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長篇影評(píng)
1 ) 藏在夸張與意識(shí)流里你我的愛情
2002年，偶然在雜志上看到這部電影上映前的宣傳頁時(shí)，記不清是被劇照還是文案打動(dòng)，年少的我便生出了向往之心，覺得這是個(gè)值得去聆聽的故事。
17年后的今天終于想起這個(gè)故事，以三十幾歲的心智回顧了少年時(shí)的向往。
時(shí)間軸 & 多視角
想看懂《周漁的火車》，先得理順時(shí)間軸和各個(gè)視角。
看這部電影的時(shí)候，彈幕一直沒有關(guān)，雖然很影響觀影體驗(yàn)和自己的判斷，但時(shí)間有限又想知道別人的觀點(diǎn)。
從始至終“看不懂”、“什么亂七八糟的”之類的評(píng)論就沒有斷過。
這部片子最獨(dú)特的點(diǎn)在于時(shí)空交錯(cuò)里晦澀難懂的多角度呈現(xiàn)：以阿秀的視角為主，穿插張強(qiáng)的視角、周漁的視角、陳清的視角、列車員的視角、周漁閨蜜的視角；沒有主時(shí)間軸，隨著不同的視角隨意切換，想起一出是一出——傳說中的意識(shí)流？
這種獨(dú)特給觀影人造成了極大的理解障礙——在這一點(diǎn)上，作為文藝片非常合格。
在仔細(xì)捋順每一個(gè)視角的時(shí)間軸后，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)視角中存在與其他視角完全沖突的內(nèi)容。
比如阿秀在開篇一直追蹤的周漁，在陳清的視角里早就死了。比如張強(qiáng)臨時(shí)決定跟著周漁的火車去重慶，回來時(shí)跟周漁說自己看到陳清了，而這個(gè)時(shí)候陳清在周漁的視角里應(yīng)該已經(jīng)到了西藏。
視角中真實(shí)內(nèi)容的呈現(xiàn)與想象、夢(mèng)境相穿插。
孰真孰假，亦真亦假，誰活在誰的想象里，誰是誰的執(zhí)拗，分不清、說不清，沒有答案。
每個(gè)人都能找到自己
兩男一女，火車，奔波，長久以來我一直以為這不過是韓劇般女主在男一男二間搖擺不定的套路。
全錯(cuò)。
甚至兩男一女都是錯(cuò)的。
除了一點(diǎn)點(diǎn)替身以外，鞏俐一人分飾兩角：長發(fā)的周漁熱情奔放風(fēng)情萬種，短發(fā)的阿秀看似時(shí)尚卻差了一點(diǎn)味道，鞏皇毫不費(fèi)力讓觀眾看出兩個(gè)角色的性格迥異。
阿秀
完全沒有交代，影片一開始是從阿秀的視角切入，如果不看劇透，很多人都以為阿秀是遭遇重大變故之后性格突變的周漁。
阿秀遇到陳清的時(shí)候，陳清已經(jīng)是小有名氣的詩人，簽售會(huì)已經(jīng)開始排起長長隊(duì)伍。
阿秀因?yàn)榕c周漁同樣的面孔而受到陳清的關(guān)注，兩個(gè)人開始交往。
和全世界的女人一樣，阿秀也想從前女友的身上了解陳清的過去。
所以這個(gè)故事中大部分關(guān)于周漁的故事呈現(xiàn)都是從阿秀的視角切入的。
女朋友是最好的偵探，周漁生前的經(jīng)歷被拼湊的愈漸完整，阿秀的失落就更多一分：有羨慕也有妒忌，有欣賞也有鄙夷。
她越了解周漁，就越明白自己除了面孔以外，不會(huì)有任何一點(diǎn)可以代替周漁。
陳清看著自己的臉，想起的永遠(yuǎn)是再也回不來的周漁。
明明自己與陳清住在一條街上，卻因?yàn)殛惽迮既坏囊淮纬霾钕扰c遠(yuǎn)在三明的周漁認(rèn)識(shí)。
“周漁有別的男人”——這恨恨地戳穿，是為了破壞陳清心里周漁紅玫瑰的形象，更是為了對(duì)陳清的報(bào)復(fù)。
周漁
影片給了周漁很多小碎花裙子在小腿邊翩翩起舞的躍動(dòng)鏡頭，是天然去雕飾的美好。
周漁藝術(shù)家的人設(shè)能很好解釋2002年并不開放的大環(huán)境下周漁的熱情奔放和主動(dòng)。
為了愛情傾盡所有。
陳清的詩給了周漁關(guān)于愛情中自己最好的想象，燃起了她的奮不顧身。
