我喜歡這片子里的臺詞。比如，在排隊去看電影的隊伍里，D對M說，我憑什么值得有你這樣的好朋友呢。說完輕輕的靠在她的肩上。愛情剛剛失去，做掉了一個孩子，流了很多的血，最后只有貓TIMMY。

  又比如D和M走在夜晚的街道上，M對D說，小時候，我喜歡在雨中閑逛，把我媽媽氣壞了，我喜歡觀察雨中的花朵，有些被雨淋的稀巴爛，但有些卻在雨后更有生機，真酷。

  還有在從電影院回家，車子開到D家的樓下，D知道媽媽還在工作，對M說，長大后我真要變成那種女人嗎？你知道，那種倔強，遷怒于任何事的女人。M對她說，我知道，你的心腸那么軟，不會變成那樣的。

  她們在一起設(shè)想未來的自己。M說，當我設(shè)想我未來的生活，我只想過正常的生活，生兒育女，待在BRIAR HILL，這就足夠了，就像…D說，我知道，你和NATE要生8個孩子，然后像所有幸福家庭一樣，開心到永遠。

  教授講的三個意味深長的句子。心臟是身體最強壯的肌肉，大腦細胞比銀河系的繁星還多，人身體72%是由水組成的。

  D在大禮堂里聽PAUL的演講。他說，WILLIAM JAMES，美國的哲學(xué)先驅(qū)，曾經(jīng)說過“你的未來，決定于現(xiàn)在”，有人或許會問，怎么決定？引導(dǎo)人存在于世的主要事物是—Imagination，我們能夠?qū)徱暀C遇，刻畫自己的未來，想象需要勇氣和努力，但想象也給我們駕馭命運的希望，我們希望當前的正確選擇能影響未來，這個世界有時讓我們不知所措，但也給了我們希望，希望來自于美，美來自于信義，來自于一個簡單的事實，我們具有根據(jù)自己親眼見到的各種人生而去幻想自己未來人生的能力，我們必須對生活寄予美好的想象，我們必須運用我們的良知，良知是上帝的聲音，它留在人的內(nèi)心里。

  是這些，叫D放棄了自己的生命的嗎。因為恐懼自己的未來，因為看到現(xiàn)在這樣糟糕的自己，因為在命運面前的絕望，因為自己是會被雨摧毀的花，而M，她會更加盛放。

我經(jīng)常難以自制地在影評的開頭大肆褒獎一部電影。一是因為能讓我想動手寫評論的多為難得一見的好片，二是因為電影這個東西本身就是情緒化的，它翻譯了導(dǎo)演的思緒、感情、觀點、意見——以上均為主觀詞——然后用一種穩(wěn)定的秩序或結(jié)構(gòu)表達出來。所以總體上，它還是主觀的、是我們只能拍案稱好的、是細膩而難以實物化的。
　　真正能夠做到情感與秩序并長最不容易。在這方面，我認為格斯?范?桑特是個爐火純青的大師。早先認識他是那部講校園槍擊的《大象the elephant》。那股強烈的秩序感馬上吸引了我的目光。幾條并行線的零散剪輯+第一人稱視角+完全紀實的生活片段=校園槍擊始末。簡單吧，很簡單，一看配料內(nèi)容，就覺得這片特容易給拍枯了、干巴巴沒有劇情、或者索性文藝得不知所云，可這片子可帶勁了。他近來的那部《迷幻公園paranoid park》更加把“青少年犯罪紀實”這條特別難走的路線給壓實了。

　　我就納悶了，為什么如此嚴峻而單一的主題能被他這么客觀地記錄下來，又帶有這般強烈的主觀情緒色彩——這不是矛盾的么？可他游刃有余啊，他的鏡頭魅力正源于此?！睹曰霉珗@》里剪輯的硬功夫比《大象》更勝一籌，冷峻又迷茫的畫面風(fēng)格讓我想到在《巴黎，我愛你Paris，je t’aime》里他那個小段子，整體青綠色的歐洲味，干脆利落，錯位的語言不通把兩位男主角之間的短暫情愫表現(xiàn)得異常迷人——我要的就是他這個簡潔啊，比李安那個死不掉的娘娘腔在斷背山里期期艾艾拖拖拉拉好得多得多了。（色戒啊，斷背啊，我受夠這個不像男人的東西了，man一點會死啊大哥！～）

