每年夏天，中國(guó)電影院總會(huì)迎來一個(gè)青黃不接的階段，這就是眾人心照不宣的國(guó)產(chǎn)片保護(hù)月。雖有韓郭捉對(duì)，無奈電影本身是一路貨色，難當(dāng)大任。萬(wàn)馬齊喑的背景下，一部來路不明的《繡春刀》引發(fā)了評(píng)論圈的熱議。 實(shí)際上，《繡春刀》不過是一部樸實(shí)簡(jiǎn)單的正常片子，只因眾人對(duì)爛片的憎惡，對(duì)新人導(dǎo)演的支持，對(duì)明朝歷史題材電影的偏愛，得以脫穎而出。不過，如果回看導(dǎo)演路陽(yáng)的兩部前作，你也能發(fā)現(xiàn)他的進(jìn)步。 在我看來，《繡春刀》的出現(xiàn)也頗有趣，它跟去年王競(jìng)的《大明劫》，前年吳琦的《柳如是》組成了一個(gè)“明朝三部曲”，見證了明朝的徹底坍塌。三部電影跨越了崇禎朝始末，說正史、講人事。《繡春刀》在除閹黨，《大明劫》在掃流寇，《柳如是》則已經(jīng)是風(fēng)吹雨打無可奈何，徒留一聲嘆息。影片都有中央新影的參與，也有臺(tái)灣演員的加盟，更有遭人詬病、去除不掉的電視電影或電視劇感，制約了它們藝術(shù)水準(zhǔn)的提升。 打從上世紀(jì)八十年代有影視劇開始，明朝歷史題材的空白和缺席一直令人不解。作為漢人建立的最后一個(gè)封建王朝，它再黑暗，再陰陽(yáng)怪氣，也有改編和戲說的空間。與之相反，清宮戲后宮劇屢拍不爽獨(dú)霸天下的局面讓人有一種陰謀論的錯(cuò)覺。拉低智商不說，審美水平整整倒退了一百年，不知漢唐，更不知中華文化博大精深在何處。 好在視野被打開后，愛看電影的人們會(huì)發(fā)現(xiàn)：原來胡金銓的明史題材電影已經(jīng)平步青云，原來金庸的《笑傲江湖》是在揶揄政治時(shí)局。只不過，單就整體而言，在封建王朝題材里面，明朝還是處在相對(duì)邊緣的地位，不是大流。 《繡春刀》當(dāng)然也可以改名“錦衣衛(wèi)”，不過，它沒有李仁港的《錦衣衛(wèi)》那樣炫技，也沒有胡編亂造，自作聰明。同樣亂來的還有港人導(dǎo)演的《四大名捕》之流，令合拍片成為了中國(guó)大爛片的代名詞。胡金銓之后，多數(shù)香港導(dǎo)演壓根無法駕馭嚴(yán)肅的中國(guó)歷史，哪怕是借個(gè)背景換個(gè)殼都不行。做得最好的，也只有國(guó)際吳的《赤壁》戲說，再不然就是脫離地心引力的徐克。反之，內(nèi)地也有徐浩峰這樣嚴(yán)肅扎實(shí)的導(dǎo)演，不過，他獨(dú)愛武術(shù)卻不愛歷史。 這部電影的成功之處在于它講述了這么一群充當(dāng)工具和棋子的人物，他們有自己的情感訴求，卑微且脆弱。但對(duì)應(yīng)的，《繡春刀》卻沒能化解這些人物身上的原罪，即便劉詩(shī)詩(shī)說了一段用心且深情的臺(tái)詞，可是，她無法令眼前的錦衣衛(wèi)們變得可愛，令觀眾對(duì)他們身份多出一些情感認(rèn)同。即便編導(dǎo)嘗試削弱暴力機(jī)器的不近人情，灌輸男人之間的兄弟情，甚至往關(guān)外的民族大義招引，可是，在情感細(xì)節(jié)上，《繡春刀》還是有些俗套跟老土。陳舊感以外，還有各種的莫名其妙，譬如魏忠賢死得憋屈，譬如那個(gè)無厘頭得可以的浪人師兄。 