dú)自一人做著不屬于工作范圍的事情：拿著拖把清理地上污跡，重新燃起對清潔工作／行動的熱情與專注，藉由與物件的接觸，再次去認(rèn)識、探索這個世界，與電影開場構(gòu)成巧妙呼應(yīng)。

誠然，經(jīng)歷疫情肆虐、移民潮等陣痛過后的新香港或許再也不需要兢兢業(yè)業(yè)的清潔工去清理這幾年甚至更長時期殘留的尸骸與污跡，這些人在新香港「安居樂業(yè)」的社會環(huán)境下只需要做負(fù)責(zé)維持秩序的商場保安，或者是跟客人說謝謝的奶茶妹。

與此同時，又總是有些像窄哥那樣的人，多年如一日秉持著「專業(yè)主義」的人生信條，哪里臟了就該去清理。

林森導(dǎo)演以窄哥微塵般的善意、窄哥和Candy的相知相伴（卻沒有流于庸俗愛情），不緊不慢地述說著殘酷骯臟的現(xiàn)實生活背后那些看不見的，或早就被人遺忘、拋棄的「善良」與「真誠」，在如今普遍心態(tài)煩躁，容易憤怒的香港社會尤為難得，令人肅然起敬。

（轉(zhuǎn)載自：虹膜。原創(chuàng)作者：Landy，2023-02-17 20:42 發(fā)表于吉林）

“香港正在死去?！睆男蘩L(fēng)波到新法頒布再到瘟疫籠罩，這一句本顯悲觀的宣言似乎也確實道出了幾年來這座城市的處境。

結(jié)合社會現(xiàn)實談及近年底層人文關(guān)懷視角的港產(chǎn)片，可大致勾勒出一條表達(dá)演化的脈絡(luò):《麥路人》有著扎實的現(xiàn)實事件背景做支撐，卻因受制于商業(yè)化的訴求和明星加盟后在人物塑造上的巨大限制而成為一部令人失望的作品；置身時代漩渦中心的《濁水漂流》則在極大的勾連歷史隱痛和世代傷痕的群像野心中走向了一條充滿憤怒和絕望且高度符號化的敘事道路，有意地切合了彼時港人的真實情緒；而這部《窄路微塵》更像是在寫一場風(fēng)暴過后，斷壁殘垣中別無選擇的凡人們平庸而困苦地繼續(xù)生活。它有著可貴的質(zhì)樸，也因質(zhì)樸而令人動容。畢竟在每一個地方，我們都一樣別無選擇。

電影中將張繼聰飾演的男主角“窄哥”的職業(yè)設(shè)定為一家小型保潔行的老板，這在傳統(tǒng)的底層人設(shè)中顯得十分常規(guī)，但對于創(chuàng)作者構(gòu)筑的“塵?！睌⑹聟s很有價值。以清潔除塵謀生的人，在日益狹窄的社會處境里正逐漸淪為塵埃本身——面臨不斷下落，直至被徹底清除的命運(yùn)。這一過程是緩慢的，如鈍刀割肉般殘忍。片中以一場主角二人清掃“孤獨(dú)死”老人房屋的戲，將命若塵土的悲愴感舉重若輕地托出，又在臺詞中直指“我們就是兩?；覊m”。

許多評論指出，后半段由女主間接造成的，導(dǎo)致男主角命運(yùn)又一次惡化的那個轉(zhuǎn)折在整個劇作里略顯突兀，與整體的寫實基調(diào)不搭。但事實上電影并未將描述現(xiàn)實的核心放在這一轉(zhuǎn)折上，而是強(qiáng)化在疫情背景下，底層社會生活的容錯空間被極端壓縮，生存環(huán)境的惡化變得更加輕易。對比同為講述疫情中階層跌落的《瀑布》，本片在這方面的表達(dá)更加真實和殘酷。

與這種以“微塵”的被清掃隱喻階層跌落現(xiàn)狀相對的，是片中對于“窄”這一概念的出色化用。無論是被防護(hù)塑料布嚴(yán)謹(jǐn)區(qū)隔的清潔區(qū)域，還是車內(nèi)的擁擠空間，亦或者是男主同母親棲居的方寸公寓、無窗廉租房的狹窄走廊、女主角和女兒暫時定居的賓館房間，乃至人物直接行走的街道，電影用大量的暖光基調(diào)的攝影和封閉構(gòu)圖，劍走偏鋒地拍出了故事發(fā)生的一切城市空間的逼仄感，林立的高低樓宇，將苦難中的人們牢牢困住，僅有一場戲里采用了相對開闊的視野，即兩位主角在露臺上張望夜色中繁華的香港。這樣的處理一方面凸顯了環(huán)境對人的逼迫，也使得壓抑環(huán)境中體現(xiàn)出人際之間相勾連、相扶持的微弱暖意顯得更加動人。