　　廢話不表，直入正題——校園槍擊和幻想。

　　今天想起格斯?范?桑特和這個主題也是因為又看了一部好片：《眼前的生活the life before her eyes》。講述了一個同樣非常迷幻又紀實的故事——把青春揮灑到性和大麻之中的孩子、校園槍擊案和十五年后她幻想內(nèi)外都因此而崩潰的生活。

　　我一直把幻想當作唯一的主題在寫文章玩，但它其實不是什么好東西，弱者之所以成為弱者是因為他害怕自己不能對這個現(xiàn)實世界做出改變，就索性撤除了自己所有的干預(yù)性，悶頭睡覺來逃避，有人覺得光是不想挫折還不夠，于是就發(fā)明了幻想，把自己放在一個完美而虛幻的世界里生活。日本動畫三巨頭之一的大友克洋制作過一部《她的回憶》，可稱得上是幻想主題里的佼佼者，它的結(jié)尾給所有人都留下一個巨大的問號——

　　如果幻想世界永不破滅，你還會選擇現(xiàn)實么？

　　《眼前的生活》就用十五年前和十五年后兩根及其復(fù)雜的線路描繪了這個女人（母親）的幻想、憂慮和崩潰。題材全部很老套，但剪輯和劇本讓我驚為天人，實在遠遠超出我的預(yù)計，紀實性的強烈和相應(yīng)的震撼感讓我想到索菲亞?科波拉的《處女之死the virgin suicides》，而其涉及到的敏感主題的寬廣和深度也很好地分布在了短短兩個多小時的片長內(nèi)，錯落有致。

　　這是非常非常難的。我具體列一下它涉獵到的主題吧：墮胎和罪惡、母愛（主人公在兩段時間段里分別經(jīng)歷了母親和女兒兩個身份）、生命中的抉擇、暴力（校園槍擊）、愧疚。

　　隨便挑一個就能拍一部電影，可想而知把這些全部捏把起來有多難。我最喜歡的是它還錯落有致，每個鏡頭都帶著一股落寞的溫情——對每個角色都不遺漏。就好比片頭那片暖色調(diào)的花園，你說不清是消極的幻想、還是留給你聊作安慰的一丁點希望，只是曖昧而模棱兩可地扎著你的心。

　　很多人都看不明白這個故事的結(jié)尾是怎么回事，他們爭來爭去其實完全沒意思，這是一個關(guān)于幻想和暴力的故事，那你說到底是大麻的成分多一些，還是鮮血的成分多一些呢？我不想有任何劇透，寫影評最沒意思的就是劇透，有興趣自己回去看吧，我就不解釋結(jié)尾了，而且我的想法也有些異類，這讓我又聯(lián)想了另一個故事出來……

　　歸根結(jié)底，那是美國青少年們一半是羊水，一半是彈殼的孕育。

原文地址：http://i.mtime.com/palegarden/blog/1464146/

    幻覺、回憶、和上演著的真實，繽紛的畫面，構(gòu)成了她眼前的生活。
    這部片子有些像是《穆赫蘭道》。起因是校園槍擊事件?；糜X開始于槍聲之后。Diana被擊中，他用頭腦中殘存的印象與余念在神志朦朧間編織起一個關(guān)于自己未來的故事。

回憶
在走廊上與Amanda打招呼
幻覺
在女兒學(xué)校附近與Amanda聊起要不要回學(xué)校參加悼念死者的周年紀念
原因
Amanda是Diana見到的最后一個普通朋友，印象深刻

