人就是為了吃飯

影片雷洛傳是永盛電影公司出品，以香港五億探長(zhǎng)雷洛為原型，由劉國(guó)昌導(dǎo)演，劉德華、吳孟達(dá)、邱淑貞、張敏、郭富城等主演的劇情片。影片講述了一個(gè)普通的香港警察從一個(gè)理想青年成長(zhǎng)為一代梟雄的故事，同時(shí)也間接反映了香港五六十年代的一些社會(huì)問題，影片以兩條線索作為敘述，一條是雷洛的奮斗歷程，一條以雷洛的感情為線索，分為上下兩部，以筆者來看，這部電影分為四個(gè)階段。 一、其實(shí)我是個(gè)好人 影片開始，由劉德華飾演的香港警察雷洛善良、勇敢，雷洛懷揣的理想與抱負(fù)，和每一個(gè)初出茅廬的年輕人一樣，有理想、有抱負(fù)、有自己，還有心愛的姑娘，但也顯得和周遭的環(huán)境格格不入。工作中備受排擠，在感情生活上，即使再兩情相悅，終究難逃現(xiàn)實(shí)的枷鎖，即使阿霞心有所屬阿洛，但阿霞的父親卻嫌棄阿洛是個(gè)窮小子，還是一個(gè)不會(huì)“收錢”的窮小子。劇情很俗套，但不得不說影片的完成度還是很高的，特別是邱淑貞飾演的阿霞，把那種神情又青澀的模樣演繹到恰到好處。在阿霞父親設(shè)置的種種條件前，阿洛奮不顧身希望做到，但有時(shí)努力就是這樣，你所做的一切，在那個(gè)年紀(jì)，都是徒勞無(wú)功的，再俗套的劇情，我們也很容易共鳴，只是因?yàn)槲覀兲菀卓吹阶约旱挠白印Ｍ蝗缙鋪淼囊粓?chǎng)大火，帶走了希望，火滅了，心中的熱情也滅了，心愛的姑娘不知所蹤，這場(chǎng)火是一個(gè)象征，象征著所有的重生都是因?yàn)闅纭? 二、為了吃飯 影片自大火之后，正式進(jìn)入了第二段，雷洛在探長(zhǎng)阿叔的幫助下，成為了一名便衣，這意味著阿洛不用再站街巡邏，更直接的是有了象征權(quán)力和地位的配槍，雷洛也儼然成為了一名嚴(yán)格的“刑警”，開始了收規(guī)費(fèi)，也學(xué)會(huì)了以暴制暴，這是彼時(shí)的香港警察的生存現(xiàn)狀，雷洛不是變壞了，他只是為了吃飯，適應(yīng)了規(guī)則，這個(gè)階段的阿洛是矛盾的，一方面依舊凌云壯志：“要貪我就貪夠一億”，另一方面依舊桀驁不馴。面對(duì)實(shí)力和江湖地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于自己的探長(zhǎng)顏同，不諳世事的雷洛有著自己的骨氣，也因?yàn)樽约旱男愿?，雷洛被貶至偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村，這意味著不能再進(jìn)步，成日面對(duì)的變成了雞鴨魚牛，而人生的轉(zhuǎn)機(jī)有時(shí)就是這樣，有時(shí)靠努力，有時(shí)靠運(yùn)氣，而有時(shí)就靠貴人，雷洛也遇見了自己人生的貴人，同大撈家白飯魚的女兒在一起了，并且在岳父的幫助下，雷洛調(diào)回了總部，雷洛逐級(jí)展示了自己的能力,在經(jīng)過自己的努力和奮斗下，雷洛花大價(jià)錢買到了探長(zhǎng)的位置。 三、我從不相信命運(yùn)，我只相信屬于我的東西，就一定是我的 有些事情一旦開始，就只能一路向前了，影片第三段講述了雷洛的中年巔峰時(shí)期，雷洛通過買通警務(wù)處處長(zhǎng)老婆，提供了一份計(jì)劃書，得到了上級(jí)的大力支持和賞識(shí)，在與顏同的競(jìng)爭(zhēng)中榮升總?cè)A探長(zhǎng)，一時(shí)風(fēng)光無(wú)限，走向了人生的巔峰，但也許有些人，一旦錯(cuò)過就是一生，此時(shí)阿霞回來了，而且?guī)е茁宓膬鹤?，命運(yùn)和人生的巧妙便在于，有些人愛到用了情，結(jié)果也只能望著漸行漸遠(yuǎn)的背影，在香港一夫一妻政策的發(fā)布下，阿霞和雷洛也只能再次面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。 四、愛在一往情深的日子里 影片第四段，香港廉政公署成立，雷洛步入晚年，雷洛與阿霞的兒子雷用賢成為廉政公署的調(diào)查員，雷洛再次見到阿霞，再見已兩鬢斑白，一首老曲，這是全片最讓我動(dòng)容的地方，唱不盡婉轉(zhuǎn)人生，唱不盡命運(yùn)多舛，一晃忽然數(shù)年，雖然你已容顏不再，但你還是你，是我，心開始的地方，但命運(yùn)弄人，你已身患絕癥。影片的高潮放在了醫(yī)院，雷洛負(fù)傷告別阿霞，有時(shí)覺得一生太長(zhǎng)，長(zhǎng)到來不及廝守，有時(shí)覺得一生太短，短到來不及告別，在一番混戰(zhàn)后，雷洛父子也冰釋前嫌，并最終逃避追捕移居加拿大。 全片既刻畫了雷洛作為一代梟雄的奮斗歷程，也描述了雷洛顛簸半生的情感，我曾壯志凌云，也曾笑傲人生，情竇初開有你，英雄遲暮也有你。

