影片田園風(fēng)光的景色是很不錯，但美麗的風(fēng)景卻不能美化和感染小村莊里各種畸形的人性。在日本的犯罪片里，很注重刻畫人物的性格。有時候沒有人與人的對話，沒有旁白的臺詞，那種壓抑的感覺隨著角色突然地歇斯底里，隨著角色鏡頭在第一或者第三人稱無以言喻地心理活動特寫上，讓觀眾感到“精神異?！弊儜B(tài)的直觀感覺，這種厭惡之感和無形的壓抑感往往會讓觀眾對角色形象產(chǎn)生同感。 影片的故事有時間上和事件上的穿插，直到最后只用一個陌生女孩的鏡頭來暗示愛華，既沒有直白告知她已經(jīng)死去，還是在那次失蹤后離開了這個村子。村子的人，不能說都是壞人吧。但是他們沒有包容的心態(tài)和開放的態(tài)度，一個人說這個人不行，然后人傳人所有人都覺得這個人有問題了。人言可畏的“村八分”在另一個回鄉(xiāng)寄居的老年養(yǎng)蜂人身上體現(xiàn)的淋漓盡致。這也醞釀了他最后拿著鐮刀去殺害幾個老年人的人物悲劇?！笆篱g”的法則在日本社會太過壓抑，特別是狹隘主義的村子里面，除去人言可畏之外，不明就里無憑無據(jù)地指責(zé)也是殺人誅心的罪行。 無論愛華是死是活，對她來說，離開這個村子確實是一種萬幸。

吉田修一是我比較喜歡的一個作家，所以他執(zhí)筆的電影我還是懷著很大的耐心看完。影片以一個發(fā)生于12年前的日本小村落里的故事為線索，來探究誰才是當(dāng)年那個殘害女孩的兇手。真相直到結(jié)尾處才揭露（似乎是），真是一波三折。綾野剛扮演的武志作為外來移民的孩子一直遭受村子里的歧視，其母親為了生計做舊貨生意、為了有靠山甚至出賣身體。在當(dāng)年尋找失蹤女孩時，武志的一個無意間的舉動被村民當(dāng)作嫌疑犯，并在12年后發(fā)生同樣案件的時候被追討于是燃火自焚。 影片另一個主線是以回村復(fù)歸養(yǎng)蜂行業(yè)的善次郎為核心，他為了振興鄉(xiāng)村經(jīng)濟得罪了村里的舊勢力，于是他不僅被村里人隔離，而且又成為少女失蹤案的新的嫌疑人。辛苦種植的樹木被拔掉，心愛的狗也不得不被收監(jiān)到籠子里。自家庭院里掩埋的自己家人的尸骨也被當(dāng)作連環(huán)殺人案的受害者，善次郎最終破腹自盡。 影片的主題在結(jié)尾處點明：圍觀群眾需要一個假想的替罪羊，無論是真的還是強加的，只有這樣大家才能心安理得的繼續(xù)生活下去。如此看來誰是那兩起失蹤案的兇手根本不重要了，群眾的力量就是裁判的力量、無論對錯，就像那個立在路邊的110報警招牌一樣，反正兇手有了、也就不費勁的去探究了。 電影的主題不錯，就是故事線太散亂，時時響起的冷冰冰的背景音樂我一直以為大招留在最后，但是最后的沖擊力才那么一點點，實在泄氣。另外，影片中伴隨第一起失蹤案成長起來的少女，她純粹就是打醬油的、比圍觀群眾還靠邊，對劇情的發(fā)展沒有任何的貢獻，她和后來與她在東京一起打工、患重癥又康復(fù)的少年，占據(jù)至少20%的篇幅，就像白開水一樣稀釋了整個故事，搞不懂。當(dāng)然，片中頻頻出現(xiàn)的奈良的傳統(tǒng)祭奠活動，也完全可以精煉一下（估計當(dāng)?shù)厣虝蛘澲耍? 總之，這部片子非常一般，不看也罷。