回憶
好朋友Maureen教她開車
幻覺
她有一輛自己的車，每天接送女兒上學(xué)
原因
會開車時她一直以來的夢想，也是與Maureen共同的美好回憶

回憶
暗戀教授，但教授的課在學(xué)生中反應(yīng)平平
幻覺
自己成為藝術(shù)課教授，努力教課但得不到回音
原因
自己在藝術(shù)上很有天分，而對教授的遭遇同情而內(nèi)疚

回憶
教授被搶射中，奄奄一息
幻覺
教授老了，提著購物袋蹣跚在路上，但還算健康
原因
潛意識里希望教授沒有死，于是想象出了教授健康的樣子

回憶
自己曾經(jīng)非常不羈，而母親對她大叫“兩分鐘內(nèi)停止嬉皮笑臉”
幻覺
女兒早熟而厭學(xué)，自己忍不住對她大叫“兩分鐘內(nèi)停止嬉皮笑臉”
原因
女兒就是自己的翻版，而Diana也對自己的頑劣行為感到后悔

回憶
與Maureen討論未來孩子的名字時說“我喜歡Emma”，在上學(xué)途中路過一片埋葬死嬰的墓地，其中一個十字架上赫然寫著Emma
幻覺
Emma成了她漂亮的女兒
原因
失敗的戀愛讓她去做了人流手術(shù)，墓地里的名字使她把Emma想象成了自己死去的孩子

回憶
教授介紹她去聽Paul McFee的演講
幻覺
Paul成了她的丈夫

    Paul的演講，是支撐起整個幻覺的基礎(chǔ)，是現(xiàn)實與虛幻的交點。“你的未來，取決于現(xiàn)在。引導(dǎo)人存在于世的主要事物是想象力。我們希望當前的正確選擇能影響未來。我們有根據(jù)自己見到的一個事實去想象未來的能力?！?br>
    在迷蒙的幻覺中,Diana一次又一次地阻止自己面對自己即將死去的現(xiàn)實。翻看相冊回憶事故時，被女兒的叫聲打斷；讓好友換掉聽上去像槍聲的音樂；一輛車向她撞來，她卻毫發(fā)無傷地躲過；不回答自己是否是幸存者；想去事故現(xiàn)場放一束花，卻被來自女兒學(xué)校的電話叫走……然而，現(xiàn)實中發(fā)生的事卻一再地闖入她的幻覺?；糜X中未來的她看到殺人犯的背影，其實正是他在離開犯罪現(xiàn)場；她母親的尖叫聲打斷了幻覺中她與女兒的見面；幻相中無處不在的雨水則是現(xiàn)實中水管被打爆的產(chǎn)物……她漸漸明白眼前的生活只是想象。“我不該像這樣的?！薄拔矣X得這不是事實的真相?！薄澳悴皇俏艺煞颉！薄拔业米吡??！?br>
    在明白丈夫與女兒的存在都只是自己的想象之后，她終于肯面對事實?！澳闶切掖嬲咧粏?？”“不是?！彼⑿Α?br>
    故事的結(jié)構(gòu)擺脫不了模仿《穆赫蘭道》的嫌疑，因此也就低人一等，但電影最打動人的，卻是少女白皙的肌膚，鮮紅的泳衣，碧藍的池水，女孩子之間純潔的友誼，對未來的憂慮，和對愛情的憧憬。以及一些詩一般的句子——

心臟是人體最強健的肌肉
大腦中的細胞比銀河中的繁星還要多
人體中有72%是水份
道德感，是上帝的聲音。

“假作真時真亦假，無為有時有還無。”Diana穿梭于交錯的此時此刻、回憶和幻想中；說是旁觀者清，而我們卻看到了Ｎ多可能性。

我試圖從各式各樣的評論中尋出真相，在見了一張截屏（http://www.douban.com/photos/photo/145011704/）之后，我?guī)捉嘈帕艘慌傻脑u論：Diana在15年前的校園槍殺中，（以Maureen的生命為籌碼）存活了下來，卻一度生活在愧疚、迷離和惶恐之中；她幻想回到過去，在生與死的困境中作出了另外的抉擇。——涉及兩個時間維度，現(xiàn)實和回憶。