《五億探長(zhǎng)雷洛》片頭出現(xiàn)的一幕，是初入警校雄心壯志的雷洛，也是演藝事業(yè)剛剛開始的劉德華。同樣都處于懵懂期，同樣都對(duì)自己的事業(yè)有著雖說迷茫但卻堅(jiān)挺的執(zhí)著。整部電影上下兩部一氣呵成，雖說節(jié)奏上沒能延續(xù)第一部，或者說沒能更優(yōu)秀。

起初，偷渡者扎根香港，混亂無(wú)序充斥每條街道，深入每個(gè)街角。這種混沌根固骨髓，表現(xiàn)在警察收保護(hù)費(fèi)時(shí)的帽子，也表現(xiàn)在交保護(hù)費(fèi)麻木的小商小販，更表現(xiàn)在鄙視這種行為雷洛與他人的格格不入。正義一詞在當(dāng)時(shí)算是奢侈，灰色才是主調(diào)色彩，凡事沒有標(biāo)準(zhǔn)與人們生活連接一起。雷洛如何在這樣的環(huán)境下被教育成如此黑白分明不得而知，總之此時(shí)的他宛如橫空出世的“孫猴子”。愣頭青被劉德華演繹得很好，也許就是本色演出吧，毫無(wú)痕跡。盡管此時(shí)你已經(jīng)能預(yù)料到雷洛終會(huì)轉(zhuǎn)變，可還是擔(dān)心著什么，這種擔(dān)心正是本片要帶給你的，因?yàn)榇藭r(shí)的雷洛還承擔(dān)不了那么復(fù)雜狀態(tài)的重量，但正是這種矛盾沖突的表演，給全片起了一個(gè)很好的引子。

當(dāng)雷洛握著硬幣表情復(fù)雜且目光堅(jiān)定的說“要貪就貪一個(gè)億”時(shí)，似乎轉(zhuǎn)折就要來了，如果影片按照預(yù)想的發(fā)展，鑒于前面攢了那么多鋪墊，人物形象從女方家長(zhǎng)因?yàn)闆]錢反對(duì)戀愛的契機(jī)開始轉(zhuǎn)變，開始描寫他如何從廉潔到巨貪，不但交代清楚，還能讓觀眾在心里體驗(yàn)上感到愉悅，那么就此便徹頭徹尾的變成了流暢的爆米花低成本電影了。還好，“他”沒有。之后雷洛又經(jīng)歷了一系列的風(fēng)風(fēng)雨雨，當(dāng)然還有愛情。本片毫不避諱的用女性地位的卑微來掩飾雷洛成功的外因。這種掩飾是影片變相的呈現(xiàn)，這也是它的高級(jí)之處，要贏，一定要用不公平的手段，可也絕非沒有情感。這時(shí)看雷洛的笑容已沒有了當(dāng)初的青澀，仿佛是近年來劉德華的招牌笑容。華仔能夠在影片中展現(xiàn)未來幾十年才出現(xiàn)的笑，不能否認(rèn)這是他的演技所在。此時(shí)的劉德華功成名就，在娛樂圈有不可動(dòng)搖的地位，有妻有女，生活如意，是不是現(xiàn)在的回眸一笑就應(yīng)該如雷洛當(dāng)年在摞滿港幣桌前那般。