談到人物關(guān)系方面，本片雖然采用了常見的“臨時家庭”式的人物設(shè)置，卻并未落入煽情的窠臼。無論是男女主之間似有若無的掛念與羈絆、還是兩對母子（女）親情關(guān)系的刻畫，都隱而不發(fā)，恰如其分地滲在艱難日常的縫隙里。

如今的香港正在經(jīng)歷又一場移民離港的浪潮，巨浪之下被留在原地的，是那些懷著故土情結(jié)、不愿離開的老人們和生活拮據(jù)而不能離開的底層人們。片中借女兒阿朱之口講“是取了英文名就能去外國生活嗎”，將這難言的苦澀溶解在稚嫩童言里。而在如此灰色的故事基調(diào)（也是城市的真實氛圍）下，它仍以最質(zhì)樸的語氣傳遞良善與道德，在這一方面甚至因過于樸素而不像這個時代的產(chǎn)物。“個世界閪唔等於要做閪人?！笨烧且驗闀r代崩壞，才需要重申那些被講過一萬遍的簡單真理。窄路微塵，或許亦有微光。溫和地下落，但至少溫和。

港產(chǎn)導(dǎo)演會如何描寫社會底層呢？窄路微塵給了一個範(fàn)本—清潔工和單親媽媽的互相扶持。很平凡的劇本 鏡頭的取捨也很特別 刻畫他們貧困的生活環(huán)境時鏡頭都比較近 仿佛與他們身處同一地方陪他們一齊經(jīng)歷辛酸 而與他們離天隔遠(yuǎn)的高樓大廈 則多數(shù)是遠(yuǎn)鏡頭 其實就是底層人的視角—眺望 當(dāng)然導(dǎo)演不是在賣慘 而是展示真實的生活 電影的前半段確實平淡 平淡當(dāng)中的香港街景還是挺令我著迷的 我后來思考 街景其實不止香港的美 我們所住的地方也很美 只是離我們太近以至被我們忽略而已 今天的越秀南路人跡稀疏 漫步街中撇除雜念聆聽身邊的聲音 細(xì)想這也挺可愛的 我也放肆地在車站發(fā)呆了一刻鐘 放空自己去感受平凡的可愛 跳去另一話題 文青女神是否適合這個單親媽媽的角色呢？ 估計不少人會吐槽這個選角 貌似全套戲就只有她格格不入 我相信導(dǎo)演不是盲的 (娛樂圈黑暗面另當(dāng)別論暫且不討論) 導(dǎo)演一定也能分辨出袁澧林的造型很奇怪 不過再切合劇本和角色背景:去看 別說還是有驚喜之處的 袁澧林飾演的年輕女子 俗套的過去——估計剛成年被渣男肇事逃逸 與家裡吵架離家出走 自力更生養(yǎng)大女兒 但是她也只是個未成熟的小女孩呀 所以仍然熱衷於打扮自己 而另一方面她也要堅強(qiáng)生存下去 至少為了女兒 所以毫無社會經(jīng)驗的她只能找到男主角窄哥做清潔工 幸好她也是個聰明女 只是手腳方面依然戒不掉一些壞毛病罷了 例如小偷小摸之類的 還有引發(fā)後面故事推進(jìn)的違背職業(yè)道德的行為等 一切都表明她這個年紀(jì)要同時養(yǎng)大自己和女兒的艱苦 不過她樂觀的性格是值得欣賞和推崇的 社會中最缺乏的就是這種心態(tài)和氛圍 太多戾氣只會毀人害己 到了窄哥和Candy的人物關(guān)係方面 若不是主角光環(huán) 我真的不相信現(xiàn)實中會有窄哥這樣即使被人害到雞毛鴨血一敗塗地他也沒有放棄她 難以置信 真的只有電影才會發(fā)生這種事 底層人即使多互助互愛也肯定不會是這樣 太荒謬了 唯一還能理解的原因是 窄哥的媽媽也是很早就失去了丈夫 獨(dú)自養(yǎng)大窄哥 所以窄哥對媽媽的態(tài)度有目共睹 很孝順很溫柔很細(xì)膩 媽媽的性格也是很好的 沒有過多的負(fù)能量傳給兒子 反而是踏實節(jié)儉的生活態(tài)度很好地傳給了窄哥 所以當(dāng)窄哥知道Candy是單親媽媽時特別感觸 也比對其他人更多關(guān)心 這就能解釋為何後面即使被害也塞錢給細(xì)豬(小女孩)作為生日禮物 還叮囑一定要和媽媽一齊拆開 這裡是很感動的 「微塵」這個詞本來很疑惑 窄哥說「我們都只是一粒微塵 不會有人見到我們的 但是我們能相互看見 就足夠」