我們只是為了明白或表達一個信號或一次經(jīng)驗，不探究誰襲承了誰，除了僅為了一己之私是不可原諒的。

《The Life Before Her Eyes》譯為《眼前的生活》，有了反思的空間，孵化出無盡猜想。倘若譯為《彌留之際》或《抉擇》，便直白了，也少了點心不在焉似的深意。因為事實是三個時間維度錯綜復(fù)雜的鉸鏈在一起：

- 第一時間維度承前啟后：此時此刻 (in the present)
年輕的Diana和Maureen去上課（快遲到了）；Michael持槍橫掃校園；槍殺案發(fā)生后的警察制動和營救；Diana和Maureen面臨生死的抉擇，Diana說"Shoot me!"之后倒在死去，Michael自殺，Maureen成了幸存者（第一次鏡頭是現(xiàn)在的場景；后面重復(fù)的鏡頭是出現(xiàn)在Diana的幻想）……十六七歲的女孩對未來的幻想局囿于小小的生活空間。Diana，因為對老師的崇拜而自己成年以后也做了老師，杰出的Paul做丈夫，銀色的SUV和還算不錯的車技，碧發(fā)的女兒，女兒對自己就像年輕時候?qū)δ赣H的態(tài)度，還沒忘了幻想一個猶如自己一樣智慧的女學(xué)生。

- 第二時間維度：回憶 (in the past)
所有年輕的Diana的鏡頭（除了第一次出現(xiàn)的槍殺現(xiàn)場），包括和小青年Mark鬼混、墮胎、聽Paul演講，等等。

- 第三時間維度：Diana思考如何回答Michael的問題的時刻所產(chǎn)生的幻想 (nothing but imagination)
成年的Diana，丈夫Paul，女兒Emma，身體尚健康的生理課教授，還有重復(fù)出現(xiàn)的槍殺現(xiàn)場的時刻……值得一提的是，幻想的鏡頭中有一處細節(jié)足以平息所有評論集中的的爭議：成年的Diana最后終于勇于面對自己，拿著一束鮮花來到Hillview High School，走進教室，把一束鮮花放在了她所尊敬的被射殺的教授的講臺上，又把一束鮮花放在了自己的課桌上，此時她已經(jīng)有了生死決定……

電影并沒有跳出絕大多數(shù)人的思維定式——也較難獨樹一幟，要么在碰觸你我他她它的心咫尺之內(nèi)，要么冒險走進最遠的地方。當死亡可以拒絕，第一個念想便是以后的生活長得什么樣子？這就是Diana的最初想法，“Don't kill me”。人的本能而已，即使失了良心也要擁有，思考或經(jīng)歷，之后才是懂得放棄。也正因如此，才有了這部電影、這一類電影。一旦認定了死，腦子將是一片空白，思想赤條條來赤條條去。

我在十六七歲的時候幻想自己能長大；長大了之后又幻想能變回孩子。浮生如夢，突地一下子會偶爾竟然懷疑，生命中的此時此刻是否才是真實的？腦海中浮現(xiàn)的景象真的曾經(jīng)經(jīng)歷過還是幻想？一切的一切的一切，又有何意義？

我的一個朋友，寒煙，她唯獨生活在過去和未來，不知該如何放下，所以我總不見眼前的她。

戲總是戲。常聽說如何如何之后死而無憾，怎能真的無憾？生不易，死不易。假如死神在降臨的時候能給我一點時間，我會想些什么不會有人知道……



從來處來：http://blog.sina.com.cn/s/blog_490ab4310100b1zv.html

內(nèi)含嚴重劇透，未看勿入

因電影分成「十五年前」與「十五年後」兩個時空，故下文將以各自的演員名稱代表不同年代的Diana，以茲區(qū)別。

1. 英文片名《The Life Before Her Eyes》其實是源自「My life flashed before my eyes.」這句說話。西方傳言，一個人臨終前，他的一生會於他眼前掠過。不過電影中的Diana更厲害，不止過去，連未來的生活也一併出現(xiàn)。即是說，Uma Thurman (成年Diana)從未真實存在過，她所有事蹟都是在Evan Rachel Wood (17歲Diana)腦海中發(fā)生。順帶一提，IMDB Board上有不少網(wǎng)友投訴片名揭穿了結(jié)局。