1. 開頭無人機鏡頭一出來就是大片稻田和田間路的俯視鏡頭，我還以為是一部奉俊昊類型的韓國片，結(jié)果越看越像：近現(xiàn)代的鄉(xiāng)村情景，不知道犯人是誰只剩下死亡忌諱與“背負”，精神不安定者，過激反應(yīng)等。嗯，后面兩個可能比較日本一點。

感覺很多處都在無意識地靠近，或者不自覺地就形成了韓國近現(xiàn)代電影最為特征的概念“恨”。只不過在韓國片里容易上升到“民族”“時代”等大旋律的恨，在這里變成了日本式冷漠人情帶來的壓抑感。說實話格局就小了很多，其中鍋應(yīng)該給瀨瀨導(dǎo)和吉田修一各一半。

2. 吉田修一從《惡人》和《怒》開始用的套路，他自身對“惡”的定義而衍生出來的套路，簡單而言是用“虛言”來層層包裹里層的“真實”，現(xiàn)代兩面人，犯罪是內(nèi)面壓抑的爆發(fā)，到最后善惡不明結(jié)論曖昧。其實是很適合拍電影的，只是其中最為戲劇性的“反轉(zhuǎn)”如果不被突出，整個故事就難免顯得平淡和意義不明。

瀨瀨導(dǎo)的劇本明顯就有些忽略這方面了，有些特意留下的“ツボ”鏡頭給人留下了太多心理準(zhǔn)備，甚至有些刻意地在提示犯人的做法， 到最后只會讓人厭煩。一些太過刻意的空白間隔（節(jié)奏的停頓，畫面的停留等）不斷離間觀眾與電影的距離，最后情感不能移入，看得莫名其妙。

3. 但總得來說這是一部很“難”的電影。畢竟還是有幾個值得回味的日本電影的現(xiàn)代特征。

（1）分岔路的存在

不管是文字文本還是影像文本，對于分岔路的存在還是保持了同樣的高水準(zhǔn)。分岔路（原作里叫Y字路口）的現(xiàn)象學(xué)意義，就是從同到分的特異點。

在劇情里是失蹤案帶來的分段式人生，是兩端之后平行又相互遠眺的時間線（過去-現(xiàn)在，現(xiàn)在-樂園）。

在影像上，然后即便沒有清楚的提示，最后女主那段所謂的拔高戲碼，是在失蹤的那一段路發(fā)生的。如此清晰的地點與人物的聯(lián)動，還是在《無名之輩》的高橋戲之后。

（2）幽靈一般的人體衣架

本來與分岔路的故事獨立的另一個犯罪短篇，就是養(yǎng)蜂人殺人的那一段，被瀨瀨導(dǎo)合成一起之后，有很多突兀的地方。但明顯劇情少于前者的養(yǎng)蜂人的故事里，人體衣架真的留下了太深的印象。還是穿上亡妻衣服的養(yǎng)蜂人。

…………

兩分，剛子和佐藤叔演技各一分。

電影很明顯想要模仿韓國犯罪片，但又模仿得四不像……我感覺這種電影應(yīng)該很好拍。主要把那個懸念和想表達的主旨拍清楚就好了，可是不知為啥拍得不知所云……

觀影過程中，男主自焚后我就一直在想誰是真兇(我看時還不知道這是小說改編的)開始第一個懷疑的是小紡他爸，但后面拍到養(yǎng)蜂人大叔對那個寡婦的兒子很在意時我就開始想兇手應(yīng)該是他了，然后劇情從這里開始就逐漸迷惑起來了……最大的迷惑點就是女主這個角色的視角……搞得亂七八糟，中間還插了個癌癥小哥進來……什么鬼？我不知道小說里這個小哥是起到什么作用……但這電影里拍得簡直多此一舉，還不如刪掉這個角色……

看到后面雖然已經(jīng)大概看出電影的主旨，但還是對結(jié)局抱有一絲希望……結(jié)果是老頭和女主都來了一句無所謂啥啥，那所以一開始你內(nèi)疚個啥？不浪費時間嘛？…這結(jié)局稀碎……無語了