有人說，《繡春刀》意在還原真實(shí)的崇禎和明朝末年，否則不會(huì)無故安排崇禎本人跳出來說上一段話。與之相比，《大明劫》似乎有點(diǎn)在美化崇禎。明朝之所以覆滅，史學(xué)家眾說紛紜。然而，對(duì)崇禎的同情，對(duì)漢族王朝的惋惜則是一種普遍情緒。因?yàn)?，如果明朝?huì)讓人聯(lián)想到黑暗統(tǒng)治，那么，清朝就只有無盡屈辱?！独C春刀》、《大明劫》和《柳如是》在截取真實(shí)歷史人物（魏忠賢、孫傳庭、錢謙益）的同時(shí)，也表現(xiàn)了身在陰影處的小人物——他們無力影響或改變時(shí)代大局，只能用固守、委屈和自我求全。這其中不乏振聾發(fā)聵的天問，像“救國(guó)還是救人”，也有后人想象的奇女子和士大夫生活，“我見青山多嫵媚”，更有中規(guī)中矩、暗藏私心的困惑抉擇。就像有人一再說過的，這種沿襲正統(tǒng)、略顯嚴(yán)肅的中小成本古裝電影，它們本該是華語(yǔ)電影的一大類型，如今卻落得個(gè)珍稀罕見，以至于有《繡春刀》這樣的路人驚呼。除了遺憾，還是遺憾。如果對(duì)照胡金銓業(yè)已取得的藝術(shù)成就和商業(yè)水準(zhǔn)，這幾部電影尚處在摸石頭過河的階段，可以鼓勵(lì)，卻不該捧殺。尤其是那些自以為是的時(shí)局隱喻和解讀，可以有，但跟電影本體毫無關(guān)系，不聰明，更不可愛。否則，直接把明朝和本朝掛鉤即可。大家莫談國(guó)事。 好在，對(duì)廣大觀眾而言，只要《繡春刀》劇情通暢，臺(tái)詞不雷，穿在張震們身上的飛魚服美型大方，兵刃出其不意五花八門，那么，這部電影其實(shí)已經(jīng)贏了。只是，我們也不免要詫異：到底是從什么時(shí)候開始，我們對(duì)華語(yǔ)電影的要求已經(jīng)如此寬松，茍且混跡于世界電影之林?！灸戏蕉际袌?bào)】

近年來的武打片，越來越趨向玄幻，各種威亞效果、各種奇情怪譚，還要加上激情戲、基情戲，弄得武打有點(diǎn)不像武打了，但繡春刀這部片子，很老實(shí)的武打，不靠特效，但是卻非常好看。 歸根究底，武打，不過是線索，主題，仍然是人性，是國(guó)、家、人物、愛恨、權(quán)欲。脫下飛魚服，放下繡春刀，都不過是普通的人，是對(duì)生活有期許的人。是俸祿微薄生活艱辛的人。

大贊路陽(yáng)，大贊張震，大贊周一圍。很喜歡這部繡春刀，更甚于2。

丁修這個(gè)“浪人”，可以參考兩個(gè)形象—— 一個(gè)是《十三刺客》里伊勢(shì)谷友介演的那個(gè)“編外”刺客，那家伙個(gè)性也是邪邪的；功夫呢，也是世外的套路。出現(xiàn)之初，給“正義之士”們添個(gè)亂、攪個(gè)局啥的，主角們殺他吧，不至于（當(dāng)然也有打不過之虞）；又拿他沒什么辦法。說起來是一個(gè)非常好的設(shè)定，橫空出世，亦正亦邪，相當(dāng)鮮活。 但是亦正亦邪的人物呢，一定是“正”的，邪魅只是他真實(shí)（比如愛錢，或者好色，這都很丁修）和聰明（聰明人才會(huì)整天逗趣兒）的外化，但真正心里邊，是要?jiǎng)澮粭l線的——不濫殺無辜、不強(qiáng)奸民女，反而比正派的人物要正經(jīng)得多，只是聰明地參悟了人世變幻，懶得喊口號(hào)，懶得裝好人，懶得義正辭嚴(yán)而已——從導(dǎo)演讓丁修忽然說他沒強(qiáng)奸藥女（沒強(qiáng)奸你脫人褲子干嘛？