2. 當持槍者Michael第一次質(zhì)問Wood：「But if I don't kill you, then who should I kill? 但如果我不殺你，那我該殺誰？」，Wood啞口無言，並甩開好友Maureen的手。但受到Paul Mcfee教授有關(guān)「良心」的演講所啟發(fā)，內(nèi)容提及：「人需要運用想像力來策劃自己的將來，希望藉著想像力，能於當前一刻，作出可在後世修成正果的抉擇」，Wood因而幻想十五年後的她會過著怎樣的生活。直至片末，她終於洞悉自己生還可能帶來的後果，所以面對Michael同一條問題時，手握得更緊，堅定地回應(yīng)：「Shoot me.」，將生存機會讓給更高尚、更配得起的Maureen。

3.Thurman 成為了藝術(shù)科教師，普遍學(xué)生反應(yīng)冷淡，唯一看重的學(xué)生是Anna。不止學(xué)生反應(yīng)，連她倆的一席對話都是從早前Mr. McCleod的課堂中倒模過來：McCleod稱讚Wood擁有天資，但需要轉(zhuǎn)變一下角度；Thurman則指Anna的潛力比她想像中還要高，有資格考入四年制大學(xué)。Anna拒絕機會，解釋她不打算離開鎮(zhèn)上的男友，因為人生太短暫了。此處的Anna既象徵著Maureen選擇留在鎮(zhèn)上的取向，同時讓 Thurman看見自己昔日的影子。片初Wood說她們已到達結(jié)婚的合法年齡，Maureen回應(yīng)：「或者我們應(yīng)該先上大學(xué)」。反映Wood信奉不顧前程的享樂主義，Maureen則處處心思熟慮，為未來設(shè)想。

4.離開 Briar Hill小鎮(zhèn)是Diana一直以來追求的夢想。在夢境裡，即使當上了教師，也不忘向?qū)W生灌輸這個觀念?！竃ou may think you'll never leave this town, but you just have to give it a chance. 你或者認為你將永遠離開不了這城鎮(zhèn)，但你只需要給它一個機會」這段對白意味著Wood知道自己終日耽迷玩樂，以她這種成績，是不可能考上大學(xué)，離開 Briar Hill的(幻想中的Thurman果然留在鎮(zhèn)內(nèi))。此外，她還受到另一種生活態(tài)度的衝擊，原來不是所有人都眷戀大城市物質(zhì)生活的。Wood經(jīng)常揶揄 Maureen終生只能留在Briar Hill湊仔，但Maureen毫不介懷，她認為只要與心愛的人(Nate)過著簡約平凡的生活，即使留在Briar Hill，已很滿足。相反，Wood清楚男友愛她只是因為她得17歲，她是不可能擁有像Maureen般幸福美滿的生活。

5.Thurman 曾向丈夫抱怨過，Emma年紀少少便遺傳了自己的反叛基因，活像她年輕時的寫照。之前Wood因傷人被捕，Diana母親到警局保釋她時便下過命令：「You have two seconds to wipe that smirk off your face. 你有兩秒時間擦掉臉上的笑容」，當時Wood漫不經(jīng)心地以粗口回應(yīng)。後來這句對白再度出現(xiàn)，是在Thurman給女兒氣壞時衝口而出的。她才體驗到自己年幼時的頑劣行為，為母親帶來多少重負，也諒解母親的憤怒是不無道理的。