因為沒看過原著，以為是關(guān)于拐賣兒童的電影，結(jié)果花了三天看完發(fā)現(xiàn)只是在講述人心，題材并不新穎，敘事也很冗長，前面很好看，后面很好看，中間不知道在說啥，可能是我文學(xué)素養(yǎng)不夠高，但是叔演技真的很好。整體的村莊排外氣氛做的不錯，看著真的很窒息，在最開始來到這里的母子眼里日本是樂園，可對于無法融入的外鄉(xiāng)人來說只能算地獄。拋開各種人物關(guān)系不談，豪士和田中一樣，都是獨立在村莊之外的異類。無法融入的人和試圖融入的人最后都已絕望，用最極端的方式向村莊里的人傳達“并非惡意”的決心。愛華只是一個起點，到最后整個村子都會變成森林?？梢岳斫鈱?dǎo)演拍攝時的初衷是想說出人的傷痛和孤單以及排外情節(jié)，但是兩個小時下來只有最后追著救護車奔跑的狗戳中了我的淚點。交錯而過的命運和人，如果在最開始改變一切，或許最后都不會變得如此。整體來看還算可以，可以看，不建議看第二遍，哪怕主演是綾野剛。

日本粉紅電影大師拍吉田修一最重要作品，人性中惡味彌漫，后座力十足。

日本人到底是有多壓抑、多深藏不露？日本電影拍人性的扭曲丑陋，其不寒而栗從來不下于鬼片。改編自短篇小說的《樂園》，情節(jié)并不復(fù)雜，講述一處偏鄉(xiāng)有女童失蹤，成為懸案，人們像是過著自己的日子，但心理上卻有難以解釋卻也回蕩不去的暗影。無法抒發(fā)的的窒郁日積月累，慢慢變成一種隨時可爆發(fā)開來的惡劣素質(zhì)。當(dāng)時機成熟了，一切開始失控，祥和小鎮(zhèn)的真面目竟是如此可怕…。

暢銷小說家吉田修一的《惡人》《怒》《再見溪谷》俱曾改編為電影，但作家認為這次的故事比起以前更無法為作者所控制，因為以真人實事為靈感，人性的復(fù)雜、幽微從未知中不斷涌出。

電影確實也呈現(xiàn)了這一面，故事背景明明是我們常看到的講述樂活溫馨小故事的小村莊，人們一代代住居于此，有著在地活力，又有人際間的緊密親愛，「惡」究竟從哪里長出來呢？于是，「城」vs.「鄉(xiāng)」的矛盾、對于外來者的敵意、年輕人逃離家鄉(xiāng)的渴望，也成為了故事另一個痛點。

超清支援，公眾號“影漫博士”已收錄

拍色情片起家，后以實驗和藝術(shù)風(fēng)格知名的瀨瀨敬久，在電影里添加了許多低調(diào)卻可說是帶著變態(tài)感的筆觸，比起直面的惡行，從小地方反映出的人內(nèi)心的欲望，更加毛骨悚然，但善意、真摯的部分，卻也更揪心。

簡直已經(jīng)是「邊緣人」專攻的綾野剛再度成功詮釋角色，從內(nèi)心到外觀都是痛苦的存在；通常有領(lǐng)袖氣質(zhì)的佐藤浩市，這次卻是被村民集體霸凌的對象，一步步走向崩潰的表演相當(dāng)撼人。

瀨瀨敬久無疑是如今日本電影界最忙碌的導(dǎo)演，同時活躍于主流&藝術(shù)院線的他，這次首度挑戰(zhàn)吉田修一原作，改編翻拍短篇小說集<犯罪小說集>。以下是在去年釜山國際電影節(jié)對瀨瀨敬久的專訪。

影片創(chuàng)作背景

瀨瀨：《樂園》這部作品，是我在書店里偶然就發(fā)現(xiàn)了這部作品的原著《犯罪小說集》，我就買來讀。之前我拍過的《最低?！肥墙谴娪暗挠捌?，《犯罪小說集》也是由角川書店出版的。我想既然是角川書店的，應(yīng)該很容易把它拍成電影吧。我就問吉田老師要不要拍，當(dāng)時正好已經(jīng)有了企劃，就說那么做吧，然后就開始制作了。所以說，從這個角度上看，我是通過閱讀原著來找題材的。本來我也是非常喜歡吉田修一的小說的，他的作品也經(jīng)常被拍成電影，我其實也一直有愿望想要什么時候為他拍一部電影。