看整部影片，不得不提的是配樂，它穿針引線把所有情節(jié)連接在一起，沒有順拐般的隨情節(jié)和演員情緒波動(dòng)，自成一體又不失主題。弦樂與打擊樂和旁白紅字的時(shí)代感融合的恰如其分，正是在此襯托下，雷洛的人物弧光展現(xiàn)的淋漓盡致。

此后我所看到的劉德華，依舊英俊瀟灑，但在我心目中沒有一部能夠比過此片的“雷洛”，就像廉政公署出現(xiàn)后，香港沒有了跛豪，也再?zèng)]有呂樂。

豆瓣為啥沒有更新信息，明明走了141分鐘未刪減版本，里面還原了很多場(chǎng)景，可以豆瓣這么專業(yè)的影評(píng)卻沒有更新，我印象中加了以下幾段：1.華仔偷槍去賭場(chǎng)之前片段

2.陳統(tǒng)探長(zhǎng)大壽，阿叔摔金牌之前和華仔對(duì)話

3.華仔去避難所找大火后的邱淑貞，可惜沒找到

4.舞廳里華仔英雄救美，初遇張敏

5.張敏在沙頭角警署和華仔初吻

6.豬油仔和華仔山頂見面聊天

7.華仔和白老大（岳父）拼酒吐痰盂

8.華仔給顏良敬茶后，拍結(jié)婚照

9.在警官和大煙賊動(dòng)手，鬼佬上司出來調(diào)節(jié)，接到豬油仔電話

141分鐘的版本更好看

都說以前的港產(chǎn)片好看，有“港味”。那這個(gè)常被人掛在嘴邊的“港味”是什么東西呢？看完《追龍》，再重溫同題材的《五億探長(zhǎng)》就可以比較得出來，演員還是那幫演員，劉德華近三十年前的演技還顯得浮夸，感受卻大為不同了。 《追龍》里面特意耗費(fèi)巨資，搭建了龐大的九龍寨城去復(fù)刻昔日的光景，還動(dòng)用了大量CG特效，勞師動(dòng)眾。相比之下《五億探長(zhǎng)》就顯得樸素得多，但街道和歷史的復(fù)舊感卻更為強(qiáng)烈。人物的衣著，車輛，小道具，盡可能接近原物，在當(dāng)時(shí)的拍攝條件下顯得很用心。 最大的區(qū)別在于臺(tái)詞。編劇的臺(tái)詞是非常考驗(yàn)文學(xué)底蘊(yùn)的工作，一句話可以說得波瀾不驚，也可以說得妙然生趣，回味無(wú)窮。港味越來越稀，和本土編劇人才的流失和討好北上有關(guān)系。90年代的港片臺(tái)詞大膽前衛(wèi)，蝦叔的一句怒斥，“警察的槍只值五萬(wàn)塊？”一語(yǔ)雙關(guān)的用語(yǔ)比比皆是。電影能歷久不衰，需要音樂和臺(tái)詞作為支撐。劇情細(xì)節(jié)容易被淡忘，而一部電影如果沒有一兩句經(jīng)典臺(tái)詞留下來，那難堪佳作。 大量的使用粵語(yǔ)中的市井俚語(yǔ)，黑話白話在舊版里隨處可見，地痞流氓會(huì)說什么話，貪官又是怎樣的嘴臉，三言兩語(yǔ)就將官場(chǎng)里的厚黑學(xué)表達(dá)得惟妙惟肖。各幫各派使用的方言混雜，一開口直接反映著他們的籍貫出身。旁邊的紅字說明不僅有濃厚的人物正史感，收入和物價(jià)水準(zhǔn)也從側(cè)面體現(xiàn)了警察的貪婪腐敗，平頭百姓的日常生活盡顯眼底。雖說是商業(yè)電影，卻頗有“正傳”的嚴(yán)肅感。 再者就是配角們的集體發(fā)光。吳孟達(dá)，秦沛，關(guān)海山這些資深老戲骨自不用說，就連客串的龍方，飛揚(yáng)跋扈活靈活現(xiàn)的表演也是印象深刻。幾乎是眾星捧月的把表演青澀，造型擺款的劉德華包圍起來，群星的光芒掩蓋了他不少缺陷。兩個(gè)花瓶式的女性角色張敏和邱淑貞，都屬于那個(gè)時(shí)代的芳華佳人，一顰一笑，美艷得不可方物。橫看當(dāng)下的90后香港女星，靚模有一大堆，如此級(jí)別的難尋芳蹤。 缺材，缺財(cái)，還缺人， 港味日漸稀薄有它的必然原因，已是不可避免的事實(shí)了。