6. 在進入洗手間前，Maureen曾講過凍乳酪為她帶來第二次約會，Thurman請Emma吃乳酪，就證明她有多疼惜女兒?？墒荅mma對此毫不領(lǐng)情，並直指Thurman憎恨她。這句對白當時聽起來似乎不太合情理，不過當觀眾得悉Wood曾做過墮胎手術(shù)，便知道這其實代表Diana一直飽受打掉胎兒的內(nèi)疚感煎熬，所以幻想中的Emma才會指責(zé)Diana因憎恨她而親手殺死她。而這控訴亦未必是毫無根據(jù)的：Wood討厭小孩所以不喜歡到公共遊泳池，並且認為小孩是阻礙她逃離Briar Hill的絆腳石。

7.Wood是個反叛青年，對基督教素來抗拒，寧在教堂外等候Maureen，也不願參與主日崇拜，甚至藉引用母親的話來嘲弄Maureen出席分享神蹟?shù)木蹠?。直至她把胎兒打掉，對此深感?nèi)疚，所以才會態(tài)度一百八十度轉(zhuǎn)變，主張Emma入讀教會學(xué)校。鑒於Emma在夢境中是Diana的縮影，這可視為她潛意識下希望生命能從頭來過，並避免重蹈覆轍 (婚前性行為、墮胎)。其後Emma因為在學(xué)校到處東躲西藏而要見家長，修女指她disappears and hides，則可理解為Diana心裡的另一股勢力，催促Wood不要再躲進夢境，逃避現(xiàn)實(詳見9.)。

8.Thurman因為目睹丈夫偷情，一時失神而發(fā)生交通意外。片尾再次flashback，發(fā)現(xiàn)那位 「第三者」原來就是Evan Rachel Wood。這說明了片頭Wood談及那位被她塞爆留言信箱的professer其實就是Paul Mcfee，較早前他與Thurman在門廊的對話也透露了，他倆是在Diana年輕時候認識的。Paul在現(xiàn)實中很可能早有家室，因此Wood認為假如她於事件中生還的話，便大有機會破壞對方美滿家庭。由於是夢境，Paul Mcfee的外表沒多大轉(zhuǎn)變，也正好解釋了早前Thurman雖然貴為中學(xué)教師，卻依然受到Emma學(xué)校的修女所輕衊?！窱s it possible that nothing changes in this town?」「Except you.」

9.緊接Wood觀看演講一幕，Thurman憶起當年Maureen說她兒時很愛在雨中逗留，發(fā)覺有些花會遭受風(fēng)雨催殘，有些卻能在雨後開得更加燦爛，若有所思地說了句：「I have to go.」。照字面解釋是指她決定要出席槍擊案的十五週年紀念會，但也可解作她必須要離開，捨身成仁──這個靈魂終於意識到不該留戀眼前生活，選擇回到自身軀殼，面對現(xiàn)實中的生死抉擇。她在班房裡屬於自己的座位擺上了鮮花，只是臨走進洗手間之際，因?qū)W校致電通知Emma的失蹤消息而打斷。最後Thurman 於森林中尋獲女兒蹤影，Emma不?？迒局赣H的幫助(懇求Diana不要打掉她)，但因另一邊廂Wood在墳場找到Emma的墓碑，令她意識到Emma只是心中幻想，故Emma突然在面前消失。而儘管Diana早已立定心腸要犧牲，可Thurman死前還是心不甘情不願地說了句「No.」，顯示墮胎事件是她一生中最大遺憾。

10.最後重提一些鮮有人留意的瑣碎細節(jié)。

Diana初時不屑Maureen：「I know that you and Nate are gonna have eight kids and be one of those perfect creepy Christian families that live happily ever after.」後來變成祝福Maureen：「I know that you and Nate are gonna have eight kids and be one of those perfect families that live happily ever after.」

1.Emma跟Thurman猜C字開首的字謎，Thurman先後猜了Child和Car，最後答案是Cougar，三樣都是貫穿全片的元素。

2.Emma收看電視放映的動物紀錄片，旁白指美洲豹會一直伴隨著兒女，直至牠們長大成人為止。我想美洲豹大概象徵著Diana的母性吧。

3.歌曲《She's not there》於片中三度響起，「She」應(yīng)該是指Emma，難怪觸痛Diana的神經(jīng)，要求轉(zhuǎn)臺了。