原作感想

瀨瀨：是啊。每一部都是很高質(zhì)量的電影作品。我還是覺得吉田先生原著的力量是很大的。所謂的吉田先生的原作的力量，就是日本在不同時代都有它的社會背景，這個時代的背景描繪了的基礎(chǔ)上，再去描寫個人是如何行動的，非常有細節(jié)的描寫。這樣的話我會感到非常真實的感情，和當(dāng)時時代的關(guān)聯(lián)性也變得非常明確。并且，場景風(fēng)景都在小說中有明確的設(shè)定，讀者也可以得到很明確的地點的指引。他的小說這方面真的很有魅力，也是我這一次在《犯罪小說集》這部作品當(dāng)中得到所感受到的。

短篇小說映畫化的取舍

瀨瀨：其他的3個故事，其中一個是棒球運動員的故事，還有一個是百家樂餓鬼，另一個是主婦的故事。從這個角度上說，這兩個作品是把某個地方城市作為舞臺，其實是與其他的作品有區(qū)別的。那里應(yīng)該有作為人的共通的一些認知，這兩篇我認為是非常容易組合在一起的。還有就是電影中有關(guān)于火祭的場景，我很久以前就知道了飯山，長野縣的飯山那里有個實際存在的祭祀活動，我一直想著什么時候把這個場景搬上銀幕，正好這次可以以它為中心來銜接這兩部短篇，從取景的角度說也比較方便，所以就定下來了。還有就是幸存下來的少女紡，把這些都放在中間，我覺得會比較好地銜接這部作品。

與吉田修一的交流

瀨瀨：我在做劇情場景和整個劇本的，都有給吉田修一先生看并且聽取他的意見。一開始我本來打算拍攝3篇作品，吉田先生就說3篇有點兒太多了，你不會覺得工作量太大嗎？我聽從了他的意見，也因此《樂園》變成比較尖銳的作品。我是在每個階段都有和吉田先生時不時進行交流，完成了這個劇本。

因為這是改編自小說集，短篇集，就不得不加一些原創(chuàng)的內(nèi)容進行銜接，關(guān)于這件事，吉田先生是非常寬容的，一般來說很多作家都會要求保持原作。而對我的一些改編，吉田先生非常寬容地回應(yīng)我，也給我?guī)土舜竺Α?/p>

小說標(biāo)題《犯罪小說集》，電影的標(biāo)題是《樂園》，是否可以理解為每個人都在自己內(nèi)心有一個象征著樂園的終點

瀨瀨：你說得對，正是你理解得這樣。作品是以“犯罪”為原型。我感到犯罪這個事情說不定正是因為自己內(nèi)心的欲望走了形，被按下了錯誤的開關(guān)，才會發(fā)生的。大家基本上都是，為了實現(xiàn)自己心中的樂園而生活著。我認為這才是這部電影的主題。另一方面，整個世界現(xiàn)在都進入到一個令人不適的活弁：提倡民族主義的時代。不光日本，全世界都有這個傾向，都會覺得不應(yīng)該是這個樣兒的，其實本來都憧憬著更好的世界，不知什么時候卻變成這個樣子。從這個角度講“樂園”這個詞匯的含義有一些諷刺的色彩，但是通過去感覺和確認這樣憧憬追求的另一種事物、在這個世界上不存在的事物，這個過程我認為更加符合當(dāng)今的這個時代。

因為總是定不下片名，我們在最后開過一個“電影定名會議”，在會議上吉田先生也在場，我就問他《樂園》這個標(biāo)題怎么樣？他說：這個標(biāo)題有一種似曾相識的感覺，有點兒太被頻繁使用了。而且其實吉田先生本人也另有一個短篇作品叫《樂園》。而且如果你搜索“樂園”這個詞兒，還會出現(xiàn)宮部美雪寫的同名小說。而且有名的彈珠房也有叫“樂園”的。雖然這個標(biāo)題有點被用爛了，但是吉田先生還是當(dāng)下就領(lǐng)會了我的用意，很爽快地同意了。