相處久了，陳清的浪漫與詩情畫意是她想要的，陳清舊時(shí)書生般的酸腐懦弱她就沒有看在眼里么。
只有陳清能給她關(guān)于愛情以及愛情中自己最好的憧憬，她的愛情源于陳清，卻也與陳清無關(guān)。
她努力愛，用盡熱情對(duì)陳清好，把自己認(rèn)為最好的東西給陳清，卻全然不顧對(duì)方是否心甘情愿全盤接受。
關(guān)于火車，關(guān)于奔波。
從三明到重慶，一周兩次，似乎只有這樣不停地靠火車頻繁地奔波才能詮釋自己愛情的熱烈。
所以即便后來陳清已經(jīng)離開重慶去援藏，周漁還是雷打不動(dòng)地一周兩次火車去重慶，這是儀式，更是她完整愛情的一部分：義無反顧地奔向愛人。
在愛情里，她對(duì)陳強(qiáng)追求的回應(yīng)甚至主動(dòng)從來不是因?yàn)閾u擺不定，而是早已明白陳清不是一個(gè)完美的愛情載體，對(duì)自己的執(zhí)著越來越迷茫。
她努力嘗試，希望陳強(qiáng)是愛情的救世主，讓她的奮不顧身有新的出口——陳清的怯懦更像拳頭打在棉花上，她的愛情有去無回、自說自話。
周漁不愛陳強(qiáng)，在陳強(qiáng)給她的愛情里找不到燃燒的自己。
她的第二次主動(dòng)被陳強(qiáng)拒絕更像是關(guān)上了她的最后一扇（備胎）門，她的愛情不可能換個(gè)宿主，只好繼續(xù)她對(duì)愛情（而非陳清）的義無反顧。
陳清
給女神塞情書，不敢等對(duì)方做出反應(yīng)就跑沒影了，連自己隨身的破書包都沒來得及拿走。從最初的相遇，陳清這個(gè)角色膽小懦弱沒擔(dān)當(dāng)?shù)娜宋锾厣徒淮姆浅Ｇ宄?/p>
“周漁，你別再逼我了好嗎？”女人不惜一切代價(jià)幫男人成功，如果這個(gè)男人沒有對(duì)成功的向往，你做再多也都只是給他的壓力。
陳清的未來沒有周漁，他也沒有設(shè)想過什么未來，所有的一切保持現(xiàn)狀就好：圖書管理員的工作，偶爾發(fā)表在報(bào)紙上豆腐塊的詩文，以及主動(dòng)找上門來用盡全力愛著自己的周漁——都剛剛好，活在當(dāng)下。
除了不知道誰視角里和周漁火車的擦身錯(cuò)過，陳清基本沒去找過周漁，包括周漁生病了也沒有去看她，只是打了個(gè)電話告訴周漁“沒什么事兒不用兩邊跑了，我工作也挺忙的”。
為愛奔波的只有周漁。
為了逃避周漁幫他走向成功的壓力，選擇去援藏只給周漁發(fā)了“我要走了”四個(gè)字，周漁追來他也只是說“我只是去兩年”，連逃避都要逃避。
在阿秀告訴陳清周漁還有另一個(gè)男人時(shí)，他的第一反應(yīng)是惱羞成怒：“這不可能！她的心里只愛我一個(gè)！”然后走開了。
被動(dòng)-逃避-被動(dòng)-逃避，如果當(dāng)初看到周漁跳舞沒有那史無前例的主動(dòng)寫詩，一切會(huì)更好么？
陳強(qiáng)
第一次對(duì)孫紅雷有改觀。
陳強(qiáng)這個(gè)角色太討喜，接地氣兒，專情，又拎得清。
男二光環(huán)，但陳強(qiáng)比韓劇中的男二好找多了。
土大款一樣給周漁現(xiàn)實(shí)中死水池一般平平無奇的仙湖整成人造仙境，只為圓了周漁心中的詩意，這段情節(jié)真給我氣笑了，這人工水平也太low了。
他能在倆人已經(jīng)發(fā)生實(shí)質(zhì)關(guān)系之后明白周漁的主動(dòng)與愛無關(guān)，一次次送周漁去已經(jīng)沒有陳清的重慶完成她心里關(guān)于愛情的儀式。
他能在周漁第二次主動(dòng)時(shí)候不再趁人之危，他也不想做周漁無處安放的愛情中的救命稻草。
每次都是明白清楚主動(dòng)的示好，最后的挽留也是希望周漁能放棄與怎么也想不明白的愛情之間的糾葛。
03
因?yàn)檎鎸?shí) 所以滿分
電影可能太過文藝太過意識(shí)流，但我愿意給滿分。
拋去表現(xiàn)手法不談，滿世界都是周漁、阿秀、陳清，冷不丁碰上個(gè)陳強(qiáng)的概率也不小。
所有的夸張都那么自然，太真實(shí)。
世界上的女人愛上的都只是愛情，最終能不能獲得幸福，要看自己什么時(shí)候能清醒、愿意去接這個(gè)地氣兒，在一次次浪漫與世俗的沖突下找到適合自己的平衡。