ok，這點(diǎn)后面我會(huì)幫導(dǎo)演給圓回來，稍等）來看，導(dǎo)演并不像目前排名第一的那篇影評(píng)所說，想把這個(gè)人物徹底黑化，弄成一個(gè)“絕對(duì)的道德惡畜”，不是的，這一點(diǎn)呢，在最后在狗尾續(xù)貂章節(jié)、丁修跟沈煉聯(lián)手抗敵情節(jié)可以看得出來（盡管他宣布要是沈煉失手他要把沈煉也殺了，那顯然是導(dǎo)演在硬拗，或者說讓他跟沈煉調(diào)情）。 個(gè)人妄自揣測(cè)呢，導(dǎo)演對(duì)這個(gè)人物失控了。失控就是從讓他殺了一個(gè)完全無辜的老醫(yī)生開始。 殺那位老醫(yī)生可以說是本片在人物塑造方面一個(gè)最嚴(yán)重的失誤，把一個(gè)邪魅的、有魅力的人，給一下子變成了精神病，連精神病其實(shí)也有自己的行為邏輯，丁修從殺這個(gè)醫(yī)生開始，就喪失邏輯了，從他給自己硬找了個(gè)借口（可以猜測(cè)是導(dǎo)演在給自己找借口。可為什么要找呢？不殺不就行了么）就可以看得出來。這個(gè)非常遺憾。 丁修要布局，引老三進(jìn)院子，完全可以用一下他的那個(gè)小葫蘆（自始至終都沒派上用場(chǎng)的好道具，考慮一下契訶夫的墻槍必響理論吧），讓里面裝著一種老醫(yī)生都中招兒的藥，把他父女倆迷倒就好了，迷倒而能端坐，顯示該藥的邪與厲害，都跟藥的主人氣質(zhì)暗合。 然后開始跟老三靳一川對(duì)打——他為什么要死纏著靳一川？除了錢，還有感情方面的動(dòng)機(jī)，這個(gè)等會(huì)兒再說。 他倆打斗的結(jié)果應(yīng)該怎么處理？ 靳一川是必然要死的，對(duì)吧？而且讓朝廷來的殺手用火槍打死，是非常好的設(shè)定。再黑也黑不過朝廷，武功再高也高不過火槍。 那問題來了，丁修要不要跟他一起死？ 如果我對(duì)劇本有發(fā)言權(quán)，會(huì)強(qiáng)力建議導(dǎo)演把這個(gè)人物在這里就寫死。 原因呢，也是一樣：“再黑也黑不過朝廷，武功再高也高不過火槍。” 如果要表現(xiàn)師兄弟倆的情誼，可以讓靳一川拼力撥開丁修，替他挨槍——但別以為這樣丁修就能活命，他多活十秒而已，也要被槍打死——你想黑趙公公的錢？去死吧！ 同時(shí)，被迷翻的老醫(yī)生和女兒（最好是肢體麻痹，但有清醒意識(shí)），在目睹兩人的死亡后，也應(yīng)該作為無辜的目擊者被“順手”打死，表現(xiàn)朝廷方面的暴虐和濫殺無辜，以及“成功者”做事的徹底和鐵腕——哪個(gè)是真正的“黑”，顯而易見，還應(yīng)該是趙公公，他不用親自來，他手下兩個(gè)火槍手就完全體現(xiàn)了他的個(gè)性，觀眾以管窺豹，立刻會(huì)想到他們的主人有多殘暴，這是很簡(jiǎn)單而有效的表現(xiàn)手法，對(duì)吧？ 那么下面要說一下丁修感情線上可以參考的一個(gè)人物—— 《東方三俠》里的楊紫瓊“心靖”，心靖一出場(chǎng)跟她的舊師姐冬冬也打得厲害，六親不認(rèn)。我有點(diǎn)能猜到，導(dǎo)演設(shè)置丁修這個(gè)人物，其實(shí)有一條他嫉妒病癆師弟得到了師傅更多愛的情感線索，比如他發(fā)現(xiàn)師弟最后使了幾招兒師傅從沒教過他的招式，還要嚷嚷出來。 