Y字路口的拍攝地

瀨瀨：真的很難找，這個作品是以真實事件為原型的，我們跑去確認了事件發(fā)生地的模樣。制作團隊就從谷歌地球上，從谷歌地圖上一點點找到了相似的場景。

單在谷歌地球上看是個Y字路口，但是實際去看又感覺氛圍不對，他們帶我去了很多篩選出來的場地，但是很難找到適合的拍攝地。在電影里的場景也是，當(dāng)初去看是水泥墻邊兒的垃圾回收點。而原作則是一片樹林，一片林子，又有杉樹在里面的一個場景。這時美術(shù)負責(zé)人磯見先生就說：那我們就在這里種樹，這樣您就能拍了。之后再把樹都撤掉，還原成垃圾回收點就可以了，日程也趕得上。這完全歸功于美術(shù)部門的磯見先生，還有為我們找到這個場地的制作團隊。而且那里旁邊有個橋、有河，而且附近就有個神社。真的時多虧了工作人員的努力。

演員選角

瀨瀨：佐藤浩市我經(jīng)常找他拍戲。最近他經(jīng)常演可靠的上司和能夠代表日本的，類似領(lǐng)導(dǎo)者這樣的角色。從這個角度上說，他也是非常適合那些有人性的角色，很接近普通人的角色。他演繹的角色從來都帶有一種“純粹性”，有一顆純粹的心。這部作品當(dāng)中在他對逝去的太太的愛當(dāng)中也得到展現(xiàn)。如果把這種純粹的心境描寫出來，他就不是單純的殺人犯，而是也憧憬著樂園的一個角色。從這方面，我選擇了擁有純粹特質(zhì)的浩市先生。另外這里也有類似他父親的作品《復(fù)仇在我》的戲碼。片中與倍賞美津子的那段溫泉戲給我留下很深刻的印象。于是我想讓他兒子也經(jīng)歷一場同樣的溫泉戲，就即興加了一段進去。

綾野剛的話，我是在《64》第一次和他合作。但是在那之前、他還沒有成名以前，我就知道他這個人，他身上的那種危險性、加上那種轉(zhuǎn)瞬即逝感，非常適合這部作品中豪士這個角色。但是和拍攝《64》時不同，讓我感覺到他有很大的成長的是，比如去剛剛提到的Y字路的場景，他會去從場景中感受氣氛，得到更多想法，靜靜地站在那沉思的感覺，讓我覺得他有很大的成長。

杉咲花的角色其實是非常有難度的，她也為此頗為煩惱。拍攝結(jié)束時，她就會來問我們表現(xiàn)怎么樣。但這本來就不是該問的問題，可能也說明她為角色斟酌了很多。她其實外表很瘦弱，但卻非常硬氣，這方面在電影中得以順利展現(xiàn)。而她在為演繹角色而煩惱的這一面，也正好能和登場人物的湯川紡的煩惱重合，這和她對角色煩惱的演繹有相通之處，活出劇中角色的感覺并且掙扎求生的愿望這些都有相通之處，這有一定拍紀(jì)錄片的感覺。所以我覺得選了她是非常正確的。

佐藤浩市 “吃土”的戲

瀨瀨：那其實是浩市先生的提議，拍攝這場戲一周前，他就和美術(shù)部的人說要準(zhǔn)備一些可以做吃的土的和餅干碎混合起來。我最近在活動上重看了浩市先生父親的作品《我要復(fù)仇》，在三里塚斗爭中演農(nóng)民的角色，也吃了土。我就覺得這是不是父子之間的遺傳基因在作祟。

一個讓人不適的時代

瀨瀨：這個問題很難。我覺得是從大家開始談?wù)撊蚧臅r候逐漸起了變化。如您所說，全球化、網(wǎng)絡(luò)化讓人們似乎都連接在一起，但人與人愛呀、真正意義上的聯(lián)系這些卻越來越少，我認為有這樣的問題。比方說犯罪也是這樣，90年代的時候，犯人很可能就是住在同一棟樓里會和你擦肩而過的大哥。鄰居可能就是罪犯。而到了2000年以后，可能自己的兒子很可能成為殺人犯，也可能會成為受害人。這個時代我們叫做當(dāng)事人的時代，我們會覺得自己仿佛被包裹在類似盔甲的防護衣當(dāng)中。而到了最近，會做這些事的變成了完全與自己不相干的人，他們做的事情我難以置信、無法理解。某種意義上這就是SNS上的世界，類似于別人是別人，我是我，一切都為了互黑的世界。世界現(xiàn)在變成了這個樣子，這樣反而讓人會覺得不舒服，雖然全球化讓世界上的人們聯(lián)系到了一起，但實際反而也讓大家越來越疏遠了。