愿所有人都不要一條道兒跑到黑，也不要矯枉過正。
2 ) 尋夢(mèng)人！
3 ) [瘋評(píng)影行]黃和祥的火車
導(dǎo)演：孫周
編?。簩O周、北村、張梅
出品人：楊步亭、趙新先
首先，因?yàn)檫@個(gè)題目，俺代表俺自己向鞏俐阿姨致歉。有故事的女人、鞏俐阿姨離開張導(dǎo)以后，電影藝術(shù)的表現(xiàn)張力有所提高，有關(guān)的新聞不斷發(fā)布：黃和祥高頻率親昵探班、L’OREAL那套香港著名設(shè)計(jì)師蔡慧嫻價(jià)值362.5萬美元的手飾、“希望工程”案、以及八卦新聞里的孫導(dǎo)……不管是張導(dǎo)、孫導(dǎo)、還是其他的什么導(dǎo)，只要是好的電影，就是好導(dǎo)，只是辛苦了黃總。對(duì)于這樣一部文學(xué)作品與電影藝術(shù)締結(jié)的作品，鞏俐在整部電影里是絕對(duì)真摯出彩的。
其次，因?yàn)檫@部電影，俺代表俺自己向?qū)O周同志致歉。有勇氣的男人，孫周是勇敢的，敢于將一部嚴(yán)肅意義的文學(xué)表現(xiàn)成生動(dòng)的靜動(dòng)結(jié)合的藝術(shù)流，并且將一部嚴(yán)肅意義的文學(xué)言情片宣傳成艷情電影一般的猥瑣，熱辣的電影海報(bào)、喧鬧的商業(yè)炒作，雖然俺沒有如愿地看到梁家輝同志屁股上那幾顆性感的小黑痣，但他大膽的嘗試，對(duì)于女性復(fù)雜心理的刻畫，動(dòng)靜鏡頭的切換是在進(jìn)步的，隨著國內(nèi)電影分級(jí)制度的呼聲，俺開始深切地認(rèn)識(shí)到大陸電影業(yè)積極探索的腳步。
最后，因?yàn)檫@篇文字，俺代表俺自己向北村先生致歉。復(fù)雜的群體，當(dāng)前作家已淪為最沒前途的職業(yè)，國內(nèi)對(duì)純文學(xué)探索的停滯，互相的謾罵或是互相的吹捧，沉靜在浮華的泡沫里，北村的文字有對(duì)文學(xué)理想真摯的追求、對(duì)文學(xué)現(xiàn)狀無奈的嘲諷，對(duì)未來無限的渴望。于是乎，因?yàn)檫@樣一部電影，對(duì)原著大作手術(shù)看來也是應(yīng)該的了，孫周對(duì)女人的偏愛于是性別大挪移了。
偉大意淫時(shí)代的終結(jié)，套用一句聊以自慰的話：文學(xué)依舊高尚。
孫周和鞏俐合作的影片，從《荊軻刺秦王》那個(gè)透著充分滑稽色彩的燕太子丹（孫周飾演）和趙姬（鞏俐飾演），再到《漂亮媽媽》，對(duì)于女性心理的細(xì)致洞察已經(jīng)到了變態(tài)追求唯美的境界。
旁白：
為了讓你聽見我的話
有時(shí)候變得纖細(xì)
微風(fēng)吹起鱔魚的……
一首寄予極大愛意與渴望的唯美詩句，開始這樣一個(gè)良家婦女與業(yè)余作家陳清、獸醫(yī)張強(qiáng)兩個(gè)男人之間意味深長的故事。文學(xué)來源與生活，真的是來源于生活嗎？將一個(gè)完整男人分割成兩個(gè)感性的角色，愛與被愛，追求與善意的放棄。
火車，穿插著間斷的三個(gè)隧道，然后將時(shí)間在電影的空間里回環(huán)倒敘，調(diào)戲時(shí)間概念的電影屢見不鮮，《羅拉快跑》正是將一個(gè)故事并行在幾個(gè)空間里，然后用不同的結(jié)尾詮釋生活。
一個(gè)經(jīng)常游走火車與兩個(gè)城市之間，一個(gè)游走香煙與兩個(gè)男人之間的女人，一個(gè)很直白的開篇，然后開始慢慢交代兩端時(shí)間跨度不大相識(shí)很普通的會(huì)面，先是因?yàn)椴世L碗的無意碎裂，后是彩繪花瓶的有意墜落；接著是與陳清在舞會(huì)無意的邂逅，后者因?yàn)樗脑姁凵纤?。主線還是陳清的詩和因?yàn)槲膶W(xué)的邂逅，是輕逸脫俗的美麗，呵呵，俺看來是高估了文學(xué)的魅力。
木訥的詩人，是周漁這樣一個(gè)女人給他無盡的愛和涓涓的創(chuàng)作靈感。陳清代表理想、夢(mèng)或是虛幻的東西，那么張強(qiáng)則代表現(xiàn)實(shí)。