4.Maureen向Wood道歉那幕，正是在Thurman家門口發(fā)生的。

5.片初Wood說打過百次Mcfee的電話都給轉(zhuǎn)駁到留言信箱，後來Thurman在乳酪店拖走Emma時嘗試打給Mcfee，果然又飛去留言信箱。

6.Thurman為女兒唸過童詩後，嘆了句：「Why does it have to be that one? 為什麼牠要成為(犧牲的)那一個？」接著鏡頭轉(zhuǎn)到一隻雀鳥屍體倒在地上，喻意Diana的死亡(Mr.McCleod提到的白努利定律)。

7.「I don't deserve this. 我配不起」Thurman在床上低泣著。由初時質(zhì)疑為何她要犧牲，中段開始覺得自己配不起這個生還機會，到最後「I have to go. 我要走了」。Diana於夢境經(jīng)過三個階段，終於完成歷練。

《完》

此片解夢的邏輯和思路都像極《Mulholland Dr. 失憶大道》，可是David Lynch的編排手法顯然高明得多了：先是夢境佔了前大半，最後半個鐘則回歸真實，讓觀眾有時間消化之餘，亦加強了主角美夢破滅的失落感覺。再者，《失》打從第一個鏡頭已瀰漫著詭異的超現(xiàn)實主義，加上導(dǎo)演過往作品的風(fēng)格，觀眾心知不必過份認真看待影片。然而《眼前的生活》(表面看起來)卻是正常不過的抒情作品，是關(guān)於Thurman克服夢魘的故事。將真實與夢境兩條主線平行對剪，到最後才揭盅原來有一大半情節(jié)都是幻想出來，那根本就是欺騙觀眾。

Twist Ending從來只適合Thriller或者Horror類型，因為它們追求的都是震撼觀眾，配起來自然相得益彰。但對於《眼前的生活》這類 character study為主的劇情片，由於Twist意味著一定程度的資訊隱瞞，兩者肯定會互相排斥。果然，隨著Wood戲份漸重，Thurman淪為配角，一大堆毫不連貫、毫不重要的零碎片段開始不按牌理出現(xiàn)，看得人頭昏腦脹。直至片末兩個時空開始交疊，真相浮現(xiàn)，才重新拾回方向。

為了將「未來是夢境」這真相押到最尾，首次任職編劇的Emil Stern在劇本剪裁上可說是完全失了方寸，甚至連墮胎事件──這個促使Diana改過自新的催化劑──都給刪剪到體無完膚，體現(xiàn)不出Diana墮胎前後的心態(tài)轉(zhuǎn)折以及痛楚。在片中，我們更?？吹降氖荄iana與Maureen無關(guān)痛癢的對話，無助於建立兩人深厚且可信的友誼，使觀眾為後來Diana犧牲而感動。其次是角色塑造的問題，Diana真是個盪婦(slut)嗎？Maureen又真是個全然地單純善良的虔誠基督徒？以上是兩個導(dǎo)演再三強調(diào)的觀點。的確，她們經(jīng)常就截然不同的生活取態(tài)起爭拗，但在行為上卻無法突出兩人的差異。Diana男友也猶如失蹤一樣，難怪看不見她slut的一面。

Melodrama 主要目的是為了傳達感情，不是猜啞謎，不是越把電影拍得艱澀難明就代表技藝越高超?？v然片中每一條線索都能作出令人信服的解讀，但電影不止是要讓觀眾理解，最重要是令觀眾感受。由於劇情上種種的重心失衡，缺乏真實情節(jié)的基礎(chǔ)支持，例如Diana母親僅在現(xiàn)實中偶爾瞥現(xiàn)，觀眾單靠夢境推斷出Diana對母親的愧歉之情，自然難引起共鳴。