P.S.作為又一套描寫香港社會的電影 當(dāng)然不少得穿插一些社會元素 這些元素紅衛(wèi)兵未必看得慣 但這就是現(xiàn)實 例如移民潮啦 疫情啦 口罩令啦 貧富差距啦 等等 還有另一樣?xùn)|西值得提及 袁澧林的角色造型也是令我能夠精神地看完整套電影的原因 … 之一 身材挺好看的 略微太瘦了些 不過樣子太甜了 冧！關(guān)於為社會底層發(fā)聲方面香港的創(chuàng)作人還是很熱誠的 至少他們沒放棄過為呼籲關(guān)注某種社會現(xiàn)象而停止腳步 試想下 換作瓷國去訴說社會現(xiàn)象 誰有勇氣？連新聞都可以報喜不報憂 即使報道真實事跡也會被封禁 很容易理解到為何港人會害怕回歸

江湖里相濡以沫，時代夾縫里感受一縷微光的希望，那也許是人支撐下午的理由。

這世上有最動人的情感，一定是和愛有關(guān)。時代才是最宏大的事件，我們只是大時代里微不足道的細(xì)枝末節(jié)，在每個容易被忽視的細(xì)枝末節(jié)里，有暗藏深刻的情感——我愛你！自身能力的平庸，導(dǎo)致自己的愛小心翼翼，怕無法將美好給你，只是自己總是盡力去愛你。

結(jié)局是開放的，但愿我們和愛的人別再江湖里相濡以沫，而是有能力去擁有歲月靜好！

首先，要忍不住先贊一下這個電影的標(biāo)題——《窄路微塵》，這是非常具有哲學(xué)性、宏觀的標(biāo)題。 可能講述的是生活在社會最底層的人們的寫照，對我來說，有一種共鳴感，在心胸中充斥著。因為，我也是生活在現(xiàn)今社會最底層的那群人，那群嚴(yán)重拖慢人均收入的可憐人。 再者，不得不贊嘆下袁澧林。張繼聰?shù)难菁季?，這是戲行皆知的，令人驚喜的是，這個名不經(jīng)傳的袁澧林，演的一名年輕媽媽，也是那么稱職。 可能我孤陋寡聞，在看這部電影之前，我真的沒有聽過這個演員的名字。更沒有看過她的戲。 在電影里，可能為了配合翻個社會底層這個身份，她沒有什么好驚艷的打扮，但是個人覺得，她應(yīng)該算是顏值擔(dān)當(dāng)?shù)哪欠N演員。非常有氣質(zhì)。 演技雖然算不上優(yōu)秀，但已經(jīng)對得住好多人了。 張繼聰有擔(dān)待的活著，與袁澧林戲里求生式的活著。無疑形成了一種強(qiáng)烈的鮮明對比。 袁澧林一個人帶著女兒，為了生活，她可以偷東西，她可以憑著她的那丁點兒自認(rèn)為是聰明的才智，茍且偷生地過活。 但家有老母的張繼聰，無論生活多艱難，選擇的始終有良知、有職業(yè)道德的道路。 這可以稱之為本電影中的“窄路”。 張繼聰種種用心的經(jīng)營、用心的對待，一次又一次感動到袁澧林。 最讓我感動到的，是片尾，張繼聰?shù)乃魉鶠?，終于感化了袁澧林。再且，袁澧林不想自己的下一代也變成好似自己咁，只能偷偷摸摸在超市里偷野。要光明正大，首先就要以身作則。她最后拉著女兒的手道：“來！我地去埋單！”當(dāng)時她的腦海中一定在想，如果是張繼聰，他一定是這樣做的。 我們都是一粒微塵，或許上帝看不見，不過沒關(guān)系，我們看得見彼此就好了！ 最后，讓我聯(lián)想到的，是《火影忍者》第一部，鳴人說過的話。最能了解人柱力的人，就是人柱力。 既然，你我都是一粒微塵，我們彼此都可以互相看見到，不如守望相助，充滿樂觀、自信、愛地活著？！