“一周跑兩次……”呵呵，年輕人，厲害，相識(shí)、相知總伴隨著美好的回憶，輕快的時(shí)間流逝，回味無窮的感懷。
為“愛”奔走與現(xiàn)實(shí)與理想之間，陳清是個(gè)活在文字理想里的懦弱男人，張強(qiáng)是個(gè)懂得生活的樂觀男人，一個(gè)女人穿插在兩個(gè)男人之間正如同奔走與兩個(gè)車站，火車是主要的工具，火車不會(huì)停歇，也不會(huì)刻意地留守在任何一個(gè)車站，它永遠(yuǎn)只是穿梭與奔走，正如女人的本質(zhì)一樣。
涉及倫理，或是說愛情、憧憬、誘惑、背叛，恰恰在一部女性視角的影片中卻是如此的不堪一擊，儼然沒有了一切道德的負(fù)重，只是期盼著火車能真正地停歇在一個(gè)車站不再游走，只是期盼著女人能沉浸在切實(shí)的幸福里，矛盾就是如此，完美也不可能真的存在?？梢哉f，是文學(xué)的力量主駛著觀眾的思想曲線，是導(dǎo)演牽引著一個(gè)既簡單又復(fù)雜的感情故事。
縱觀整部電影，攝影和配樂是很大的亮點(diǎn)，導(dǎo)演運(yùn)用了很多動(dòng)靜結(jié)合的長鏡頭，是意味深長的寫意鏡頭與東方審美細(xì)致與含蓄微妙地處理是很切合主角的心理世界，此類場(chǎng)景包括車窗掠過的田間房屋，有高山綠林。其中，陳清與周漁在書庫做愛就是用轉(zhuǎn)切鏡頭處理的，在沒有分級(jí)制度的情形下，通過電審的辦法不是剪刀就是所謂的移行換影大法了，具有像征意義的就是那個(gè)冒著黑煙高聳的煙囪，這個(gè)煙囪在后面的情節(jié)里還出現(xiàn)過一次，只是沒有冒煙的長靜景。
場(chǎng)景的動(dòng)靜對(duì)照是依據(jù)情節(jié)需要變化的，這樣頻繁切換的目的正是將強(qiáng)烈的對(duì)比固化，孫周在電影里作到了散文記敘的目的，不斷重復(fù)的詩句，加插現(xiàn)實(shí)的沖突，情節(jié)方面，北村的無非是鞭撻文學(xué)的孤獨(dú)，在纜車目睹周漁發(fā)宣傳單的動(dòng)容，到詩歌朗誦會(huì)的孤獨(dú)兩個(gè)人，再到橋頭飛撒詩稿的慢鏡頭，最后激情狂吻……俺認(rèn)為是全劇的高潮部分，張強(qiáng)是現(xiàn)實(shí)生活的化身，他總是清醒地拉近周漁與現(xiàn)實(shí)的距離，讓她正常地歸附平庸。
傷感是最后的那句，“我認(rèn)識(shí)的周漁已經(jīng)死了……”文學(xué)的世界是孤獨(dú)的，一個(gè)女人會(huì)撫慰一顆騰動(dòng)的心，會(huì)安靜浮躁的靈魂，會(huì)善解得如同不染的天使，同樣一個(gè)女人會(huì)選擇現(xiàn)實(shí)，選擇離開，選擇一個(gè)又一個(gè)的驛站，離開的同時(shí)是冷酷或是平靜地扼殺一切……文字有她的歸屬，文字有她的夢(mèng)想，卻永遠(yuǎn)不是永遠(yuǎn)的知音……正如片中周漁最后選擇汽車離開一樣。
女人最使我們留戀的，不一定在于感官的享受，主要還在于生活在她們身邊的某種情趣。（盧梭語）
不過本片有一個(gè)明顯的BUG，就是在尋覓雨中仙湖的情節(jié)，先前鞏俐是穿棕色皮鞋，接著轉(zhuǎn)切的場(chǎng)景就成了白色的旅游鞋，再回切到鐵軌邊的場(chǎng)景又成了棕色皮鞋，而手里的提袋可以隨風(fēng)搖曳，俺考慮那雙旅游鞋是神來之物。(文/暢游四醫(yī)院)
4 ) 不同的周漁
小說看到后來，我竟有點(diǎn)恐慌起來，陳清的死真有點(diǎn)觸目驚心，還有那樣電閃雷鳴的雨夜也是我所害怕的。直到后來，終于看到了完美愛情的真相：其實(shí)大家眼中的愛情王子－陳清也有那么不為人知的一面，兩地的愛情真的那么不可靠么？是不是越對(duì)自己愛的那個(gè)人期許太多就越是讓對(duì)方壓力大和不快樂呢？或許每個(gè)女人都有自己心中的完美愛人吧？只是希望自己的他可以活得磊落和開心！
5 ) 火車去哪兒？你又是誰？
那是多么年輕的時(shí)候我不記得了，記憶里有很多濃烈的憂傷，這份飄忽的憂傷很多時(shí)候帶著不入世的孤單跟對(duì)于這個(gè)世界毫無招架之力的卑微，以及無時(shí)無刻不在的貧窮。
