他的前三部作品在觀看時(shí)我不斷的意識(shí)到,此時(shí)我所看到的鏡頭和一個(gè)逐漸醞釀的整體感覺(jué)是一部電影兩種真實(shí)的存在?!断±锖俊分崩愕臄⒄f(shuō)帶給人的煩躁同時(shí)是一塊有趣構(gòu)想的完善,完成轉(zhuǎn)換的是豐富的影像,西爾韋刻意的讓人物狀態(tài)和影像保持落差,以達(dá)到呈現(xiàn)當(dāng)事時(shí)事物的狀態(tài),在《艾蓮娜的出口》和《稀里糊涂》明顯,《期限未定》這一統(tǒng)治已松動(dòng)。
這個(gè)階段他的作品和世紀(jì)初美國(guó)很多獨(dú)立作品相似,他明顯更有耐心,在給予觀者被剝離感的同時(shí)按部就班的展開(kāi)對(duì)整體感覺(jué)的填補(bǔ),轉(zhuǎn)換過(guò)程中影像明白的敘事,敘事又已被轉(zhuǎn)換成服務(wù)影像的對(duì)象,高故事性的結(jié)尾出現(xiàn)時(shí)我們才會(huì)緊緊看著影像,不激發(fā)對(duì)敘事的情緒波動(dòng)。
西爾韋有種抓鏡頭的本能,不用走所謂的形式就很好看,羅斯派瑞可能正相反,要提前構(gòu)好框架。問(wèn)題是,派瑞很早就清楚這點(diǎn),而西爾韋堅(jiān)持他早期的風(fēng)格似乎過(guò)久
15年開(kāi)始他的影像成像呈泛濫式擴(kuò)散,超出銀幕范圍活動(dòng)在逐漸擴(kuò)大無(wú)規(guī)則但更具體的空間里,情感可在第一時(shí)間被捕捉:感情劫匪,腐臭天堂,誘惑街頭(按照強(qiáng)度的順序)。把握情感與影像上的雙重精準(zhǔn),已不用象征的存在來(lái)進(jìn)行傳輸,同時(shí)放棄了原本的: 擱置/散逸—轉(zhuǎn)換—銀幕端統(tǒng)一 變成: 散逸—加強(qiáng)—感官統(tǒng)一
意外是《迷惑街頭》,他太著急用鏡頭去敘事,給影像注入刻奇以匹配旁白的速度,像《感情劫匪》力有不逮版。
已不需要再用一端來(lái)做另一端的注釋?zhuān)瑴p去了轉(zhuǎn)換途中觀看的損率,即使是用VSH拍攝的《腐臭天堂》也能指引出和《感情劫匪》同樣的效果。
西爾韋的風(fēng)格像是其他精準(zhǔn)鉆研導(dǎo)演的反方向,越來(lái)越繁雜,實(shí)際上,他漸漸的拋棄了設(shè)置拍攝出完全豐富的影像。
4.5
結(jié)構(gòu)和情感的滑稽嵌套,比他的上一部“法國(guó)片”好玩很多~
It’s a film that “everybody hates it but I love it...”
呢喃的柔情
Dp系列
[3+]像是一直在做夢(mèng)。
看一部喜歡一部,西爾韋在膠片上抹大麻了?
太棒了!有著濃濃加瑞爾味道的卡薩維蒂電影。
最?lèi)?ài)。
關(guān)系成癮 connive 回報(bào)性欲望
《感情劫匪》真是絕妙的譯名!延續(xù)了《誘惑街頭》里朦朧的幻想氛圍,角色總是屈服于欲望,使旁白的聲音顯得十分理性與性感。城市仿佛一個(gè)巨大的浪漫的生態(tài)系統(tǒng),每個(gè)人在其中都過(guò)著渾渾噩噩的生活,喝酒買(mǎi)醉,醉心于藝術(shù)和幻想,從中借來(lái)繼續(xù)胡鬧的力量。Esther Garrel太太太可愛(ài)了??
4.5+
@MUBI 挺“好看”的一部,音樂(lè)、濾鏡和情境讓整部電影都變得dreamy,每個(gè)普通artists都是great pretenders,using their shitty life as materials.
★★★★★★★★★★ 出乎意料的好看,真是太棒了!Seth Kaplan趕快出原聲帶??!Instagram Filter的打光沒(méi)想到會(huì)那么有感,多虧了配樂(lè)和劇本跟攝影融合的如此完美。Esther Garrel太可愛(ài)了~
液態(tài)的加瑞爾故事
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2018 二十佳
#Berlinale 74th 補(bǔ)課【A–】一些美國(guó)獨(dú)立電影的共性,腐朽的卻又是鮮活美麗的,手持帶來(lái)情感并不斷創(chuàng)造飽滿(mǎn)的局部情境,而整體并無(wú)清晰的敘事脈絡(luò),只是在復(fù)古的濾鏡下如碎片般浮動(dòng)著,一劑迷人的致幻劑。
(?)夢(mèng)幻的故事,字幕有問(wèn)題,待重看
【4.5】鏡頭和角色間近距離的觀看,一方面是放大而震懾的,另一方面也是局部視野聚焦帶來(lái)的暈眩的吸引力。飽滿(mǎn)欲滴的美。