這個(gè)情節(jié)非?？梢岳斫猓易尪⌒捱@個(gè)人物的行為合理化了，是很好的設(shè)定。 在《東方三俠》里，有一個(gè)小小的情節(jié)，楊紫瓊演的心靖和梅艷芳演的冬冬，小時(shí)候是師姐妹，師傅對(duì)她倆的訓(xùn)練也很嚴(yán)格，心靖最后墜崖、改變了命運(yùn)，就是從冬冬脫手的一刻開始的。 《繡春刀》里丁修跟靳一川的感情，可以說更豐富、更復(fù)雜?？梢曰叵?，丁修小時(shí)候是孤兒，被師傅收養(yǎng)，傳授武功，情同父子。直到有一天，在路邊撿到了另外一個(gè)小孤兒，有嚴(yán)重肺病的靳一川，師傅抱起了這個(gè)孤兒，并且悉心照顧他，呵護(hù)他，這讓小丁修看在眼里，像一切有了弟妹的兒童一樣，感到父愛被奪走了，心生嫉恨。 但師兄弟之間的感情又不是這么簡(jiǎn)單。 兩人一起長(zhǎng)大，一起學(xué)武，小靳一川對(duì)師傅和師兄，都有著小流浪狗找到主人一樣的崇拜和愛，盡管師兄有時(shí)候打他、欺負(fù)他，但他宅心仁厚，或者說有點(diǎn)遲鈍、憨憨的，都好，從不怨恨師兄——師傅看在眼里，覺得這孩子身體雖弱，但個(gè)性忠厚，是個(gè)可塑之才（才會(huì)偷偷多教他幾招兒），師兄丁修既嫉恨師弟奪愛，其實(shí)對(duì)他又有憐憫之情，而且畢竟一起長(zhǎng)大，兄弟情義多多少少是有的。 ——回到電影，可以看到他并沒有強(qiáng)奸師弟喜歡的藥女，之所以出輕薄之語(yǔ)刺激師弟，是想讓師弟出最狠的招兒跟自己對(duì)打，一方面證明要打敗放大招兒的師弟來證明師傅錯(cuò)愛，另一方面也是他自負(fù)的個(gè)性使然，藝高人膽大，最牛逼狀態(tài)下的師弟也打不過他。 基本上可以是這么個(gè)心路歷程。 當(dāng)然作為亦正亦邪的配角人物，他必須要死，而且死在師弟身邊，死在師弟出手救他之后，兩人感情上的張力此處已經(jīng)漲到了最大，帶著復(fù)雜的況味，多活十秒，還可以安排他在這十秒里將長(zhǎng)刀出手，刺死一個(gè)火槍手，然后被另一個(gè)槍手打死。戲足矣。 ===================== 除了丁修有點(diǎn)可惜之外，我個(gè)人非常希望最終傷痕累累的張震，帶著傷痕累累（心和身體）的劉詩(shī)詩(shī)，出城絕塵而去，忘情江湖。朝廷的勞什子，就讓朝廷的黑們自己角斗去吧——螻蟻就是螻蟻，張震一念之差，已經(jīng)付出了兄弟兩條性命的代價(jià)，最后得以偷生，甚至還獲得了愛情（這個(gè)設(shè)定其實(shí)蠻動(dòng)人的，換個(gè)女主角應(yīng)該可以表現(xiàn)得更加細(xì)膩和深刻），已是奇跡般的夢(mèng)幻結(jié)局——何必竟然讓蚍蜉去撼動(dòng)大樹？蚍蜉又豈能撼動(dòng)大樹？動(dòng)感超人上身的劇情不應(yīng)該出現(xiàn)在這個(gè)優(yōu)秀的悲劇結(jié)尾。 就好好做個(gè)真實(shí)的悲劇，讓不可能發(fā)生的愛情發(fā)生、來給悲劇的墳頭添一個(gè)夢(mèng)幻的花環(huán)，安慰影院中唏噓的觀眾，不是很好的結(jié)局么？