年輕時(shí)的貧窮就像一種殘缺，讓你在很多時(shí)候變得不自信，顯得怯懦并且可笑。甚至到了年老，貧窮也會(huì)像生命的一塊瑕疵，總是那么的不完美，總是那么的蒼涼。而這，注定是大多數(shù)人的機(jī)遇。對(duì)于女人，遇到好的男人，可以平安平靜的相互包容接納對(duì)方的美好與丑惡，可以沒有對(duì)于未來的不安，那就很好了。額外的財(cái)富，有時(shí)候交易到的是對(duì)于安全感的獲取。這些都是我很年輕的時(shí)候，根本不可能知道的。因?yàn)槲乙詾?，我是個(gè)富翁的女兒，我也以為我會(huì)用一種闊綽的方式活下去。
我已經(jīng)記不清這部電影跟這部小說的差別。
我只記得我在蘭州，一個(gè)人穿過校園的時(shí)候，網(wǎng)球場(chǎng)有人在砰砰的打球，路邊停著小車，我看著那斑駁的鐵網(wǎng)，忽然就停下來。我想起了，陳清，想起周漁，想起他飛騰起來拍的照片，跟他的死，很不和諧。
有時(shí)候，下雨。
我也會(huì)想起陳清。
當(dāng)然有時(shí)候我會(huì)跟漢正街的那個(gè)陶虹搞混。生活的泥濘總是有類似的地方總會(huì)讓人似是而非。
梁家輝問鞏俐，你喜歡我，還是喜歡詩人。
周漁不知道的是，陳清還有別的女人。
這個(gè)世界，總是有另一面，我們看不見。
隱藏有時(shí)候是為了更美好。然后卻最殘忍。
以前覺得愛是必須非常明確的，愛你，還是愛詩人，一定要分得清。
后來發(fā)現(xiàn)，你或者詩人，又有什么關(guān)系。不管你是誰，感受就在那里，無論你在意或者不在意。所以，倉央嘉措在這個(gè)層面走的非常高遠(yuǎn)，才被21實(shí)際的人們蜂擁追趕。那不是佛，那是悟。
有時(shí)候，我會(huì)懷念曾經(jīng)的窮。
窮的義無反顧，窮的頂天立地。綠皮車或者大排檔從來都不會(huì)覺得那會(huì)怎樣。當(dāng)人在極度貧窮的時(shí)候，所有的標(biāo)準(zhǔn)都會(huì)成為沒有標(biāo)準(zhǔn)。同樣，那份貧窮會(huì)變得理所應(yīng)當(dāng)一般的去對(duì)待自己對(duì)待生活。
愛也是這樣的。愛一個(gè)人的時(shí)候，可恥的或者是卑劣的也都沒什么可怕，愛的沖動(dòng)會(huì)讓一切都變形成為自己想要接受的那副樣子，也是理所應(yīng)當(dāng)。比如周漁愛陳清，比如阿秀，比如張強(qiáng)。比如我，或者你。
2014年，我35歲。
12年里面，我走過一些城市，遇到過各宗各樣的人跟生活方式。也有一些不那么赤裸裸的生離死別，也有一些不那么血淋淋的顛沛流離。生命或者說老天對(duì)我很好，給予我很多，即便是那些黑暗的時(shí)間，即便是暫時(shí)的被抽筋扒皮，他們不是為了殺了我，相反，他們是要我活得更好。也許沒有了陳清的周漁成為一個(gè)俗世的女人后會(huì)活的有滋有味，會(huì)變得圓滿豐潤。
但是，總是更愛那頭走失的狗。
看馬克吐溫的禮物，也會(huì)覺得遺憾，倒不是彼此給予或者失去，只是覺得如果當(dāng)初那又會(huì)怎樣？
當(dāng)時(shí)如果留在這里
你頭發(fā)已經(jīng)有多長
當(dāng)時(shí)如果沒有告別
這大門會(huì)不會(huì)變成一道墻
……
通常人們放不下的不是錯(cuò)誤而是如果沒有錯(cuò)誤的可能性。
于是愛變成了，如果當(dāng)時(shí)。
如果當(dāng)時(shí)陳清沒有死。
周漁跟他會(huì)不會(huì)繼續(xù)彼此糾結(jié)的相處下去。一個(gè)滾燙，一個(gè)黏稠。
如果當(dāng)時(shí)我們沒有選擇離開。
眼前的一切又會(huì)成為什么景象？
如果當(dāng)時(shí)夢(mèng)想統(tǒng)統(tǒng)都成為現(xiàn)實(shí)。
我們是不是會(huì)快樂的沒有憂愁？
如果當(dāng)時(shí)，一切都看得見結(jié)果。