故事意念上的先天缺陷注定了電影的失敗，但單純因為上述各種過失的話，對此片的批評頂多是不感人和混亂而已。真正令她惡化成「災(zāi)難」的，是James Horner為電影創(chuàng)作的配樂。敢情是導(dǎo)演Vadim Perelman食髓知味，繼前作《House of Sand and Fog》後，再度起用同一風(fēng)格的配樂。問題是，《眼》片的故事不像《House》具備足夠份量配搭這種陰沉不安的配樂：Thurman倖存後所背負的陰影是虛構(gòu)的、Wood在遇上槍擊案前，過的只是一般青少年的悠閑生活、夢境中又充斥著大量有頭沒尾的超現(xiàn)實情節(jié)…統(tǒng)統(tǒng)都不如Perelman所想般撼動人心，過火的配樂只會使人倍感煩厭。

失控紊亂的敘事加上刺耳配樂，觀看《眼前的生活》簡直就是精神折磨。中間過程不享受、不感動、不知所云，就算結(jié)局讓你解得通又如何？

評分 : 2/10

剛看了篇一針見血的影評，在此節(jié)錄最精要的一句：
Although the ending tricks us into thinking everything now makes sense, it fails in making us think we have seen a good movie. - Bill White ,Seattle Post-Intelligencer

世界上最悲傷的事，是在那個人離開以后，把自己活成了她的樣子。
回憶和現(xiàn)實都沒有錯，而是十五年后的D其實根本不是D，而是Mureen。
麥克如射殺的不是D，烏瑪不會在幻想中看到攜著丈夫的手朝她回眸的那個人是D年輕時候的樣子。
當那個負責(zé)接洽幸存者的小姑娘面前，她不會回答I‘m not。她是D，D怎么可能是幸存者，D早已在那場兇殺案中死去了，留下來的只有有如行尸走肉一般的穆蘭。
因為她就是Mureen,背負著歉疚與恐懼的十字架，嫁給了D想要嫁的男人，連孩子也取成當年好友喜歡的名字，想要永遠留住D依然存在的證明。
很混亂。
“一個小時里面，我發(fā)了他100條短信，叫了他各種名字?！币驗椴辉娒?，Mcfee教授自然無法得知出現(xiàn)在眼前的是D還是Mureen。
是為第一層悲傷。

在林中蹣跚著尋找Emma，她終于回憶起子彈擊中Dinan胸口的場景，身前的項鏈碎落，她失去了，失去了好友，連同她原本期待的愛情，和她的女兒，回憶依然在死死糾纏著她，因為成為了D，所以也要去承受來自于她的各種痛苦。

絕望而找不見出口的壓抑感，除了失去，因為從來不曾的到。

“我怎么會有你這么好的朋友呢？”
“前世注定吧?！?br>

這是一個年輕迷茫的女孩對自己的過往太過否定、對未來又太過于悲觀 而在生死抉擇面前將自我放逐、獻祭出自己希圖換取別人生命的故事，其實她完全可以自信一點 選擇活下來，也許15年后她的生活并不是她做出選擇之前所想象的那個一團糟的樣子。
——夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。只是別在午夜夢回時沉溺于那種紛至沓來的前塵往事就好。
比讓其他觀者去糾結(jié)到底誰死誰活吧。

美國究竟發(fā)生多少起校園槍擊案了
我都已經(jīng)記不得了
本片依然圍繞著這一主題
雖然時間已經(jīng)過去了十年二十年
案件當天的陰影卻多年來一直籠罩著當事者
人們的生活竟然也因為這一事件發(fā)生了天翻地覆的變化
伴隨著戴安娜的間斷的回憶 噩夢
影片也一次次的把人們帶回到事件發(fā)生的當天
因為一次缺乏勇氣但是本能的選擇
戴安娜被困擾了那么多年
而影片的最后
戴安娜竟然得到了一次重新選擇的機會
于是她困擾多年的心靈
終于得到了解脫與救贖