日本電影界社會派題材的缺失

瀨瀨：這個問題不光在電影制作者這邊，觀眾那邊同樣有責(zé)任。因為觀眾不看，從經(jīng)濟體制的角度來說，就不回去做了。如果這樣的電影能有人氣，我想一定會越來越多。這個問題的根源存在于制作者和觀眾兩方面。我們當(dāng)然是因為喜歡電影所以去制作，一開始每個人都是觀眾，即使電影人也都是看電影、喜歡電影的。雖然我說這話可能不大合適，但若是這類電影沒有了那絕對不是好事情。這類電影必須要存在，我如果作為觀眾也希望能看到。因此，我們要營造出能讓這類電影存在下去的環(huán)境。我希望日本的電影環(huán)境能夠做到這樣。

我想可能日子過得很艱辛的人很多吧。日本跟一些貧困國比起來可能好一點，但實際上年輕人還是會感受到很多痛苦和困難。因此這樣就很難跟類似“大家一起過好日子吧”這樣的主題聯(lián)系到一起。多多少少可以說，大家僅僅是活著就已經(jīng)要竭盡全力了。不過，電影終究也是一種娛樂，娛樂就要有趣味性的一面，覺得有趣了大家可以一起聊得很開心，這也是電影很重要的一面。非常硬核的單純的社會派電影我認為是行不通的，我個人也不喜歡這樣的電影。做為電影很有趣，同時又談到了社會問題，如果今后能更多地制作出這樣的電影我認為就很好。

時下的韓國電影。

瀨瀨：我真心覺得韓國電影很厲害。它很成熟，在體制上也非常完善。最近看過讓我覺得很驚訝的是《毒戰(zhàn)》這部電影，我覺得非常有意思。品味很好，這種品味是前無古人的。雖然它是一部翻拍作品，卻讓我感到非常出色。韓國電影當(dāng)中這樣有才的作品漸漸涌現(xiàn)出來，而且當(dāng)中讓我作為一個觀眾受到很多啟發(fā)的電影也很多。

釜山國際電影節(jié)的反響

瀨瀨：韓國……當(dāng)然去哪兒都是這樣。觀眾們真的很熱情。和日本的狀況完全不一樣，韓國的各位都很熱情！很直接地向我們展現(xiàn)他們對電影的熱愛。我覺得這方面真的很好，特別是開幕式的時候。開幕式時李長鎬、裵昶浩兩位站在一起，我個人的話看到很感動。在80年代初期，我那時也就20歲剛出頭，韓國的新浪潮電影為了進入日本，韓國電影那時正好……李長鎬導(dǎo)演和裵昶浩的《獵鯨》《傻瓜宣言》等等，那時候這些作品被介紹到日本，我真的很受到震撼！我到現(xiàn)在都記憶猶新。韓國的民主運動，和與之相關(guān)聯(lián)的電影作品。果然韓國的政治運動與電影有密切地關(guān)聯(lián)性。這一類作品，對當(dāng)時還是處于20歲左右的我們來說，有著非常大的影響力。與這兩位大明星級別的導(dǎo)演能站在一起，我真的非常榮幸。

未來的瀨瀨導(dǎo)演，主流&藝術(shù)電影的平衡

瀨瀨：我也很想拍犯罪題材之外的電影。因為我喜歡犯罪電影，所以一不留神就去做了。一方面我很想拍些不死人的影片；另一方面，我現(xiàn)在59了，估計還可以工作10年，最后一部作品，想用這10年拍一部像《菊與斷頭臺》那樣的獨立電影。最后就想再拍一部。

攝影：PANDA

翻譯：高齡少年EK