還會(huì)發(fā)生什么呢？
人生就在一次一次的岔道口變成了自己的樣子。陳清的樣子，周漁的樣子，張強(qiáng)的樣子。這些樣子的背影都被拉長后投進(jìn)了無盡的黑暗。你再也不是昨天的你，或者今天的你，甚至此刻的你。
有人愛慕你橫空出世的驕傲，同樣，你會(huì)死在這里，帶著那閃爍金光的東西。
有時(shí)候美是那么的不可理喻，越是不堪越是凌亂越是掙扎，越是動(dòng)人心神。有時(shí)候，你的美，是刺向你的利刃劃開肌膚的綻放，你的美，是從骯臟爬起時(shí)驚恐的眼神。
然后美好并不是美本身。
美是決絕無情的。
美好，總是讓人感覺更加舒適。
因此在我們變得更美好的同時(shí)，可能我們?cè)僖膊粫?huì)美。靈魂的凋零，肉體的乏味。
美好總是相似的，溫暖的，柔軟的，有各種各樣邏輯跟善良的。
然后美，總是那么的不可知。
所以，愛，就是美。
美，就是愛。
瞬間出生，瞬間死去。
我們揮別往事，揮別生死，揮別那些生命里的濫葬貨。也揮別了一個(gè)鮮血淋漓的自己。
我不再是我。
周漁也不是周漁。
陳清也不是陳清。
當(dāng)我們遇到另一個(gè)人，進(jìn)入另一個(gè)關(guān)系。
一切都變成了另外的存在。
因此，珍惜緣分，也可以說是慎重遇到。所有的遇到都是一條線索，那線索里埋著宿命埋著因果埋著輪回埋著我們的未來。
你也許愛的是昨天那個(gè)還是詩人的我。
也許愛的是今天這個(gè)還會(huì)流著熱淚的我。
但那一切，都已經(jīng)死去了。
所以請(qǐng)你繼續(xù)愛我。
愛這個(gè)變得美好以后溫吞無味的我。
愛這個(gè)失去勇氣貪圖享樂的我。
愛這個(gè)被生活揉碎了又重新拼裝的我。
愛這個(gè)，你可能不愛的我。
詩人已經(jīng)死了。
愛情也不會(huì)回來。
請(qǐng)你，永恒不變的，繼續(xù)愛我。
哪怕我也已經(jīng)死去。
“它溢出了我的仙湖，
由你完全充滿，
完全充滿?！?/div>
6 ) 一節(jié)節(jié)的情懷
7 ) 我以為這是你想要的...
為了讓你聽見我的話...
仙湖陶醉的青瓷
在我手中柔軟得如同你的皮膚
它溢出了我的心湖
由你完全充滿 由你完全充滿...
你為什么要說這些
你還不如什么都不說
我以為這是你想要的...
張強(qiáng)站在橋上大聲朗誦陳清的詩
這一段我看了好幾遍,連同他和周漁在床上那一段
很打動(dòng)我
其實(shí)詩寫得不怎樣
可是那份愛被湖水渲染得格外深沉
詩人的憂郁與現(xiàn)實(shí)的無奈
"我以為這是你想要的...我以為這是你想要的"
這個(gè)女人想要的是什么
是浪漫的愛情還是實(shí)在的生活
我想,她要的是全部吧
她想要的是一個(gè)有著浪漫氣質(zhì)的生活勇士
或者還有一些關(guān)于愛情的淡淡憂愁 散不去
8 ) 詩人、粗人與女人
有時(shí)候變得纖細(xì)
微風(fēng)吹起鱔魚的冰裂
仙湖
陶醉的青瓷
在我手中柔軟得如同你的皮膚
她溢出了我的仙湖
由你完全充滿
完全充滿
——陳清《我的仙湖》
文藝青年往往是浪漫的代言人，他們?cè)谄胀ㄈ死镅劾锸歉挥诶寺庀⑶也艢獗迫说摹Ｓ绕涫菚?huì)寫詩的文藝男青年，往往更容易獲得漂亮女孩的青睞。愛讓女人變得堅(jiān)強(qiáng)，卻讓男人變得軟弱，尤其是詩人。正經(jīng)的詩人們通常都是比較膽小的，他們不敢明目張膽的去追求女孩，他們喜歡被女孩追。因?yàn)榕纺懈魧蛹?，所以這些外表體面內(nèi)在風(fēng)騷的男人似乎從來不缺少美女的眷顧。
而另一種男人則需要耍耍手段才能泡到姑娘，這種男人大概是沒有所謂的浪漫氣質(zhì)的。相對(duì)于感情細(xì)膩的詩人，可憐他們只能被統(tǒng)稱為粗人。男追女隔層山說的就是這種粗人獲得愛情的方式。雖然粗人沒有詩人那么會(huì)寫詩，但是粗人也會(huì)想出別的辦法來獲得女孩的好奇，進(jìn)而奪得芳心。再說了，浪漫這東西是人人都玩得起的，不像周漁，一般的男人要不起她。
當(dāng)然，無論怎么看，美女周漁都是更愛詩人的。因?yàn)樵娙擞欣硐?，詩人?huì)為她寫詩，詩人的身上還有一種憂郁的迷人氣質(zhì)?？蛇z憾的是詩人最后還是放棄了理想，并離開了她。在我看來，這是一種極不負(fù)責(zé)任的逃避方式，尤其是對(duì)待一個(gè)可以每周兩次坐火車往返于兩座城市之間為他著迷的女人。
女人似乎是不需要分門別類的，因?yàn)闊o論怎么分，女人都還是女人。聰明和愚蠢經(jīng)?？梢酝瑫r(shí)體現(xiàn)在一個(gè)女人身上，而堅(jiān)守與放棄的決定也通常會(huì)在一念之間被選擇。享受愛情或渴望愛情的女人會(huì)有一種特別的光彩，這種光彩很容易就會(huì)被看出來。它比詩人的憂郁氣質(zhì)要強(qiáng)烈的多，于是，這個(gè)世上大多數(shù)被追逐的，還是女人。
真正的爺們兒，更容易由粗人演變而來。如果期盼著某位詩人有朝一日可以頂天立地，這將是一件相當(dāng)艱難的事兒。可盡管如此，女人們的心里還是會(huì)常常為詩人留出更多的位置，就因?yàn)樗寺?。可上面說過，浪漫是誰都玩得起的東西，只是各有各的玩法。
比如接吻，粗人往往比詩人要有趣的多，因?yàn)樵娙藭r(shí)時(shí)刻刻都不愿意撕下那層害羞的面具。當(dāng)害羞的人突然發(fā)狂的像暴風(fēng)雨一樣吻時(shí)，十有八九是他的心開始慌了，他希望用這種幼稚的方式來取悅或安撫女人，可惜這在多數(shù)情況下是無效的，女人在遇到麻煩時(shí)應(yīng)該是沒有那種心思的吧。而粗人更喜歡守株待兔，至少很快會(huì)讓像蛇一樣的調(diào)皮女人順從，而在大家遇到麻煩的時(shí)候，也不會(huì)用愚蠢的方式去安撫。
我很喜歡影片中的一句話，“愛人就是你的一面鏡子，他會(huì)讓你更加清楚的看清自己。”
詩人和粗人之間是沒有平衡點(diǎn)的，于是影片的最后只好為周漁安排了一個(gè)完美的結(jié)局。
何必把女人逼上絕路呢。
把鞏俐阿姨拍得這么美絕對(duì)是比老謀子還成功的！+1星。
綠皮火車是一種很魔幻的存在，它用最廉價(jià)的方式打破了不同時(shí)空的壁壘，一個(gè)個(gè)站臺(tái)之間，時(shí)間仍在，而你我不停飛逝
它溢出了我的仙湖， 由你完全充滿， 完全充滿。
再次承認(rèn)我不適合看文藝片，除了色彩流動(dòng)的小鎮(zhèn)，幾乎什么都沒記住。小鎮(zhèn)故事多，僅僅一個(gè)暖黃調(diào)的鏡頭就可以衍生出許多情節(jié)和遐想來。瓷器，清畫，紅色旋轉(zhuǎn)的裙擺，火車，這些元素糅雜得太亂。片中寫詩的男人太虛，不如給豬配種的男人來得有味兒。影片的每一段都太突兀，像一個(gè)來不及收?qǐng)龅某扇擞螒颉?/p>
在從愛丁堡到諾丁漢的火車上看的 身臨其境地聽著那一串串迷人的轟隆隆 就忽然特別能體會(huì)這片子想要表達(dá)的流動(dòng)意象 女人像是火車一樣 永遠(yuǎn)在開往不同的站點(diǎn) 不停歇。周漁不愛陳清 愛的是她作為一個(gè)女人詩意的轉(zhuǎn)變 因?yàn)閻廴擞袝r(shí)候真的像是一面鏡子。
忘記了結(jié)尾，最后鞏俐有沒有跟了梁家輝？印象最深的是鞏俐去看望梁家輝，帶著吃的。梁在家穿著松垮的背心，用手提著兩大摞書，鞏俐被他狼狽的模樣逗笑，問他這是要干嘛，梁說，要鍛煉身體。
耽于唯美，這樣沒出路的啊。把一個(gè)逼仄的愛情故事用一種自憐自愛的方式來表達(dá)，視聽很美，但也很造作。
有時(shí)候女人為了讓自己信以為真，便故作姿態(tài)的做些特別情緒化的事情，這種偏執(zhí)的追逐被扣上了文藝的帽子后，所有的不切實(shí)際都變得容易理解。女人最后只剩下映照在臉上明媚卻冰冷的陽光，清脆又單薄的蟲鳴。電影的結(jié)局是死，生活的結(jié)局是認(rèn)命罷了。電影里環(huán)境氛圍烘托的很好，但過于文藝，有點(diǎn)做作了。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃昏瘦。過去、現(xiàn)在和未來，在《周漁的火車》上，真是亂成了一團(tuán)麻。我們隨著這臺(tái)時(shí)光機(jī)邊走邊看，最終看到的是一個(gè)沉醉在昔日世界里，不愿前行的男人。大概是受了王家衛(wèi)的影響，從當(dāng)下穿回過去，飛蛾撲火般的「周漁」似乎又走到了《漂亮媽媽》的反面。你喜歡我的詩，還是我的人？周漁答得完美而認(rèn)真。因?yàn)樗约壕褪且晃辉娙?，猶如那件剛烈而又柔軟的青瓷，亦如畫在泥坯上經(jīng)由熾熱的愛情淬煉而溢出的仙湖。然而她寧為玉碎不為瓦全的文青性格也著實(shí)將自己推向了歷史的潮水當(dāng)中。這是一個(gè)被過去填滿內(nèi)心的男人，他的世界再也容不下將來。幸好，周漁不是「周漁」的替身，倘若這輛小火車呆膩了，那就搬進(jìn)豪華的《2046》去住吧。薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
要我就選孫紅雷。跟文藝青年除了自虐找抽添堵之外還能干啥。找個(gè)土鱉多歡樂啊。
喜歡鞏神穿裙子時(shí)，裙擺拍打小腿的畫面……
在一個(gè)小城市，總有一些向往溫情向往文藝的青年，一個(gè)圖書館管理員，另一個(gè)是瓷器廠的畫工，都是和文藝搭邊的工種，碰巧一個(gè)人會(huì)寫詩，另一個(gè)人還畫的不錯(cuò)，這樣的兩個(gè)人只要看上一看，就會(huì)象磁石一樣互相吸引
鞏俐：坐火車上癮，徘徊在兩男之間，抽煙，做愛，迷茫，追求幸福又一無所獲，這就是那在瓷器上作畫小資得不行的周漁。
鐵軌是來來回回的眼淚，縱橫交錯(cuò)，編織著你我之間不可言說的夢(mèng)。你給我沾滿露水的鮮花，給我純凈而熱烈的湖，卻也給我如影相隨的寂寞與不安。我是愛情里的流浪者，漂泊不定才是我的歸宿，在陌生的車廂里尋找熟悉的臉，還未出發(fā)，就已經(jīng)望見歸途。愛人如鏡，愛意如夢(mèng)，恍然間看見你，原來卻是自己。完全被低估的神作，看孫周審美水準(zhǔn)這一部就夠了。房屋里錯(cuò)落的光影，一如漂泊無依的心，周漁之所以往返于三明和重陽，是因?yàn)樵娨馐橇鲃?dòng)的，絕非一潭死水，她的救贖起源于一種“生活在別處”的流浪意識(shí)，這種不確定的求索，本身就帶有強(qiáng)烈的淹沒屬性，足以擊潰（干擾）任何一種生活狀態(tài)。無論張強(qiáng)或陳清，在周漁面前都有點(diǎn)怯，火車在此處象征一種永不休止的洶涌愛意，二人互為終點(diǎn)和起點(diǎn)，如此反復(fù)。剪輯上故意做的雜亂，如同交錯(cuò)的軌道，絕美的超時(shí)空質(zhì)感。
鞏俐在這部戲里散發(fā)出柔軟的光芒，豆瓣評(píng)價(jià)不高，我卻很喜歡這部電影，那種火車聲貫穿全劇的氛圍，被感情溢滿之時(shí)，痛苦卻無法分清自己想要的是什么東西，綿綿柔情真的就是你想要的嗎？生活里愛情是次等的，即使開局的時(shí)候無限的甜蜜與美好，磨合之后的粉塵也會(huì)讓你灰頭土臉，一切要看你怎么收拾
張?jiān)摹毒G茶》，徐靜蕾的《陌生女人的來信》，婁燁的《蘇州河》，孫周的《周漁的火車》，大陸華語文青必點(diǎn)之四大。這樣的低角度中近景、暖色調(diào)、微醺晃動(dòng)感，張淑平拍情色片會(huì)有多好。6.5
鞏俐太太太太太太美了！?。。。?！這倆男人誰都配不上她?。?！詩人只愛自己 醫(yī)生愛她但是又hold不住她 拍得氣氛很好 濕潤朦朧 但是后半段太散了 節(jié)奏不好 看著悶又沒悶到位。。導(dǎo)演火候還不夠啊 但是演員都很棒~還有那首什么仙湖的詩 其實(shí)寫得很俗啊。。沒覺得哪兒好
這些詩是大面積抄襲聶魯達(dá)的吧
不是跟詩人有關(guān)的電影就一定非得文藝至上，素材被胡亂的剪輯，看著令人思緒凌亂，感到莫名其妙。為你寫詩卻又不給你承諾的男人，大多就是渣男，寫詩的真不如養(yǎng)豬的。以及，鞏俐真的不適合周漁這個(gè)角色。
我的仙湖 用盡世界所有語言，也不夠彌補(bǔ)我們分離的憂傷。 把淚水留給自己，如果我消失，你也將寂靜無聲音可聽。 為了讓你聽見我的話，有時(shí)候變的纖細(xì)，微風(fēng)吹起鱔魚的冰裂， 仙湖，陶醉的青瓷，在我手中柔軟得如同你的皮膚。